中国象棋江湖棋局 迪士尼中国棋局



 作者:郝智伟

  华特迪士尼有限公司大中华区总裁张志忠最近很忙,不停地在北京、上海、广东等地穿梭。4月,先是迪士尼旗下的消费品商店“Toonsland Kid Store”(卡通天地)联合授权商广州中威日用品企业公司在湖南益阳开出第一家门店,这是双方针对三线城市专门研发的新型零售店业态,3年内计划扩张到500家。5月,迪士尼少儿英语拓展至北京。7月,迪士尼主题网游《梦幻迪士尼》也将正式上线。而且,“将经典本土化”的数套电视及动画节目也已开始在多个频道顺利落地......

  回顾迪士尼进入中国的10余年,这家公司一直行事低调。无论是在国内的影响力,还是收益水平,都与其国际大牌的身份不符。之所以今年会有这样的变化,在张志忠看来,原因在于找到了迪士尼全球发展战略与本土市场之间的甜蜜点。

  一方面,直到2005年,新任CEO罗伯特·艾格才将迪士尼在中国市场的发展看作重中之重,将中国代表处升至分公司级别,任命张志忠为大中华区负责人,这才有了迪士尼在中国发展的明确策略。另一方面,由于中美之间在文化、制度等方面的差异,无法将原始的迪士尼模式直接搬入中国,还需要时间进行一系列本土化融合的工作。

  如今,迪士尼终于在中国市场上逐渐找回自己的身份:从之前单一贩卖动画的制片商,转变为围绕影视制作核心,衍生版权至媒体、网络、消费品等多个领域的综合性娱乐传媒企业。

  绕过制度障碍

  对于迪士尼来说,整个帝国的实质是一条完整的产业链。

  其价值链主要由五个部分构成:影视娱乐、媒体网络、主题公园、消费产品和互动媒体。这五部分已形成了相互促进的运转模式,但其中的基石,仍非价值链上游的影视娱乐板块莫属,虽然这并非迪士尼营业额占比最大的业务,但却是其培育“系列人物或要素”,衍生产品的母体。先由它来培育出为大众所喜闻乐见的故事和人物,然后将成功的故事和人物以版权的形式注入主题乐园、消费品、网络游戏、英语培训中,发展为一种现实中的“体验式营销”。

  要将这条已被证明十分有效的产业链带入中国,最为关键的便是将迪士尼的动漫和影视作品在国内大范围铺开。除了每年数部的迪士尼电影巨制,更需要一个可以在华落地的迪士尼电视频道。

  这绝非易事,难以逾越的现实障碍则是《广播电视管理条例》中对境外资本进入广播电视领域的严格限制。迪士尼电视频道一直无法在华落地,目前也只能为央视以及部分地方台提供时间有限的节目内容。即便有今年4月罗伯特·艾格对中宣部部长刘云山的专门拜会,也未能突破这一制度坚冰。

  显然,迪士尼中国需要找到一个变通之法。为了绕过政策路障,掌舵迪士尼大中华区之后,张志忠和他的团队选择了与本土单位合作,通过将迪士尼王牌节目 “中国化”,来扩展其在影视主流频道上的影响力。

  去年年末,迪士尼潜心打造的电视电影《歌舞青春:中国》正是这样一次尝试。其原版《歌舞青春》2006年初在美国迪士尼频道首播,立刻成为大热。该片以美国青年学生生活为背景,一度创造了迪士尼频道原创收视新高,全球观影人数达到2.9亿人次,两部续集也延续了同样的热度。现在《歌舞青春》已在许多个国家或地区“落地”,推出过各式“本土版”,反响俱佳,堪称最适宜被本土化的模板。

  迪士尼找到了两个中国合作伙伴:华谊兄弟与上海东方传媒集团(SMG)共同运作《歌舞青春:中国》。影片由三方共同投资,迪士尼中国与上海东方传媒集团负责制作,华谊兄弟负责宣传和发行。显然,有两家“中国影视制作领域的领军企业”助阵,要比迪士尼单打独斗好很多。

  当然,迪士尼更不会放弃自己的传统优势,想在少儿类电视节目上寻求新的突破。2009年,迪士尼与文汇新民集团下的上海城市动漫合作,将其在欧洲市场广受欢迎的校园情景喜剧《QDI》引入中国,更名为《课间好时光》,完全以中国中学生生活为样本重编剧情,并起用清一色中国中学生出演该剧。在上海哈哈少儿频道播出后,一直占据4~14岁年龄组同时段收视率榜首。

  按照城市动漫总经理刘军的说法,在迪士尼成功的商业框架下,装入中国文化的特色,装入中国少年的喜怒哀乐,便很容易取得价值的认同,形成一种潮流。如今《课间好时光》已经被改编为动画片,继续在哈哈少儿频道热播,成为晚间7点档最热动画,而迪士尼也绕过了“在黄金时段不得播出境外动画片”的禁令,继续扩大自己的品牌影响力。

  不难发现,迪士尼通过与本地强势企业的合作,正逐步化解频道无法落地带来的困难,加速扩张品牌的影响力。未来,在中国被广泛认知的,将绝不仅仅是米奇、维尼熊、白雪公主系列这三“老”家族,再不必担心主题乐园会成为无本之木,衍生消费品会丧失吸引力......

