冰果销量 如何评价《冰菓》这部动画？

高能预警：

多字多图长文，流量党慎入……

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很多总结性的陈辞，在以上的高票答案中已经说得非常好了。我关注这个问题很久了，一直不敢回答，总觉得自己答不好，因为冰菓可说的地方是在太多，想到什么写什么就肯定抓不住重点。因此在这个回答里，我就说说自己喜欢冰菓的理由吧。

前言：某一天在豆瓣上看到了一篇冰菓的影评，我觉得把看完冰菓赏心悦目的感觉描述得恰如其分，我自己的文采不足，在此引用一下。

其实放眼全年，冰菓的位置可谓不尴不尬、不温不火。也许有人会说，良心番错过了无疑是可惜的，但我要说，如果所谓的这种良心注定因为她自己的气质被错过，那这种选择对双方也许都会是一种幸运。

其实，吹冰菓是件蛮惬意的事儿。这种感觉就好比跟三两好友相约午后街角咖啡厅，一起阅读一本大家都很喜欢的小说。没有多余的强迫，没有过分的期待；淡淡的感悟，淡淡的享受，淡淡的共鸣。当然这些的前提是知道把握度，过了就会显得矫情跟拧巴。

冰菓有着华丽精致的美貌外封跟虚节内敛的质朴内核，就如同带点小资情结的书卷气女子，自顾自的美丽，自顾自的才情，自顾自的自负与自伤。她的矫情跟执拗不是所有人都应付得来，她的矫情跟情怀不是所有的人都消受的起。当然如果你有福又有缘，成她青目于你，那样的惬意自己知道足矣。

作为一段回忆的矜持，不该让自己的青春化作百态人生；作为一个男人的矜持，不该让自己所中意成为大众情人；作为一个吹子的矜持，不该拿自己的感悟当做舆论共识。

因此，在与各位同好一起和冰菓有所共鸣，也真真是一种享受呐。

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以下正文开始：

先给结论，如果要用一个词来评价冰菓的话，它就像女主千反田一样，用“内媚”一词来形容最为贴切。

如果把动画比作女子的话。内敛而无媚，恐怕让人连接近的欲望都没有，若是接近了也许深入了解会被她的内在吸引，但终究在多数人眼中不被欣赏，难觅共鸣；媚而不内敛，其媚外露，如同在街上能吸引大部分眼球的美女，能天生散发出一种吸引他人的气质，是所谓的万人迷，声名远扬，令无数人倾倒。

前者可以举出很多评分很高的冷门番，因为口味不一在此不一一举例；后者则有很多近几年大热的热门番，其影响力大有冲出宅圈的趋势。例如09年的《轻音少女》，11年的《魔法少女小圆》，13年的《进击的巨人》。

而冰菓正介于这两者之间，正如开头所说的，它就好比是小资情结的书卷气女子。尽管外表吸引人，但不是每个人都都能与其交心。不缺爱慕其外表之人，缺的是能忍受她的矫情和慵懒，走进她的内心世界的人。

停留在爱慕外表者的人，喜欢的是冰菓精美的画面和男女主之间的各种闪光弹，一遍又一遍地刷“快去结婚”“结婚证九块钱我出了”。

在被外表吸引后走进内心世界的人，他们能体会到内敛于冰菓每个细节之中的美，能从每个表情中感受到主角此时的心情，能从每个主角中找到自己的一部分影子，能从某个故事中找到属于自己的共鸣。

享受一部动画的全部内容需要全情投入才能感受到其中的气氛，需要有共鸣才能身临其境，而不像那些光靠宏大的场面、奇异的世界观、反英雄反乌托邦的设定、多角恋感情无限纠结直接就能糊你一脸的动画。不是所有人都有耐性去全情投入的，也不是所有人都能在其中找到共鸣，这个原因也就造成了冰菓现在介于热门番和冷门番之间的地位。

之前有个回答提到过，冰菓最大的限制就在于剧本，这是它最大的硬伤，也就是冰菓不能被评定为神作的原因，这没有什么不服气的。

谈到神作，说是你自己心中的神作没有问题，但是如果要与大部分人的观点综合碰撞一起评出神作的话，是不能随随便便就往一部动漫上加的。它不是你随随便便在B站上刷一大堆“XX一生推”的弹幕，看起来很热闹；或者是一周目看得非常过瘾一回头发现什么都不剩；又或者是剧情转折了两下虐了几把让你掉了眼泪就可以称作是神作了，它必定是一个时代的标杆与旗帜，或者是开创了某种先河，即使是有代沟的人坐在一起看也能津津乐道谈笑风生。不谈EVA、《魔法少女小圆》这种，最没得黑的神作是《千与千寻》这种同时献给大人和小孩、简单而又抽象的童话故事，既有内涵却又深入浅出，既卖座却又不流于庸俗。

