爱华网《致青春》片中有一句话还在耳边回响——我们应该感到惭愧，我们都爱自己胜过爱爱情。电影来源于生活，所以电影是生活的另一面镜子。提到爱情，婚姻中的似乎不算在内。也就是说，已经结了婚，在婚姻中还爱得死去活来的不算。为啥？因为这类爱情固然有，但的确少。大多数已婚者的爱情，就像王菲和陈奕迅唱的那首《因为爱情》。就算“依然随时可以为你疯狂”，可还是会“经常忘了我依然爱着你”，这其实是婚姻中的爱情常态，所以我们只谈不是《因为爱情》那样的爱情。 非现实的爱 “屌丝”成功逆袭 先说说《安娜与国王》。最新版本是周润发和朱迪·福斯特主演的，1956年的版本是尤伯连纳和黛博拉·蔻尔。故事讲述了一段地位悬殊的爱。一位失去丈夫的英国女教师，带着孩子到泰国（当时叫暹罗），给国王的孩子当家庭教师。两种不同文化背景下成长起来的人想的不一样，对同一事物的看法也不一样，安娜和国王及其子女因此矛盾不断。但人与人之间的关系就像新车的磨合，齿轮刚咬上时一定不会那么顺，磨合一定公里数后才渐入佳境。随着交往的逐渐深入，双方慢慢了解对方，适应对方，再加上外力——政变时双方的表现，让大家重新认识了彼此，关系终于变得和谐。一方虽然妻妾成群，却无法与其平等沟通；另一方孤儿寡母，情爱缺失。在这种情况下，安娜与国王相互吸引，终于产生了爱情。然而这段地位悬殊的爱情注定不会有结果，这也是常情。毕竟，像英国王子娶平民女儿的事还是故事里多，现实里少。 有评论说安娜与国王的关系在一定程度上与《简·爱》里简和罗切斯特相似：一方是主人，另一方是家庭教师；一方尊贵，而另一方卑微。大致一看似乎如此，但深究下去，区别蛮多。简到罗切斯特家当家庭教师，最初与罗切斯特的矛盾很深，但因为他们的文化背景相同，所以他们的矛盾不在于文化，而在于社会地位、身份、财富、相貌造成的落差。《简·爱》里面有一段经典独白：“你以为，因为我穷、低微、不美，我就没有灵魂没有心吗？你想错了！我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样。要是上帝能赐予我一点儿美和财富，我就要让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样。”罗切斯特慢慢了解了简，被她的才华、善良、淳朴所吸引，但因为要对前妻负责，所以两人始终没有迈出那一步。最终，罗切斯特为了救疯病突发放火焚屋的前妻，烧瞎了眼睛，终于与简在另一个层面达到了平等。没有了道德上的约束，没有了不平等，“女屌丝”简开始逆袭，并终于成功，与罗切斯特走到了一起。 其实和《安娜与国王》在本质上最为相似的并非《简·爱》，而是《罗马假日》，那也是一段地位悬殊的爱：一个穷记者，一个高贵的公主，一个不同的文化背景，一段非现实的爱。与《简·爱》相似的，是钮承泽在电影《爱》中讲述的赵薇与赵又廷之间的爱。《爱》讲了几种不同类型的爱：三角之爱、悬殊之爱、金钱之爱。个人以为，其中以赵薇与赵又廷之间的悬殊之爱最让人感觉难以理解：赵又廷扮演的商业人士年轻、英俊而多金，赵薇扮演的单亲妈妈只是相貌上过得去，经济上靠租房为生，生活上捉襟见肘。两人最终走到一起，以男主角作为商业人士的理性思维来说，在现实生活中这种可能性是不大的，也属非现实的爱。看我写到这儿，有朋友说：“要这么说，那《泰坦尼克》里的爱情在现实生活中也没什么可能，你见过几个不爱宝马车爱自行车的女孩？”朋友说的话有一定现实意义，所以《泰坦尼克》类型的爱情只好让它发生在上世纪初。 不要命的爱 肾上腺素激发的悲剧 从《泰坦尼克》里可以牵出另一种爱的类型——不要命的爱。爱的不要命，说起来邪乎，其实常见，莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》是最典型的代表。活在爱里的人会在一瞬间失去理智，为了爱可以不顾一切，不要命当然也包括在内。《泰坦尼克》中最大的泪点，其实就是船翻以后，杰克为了不拖累罗丝，在叮嘱罗丝好好活着后，松开双手，让自己沉入海底的桥段。《罗密欧与朱丽叶》也是，先前的相识相爱让人感觉爱情怎么那么美好，等双方家族矛盾揭底，两人明白走到一起纯粹是梦了，这时，一方比较理智，开始想办法——假死。而另一方没来得及知道，看见假死的爱人，以为真死了，就跟着去了。等假死的爱人醒来以后，发现因为沟通出了问题，至爱真的死了，理智瞬间丧失，也跟着死了。如此来看，《罗密欧与朱丽叶》的“不要命的爱”，是沟通环节出了问题导致的，是临时脑子一热，肾上腺素激发的悲剧，它和《失乐园》里那种“不要命的爱”非常不同。《失乐园》里的祥一郎是出版社的编辑，女儿已经成年，因此岁数不小。他的出轨是因为在家里找不到兴趣点。祥一郎的情人、书法教师凛子在文化方面跟祥一郎能说到一起，但跟自己的丈夫、做医生的松原没什么共同语言。双方最终都闹到要离婚。爱到高潮的时候，两个人为了让爱情一直在最高点，不跌落到世俗，经过深思熟虑，最终选择了殉情。小年轻儿做到这一步是容易的，因为理智上差一点；但曾经沧海的祥一郎和凛子这样做，就跟理智无关了，接近信仰。 婚外之爱 因为没得到才觉得好 《失乐园》与《罗密欧与朱丽叶》、《泰坦尼克》的不同点在于，后两者是“非婚的青春之爱”，前者则是“婚外之爱”。“婚外之爱”中的经典电影也不少，比如《安娜·卡列尼娜》，被翻拍了很多次，费·雯丽、苏菲·玛索都扮演过安娜，最近这一版的安娜是凯特·奈特莉演的，评价一般。每一版导演都对托尔斯泰的小说做了修改，但主线不变，都是安娜·卡列尼娜与渥伦斯基在她与卡列宁之外的“婚外之爱”，仍是安娜在绝望之时扑向火车，结束自己的爱情和生命。相比《失乐园》、《安娜·卡列尼娜》两部电影“婚外之爱”的悲剧结局，同是“婚外之爱”的《廊桥遗梦》的结尾要好得多。个人感觉，女主角弗朗西斯卡是太闲了，渴望生活发生些变化，才会恋上摄影记者罗伯特。好在弗朗西斯卡的理性占了感性的上风，她没有放下家庭和孩子毅然决然地离家出走与罗伯特私奔，而是把这段爱情埋在心底，成就了一段无结果的爱。其实两个人真的走到一起也未见得就会多幸福，只是因为没得到才觉得好，这是人的通病。对于绝大多数人来说，得不到的总是最好的，得不到的爱总是最让自己百转千回忘不了的。弗朗西斯卡因此终其后半生都有了情感上的寄托。这似乎告诉人们：发乎情，止乎礼，也许是应对“婚外之爱”最好的方式。
