大方无隅：新国家美术馆-爱华网

　　新国家美术馆（德语：Neue Nationalgalerie，英语：New National Gallery）坐落在柏林最主要的文化艺术中心之一波茨坦广场的南面。波茨坦广场曾经是欧洲最繁忙的交通枢纽和商业中心，后来是东、西柏林的交界处，现在则聚集了包括新国家美术馆、柏林爱乐乐团、文化中心、国立图书馆等一批文化机构，成为新生的柏林的一个象征。

　　上个世纪初，国家美术馆相继遭到两次沉重打击，纳粹对现代艺术的迫害和第二次世界大战的战火使不少藏品惨遭涂炭。战后原国家美术馆所在的博物馆岛被划归东柏林，而在西柏林一侧，为了收藏保管不断增加的艺术品，人们建立了新国家美术馆。

　　承担新国家美术馆设计工作的是20世纪最重要的建筑大师之一路德维希·密斯·凡德罗，20年代后期，他提出“少就是多”的设计理念，并据此为巴塞罗那世界博览会设计了德国馆，结果一举成功。此后他一度成为包豪斯学校的掌门人，二战爆发后，他将工作重心转移到了美国。

　　新国家美术馆是密斯·凡德罗一生中最后一件作品，也是他建筑美学最淋漓尽致的一次表演。一座成功的博物馆建筑应该不仅有优秀的造型、功能设计，还能反映出博物馆的个性与内涵，这是个基本的要求，但是很难做到，然而新国家美术馆却完美地达成了这一点。

　　密斯·凡德罗首先建造了一个几乎是正方形的平台，然后在上面用他最钟爱的两种材质——钢和玻璃——构建成一座64.8米见方的平顶建筑。如果从上空俯视博物馆，其格局让人直接联想到俄国画家马列维奇那幅让观众崩溃的绝对主义开山之作《白色画布上的黑色正方形》，二者如出一辙。通过这个设计，密斯·凡德罗将建筑与现代艺术无缝地结合在一起。

　　如果用一个词来形容密斯·凡德罗的封刀之作，那就是大方无隅。整个建筑一共两层，地面一层用于举办特展，地下一层主要用于馆藏展示。他只用了8根柱子就支撑起了地面部分，而且没有角柱，其间体现出来的结构美学令人叹为观止。四面钢架与玻璃构造出来的巨大透明墙体，将室内充满可能性的空间在视觉上无限拓展开去，同时也把周围的环境有机地引入了展厅。

　　柏林墙倒塌后，新老国家美术馆的藏品被汇集在一起，重新分配。按照新的体系，新国家美术馆专门负责收藏20世纪现代艺术作品。比如毕加索和与他共同推动立体主义的乔治·巴拉克、胡安·格里斯。而且不仅仅是欧洲的，美国的抽象表现主义和后抽象性绘画等流派也有一席之地。“色场”绘画名家巴奈特·纽曼著名的“谁害怕红、黄和蓝”系列的第四幅就收藏在这里。

　　德国本土的现代艺术佳作自然不少，长长的大师名单里包括在瑞士和德国都享有很高声誉的保罗·克利（表现主义、立体主义和超现实主义）、德国的抽象主义画家恩斯特·威尔海姆·纳伊、画家和摄影师西格玛·波尔克、抽象主义和极简主义的格哈德·里克特，等等。

　　在这中间，关于德国表现主义的藏品非常有代表性。这部分收藏可以追溯到20世纪初对德国表现主义的成长起了主要影响的两位先驱：瑞士最著名的画家之一费迪南·霍德勒和挪威的爱德华·蒙克。而来自德国表现主义的第一个艺术团体“桥社”的重要人物埃里希·路德维格·凯尔希纳、埃里希·黑克尔、卡尔·施密特－罗特卢弗、奥托·米勒、埃米尔·诺尔德等人的作品可以说非常经典。凯尔希纳的名作《波茨坦广场》描绘的正是博物馆外不远的地方在20世纪初的景象。

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大方无隅：新国家美术馆

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