艺术与政治 我们的政治,他们的艺术



 艺术与政治 我们的政治,他们的艺术
      当我们谈论政治的时候,我们总会把它当做是“他们”的事——那些领导人,那些喜爱权力的人,那些政客,那些热衷获取利益的人……然而现代民主社会的一个明显的标志是:政治是我们每一个人的。这意味着,他们和我们是平等的,或者说他们可以被我们所取代。

      一个非民主的社会,往往热衷于塑造一个个形象过于高大的领导人,以此来显示他们的权威之不可侵犯亵渎,以及不可剥夺。这样的社会,通过隆重的仪式、望尘莫及的特权、至高的物质待遇,来强制性地赋予一部分人特殊的社会标志,使他们区别于社会中另一部分人,并让另一部分人产生畏惧、产生不可逾越的绝望感,使之于权威统治下安分守己。这样的社会里,“我们的政治”这样的声音是禁止传播的,甚至在特殊的利益分配格局产生的压力下,被人们自觉地隐匿起来。

      在大众的视角里,当年,马基雅维利创作《君王论》,以一个说教者的口吻,教授权力拥有者所能玩弄的权术和阴谋。在中国,则有李宗吾和他的《厚黑学》起了影响时代和后代的作用。这些东西,其实一直以来都是以隐秘的方式在传播,政治权术及阴谋与政治社会本身一样古老,真正新颖和史无前例的,不是马基雅维利所教导的内容,而是他言说时令人震惊的坦率直白,将政治的邪恶刻画得淋漓尽致。继《君王论》之后,马基雅维利再写《论李维》,通过对李维《罗马史》前10卷的评注来讨论共和制度,貌似人格分裂,两者其实是连贯的。

      蔡子强将民主奉为自己“自始至终、矢志不渝、坚定不移”的信念,写了一本关于现代领导人的书,名为《新君王论》。正如蔡子强所言,今天的群众已非吴下阿蒙,灰头土脸,而是经受了高水平教育、充分掌握信息、有着相当的独立思考和判断力,不会被“他们”轻易摆布,容忍“他们”玩弄权术。《新君王论》取材西方国家著名领袖人物的故事,论其得失,析其谋略,读来颇有趣。

      政治舞台上,从来不乏显才作秀之辈,尤其在通过民主选举产生总统的美国。竞选的过程,往往就是精心排练过的演出。为了获得更多的选票,竞选者们需要知道民众的意愿,需要摸清他们迫切希望解决的问题,然后给以承诺,获取信任与支持,从而获取选票。每一次竞选,既是一次大范围的民意表达,又是一场政治参与和对话。领导权的本质是,面对不可反抗的民意,解决问题,而不是创造特殊阶层。政治变成了一种艺术,你可以伪善,但是,你不能作恶,这是现代政治通过肯定人性的多元化和复杂性产生的魅力。

      民主社会最低限度的政治对话就是,我可以取代你。我们选择你们来解决问题,是因为你们说服我们心悦诚服地信任你们,而非你们的权威性、本质上的优越性。所以纳税人花钱雇佣一批政治职业经理人和他们的班子以服务自己。说服需要艺术,解决问题需要技术,蔡子强的《新君王论》就是在讲这样的艺术和技术。现代社会的领导者——“新君王”是可以被训练出来的,通过学习,每一个人都可以成为“新君王”,具备知识、自信和自尊来替别人解决问题,并使得人们接受自己的意志。

      以《极权主义的起源》和《人的条件》闻名于世的阿伦特,终其一生持这样的观念:政治本身就是造就美德和自由的秩序,其条件是,充分享有政治自由,充分尊重人的多元性,充分让人在公共生活里发挥自创性和自发性。并不断地强调公民权和公民政治参与。蔡子强的《新君王论》的字里行间,有着这样的呼喊:我们每一个人都对幸福怀有期待和向往,政治是我们的政治。公共领域是由批评家和观众组成的,他们——这些领导者们,因其不断训练而不断提高的技术,赢得我们的掌声以及由衷的赞美。  

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