如果单看小说的话，冰菓的剧情总结起来非常简单，甚至简单得有些无聊，不过就是讲述了一个又一个青春期的小故事小心思而已。在体现灰色与蔷薇色交织的青春方面其实是不如《我的青春恋爱物语果然有问题》的。虽说是麻雀虽小五脏俱全，但毕竟终归是只小麻雀。

冰菓里的推理部分，如果单单把推理故事拎出来说，对看惯了大风大浪的推理迷来说简直是再小儿科不过，毫无补的价值。

尽管推理情节弱势，但却是不可或缺的。《凉宫春日的忧郁》中，虽然有外星人、未来人和超能力者，讲的却是SOS团合宿拍电影调戏电脑研究部的校园日常故事；《轻音少女》中，虽然有各式乐器和音乐，讲的却是五萌妹每天喝喝茶卖卖萌的故事。《冰菓》同理。就像超能力之于团长，音乐之于KON，推理是把主角们联系起来的纽带，而非其本质。

所幸的是碰上了靠着KON发家近乎土豪的京阿尼，用几乎过度的演出硬生生把平淡如水的剧本演绎的风生水起。最典型的例子就是22话两人在樱花树下的那一段。在原作中本来只是夕阳西照后两人在走廊里相遇的一段交心谈话。但是京阿尼很良心地把时间换到了黄昏，把背景换到了蔷薇色天空下的那颗樱花树前，尽管台词和心理活动几乎没变，但是通过绚烂的画面，以及无数的微表情和小动作，两人间暧昧的气氛直线上升，完全是一石激起千层浪的感觉。不得不让人赞叹表现手法的神奇作用。如果说原作本来是一杯白开水的话，京阿尼改编过后则变成了一杯口味清淡却又回味隽永的龙井。原作小说只有骨架，而改编后的动画则有着饱满的血肉。

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以下我就详细说说《冰菓》的内媚之美。

内媚的“内”之于冰菓，在于其内敛含蓄，欲言又止。它就像是一条静静流淌的小河，偶尔泛起一点涟漪，但在底下却暗流涌动。各种情感都蕴含在对话的气氛、场景的变化以及人物的一颦一笑中，从不轻易外露。

举几个例子说明下：

14集的烹饪比赛最后，摩耶花凭借折木给的面粉大逆转，在被里志表扬后，她的这几个表情把她的内心活动展现得淋漓尽致：害羞、高兴、激动、傲娇、得意，此时的千言万语，都浓缩在这几个镜头中。

第17集文化祭结束后，在得知社刊售罄后，摩耶花和折木的这组镜头（可惜不能放GIF图）：

在得知了《日暮现骸骨》的真相以及看到了里志对折木遥不可及的期待以后的摩耶花，看着在旁边装作好像什么事都没发生过的里志，露出了这样的表情。

听到“期待”二字后，折木露出了这样的表情。

这一话中，经历了文化祭各种事件后的古典部，各自怀着心事庆祝社刊售罄。而他们的小心思，在这些表情中流露无遗。

同理，第21话中的巧克力事件之后也充满了这种无声的语言，而且更多，尤其是里志流露出了很多之前根本没有过的表情（毕竟这集是人家主场）：

毫无底气的猜测

得知事情基本败露后的表情

摩耶花紧张而又期待着里志给出的答案

摩耶花已经猜到了里志用偷巧克力这种方式，逃避了一年前的约定。尽管在她的预料之内，她还是露出了失落的表情。

一番谈话后，里志最后下定决心不再逃避。

冰菓里几乎没有表面上明显的情感爆发点，就算是到了故事的高潮，出场人物也很少露骨地表达自己的感情。拿大家常说的两对CP来说，直到最后都没有明确挑明任何一对（虽说小说第五本里志终于接受摩耶花了）

