爱华网刘庆云出生于南京，1983年毕业于北京广播学院新闻系，曾任中央人民广播电台记者。1988年赴日本留学，日本庆应大学法学系政治学专业研究生。 在日20年，刘庆云从在日中文报刊转入电视电影界，主要为日本NHK等电视台制作中国题材的电视专题纪录片，参与从节目策划，审批选题，现场采访，到后期制作的全过程。10余年来，作品数十部，通过日本的主流媒体把真实的中国传递给日本观众。 时代周报：《麦客》获得了大奖？ 刘庆云：实际上，后来我做了两个版本，一个是120分钟的高清版本，像电影一样；另一个50分钟的版本，在综合频道播出，每星期日晚上9点黄金时间播出，这是一个持续了很多年的金牌栏目，叫“NHK Special”（NHK纪录片精选），这个特集是日本纪录片第一名牌，很多电视人将能做“NHK Special”当作人生梦想，它可谓是纪录片的最高峰。 《麦客》播出后，影响很大，获得了ATP电视奖，这是由全日本电视节目制作社联盟主办的每年一度的评奖。由三个部门—纪录片、电视剧和综艺节目，分别评出当年度最高奖。《麦客》首先获得纪录片最高奖。最后在颁奖晚会上，再评出最大奖，在三者中再选出一个，即ATP奖。当时现场气氛很热烈，三个灯光向上升，先是综艺的停下来，然后电视剧的停下来，纪录片的还在向上升。大家都非常高兴，那是在2003年。一般来说，电视剧、综艺节目获奖的较多，但《麦客》获奖却是众望所归，而且票数高出不少。它同时还获得了摄影奖。后来，《麦客》成为NHK纪录片的经典，很多日本导演都知道了：割麦子的。 在NHK的高清节目20周年之际，做了一个优秀节目展播，一共选了7部影片，1个星期，每天播放1部。其中有两部是我做的，另一部就是介绍日本遗留孤儿、后来成为日本最著名漫画家之一的千叶彻弥，回到沈阳寻找中国恩人的故事：《我心之旅—阁楼上的日子》。 时代周报：拍摄中国题材的纪录片最大的感受是什么？ 刘庆云：这个节目拍完后，导演感叹，到中国来拍片题材简直太丰富了，如此情节，根本不需要去编去导什么，直接拍下来，就足以感动观众。 回日本做节目就没什么兴趣了。在日本大多数节目比较平淡，因为没有这么大起大落的历史、现实。在日本，民族单一，生活相对平稳，时代的变化是缓慢的，人物故事没有太多离奇和曲折。这也是促使NHK拍摄这么多中国题材的原因。每次拍完，他们都感叹，怎么可能还会有这么精彩的故事。 中国题材之丰富，世界上恐怕没有其他国家能相比。恐怕唯一例外是俄罗斯，你看俄罗斯的小说、绘画，历史凝重感非常深厚。但NHK没有拍摄那么多俄罗斯的，因为中日之间文化的关联太紧密，距离又很近，现代经济上日本更加离不开中国，蔬菜80%以上从中国进口。加上战争，中日之间的关系真是剪不断理还乱，民众对中国的关心度远比对其他国家的关心度要高得多。尤其是经济上的关联，让更多日本人和日本企业需要更加了解中国。 时代周报：NHK从什么时候开始关注中国？ 刘庆云：改革开放之前，对外媒是封闭的。只在上世纪70年代之前，日本共产党和中国有过一段时间交往，那一时期日本的电视台也到中国来拍过反映“文革”题材的纪录片。改革开放之后，日本在中国拍摄的纪录片数量已经超过5000部，而中国中央电视台到日本去拍摄的纪录片只有一部：《岩松看日本》。
我在日本早稻田大学讲座时，和日本学生交流，讲到了上面的数字对比。日本学生就提问，为什么中国对日本的关注这么低？我也不客气，说：很抱歉，应该这么说，日本离开了中国，活不下去，或者是活不好；但是也很抱歉，中国人没有日本，也活得很好。这话很刺耳。当然，我是希望中国的媒体能制作反映当代日本的纪录片，让人们更多地了解日本，近些年中日关系出现紧张，很多是因为不了解甚至误解。缺乏沟通缺乏了解，令中国民众认为日本人都是反华的。我就想，多做一些反映中国的纪录片给日本的观众看，让日本观众了解到，中国民众对日本是渴望了解的，希望两国关系向好的方向发展。