  寻找新机遇

  如今,迪士尼在中国的产业链核心正在逐步建立,如何挖掘产业链其他节点的新机遇,为迪士尼拓展收益来源,便成为另一个重要的战略考量。

  依据迪士尼的“轮次收入”理论,动画片制作娱乐内容,通过发行拷贝和录像带赚到第一轮收入;再用影视剧的人物、故事等素材做主题,通过迪士尼主题乐园和度假村赚取第二轮收入;最终将人物和故事衍生至消费品、游戏等其他领域,则被视为迪士尼影视的衍生品,是其第三轮收入。

  放眼国内,由于选择与本地企业合作,迪士尼无法独占第一轮收入,只能从中分成,获得的收入有限。而主题乐园及度假村项目尚未落地中国,导致第二轮收入为零。因此,迪士尼在中国只能在最后衍生领域寻求收益的最大化。

  为此,张志忠煞费苦心,带着队伍在全国各地考察。最让他印象深刻的是众多的中国三线城市。在那些小城市里,到处充斥着迪士尼动漫人物为标志的消费品,从服装、玩具到家居、饰品,遍布各类消费品,但却没有一家经过迪士尼的正式授权。这使得张志忠在痛心于盗版猖獗的同时,也意识到三线城市对迪士尼品牌消费品的渴求,那里正是市场的新疆域。

  于是,迪士尼放下了只做“高端”的身段,与广州中威日用品有限公司合作,共同开发适合三线城市的消费品,并变革营销法则和管理模式,从今年4月开始,以“Toonsland”零售店的形式,将品牌的渠道深入到一、二线城市之外的广大区域,开采潜力巨大的又一“金矿”。

  在另一方面,中国拥有极为发达的网络游戏市场,CNNIC最新报告显示,国内青少年玩家已近1.95亿人,而迪士尼品牌的青少年主题又使其很容易成为网游业的天然联盟。显然,介入到网游领域更是一个绝佳的选择。于是,迪士尼开始寻找伙伴,加紧在中国网游市场的掘金行动。

  目前,迪士尼已与福建网龙公司合作,共同研发了大型多人在线的网络游戏《梦幻迪士尼》。其中,迪士尼提供经典的人物和故事要素,用创意将其整合到一起,而网龙公司则负责技术上的实现,以及对国内用户体验的把握。该款游戏今年5月开始公测,公测之前就已发放50万个注册号,公测期间平均每位玩家游戏时间超过3.5个小时,网上口碑不错。

  此外,迪士尼中国还有两个专门的研发团队,一个专注于手机游戏,另一个专注于电视视频游戏,已经开发出《纳尼亚传奇:凯斯宾王子》、《米奇麻将》、《豚鼠特工队》等游戏。

  其实,只要与孩子有关,就有可能成为迪士尼的目标。最近两年,迪士尼看重培训教育市场在中国的发展,也做起了少儿英语培训的生意。这源于一项调查,那时他们发现消费者在选择英语培训机构时,不仅仅看重英语教学的环节,更渴望一个可以信赖的品牌,特别是对于学龄期的少年儿童,家长希望培训机构能够提供一个令人放心的、有效的学习环境。

  在这样的前提下,迪士尼开始在上海尝试英语培训业务,通过让孩子参与到迪士尼故事中,唱故事中的歌曲,用英语表演故事情节等互动手法,进行有效的英语教学。如今,迪士尼英语培训中心已有十余家,分布于北京、上海两个城市,学员超过4100名。

  由此可见,除主题乐园以外,迪士尼已经在中国完成了影视娱乐、媒体网络、消费品、互动媒体四大业务主线的全面布局。相比之下,同属传媒巨头的新闻集团在中国表现似乎不尽如人意。默多克早年执着于卫星频道落地,其中国布局被严格的监管打乱,此后转向于新媒体,投资My Space,却又遭国内SNS围剿,现在通过参与某些新媒体投资项目,寻求发展的机会。而早年凭借MTV频道敲开中国大门的维亚康姆(Viacom)集团,也因为中国区负责人李亦非的离职而变得悄无声息,除了保持一个落地的MTV电视频道,并未有更大的进展。

  虽然与其他竞争对手相比,迪士尼仿佛已经找到了更大的市场空间。但是国内传媒市场的发展已经今非昔比,一批相对专业的有市场影响力的企业已经出现。国内最近两年异军突起的《喜羊羊与灰太狼》系列动画片开始大幅冲击少儿市场。仅两部电影就吸金超过2亿元人民币,其动画连续剧至今仍在全国60多家电视台频繁播出,收视热度不减。借助此种影响力,其品牌制造者——广州原创动力公司又通过人偶剧、图书、日用消费品等衍生品的开发,推动上千种授权产品上市,已成为迪士尼在国内最有力的竞争对手。

  其次,与迪士尼同属重量级的竞争对手也在觊觎着中国市场。最近有传言称,美国另一动画巨擎——梦工厂正在国内寻找合适的地方,要将主题乐园落户中国,如果传言属实,无疑对迪士尼又将是一次巨大的挑战。  

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