赖声川新剧:记忆的力量



  赖声川近年在内地推出新剧的速度已在加快,上半年的悬疑剧《如影随形》虽未如其经典那般走红,却因“赖记”的招牌,当仁不让成为观赏新剧的风向标。抢了年头的眼球不够,年末一直到20Q09年的舞台,赖声川一样抢滩,和贺岁大片一样,年尾的舞台剧《陪你看电视》,少了悬疑惊悚,多了温馨笑料。

  这部新剧是为央视华汇时代剧院准备的开幕大戏,少不了改革开放三十年来酸甜苦辣的回味——《陪你看电视》出了奇招,让一台黑白电视机成为舞台人物。这台电视机由主持人程前扮演,本是人见人爱的“高科技”产品,继而被彩色电视机取代,到了21世纪干脆成为古董。这部戏用6段情节串起了中国改革开放30年来的巨大社会变迁,也是内地首部由剧院制作的多媒体舞台剧。

  虽然华汇时代剧院还要等段时间开张,但这部舞台剧9月25日就登陆深圳首演,接下来会一直演到明年春节。对急切盼望赖剧的剧迷们来说,这究竟是熟悉的“赖记”,还是会使耳目一新的剧院出品?

  于平庸处出奇,说人话的电视机

    既然是为央视新剧院所作的开幕大戏,以普通观众与电视的关系为主题就是题中应有之义,这会不会是个相当平凡的命题作文?即使程前扮演的这台9英寸黑白电视机,将会披挂上一件最时尚的戏服,一件由台湾明基电脑研发的世界第一件会发光、可成像的衣服。但高科技显然不足以支撑一台戏。

  这台电视机的可贵之处,就在于它是人演的。

  《陪我看电视》是一部非常写实的戏,不同于赖声川以往在结构上总令人拍案叫绝,它按照时间顺延,折射了从有第一台电视一直到今天在人文、物质、价值观的变化。这是一个常规的结构,不易于使人惊艳。但是赖声川在常规的结构下,加入了童话手段的拟人化,把一台电视机变得有生命力,从而给一部似乎有些刻板的话剧添加了浪漫色彩。因为当一台电视机变得有生命力的时候,他会把观众、把演员所有的思绪、不解、疑惑全都串在一起。如果没有这个拟人化的电视机,全剧将会刻板单调,至少连包袱都不是那么好抖。

  赖声川自己说,“这个故事是一段旅程,一台电视机的旅程。这台电视机谈人生、谈分离,谈被抛弃的感觉……人该说的话,却是电视机在说,有趣,又有点哲理。”

  为了这部戏,赖声川还做了一次内地电视历史的梳理,历年的荧屏热点将在戏中频现。像《大西洋底来的人》、《血疑》、中国女排首次夺冠、《上海滩》、、《阿信》、《我爱我家》等, “各个不同时代耳熟能详的歌曲也成为戏的有机部分。”从背景元素看来,是部不折不扣的怀旧大戏。

  “这些人物一直在地上捡失去的一切”

  此番深圳首演,剧本结构和原来筹备期间透露的不大一样,戏中特别加了个原来剧本大纲中没有的角色——1997年深圳成衣工厂里的打工妹。

  这个角色的灵感来源于一张深深感动了赖声川的照片,“照片上一位打工妹在缝衣服,她们创造了太多的社会财富,成了社会发展中不可抹去的一笔,我于是就加进了这个角色,一个很纯情的、为了理想而奋斗的人物,她会让人产生一种鼻子很酸的感觉。”

  除了“深圳打工妹”之外,剧中的3对夫妻外加一个流浪汉都是非常普通的内地老百姓,他们中有柳云龙和叶童扮演的一对话剧演员,杨婷和方旭扮演的一对农村夫妻,还有张信哲和史可扮演的一对大款夫妻,从上世纪80年代一直走到2008年。

  这是部体现三十年时代变迁的大戏,赖声川虽然被誉为“亚洲剧场导演之翘楚”,可是没有相应的生活经验,究竟能否体现得当?

  赖声川说自己是江西人,内地的亲戚很多,从他们那里了解到的东西比任何资讯都强烈。尤其是改革开放这三十年,台湾也经历了急速成长,有很多东西是共通的,在情感上是完全没有隔阂的。

  虽然在情感上没有隔阂,然而在细节上,赖导可就遇见了缺少生活背景带来的问题,他笑谈自己曾想在80年代的家庭里弄一个独立厨房。可是谁都知道,那时筒子楼里根本没有独立厨房,只是在公共过道上支个炉子而已。另外即使是关灯这么一个小动作,也有小小玄机,当时用的是拉绳,而不是像今天习用按的开关。如果不是柳云龙等内地演员并不匮乏这些生活经验,没准就会在这些细节上出些纰漏。

  在赖声川看来,“这些人物一直在地上捡失去的一切”,和自己以往的导演的作品比较起来,“《陪我看电视》更贴近所有内地观众,经历过那个时代的人会很有共鸣,而年轻观众也可以了解当时的历史。”

  又见全明星阵容

    和剧中都是小人物的生活变迁不同,出演的个个都是明星,赖声川在内地的戏,历来喜欢起用影视明星,除却票房的考虑,赖声川也有一番考虑,“这几部戏都适合用明星来演出。像《陪我看电视》一共有6段,每个演员只负责20多分钟,档期好调配,演员压力也不大。”

 赖声川新剧:记忆的力量

  赖声川表示,剧中的演员有两种:一是以前合作过的,因为他惯用的“即兴创作法”需要熟悉的搭档,如方芳、杨婷、朱芷莹、丁乃筝都是和他合作过的;另一种是制作单位(央视)推荐的。比方张信哲和林依轮,他认为如今演员的定义已经扩大了,跨界不是问题,只要符合这个角色就可以。

  而与赖声川选角息息相关的“即兴创作法”,正是我们有理由期待这部作品的最终原因。在没有固定剧本的前提下,完全是即兴创作。连演员都不知道下一句台词说什么,这是赖声川手下演员们的负担,却是我们有理由期待惊喜的源泉。

  

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前天下午接晚看联排剧,因为王可然制片人邀请才有机会保利欣赏一直喜欢的赖声川创造作品。2014年3月18日《新京报》刊载小文,因昨天上午编辑发私信问期望我写一篇赖声川话剧文字,习惯只要自己喜欢的,又有需要信任的,我时间可能都可以赶工

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