爱华网1995年第四届世界妇女大会在北京召开，这成了秦皇岛市抚宁县农村妇女姜艳华难以忘怀的日子。她凭着一手漂亮剪纸活，幸运地参加了一并举行的首届“中华巧女手工艺品大赛”。姜艳华从小酷爱剪纸,在当地小有名气.
姜艳华：“‘鲤鱼卧莲’这是祖传的我母亲的技法。剪纸是联体组合的图案，你连着我，我连着你。不连着就掉了，没法拿了。”
姜艳华的儿子梁浩：我母亲在家里闲着没什么事，自己剪，左邻右舍知道了，来求我母亲剪。姜艳华：“谁买窗花，这是 ‘双鱼抱福’ 。”
姜艳华总是趁着春节前人们购买年货的旺季，把平时积攒的窗花带到附近的市场上推销叫卖。
姜艳华：“这样的是1、5元一对。一般一家能买20元钱的。鸡年就多剪鸡，兔年多剪兔，还有“双鱼抱福”，这么多的民间剪纸图案。能卖3000多元钱。”
一直以来姜艳华的剪纸在当地是又叫好又叫座，她自己对自己的剪纸也一直感觉很不错，那年4月，姜艳华听到全国妇联组织“中华巧女手工艺品大赛”的消息，喜出望外，对这次参赛她充满自信。
姜艳华：“区妇联主任给我一张表，我拿着这张表，高兴得不得了。我做梦都想如果能去北京参加这个比赛，就足以证明我们家祖传的艺术能得到全国专家和评委的认可。 ”
为了这个比赛，姜艳华日以继夜的准备，她要把能够体现自己剪纸水平的作品带到大赛去。经过精挑细选，她最后选出“双鱼抱福”等作品，亲自送到了大赛组委会。
姜艳华：“到那之后 7个组委会的人接待了我，说全国有三四万剪纸作品参赛。”
剪纸作品一共只评出10个奖， 竞争十分激烈。
姜艳华：“北京组委会给我来了电话，说恭喜你姜艳华，你的作品被评为鼓励奖。”
本来期望自己能够拿个大奖回家，结果只得了“鼓励奖”，姜艳华感到很失望。她不明白自己剪纸的差距在什么地方。
姜艳华：“组委会的曹小艳说，你差在什么地方，你没跟上大会的主题‘平等、发展、和平’。”
没有主题的作品在比赛中难以得到大奖，姜艳华意识到，没有主题的产品也难以有大的发展。单凭简单的民间剪纸图样，在生意中也卖不上什么好价钱。大赛后，她开始查找资料，希望在中国的文学、传说、习俗中寻找创作的灵感。“铡美案”“红楼梦”“张非”等作品应运而生。她还结合秦皇岛市的旅游特色创作出了“山海关长城”“老龙头”等剪纸。剪纸内容的丰富，加上赫赫有名的“中华巧女”之名，姜艳华决定尝试新的更大的市场。她把剪纸卖到了天下第一关。
姜艳华：“2个月左右的时间我们卖了3万多元钱，买的人特别多。为什么能卖这么高的价钱，就是因为我有个“中华巧女”证书，当时都让我签上名，以名人效益我卖了这么多钱。”
姜艳华剪纸的名气在秦皇岛逐渐产生影响，受到越来越多人的关注。
秦皇岛市委统战部联络科长俞振常:1997年我们秦皇岛市委统战部举办一场晚会，庆祝香港回归的。准备邀请海外朋友，设想送海外朋友一些礼物，我们就找到姜艳华家。
姜艳华：“我正在种园子，说市委统战部找你，我说找我干什么？”
俞振常：“跟她商量能不能专门制作一幅迎接香港回归的剪纸，特别是大幅的。”
姜艳华：“我当时就答应了。 构思一幅什么样的图案，能代表秦皇岛特色，而且能够代表中国人民欢迎香港回归的图案比较合适呢。 ”
