爱华网“蹲下或者弯下腰来，体验孩子式的观察视角和身体感受，是我在设计时经常做的事。单从一些数据和理论就进行设计是不够的，从孩子的角度，亲身体验孩子的需求和感受很重要。” 迫庆一郎是活跃在中国的知名日本建筑设计师，在北京开设建筑事务所已有8年，建成的工程达70余项，其中就包括很多有趣的儿童建筑作品，包括儿童会所、儿童服饰店、幼儿园、儿童书店等等，项目延伸至北京、上海、天津乃至西班牙。 事务所最早接触的儿童空间是“北京蒲蒲兰绘本馆”。这是一个专业的儿童书店，在店里可以开展与早教阅读相关的有趣活动。 店铺分为两层：一层是活动中心；二层是绘本专卖店。整个空间以12条各不相同的彩带回旋其中，色彩丰富，所到之地幻化为书架、桌子、门洞等，在经历了100 米的旅程后又回归到楼梯门厅的扶手处。这一设计灵感来源于迫庆一郎儿时的记忆。 “我的很多设计都是追寻着自己的童年回忆而作的。7 岁时在日本老家看到的双重彩虹给我留下了很深刻的印象，当时没有高科技能拍下或者复制，我只能凭借大脑中的记忆，按照颜色的顺序把彩虹一道道地画出来。这道双重彩虹对我现在的建筑设计也带来了很大的影响，蒲蒲兰绘本馆便是重现了这一彩虹般的设计风格。” 除了“彩虹”这一主导元素，迫庆一郎还设计了很多大小不一的圆形空间作为儿童自由读书的场所，增添了书店在视觉上的情趣。“北京蒲蒲兰绘本馆”的成功，经过各种媒介的宣传，为他带来了更多儿童空间的项目。紧接着“上海蒲蒲兰绘本馆”也于2008年建成，位置选在愚园路的林荫小道上，外观与一般书店无异，内部装修却别具匠心。馆内将“一棵大树”分解成树干、树枝、树皮和树叶各个要素，再把这些素材融为天花、墙壁、楼梯和家具等空间的一部分。例如在墙面上需要展示推荐的图本，设计师利用树根作为托架置于墙壁上，并在上面放上色彩各异的图本。而那些错落有致的圆形树根，不只使空间变得趣味，还具有功能性。
在设计这些儿童空间项目时，迫庆一郎也有自己对于“安全性能”的考虑。他并不主张过度地保护孩子，而是考虑到儿童的视线、判断力、意识等和成人有很大的区别，所以一般不建议安装门。“比如说，关门时孩子可能会被挤到手，如果成人的话就能判断出何时去阻止这扇门的关闭。而孩子却缺少这样的判断力，因而很容易因关门而挤到手受伤等事故发生。”迫庆一郎这么解释道。除了不建议安置门，他建议桌椅等家具设施的边角也尽量做成圆形或者弧形。 对迫庆一郎来说，无论什么项目都会用心去设计，并期待看到自己做的项目被有效利用了。对于中国的儿童建筑设计趋势，他也持乐观的态度：中国对儿童的教育越加重视，家长也希望提供给孩子高质量的儿童空间，无论是开发商还是家长对儿童空间的认知和感受性都丰富起来。在这样一个大环境的趋势下，儿童建筑的未来会向着很好的方向发展。
