变革中的财富思考 一座岛上豪宅的财富思考(1)



      远离都市,在云淡风轻的海边造一座豪宅,这大概是时下流行的财富体验。不过,设计师陈宇晖的这座岛上豪宅却无关游艇和帆板,更像一座物化的思考。

      上海的长兴岛在长江出海口,涨潮的时候一半是海水,一半是江水。南片半个岛靠近浦东,被开发成海洋装备基地;北边还是池塘、水田、芦苇和成片的橘林。以前上岛要坐船,现在通了隧道,半小时车程就能到。不过,时间虽然短了,海岛离城市的心理距离还是很远。

      岛上公交线不发达,有不少摩的在长途汽车站揽客。坐上一辆“崇明大众”,司机告诉记者,整个岛上只有11辆正规的出租车,就是能打印出发票的那种。以一条横贯东西的潘园公路为界,平时只跑南片,很少去北片。因为振华港机和江南造船厂的基地都在南边,上岛的人多是去两家厂工作办事。

      偶尔有久居城市的游客来岛上散心,司机很淳朴地告诉他们,岛上没什么好玩的,只有随处可见的橘树。每年到了收橘子的季节,司机就不出来拉客了,忙着收家里的几亩橘子——岛上人家几乎户户都种橘子。不过这种原生态的景象大概会在这一代戛然而止,因为岛上的年轻人除了考大学,最好的出路是去读江南造船厂下属的职校,毕业后直接进厂工作。

      司机并不担心以后橘子树没人种,因为他相信还会有工厂迁过来,把农田征为工业用地。大多数人都抱着这样的期待,岛民们在自家的宅基地上垒起了两三层的房子,好在征地时多一些谈判的筹码。

      不过,在岛上盖房子也不都是奔着拆迁去的,北片靠海边也有一些盖得似乎很像样的欧陆别墅,罗马圆柱,大理石墙面,蓝色或绿色的窗玻璃,还有哥特式的尖顶,由于上海很少大雪,这种尖顶显得突兀而滑稽。司机说,那些都是在岛外发家的大老板们盖的,岛上空气好,回来度假。

 变革中的财富思考 一座岛上豪宅的财富思考(1)
      车行漫漫,在一片甜腻而恶趣的欧陆别墅中间,忽然出现一幢中式大宅,粉墙黛瓦,阶柳庭花,让深陷在“别墅疲劳”中的观光者一下子心神激荡——陈宇晖的家到了。

      “不想弄个假古董”

      过去的美好,就像消逝的美人,纵然挽断罗裙也留不住,文明却一直在进步

     

      院外,一道乌头门把记忆拉回旖旎盛唐,其洗净铅华的模样似乎又是对传统点到为止。陈宇晖说,他不想弄个假古董,只想在美学品位上追慕古人。

      整个院子建在陈宇晖奶奶的两亩宅基地上,宅子占了一亩三分地,据说不算地价,造价200多万元。前庭,他用日本枯山水的形式摆出太极阴阳的图案,以沙为河,以石为山。陈宇晖说,一圈圈的图案让人想到波浪,暗示这个建筑是建造在一个岛上。

      宅子确有些唐宋神韵,在比例上传承了古代建筑的尺度,屋顶、屋身、基座,一样不少,但只求意会。

      一个出檐深远的大屋顶,曲线柔和,屋角起翘。但细看之下,屋顶既非悬山式,也非歇山式,似乎是从两者中抽象出了一种现代风格。“生搬硬套大屋顶,一是在比例上失调,更容易造成上层空间的压抑与浪费。”陈宇晖利用屋顶空间做成一个阁楼。

      主屋结构类似于少数民族的吊脚楼,基座很高,底部架空,台下空气可以流通。台阶当中嵌着一块仿古的丹陛石,气势宏大。陈宇晖说,古代建筑的基座随等级而体现地位,但他更多考虑的是功能需求,在远离尘嚣的海岛,筑高台既防潮也防虫。

      建筑细部上也只保留传统符号,减去了繁琐装饰。比如斗拱只用最简单的四铺作,仅仅用在当心间;垂花柱上也没有多余的雕饰;屋顶上精致的鸱尾其实是个烟囱。“民族精神是内涵上的东西,不在形式上。”这是陈宇晖盖房子的心得。比如,他花了很大力气消化古典建筑的榫卯结构,建筑的构件全部是经过简化的、可拆卸的榫卯组合,钢构也绝少焊接。这一点似乎应和了道学上“刚柔并济”的原则。

      “在中国人几千年的居住习惯中,房子是可以嘎吱嘎吱摇的,不仅房子是摇的,床也是摇的,凳子也是摇的。平遥古城全是不怎么牢的木房子,摇晃了几千年,而我们那些看似很牢的钢筋混凝土建筑,却不尽如人意。”

      几年前,陈宇晖在改造世博馆边上的工人新村时发现,这些建于70年代的老公房,整面侧墙裂得面目全非,不得不涂一层黑色沥青来防漏,屋面的女儿墙更是漏得没办法收拾,只能冠以平改坡,几乎每户的窗也不行了,只能统一加装遮雨棚。活像一个残疾人。

      “光来硬的是不行的。”陈宇晖在古典智慧中寻找答案,“举个例子,我们的传统建筑只要用了斗拱,传几个朝代都没有问题。”当然,继承祖辈的理念还要结合现代科技。岛上风力很大,为了增加强度,主要的承重构件都用钢材代替木材,钢柱外面包上北美松,梁也是轻钢与松木组合。而梁柱间的连接又是用从古法中衍化的“六面卯”。

      “道理很简单,我们热爱传统,又明白古老文化的未来生命在于创新,所以在营造老宅时,我试着在刚与柔的节点上做某些尝试。”

      陈宇晖引以为傲的出图方式也是站在古人的肩膀上远眺。他没有用现行施工图平立剖的绘制方式,而是参照宋代《营式法则》,复兴古代“烫样法”,用模型和立体图表达意图,工匠们很容易就看明白。陈宇晖知道,每天冲着50块钱和一包烟来帮他干活的村民,肯定看不懂复杂的二维标注图像。“设计师要因地制宜考虑劳动力素质。”几年前,陈宇晖曾受命承接某房地产公司的会所总体设计,甲方的意愿是:尝试以产业化的技术来提高工程效率。但运作下来却事与愿违,一个看似并不复杂的钢构建筑却用了几倍于习惯方法的工期来建造。

      “每天站在工地上目睹着衣衫褴褛的工人,用氧炔把钢板像狗啃一样割下来,然后再像伤疤一样焊在大件上,为了符合‘先铆后焊’的验收规范,再在那块狗啃一样的钢板上焊上几个螺母装点一下,我几乎丧失了信心。”

  

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