爱华网徐静蕾，1974年生，现任职北京电影学院，主要电视剧作品有《一场风花雪月的事》、《将爱情进行到底》、《让爱做主》；主要电影作品：《爱情麻辣烫》、《我爱你》、《我和爸爸》(自编自导自演)、《一个陌生女人的来信》(自编自导自演)、《梦想照进现实》(自导自演)
提到徐静蕾，大家说得最多的就是“才女”二字。最初因为她写得一手好字，于是，曾经赛特商场和中央电视台梅地亚宾馆的霓虹灯上的字都出自徐静蕾之手。后来在她自导自演的电影《我和爸爸》、《一个陌生女人的来信》中，徐静蕾又亲自操刀题写片头。
但徐静蕾感兴趣的是画画、摄影，只要有机会，她就会端起相机满世界地拍照。
“说我是才女，那是因为大家对女演员的期望值太低，通常都觉得你没文化，所以你做一点事情大家就都承认你。我这点算什么啊——不是说我没才华，而是真正的才华没有显示出来。”徐静蕾对此的反应很淡然。语气里却又带着一点倔强。
“徐博客”是徐静蕾在“才女，演员，导演，老徐”后的又一个新名字。从开博客到现在不到半年时间，点击率已突破两千万，遥遥领先于其他正在网上“博”着的“客”。新书《老徐的博客》也已上市。
眼前的导演徐静蕾没有让人惊艳的感觉，形容她只觉得用一个“淡”字比较贴切，淡淡的语气，淡淡的笑容，还有一丝淡淡的书卷气。
做导演，我希望以会用人取胜
人物周刊：通常我们都以为作为导演就应该是强悍有力甚至独断专行的，你依靠什么胜任导演的工作？
徐静蕾：我觉得导演已经在太长时间里被人脸谱化了，实际上我觉得导演就跟单位的领导一样，有的领导是经常拍桌子骂人的，有的领导是很会用人的。我觉得拍桌子瞪眼是一种恃强凌弱的方式，不要以为你站在这个位置上，你就有权力对别人这样，实际上不是这样的。这只不过是每个人的分工不同而已，人家是做具体工作的，你就像乐队的指挥一样，就是来布置谁什么时候该起声的。
我觉得我做导演的优势其实是我从小按一个杂家来要求自己，我对什么东西都会感兴趣，都希望能够学一点。比如说我小时候学过美术，后来我又喜欢摄影，当然演戏是我的本职工作了，所以说跟电影相关的这些东西基本上没有我没涉猎过的，除了我音乐知识比较少，那我就会花很大的工夫在音乐上面。
人物周刊：你刚才说到有的领导是经常拍桌子骂人的，有的领导是很会用人的，你属于哪种？
徐静蕾：我希望自己是以会用人取胜的，但实际上可能还有一段距离要学习。
人物周刊：你曾说过：做导演没什么了不起的，每个人都可以做导演。你真觉得每个人都可以当导演吗？
徐静蕾：我真觉得。
人物周刊：前面你说现在能胜任导演这个职务，是因为你以前是按杂家的要求来要求自己的；现在说每个人都可以做导演，这不矛盾吗？
徐静蕾：不矛盾，我觉得每一个人都不一样，不同的导演会有不同的特点，比如说张艺谋是摄影出身，冯小刚是美术出身，姜文是演员出身，那我也是演员出身，我只是觉得我学的这些东西是我的一个优势，比如完全不懂摄影和美术的人照样可以当导演，有很多这样的导演。
人物周刊：当导演没什么了不起，为什么杰出的导演那样少呢？
徐静蕾：不。每个人都可以当导演，但不一定说每个人都可以当好导演，这是两回事，不是说每个人都能成为大师的。所谓成功的人，其实都是时代的产物，什么样的时代需要什么样的人，比方说鲁迅也许在现代就出不来，这是完全有可能的。所以成功不成功，我觉得一个是个人素质，一个是你赶上什么样的机遇。
人物周刊：对导演这样的职业，你有抱负吗？还是仅仅满足于做一个人人都能做的导演？
徐静蕾：从宏观上来说，我没有抱负，我如果有那么大的抱负，可能未必会去拍电影，我会自己就退却了。但在具体工作的时候我又发现我其实是一个完美主义者，我会因为一点一点的东西反复这样琢磨来琢磨去，最后让它变得让自己觉得最舒服，当然同时也考虑让观众最舒服。
