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人受憋屈了，表现是不同的。我以前有个科长，来自农村，当兵的年代正赶上吃香的七十年代，即女生像现在追大款一样追着嫁大兵的年代。科长也借势娶了个工农兵大学生老婆，当时老婆在医院当医生。科长外形缺陷就是比较矮小。另外，做事有点缺心眼，譬如在我过来时，还在监察科的墙上贴标语：“坦白从宽，抗拒从严。”这样的人在机关里就很容易被人调戏。楼上高大曹科长就是喜欢调戏他的人。经常来到我们办公室突然从背后把我的科长抱起来，两脚离地转上两圈。科长在单位受欺负，却常常得意地跟我们偶然聊到某日又把老婆打了一顿。外面收委屈，内人成了出气筒，行为令人不齿。与之相反的一种人，把憋屈当动力，反而成就了一番事业。
八大山人，高干子弟。他是明太祖朱元璋第十六子宁王朱权的后裔。崇祯十七年（1644年），明朝灭亡，满洲贵州贵族入关统治全国。八大山人那时十九岁，不久父亲去世，内心极度忧郁、悲愤，他便假装聋哑，隐姓埋名遁迹空门，潜居山野，以保存自己。八大山人的画幅上常常可以看到一种奇特的签押，仿佛象一鹤形符号，其实是以“三月十九”四字组成，借以寄托怀念故国的深情（甲申三月十九日是明朝灭亡的日子）。
八大山人为清初“四大画僧”（朱耷、石涛、石（）、渐江）之一，以大笔水黑写意画著称，尤以花鸟画见长。他的绘画能取法自然，又独创新意；师法古人，又不泥于古法；笔墨简练，以少胜多。他怀着国破家亡的痛苦心情，借花鸟、木竹、山水来抒发对满洲贵族统治者的不满和愤慨，表现他那倔强傲岸的性格。因此他画的是鼓腹的鸟、瞪眼的鱼；或是残山剩水、老树枯枝；或是昂首挺胸的兽类，振翅即飞的孤鸟；或是干枯的池塘、挺立的残荷，而其中又有活泼的游鱼、生动的花朵。我见过一张画的一只翻着白眼的鸟，果然很有特色。名画家郑板桥在题八大山人的画时称赞说：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”
据说八大山人曾有题画诗数卷，秘藏箧中，不令人见。但从留传下来的题画诗来看，多半用隐晦的手法，蕴藏着对故国的怀念，对满洲贵族及其奴才的讥讽。如他的《孔雀图》题诗写道：“孔雀明花雨竹屏，竹稍强半墨生成；
如何了得论三耳，恰是逢春坐二更。”
这幅画的上半部为石壁，石壁底部有低垂的几片竹叶和两朵将要凋零的牡丹花；下半部是一块上大下尖显得很不稳定的光滑大石，石上蹲着两只造型丑陋的孔雀，孔雀尾部拖着三根残破羽毛。这是以孔雀来讥讽那些降清的明朝文武官僚向清朝主子屈膝求荣的丑态，他们戴着有三眼花翎的乌纱帽，好比一班长着三只耳朵的奴才。他们二更就去等候皇帝五更上朝。但是这对孔雀却蹲在一块光滑而不稳的石头上，好比清朝政权有随时垮台的可能。八大山人用这些寓意深刻的画和隐晦的诗，配合默契，极尽讽刺之能事。他的花鸟画，实际就是政治讽刺画，画中有诗，画外有意，章法奇特，这也是历来为人们所称道和欣赏的地方。
“憋屈”造就的人才真不少，没有“憋屈”就没有进步的动力，不管这个“憋屈”是来自单位还是另一半。新东方俞敏洪就是被另一半“憋屈”成功的案例。俞敏洪把他弃教从商的决定，在一定程度上归功于妻子没完没了的唠叨。他以自己那种特有的坦白说道：“我的一些朋友挣到了更多的钱，我妻子希望我也能更成功。她觉得，与他们相比，我是个失败者。”也有的人在企业里，努力向上，可领导就是看不中，没有给予提拔的机会。于是，拍屁股走人去当了管理咨询顾问，现在领导请他咨询还要花钱。管理咨询公司副总特别多就是这个道理。
