心中自有桃花源 李英保 心中自有梅花香



 文  渝渝  

  在一株盛开的红梅前,一位头发花白的老人,在久久地凝视着,他的眼中时而闪过欣喜,时而静穆沉思,这个对梅花如此痴狂的人就是一代梅花写意画名家李英保。出身贫寒的他,经历曲折,但却像凌霜傲雪的梅花一样,终于成就了独步画坛的“李氏梅花”。

   苦寒中怒放

  梅花冰清玉洁、凌寒而开,不畏风霜,李英保喜欢画梅,同他自己一波三折的成长经历有很大关系,正因为懂得了不屈不挠热爱生活的意义,他才更加被梅花代表的高洁和坚韧深深吸引,他画的梅花才流动着一种让人感动的情感。

  3岁的时候,李英保的母亲就去世了,父亲一个人把他抚养成人,用他自己的话说,是个苦孩子出身。从他记事起,直到18岁,几乎是吃百家饭长大的。上学后,他看到父亲帮别人记账时写的毛笔字、钢笔字,觉得很好看,很想自己也能写出这么漂亮的字来。但是家里买不起笔,他从舅舅家偷了一支蘸笔,晚上在煤油灯下蘸着黑水(用锅底灰兑成的)写字。

  李英保有个同学的哥哥在北京工作,经常带回一些小人书、连环画,他就向同学借来看,还一本一本地临摹下来。像着魔了一样,越画越想画,为了节省纸张,他就在公社的围墙上用石子画,后来公社所有的围墙都被他画满了。好在学校老师发现了他的这一特长,每每找他写些标语,画些宣传画什么的,让李英保对画画的热情得到了释放。

  20岁那一年,李英保到了新疆石河子,成为一名农垦战士。他写字画画,人们都很惊讶这个瘦弱的年轻人竟然这么有才华,此后农场的标语和宣传画几乎都让他一个人包揽下来。直到他被新疆歌舞团看中,调去搞舞美。

  1969年,李英保从歌舞团选派去巴基斯坦从事美术教育工作,一去就是3年。在这三年期间,因为工作的需要,他白天宣传新中国的美术,画水彩宣传画,晚上一有时间他就画些山水、花鸟。当时去参加援助工作的还有一些俄罗斯油画家,李英保抓住这个机会,看他们画油画,这段学习油画的经历,对他画梅时追求视觉效果和层次立体感产生了一定影响。

  3年后回国时,按照国家政策,他可以任意选择工作地,北京、上海这样的大城市都可以去,10年未曾回家的他,最想先回老家看看父亲再说。李英保回到家乡,一进村,老远就看到站在家门口等待他的父亲,老人腰也弯了,头发胡子都白了,那一刻,他再也抑制不住自己的泪水。

  这一次父子相见,让他放弃了去任何城市的想法,为了父亲,李英保毅然选择回到荥阳老家,在县文化馆任专职美工。在县文化馆工作期间,李英保认识了当时在郑州市文化宫的龚柯先生。之前李英保已经画了整整16年的人物画,龚柯是山水画大师,对李英保专攻画梅起了不可或缺的作用。

  自此李英保的工作和生活才算安稳下来,后来他又当上了荥阳美术研究所所长,生活改善后,他还一直保持朴素的生活习惯,不贪图物质享受有多好,只要能保证让他专心画画,1988年,为了在绘画上有更大的进步,他又辞职来京,专职绘画,在远郊买了一处房子,过起了深居简出的生活。

   人人皆可师

  “技术可学,技巧在悟。”这是李英保在画梅时的切身体会,画谱只是一种方法,要画得跟别人不一样,画得大气,还得靠自己去“悟”,而“悟”的首要方法来自于万卷书。

  逛书店是李英保在绘画之外最大的爱好,经常为了买到一本好书,跑遍北京各大书店,一旦被他找到就毫不犹豫地搬回家。而且他买书从不吝惜,有些大型字典、画册的价格动辄成百上千,只要是他需要的或者从来没有见过的好书,他就统统买下,好像得到了宝贝一样高兴。

 当然,李英保的书也都被看得很“苦”,凡是他看过的书,都用红笔批注。有的是心得感悟,有的是不同观点;有的是精彩内容,有的是存疑待考……每一个疑问他都不会放过,而且要彻底领悟,绝对不允许自己模棱两可。

  有一次,他从《芥子园画谱》中看到一句话“枝清而花瘦”,究竟何为“清”,何为“瘦”?李英保拿捏不准,这个疑问让他无法入眠,后来为了准确把握“清”和“瘦”,他用了一个月的时间去查证,查字典、问老师、买参考书,直至感悟到“在空旷的画面中,漂亮的枝干需要‘瘦’才能表现出那种清逸脱俗的意境”才罢休。

