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各地市场 艺术家 成交额(欧元) Lots(组/件) 英国 Damien HIRST (1965) 16，181，024 211 美国 Jeff KOONS (1955) 14，878，563 27 法国 Robert COMBAS (1957) 698，950 183 意大利 Mimmo PALADINO (1948) 342，700 27 西班牙 EQUIPO CRONICA (1964-1981) 269，600 13 德国 Markus LUPERTZ (1941) 255，556 40 澳洲 Garry SHEAD (1942) 239，974 38 纽西兰 Bill HAMMOND (1947) 184，900 30 瑞典 Cecilia EDEFALK (1954) 168，365 5 香港 CAI GUO-QIANG (1957) 161，715 3 丹麦 Olafur ELIASSON (1967) 161，011 4 爱尔兰 Robert BALLAGH (1943) 137，850 20 南非 William KENTRIDGE (1955) 112，087 16 荷兰 Henk HELMANTEL (1945) 84，000 6 瑞士 Mimmo PALADINO (1948) 83，532 9 Artprice网站日前公布的「2004当代艺术家拍卖成绩排行」，可以让我们看出当代艺术在各国市场的反应；这项调查将去年在各国当代艺术拍卖会上拍出的成交额依照创作者分别加总，排出全球十五大『卖得最好的当代艺术家』，第一名由Damien Hirst在英国拍出的超高交易纪录夺得，这位英国青年艺术家的指针性人物甚至在全球拍卖市场上，创下1,930万欧元的纪录(包括光在伦敦一地拍出的 1620万欧元)，这种超乎寻常的成绩奠基于过去七年来，526%的价格增值以及药房餐厅在2003年10月拍卖其装潢器具时所带来的高度获利。 第二名是在美国拍卖会场上一向无往不利的明星艺术家Jeff Koons，他一直是美国当代艺术家的榜首，Koons于2004年的拍卖收入为1480万欧元，几乎所有的交易都是在美国进行。从今年5月几件已经在进行中的成功交易，包括两件达到百万美元大关的价格得知－2005年，Koons将继续他在美国的领导地位。 全球排名第四的是在意大利市场排名第一、家喻户晓的前卫派艺术家Mimmo Paladino (34.3万欧元)，他在瑞士的销售排名也不错，2004年他的其中九件作品在当地共卖得8.35万欧元。在亚洲，当代艺术市场以澳洲的艺术家Garry Shead的拍卖成绩领先，排名全球第7；接着便是榜上唯一一位华人艺术家蔡国强，以其在香港拍卖会上拍出16万余欧元的成绩，挤身第10名，虽然离百万欧元还有很大的距离，但也意味亚洲当代艺术仍有很大的市场开发空间。 总结来说，除了英美市场之外，在其它市场上没有任何一位艺术家的拍卖成绩可以冲破100万欧元，最接近的是法国Robert Combas的69.8万欧元，而且需要183组件作品才能凑到这个成绩，这反应出法国在当代艺术市场上面临的危机：今年5月，Francois Pinault宣布放弃他将位于Boulogne-Billancourt的旧厂址转变当代艺术基金的计画，这个方案原是法国少数几个无须仰赖公共补助的宝贵文化方案之一，它将可以创造一个与伦敦Saatchi画廊竞争的对手，同时也是宣传法国当代艺术的绝佳机会。但是现在什么都没了，原因是受不了官僚系统的阻碍与折磨，Francois Pinault最后决定带着他的收藏品前往威尼斯Grassi Palace。 法国当代艺术家在拍卖会场上疲软不振的表现，正是法国在当代艺术领域落后的印照。法国艺术家的表现并不突出，即使是在法国本土市场，他们的表现还是落后于在盎格鲁萨克逊人(英国人)与意大利人之下。以2004年法国当代艺术的拍卖成绩排名为证：只有2位法国艺术家挤入前20名，而且最高的Bernar Venet也只抢下全法国第十名。他的作品「Arc 235.5°， 4 lignes」于去年七月卖得76,000欧元。 另一位法国艺术家是排名15的Robert Combas，他的作品「Jumelage Sete-Marseille」为一幅六呎宽的油画，去年十月以60,000欧元的价格找到买家。 将英国与法国两相对照，可以看出他们看待当代艺术的差别，艺术市场的活络需要创作 者与收藏家二者良好的互动。 诸如英国的超级收藏家Charles Saatchi，在20年之前开始资助的英国青年艺术家，他们察觉到当代艺术品价格的变动与成长而投入大笔资金； 再看看Damien Hirst于2004年的斩获，包括近作「The Fragile Truth」以110英镑卖出，便能明白私人收藏及私部门的支持对于艺术市场具有多大的影响力。
