爱华网秋天，两部新的吸血鬼剧情的美剧就要开始，让人很是期待。又是一场帅哥美女演绎的世代情仇，以死开始，用爱结束，中间过程必定还要虐心。剧情绝对狗血，震撼力也绝对一流。一部是《真爱如血》（True blood）的衍生剧——《初代吸血鬼》（the originals），还有一部能够引起女同学尖叫的《德古拉》（Drachla）。 把吸血鬼文化真正带到中国来的人，恐怕要算是《暮光之城》中的斯蒂芬妮·梅尔。一部描述吸血鬼与人之间纯爱的作品，被不少中国书迷揶揄为吸血鬼版的琼瑶，不知赚了多少人的眼泪。但有一点是确定的，小说的译本就销售了218万册，而这仅仅是当年的数字。而因这部小说改编的电影（4部）全球总票房是24亿509万美元。最重要的是从票房的数字来看，吸血鬼流行文化随着电影一波波被掀起，第一步3亿，第二部近8亿，虽然第三、第四部回落，但是都在6亿以上。 如果说《暮光之城》把吸血鬼文化带入了国内，那么《吸血鬼日记》就是将吸血鬼流行化的最大推动力。从这部剧集的演员到国内参加活动所受到的欢迎程度就能知道。 小说好看，电影也不错，电视剧集更是威力大增。不仅把一众帅哥美女捧成了绝对偶像，还完成了当年摇滚、流行音乐没能完成的事情——不仅普及了有关吸血鬼的传说，还捎带手将一些哥特文化符号带入进来，虽然没有形成大范围的流行——这些年很多人并不知道为什么骷髅头的服装饰品随处可见，但的确在这两年引领着潮流，这是当年的流行音乐没能做到的。尤其是国内视觉摇滚的引领者们，艺术生涯很悲催，出奇短命。这也说明了同样视觉的“二手玫瑰”为什么就相对长久，毕竟是产生于本土文化。虽然媒婆的形象看上去并不雅，但是相对于哥特文化中表面显示出来的黑暗、奇异、古怪的华丽而言，更容易接受。 20世纪的吸血鬼，就是20世纪美国人的一种幻梦，他们必须能驾驭时尚生活方式，把不死灵魂的潜力发挥到极致，把青春永驻进行到底。 不死的青春 吸血鬼进化论 早在17世纪末期到18世纪上半叶，吸血鬼的传说风靡了匈牙利、摩拉维亚和加利西亚，期间涌现出许多文学作品，尤其是思想家都写过专文探讨吸血鬼。歌德写过《克兰特的未婚妻》，波德莱尔写过《吸血鬼的变形》，拜伦写过《吸血鬼》，柯勒律治写过《克里斯特贝尔》等。 据说英国第一部吸血鬼作品诞生于1816年。拜伦和私人医生约翰·珀利多利（John Polidori）去德国拜访雪莱夫妇，好友济济一堂，闲谈之余以德国恐怖传奇为乐，并相约各写一篇作为消遣。于是，玛丽·雪莱写出了《弗兰克斯坦》，拜伦写了一篇《小说残章》。而吸血鬼的宿敌范海辛的创作就归功于拜伦。 吸血鬼作为欧洲文化中的符号普及到艺术领域，要归功于爱尔兰作家布拉姆· 斯托克（Bram Stoker，1847~1912）在1897年创作的小说《德拉库拉》，他1890年开始构思，前后共写了7年！是吸血鬼题材的传世之作。在此之前，没有一个吸血鬼如此有血有肉，有前因有后果。 从《德拉库拉》开始，吸血鬼成为家喻户晓的虚构人物，从野史传说中的一种妖魔形象，最终有了人形，被赋予性格情感。 但是《德拉库拉》出版时褒贬不一，直到20世纪才被学者关注。19世纪末和20世纪之交西方工业化高度发展，现实世界的人因为不被主流所理解和接受，抑或是找不到生活的方向、生命的意义而在不断地彷徨和挣扎，游离于社会之外，倍感孤独。导致人性的分裂、异化；传统政治、经济、文化、宗教道德价值观的颠覆、瓦解。德拉库拉形象在当时就被“专家”们解释为：对宗教的怀疑、对异端邪说的怂恿，以及物质丰富、精神倒退的现代社会边缘人群。 当时吸血鬼文化从欧洲开始发展，在没有进入美国之前，一直是小众文化，虽然已经有专家开始研究背后的隐喻，但是从来没有成为流行文化。直到流传到美国，经过商业化运作，吸血鬼开始有了个性，有了更令人着迷的历史传承，吸血鬼突然就成了偶像。 1976年安妮·赖斯的处女作《夜访吸血鬼》出版，她笔下的吸血鬼个个都是俊男美女，甚至出现摇滚明星莱斯特这样千年难遇的精彩角色。这些人物都有着令人钦羡的仪表和谈吐，同时不论男女都有旺盛的性魅力，哥特文化从外到内渗入骨髓体肤。路易、莱斯特、阿曼德、尼古拉斯、克劳迪亚……这些人物放纵、忏悔、悲恸、爱恨都像是火山爆发，感染力可想而知。 鬼玩人 吸血鬼在现代社会生存 到了20世纪，吸血鬼开始成为一部分凡人的梦想之身，嬉皮摇滚颠覆了以往的价值观，吸血鬼是不是贵族已不重要了，不食人间烟火的他们就该是美丽性感，嗜血、狂欢、性交渐渐融合起来，叠加了罪孽、忏悔和向往。20世纪的吸血鬼，就是20世纪美国人的一种幻梦，他们必须能驾驭时尚生活方式，把不死灵魂的潜力发挥到极致，把青春永驻进行到底。 安妮·赖斯的《夜访吸血鬼》之后，吸血鬼家族不断扩充，和狼族、范海辛的交锋不断升级。俄国科幻作家谢尔盖·卢基扬年科摆下了《守夜人》的复杂迷局，主人公是魔法师，吸血鬼和狼族已得到公开认证，唯一要解决的就是非法吸血事件，作者得心应手地融入冷战时代的间谍思路，极富俄国特色，炫技的同名电影推波助澜，让全世界影迷书迷接受了吸血鬼世界的新准则：只要守法，吸血鬼也可以有合法鬼权。HBO的编剧们更是立刻获得启示，电视剧《真爱如血》应运而生。我们显然是在观看吸血鬼的合法化议程。 相比较之下，美剧《真爱如血》的关注度绝对没有《吸血鬼日记》多。在移动应用I看美剧上，《吸血鬼日记》的关注度排名第5，近9000人观看，这仅仅是一个应用上的小部分数据。而《真爱如血》则排名29。即便是还没有播映的两部最新剧集，《初代吸血鬼》（the originals），和《德古拉》（Drachla）也都是千人的关注。
理由大概是《吸血鬼日记》更像《暮光之城》，对于爱情的描述多一些，对纯爱的描述更狗血一些；而《真爱如血》则更为暴力，其中牵扯的种族也更多。所谓的历史纠葛更为繁琐。所以从观看度来分析，看《吸血鬼日记》更轻松，美女帅哥满屏幕，从几世纪之前恋到现在，之间爱恨交织，情仇不断。 弗洛伊德认为性欲和攻击性是人类两种最为原始的欲望，这两个欲望在影视文化中表现尤其多，甚至是随着时间，随着人们对影视艺术运用的逐渐纯熟，而越发地真实体现。让我们看到蕴含这两大主题的电影电视都有很强的心灵震撼力，吸血鬼可以说是“爱”与“死”的原型表现物，所以吸血鬼主题的影视剧魅力更是独具一格。