  领悟到画梅的精髓当然也离不开良师益友的帮助, 在李英保的艺术生涯中,有3个人对他产生了非常大的影响。第一位是著名国画家黄胄。

  上个世纪60年代,李英保在新疆石河子偶遇到了正在写生的黄胄。黄胄的为人和对绘画的执著,给他留下了深刻印象,而黄胄对这个虔诚艺术的年轻人也很有好感,带李英保到他的家里做客。以后每次到黄胄家里,李英保都在旁边看他绘画,“一定要坚持速写”黄老说过的这句话让他终身受益。黄胄的速写贯穿了他一生,不仅是创作素材,也有很高的艺术价值。受黄胄的影响,曾经有3年的时间,李英保坚持每天画几张速写,没有一天中断过。这为他以后下笔精准快打下了基础。

   第二位是让李英保至今十分崇敬的龚柯。龚柯早年师从中国水彩画开山大师李剑晨和黄河之父谢瑞阶,后在北平国立艺专就读,得到黄宾虹等国画大师的教授。1942年,他又随国立敦煌艺术研究所所长常书鸿到莫高窟研究敦煌艺术。在龚柯的悉心教授下,李英保在水墨技法上大大提高。

  第三位是清华大学美术学院教授李砚祖,他也是我国当代著名的艺术学家、美术学家,虽然比李英保小了10岁,但李英保很佩服他的博学和严谨,称他为自己的文史老师,自己写的画梅文章都先请他挑挑毛病,他对李英保完成从实践到理论的飞跃提供了很多帮助。

  还有一个重要的人,从他身上李英保领悟到很多做人的道理,对自己品行的塑造起了很大作用,那就是李英保的父亲。“画品如人品”,李英保觉得一个人品差的人,不可能画出梅花的圣洁、高雅。“父亲对我的一生影响非常大,他从不说假话,不跟人吵架,也没发过火,老实本分做人。”李英保也是不求闻达,淡泊名利,诚实做人,人如其梅。

   梅不惊人画不休

  古往今来,画梅者不计其数,李英保何以能够在当今画坛独树一帜,尤以“五色梅”令人称绝,一些海外藏家纷纷慕名来寻找他的“五色梅”?

  梅花株株不同,各有灵性,要画出梅花的神韵必先读懂梅花。一有时间,李英保就到各地寻梅、探梅、问梅、赏梅,家里也养着好几盆梅花。寻找过大江南北的梅花,他最喜欢的是那种有着奇、怪、老的枝干并能够迎风傲雪盛开的梅花。比较之下,北方的梅花比南方的梅花更符合他笔下梅干机理沉雄苍老、风骨峥嵘的古梅形象。

  “没有自己的面貌,画一辈子也是白画。”李英保要求自己的梅花必须画得和别人不同,不能让人一看就觉得这是在学谁,所以必须要翻阅大量的画史资料,否则,你自以为是独创,但在历史上早已有过了。既要师古,又要走出古人,李英保在传统文化的基础上,去创新自己的绘画语言,形成前无古人的有独特面貌风格的“李氏梅花”,每幅梅花各不相同,连他自己再重复创作都难。

  梅花的枝干是李英保画梅令人称奇的一大特色。在他看来,枝干画得好,更能表现出梅花的风骨神韵和精神。为此,他通过枯笔皴擦、湿笔写意、虚实结合、浓淡相配,甚至把素描和速写融入,再加上自己淡青绿、浅胭脂等色彩和老辣线条,表现出梅花虬曲苍劲的枝干,使画面呈现一派新鲜离奇、老干发新枝的景象。

 心中自有桃花源 李英保 心中自有梅花香
  画画、写书、展览,李英保感觉时间紧迫,每日他有12小时在画室里工作,其余时间读书看报、欣赏学习别人的画作,至今李英保已经写了几百万字的画梅著作,能在画梅这一个领域写出如此大量和高质量的专著,至今只有李英保一个人做到了。

  画了十七、八年的梅花,李英保认为自己还在艺术风格的早期阶段,现在的画还在改革,变革提高的过程,尽管他画梅已经达到了今人仰视的成就,但在他心中,画梅学问还很深,画梅就像一篇文章,就像一个故事,比如“踏雪寻梅”,如何表现?大写意梅花怎样才是以少胜多?枝干是潇洒还是泼辣?他每天都给自己提问题、挑毛病,为了自己心中最美的梅花孜孜不倦地跋涉。

  李英保

  李英保,1943年生于河南荥阳,国家一级画师。擅长写意花鸟,专攻梅花。李英保的作品受到多国要人的青睐,其梅花作品多次参加国内外展览,在国内外多种权威刊物上发表,被中南海、毛主席纪念堂、人民大会堂、钓鱼台国宾馆、联合国等重要单位收藏。2005年李英保应邀参加联合国60周年庆典,被特别授予“世界和平文化使者”荣誉称号。

  他近年出版的《写意梅花技法》、《梅兰竹菊白描集萃》、《画梅技法深探》等专著都是我国目前相关领域权威、全面的论著,被作为美术教材正式出版发行。  

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