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邓丽君在演艺事业上的造诣，其歌曲之经典、观众之广泛，对中国流行音乐影响之大，勿用笔者多说，众人皆知。而当邓丽君真正走近大陆听众，并且邓丽君知晓自己拥有数亿“粉丝”，以及她步入事业的尾声，都发生在80年代。回首这段岁月，我们更想知道，邓丽君在影响一个时代的同时，当年的“君声”究竟给我们带来了什么样的变化？在那个孕育中国巨大变革的起步阶段，我们都在做什么？我们都在想什么？我们得到了什么？又失去了什么？
谨慎彷徨的《在水一方》
1981年夏天的某个傍晚，季师傅像往常一样骑着那辆“永久”牌自行车，行进在下班回家的路上，道路旁电线杆上的大喇叭正在播放着《在那桃花盛开的地方》，然而季师傅并没有太多欣赏歌曲的心情，以似乎平静如常的状态“奔”回到家里。驶入自家的平房小院，停车、进屋、关门，这时他才感觉到些许的放松，才有空腾出手轻轻擦去额头上的薄汗。他快步走到窗前，却缓缓关闭窗户，眼睛同时在注视窗外有没有人在看他。确认一切“安全”后，季师傅背身从怀里拿出一个小包，里三层外三层的布包被打开后，眼前是一盘磁带。他将磁带放入宛如长城砖大小的“山羊牌”录音机内，轻轻按下播放键，将声音调到几乎仅比蚊子唱歌的声音稍微大点，然后缓缓地躺在床上，静静地领略着单声道音质的潺潺流出。
“绿草苍苍，白雾茫茫，
有位佳人，在水一方。
绿草萋萋，白雾迷离，
有位佳人，靠水而居……”
1979年的北京西山会议，有关部门将邓丽君的歌曲定性为“靡靡之音、黄色音乐”，因此，80年代初公开听邓丽君的歌曲无异于犯罪。然而，当时社会主流音乐都是“进行曲”式的革命歌曲、语录歌曲、“大我”格调等类型的作品，这些主要以政治为中心、为政治服务的歌曲在充斥民众的同时，却不断禁锢人们追求真正内心解放的渴望，期待平静的生活，期待人间的温情，期待能够贴近人心灵的作品。于是，邓丽君和她的音乐以富有人情味及“小我”的格调使人感到格外亲切，极易接受，这立刻在思想观念上给大陆的广大听众以震撼的冲击，这就使邓丽君很自然地走入了寻常百姓家。
“那时我刚听到邓丽君歌曲的时候，心里是紧张的，因为这就是‘靡靡之音、黄色歌曲’啊，是反动歌曲，可是心里又很想听，因为人家真的唱得很好听，无论发声方式、歌词的意境，跟以前我们自己的歌曲完全不一样，听了之后，不是那种奋进高亢，而是一种平静，一种快乐。”季师傅和他的爱人任女士，当年就在这种不安心态中，执着地喜欢着邓丽君。
像季师傅他们这样迷恋“君声”的大有人在，但在当时都仅限于私下交流，从不敢公开表示自己的喜爱，因此就出现了“白天听老邓，晚上听小邓”的现象。
如果邓丽君来大陆开“个唱”，您会去吗？当笔者问及曾经与大陆失之交臂的邓丽君演唱会时，季师傅毫不犹豫地说：“会，一定会，我和我爱人都非常喜欢邓丽君的歌曲，她的歌曲更是我爱人的拿手曲目。”而说到这，季师傅也沉默了一下，“其实，想看邓丽君的演唱会，实际上是那段时光的记忆，一个永久的回忆……”也许这会是季师傅一生的遗憾，而与他一样抱有同样遗憾的，是那个渴望情感释放的时代。