里志和摩耶花的情感戏是以大雪中里志给摩耶花打电话作结：

到了22集，也只留下了摩耶花的粲然一笑让我们遐想：

而折千这一对则更不必说，所有的情感都包含在最后五句对话中：

“看，折木同学。这里是我的故乡，只有水和泥土。人们也在渐渐衰老，失去活力。我并不认为这里是最美丽的地方，也不认为这里充满了可能性。但是，我想向折木同学介绍这里。”

折木看着身边的少女，略一沉思：

“话说回来，关于你所放弃的经营战略手段；我来替你掌握，如何？”

微风吹过，片片樱花飞舞：

“话说，什么？”

“啊，没什么。变冷了呢。”

“不，已经是春天了。”

没有任何暧昧的字眼，没有表白没有牵手，更没有没有山盟海誓。只留下被樱花和满溢的蔷薇色包裹住的两人，却依然给我们以震撼：

PS：最后这段让我想到了《凉宫春日的消失》的最后，雪中的阿虚在天台上对长门有希说出一语双关的“Yuki”那段，虽然其气氛淡得多。毕竟都是京阿尼出品。

它画风清新画质精细，但是在画面上却没有刻意着墨值得人们津津乐道很久的精彩部分，例如《Fate/Zero》中Berserker和金闪闪空战的片段。

它讲述的是青涩的爱情故事，但是却没有《龙与虎》中大河和龙儿浪漫的表白之旅以及最后两人在教室重逢的动人片段，有的只是暧昧的气氛和一句句说不出口的诺言。

它让人感动，让人心里一震，让人浑身起鸡皮疙瘩，但是却达不到《未闻花名》的片尾曲响起时能让人泪崩的程度。

这就是冰菓，一部极度内敛的动画，它很少用语言区直白地表达情感，其情感和韵味永远不会明显外露，一切都要观众自己去体会。

同时，它永远让观众觉得差口气，坐在屏幕前干着急。

但这正合“留白”之意，留白最讲究的是既有热情又掌控热情。若热情过度，势必烧灼美的空间。冰菓的火候把握得刚刚好，多一分则矫情，少一分则寡淡。一气呵成，充满温情，不刻意不做作。青春中潜伏着忧伤，忧伤又很快融化在蔷薇色中。

这就是我为什么认为冰菓只有第一季就已足矣的原因。这部动画本身就已是一个完美的圆，如果要出第二季再在其上多添几笔依然能保持原来的形状，难度实在太大。先不说小说作者几年出一本的速度，在男女主角关系的处理上就是个大麻烦。

第一季过后，折木和千反田的关系恰好处在“友达以上，恋人未满”的状态。若进一步挑明，虽然人民群众喜闻乐见，但是难免落入俗套的爱情戏码中；若退一步缩回，如果结尾处理得不好，很容易就让观众联想到《秒速五厘米》的结局，前面的气氛就白白地营造了，虽说是缺憾美但毕竟是缺憾；若男女主仍然保持这种关系再来一季，我觉得屏幕前的观众非得急死不可，有恶意吊胃口之嫌。

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内媚的“媚”之于冰菓，在于其核心本质是一部再完美不过的青春群像剧，不仅仅停留在表面精致的画面和所谓的推理题材的噱头上。每个人都能从其中的每个角色中看到自己的一部分。就如宣传PV中的那段话：“青春，并不仅仅是温馨；青春，也不仅仅是伤痛；苦乐参半的青春群像剧。”

在友情热血羁绊冒险天降高达软妹之类的题材已经不能让我再燃起一腔热血迫不及待地冲出去要和不公的命运大战三百回合的时候，《冰菓》这种贴切地反映了日常生活的各类情感的动画，牢牢地抓住了我。刚补完的时候我毫不犹豫地在Bangumi上给了10分，半年过去在我又看了几遍之后，我却只恨Bangumi上没有比10分更高的评分。

首先是画面，这个没得黑也没得辩，京阿尼最高作无误。说实话，论背景作画冰菓是比不上PA社的《花开伊吕波》的，但是冰菓画面的特点就是极其精致的细节以及滤镜和色彩的完美加入。