人物周刊：挺容易满足的？
徐静蕾：我其实真的挺容易满足。因为我仔细想想我原来的愿望是什么，大学毕业时我当时的想法无非也就是在一个公司一个月能挣一两千块钱呢，就是已经非常好了。现在，我觉得我已经比我的理想要成功得太多太多了，从现在开始什么都不得到了，我觉得也无所谓，因为我已经挺值的了。
人物周刊：那什么原因使你想当导演的？是不是做演员时你觉得那会儿自己已经做到一定高度了？
徐静蕾：不是到一定高度，我觉得我还有很多高度没达到。但是我受不了每天要等，因为我要达到这个高度，而期待很多导演来找我，很多好的剧本来给我，但是事实上可能我等一年也碰不到一个好剧本，但是这种等待让我快成神经病了。我就觉得为什么我的命运是操纵在别人手上呢？我要演一部戏为什么是别人给我一个好剧本？有一个好剧本了，还得人家导演看得上我才行。我当时其实已经有那个条件可以做自己的选择了，因为我做演员已经有点名气，经济上我也不发愁了。2002年的时候我的原始积累已经完成了。你说挣钱为什么？不就是为了想做自己高兴的事嘛，有人想去旅游，有人想开一个小店，有人想开一个书店，那我呢，毕竟我还是喜欢电影，所以就做和电影有关的事情吧。
人物周刊：你现在满足于做导演的这种状态吗？心里觉得快乐吗？
徐静蕾：我觉得我还是挺快乐的。我学美术没考上美院，我当导演我没成为最好的导演，我不后悔，因为这些全是我的经历呀。对吧，我干吗要怀疑呢，因为都是我自己做的决定，没有任何人强迫我。
人物周刊：你做导演现在是做到了哪个阶段？
徐静蕾：我觉得一个工作很难用起步或者高峰什么的来判断，有的人的起步就是他的最高峰，有很多导演这一辈子拍的最好的就是他的第一部电影。对于我来说，也有这种可能。虽然我现在已经拍了两部电影，你说哪个好？哪个坏？在我心里我更喜欢第一个。但是有很多人说他喜欢第二个，这个东西成功不成功我觉得有很多标准，你看我第三个电影都拍完了，我挺高兴的，我觉得量变也挺让我高兴的。
人物周刊：演员和导演，哪种工作更能让你获得成就感与满足感？
徐静蕾：当然是导演了。
人物周刊：很多导演都会在自己的电影里出演角色，比如希区柯克，他会以任何一种形式出现在他的电影中，哪怕是做一个背景，一个群众演员。
徐静蕾：我完全理解他的想法，因为拍电影好玩啊。我希望不光是我，我希望我身边的朋友都能进我的电影，你看我每个电影里面，其实都有我身边的朋友。从你们知道的到你们根本不知道的那些人，其实都在我的电影里面串角色。
人物周刊：你会在你今后导演的所有电影里出演女主角吗？
徐静蕾：那不会。我觉得那还是主要看角色的需要，我很可能也像希区柯克一样，哪怕当一群众演员，就在这儿滑过一下，我都觉得挺高兴的，不一定非要扮演一个什么角色或者怎么样的。
人物周刊：但是现在你已经拍了三部片子了，你都是女主角，你为什么不选择别的女演员出演你导演的电影的女主角？你觉得你自己更能体现你作为导演的意志，还是仅仅是一种排外的心理？
徐静蕾：原因有几个，其实特别简单，第一个是我觉得我演比较合适，除了第三个剧本外，前两个剧本都是我写的，那肯定我的说话或者状态什么的都会跟我自己更接近嘛。还有一个更重要的原因，我请我自己不花钱啊，我请她们我还得花钱呢。你说是不是这样？不会是排外的心理。因为前面说了，我觉得我存在跟别人沟通的问题，比如《一个陌生女人的来信》，不是我演的，换别人演，又多了一个要沟通的对象，一个剧组里面，一个主要演员的改变就会出现一个很大的变数，看着只是增加一个人，实际上并不是增加一个变数，而是增加无限个变数，因为它是会呈平方性地乘下去的。所以这也是一个原因吧。
人物周刊：你是一个有控制欲的人吗？
徐静蕾：我是。我觉得谁都有控制欲吧，你说谁不想掌握自己的命运，难道有人愿意自己的命运被别人掌握吗？