俞振常：“我们过两天去的时候，她拿出两幅剪纸艺术，篇幅比较大，创意比较好。是以五星红旗做背景，前面是天安门城楼图案，上面有表明香港回归的字样，这是其中一幅。当时我们看了非常满意。”
姜艳华把剪纸放在中间，上下放上几层报纸 小心卷上后，把作品送到俞振常手里。
俞振常：“她用报纸卷来送给我们之后，我们当时就很发愁，我们找到市文化馆，请教市文化馆的老师，最后给我们选了装轴画的盒装起来，送给香港朋友，因为有包装了嘛，可以拿得出手 。”
好马没有好鞍，满意的剪纸却让人面临了包装的尴尬。这件事情使姜艳华很受刺激。她担心包装的问题会影响剪纸的销路。她开始多方想办法，希望她的剪纸也能够像其他的艺术品一样走上大雅之堂，提高档次，卖出个好价钱。有一天，她终于有了机会。
鲁迅美术学院国画师徐中兴：“我正吃饭呢，她就去了，说徐老师我来拜访你来了。”
秦皇岛的山水总能够吸引来不少的画家到这里写生，徐中兴来写生的时候，刚好住在了姜艳华家的附近。
姜艳华：“我说徐老师，我是一位民间艺人，我搞了那么多的剪纸，到我家看看去。我说我发愁发到什么上，这么多剪纸，尤其是大型剪纸，包装解决不了，一些朋友出国携带，不能携带，还不好收藏。”
徐中兴：“吃完饭 我说我去看看你的作品。当时我心里怎么想，如果她一点儿功底没有，我怎么帮你呀？结果我一看，给我弄个大吃一惊。我一瞅，你看这个鱼的排列，都这么大，形成这么个圆周是很难的。她还弄得你追我，我追你，有灵动的感觉，都是搞艺术的，能看明白呀。”
姜艳华剪民间图案，向来不用图纸，画面全在脑子里；剪复杂的图案，也只是拿图纸当个参考，剪子一拿，顿时可以剪下生花，剪出与众不同的作品。徐中兴很欣赏姜艳华的剪纸，决定利用自己的专业知识，帮助她想办法攻克包装上的难题。
徐中兴：“我过去学过古旧画修复，古旧画作品不都有窟窿眼儿。有那个功底，你才能琢磨这个事儿，因为它也有眼儿。 ”
徐中兴懂得古旧画的修复，又懂得书画的装裱技术，他和姜艳华一起，共同想办法，共同研究剪纸的装裱问题。
徐中兴：“你听我给你讲，什么意思呢？这在裱画上叫“移款儿”。比如说剪纸的这个技术也是一样。但是在发明它，在没有找到这个方法之前，我们费了很多的周折，浪费了很多剪纸，甚至很多的材料。”
为了把红色的带窟窿眼儿的剪纸装裱起来，徐中兴和姜艳华数不清做了多少次试验，花费了多少时间，浪费了多少剪纸。
徐中兴：“在未知的情况下，那费劲，上这瞅，上那看，打听什么样的材料缩水不缩水。最后找到这个宣纸。同样的红纸，有的当场试验不了。最后找到明白人，他说那还不简单。我们买宣纸时，把宣纸撕一块儿，拿个白纸，我一试验，不掉色，还可以用。”
费劲了周折，最终他们才实验成功，终于把原来只能当作窗花的剪纸做成了装裱画。他们还各取所长，共同开发了新市场。他们把书法、国画和剪纸相结合，创作出了许多品位更高的作品。在姜艳华手里，剪纸从原来的地摊产品，摇身一变成了像书画作品一样的艺术品，冠冕堂皇地挂到了民间工艺品市场的墙上。她的年收入也变成了10几万元，而且还引起了许多画商的注意。
张振波：“韩国人特别喜欢中国这个。中国像你这样的剪纸作品要是过去，那一鸣惊人了。和大家的作品是一样的，有时候上万上千元，都很正常。你给我准备一些，一样儿准备一张，我给你带过去宣传宣传。”