细节方面，静态背景的细节以房间为例

KANYA祭的前夜，摩耶花的房间：

这是她明天要穿的COS服。

月光洒入，房间布置一览无遗。

因紧张和不安而翻来覆去睡不着的摩耶花

吃完药的摩耶花，不认得日文，或许是安眠药？

这是后面一话中摩耶花的房间，可以看得更清楚一点，柜子里面有大量的漫画书（妹子你是有多宅→_→）：

其次是里志的房间：

可以看到很多手工制品，这和他手工部部员的身份相符合。

动态的细节方面，14集的烹饪比赛，摩耶花从漫研跑过来的时候，这一路满满的都是微妙的细节：

焦急的心理

艰难地从人群中挤过，这样一对比确实身躯娇小。

亮点自寻

因为一直待在教学楼里，不习惯被强光照射

挽起袖子继续跑

因为跑得太快，停下来时睁一只眼闭一只眼休息（我跑步停下来后也是喜欢闭一只眼休息，这一处细节大赞！）

发现自己穿着COS服就跑出来了觉得害羞（文化祭刚开始时校门口的那段可以看出摩耶花对穿COS服其实是很害羞的）

更多细节方面的东西，大家可以去看看，这个帖子列举得非常全面。

PS：细节方面我本来还想说说冰菓中四位主角的便服，因为实在是太好看了。看以后有没有机会补上吧。

滤镜与色彩方面，集中体现在两场黄昏戏中，我也说不上哪里好，没有22话中艳丽的色彩，但是只觉得这样的黄昏意外地觉得舒服。

第七集泡温泉后，折木和千反田跑完温泉走在回旅馆的路上：

第十八集两人从图书馆回来，走在回家的路上：

再插两张同一个地点，不同色彩的对比图：

更多画面镜头方面的东西，各位看官可看画面镜头可看 在之前的回答中也有人提到。

而剧情方面，青春群像剧的概念体现得再标准不过：

Chapter1 'I scream'

说到“呐喊”，中国人自然是再熟悉不过了，鲁迅先生鼎鼎有名的大作。其含义是想要借由自己的呐喊来鼓舞当时有思想的进步青年。

当我看到“冰菓”这个名字的时候，第一反应是英文中的“BINGO！”，再联想到这是一部推理番，得出这种结论是理所当然的。

但是，当看到折木用漂亮的花体字写下 'I scream'时，我相信大家也和当时古典部的诸位以及老师一样，陷入了黯然与沉默。

谁都没有想到第一个故事的主题居然是学生运动，而且讲述的是学生运动中的牺牲品。毕竟日本的六十年代就像中国的八十年代末一样，都是一段人们不愿意触及的黑历史。

折木在第四话的推理塑造了一个被后人记住的完美的悲剧英雄形象。关谷纯作为学生运动的领袖带领学生们与学校抗争，最后成功地阻止了文化祭缩短的计划，最后在风波散去后被学校退学，被写进社刊中，同时文化祭又被称为“KANYA祭”，被后人铭记。一切似乎都是一个略显老套的英雄剧本。

但是关谷纯的悲剧不仅仅来源于所谓的“敌人”校方，更来自于将关谷纯推向祭坛的学生方。为什么说是祭坛，因为关谷纯本身就是被当做了祭品。这一点在《冰菓》社刊第二期的序文中得到了体现，动画中折木也提出了质疑，序文中的“犠牲”一词并不读作gisei，而读作ikenie，也可写作“生け贄”，即为古文中大家都背过的“牺牲玉帛，弗敢加也”中“牺牲”的原意，祭品。

“牺牲”一词尚可理解为为了光荣的事业而舍弃自己，可以读出积极进取的含义。

“祭品”一词用在人的身上，却只能感到深深的悲哀和不寒而栗。

人们所说的“时势造英雄”，当中又有多少是被推上去的牺牲品呢？

幕后另有黑手，只有所谓的“英雄”被推上台前，表面上享有所谓的“风光”，实际上却只是充当祭品。如果联想到我国八十年代末，也就很好理解了。

到最后，象征着关谷纯的兔子被饿狼叼起，回头乞求同伴的怜悯与帮助，却只得到了一张张冷漠的脸的场景，让这个故事达到了高潮。每次看到这一段，我都浑身颤抖不能自已。

如果硬要说故事的剧情本身不够曲折，那京阿尼在这个故事上用无可挑剔的表现手法把故事的情感放大了很多倍。光由人物之口陈述其实是很枯燥的，比看文字还要枯燥。但是在第四话和第五话中，京阿尼通过不同的表现手法，把发生在45年前的故事栩栩如生地展现在了我们面前。在此我就不一一截图了。

PS:第一个故事里的5话，其实到了第三话开始才进入主线。前两话可以说是京阿尼给观众们的一个小小的考验，或者说就是故意要磨一磨你的性子。当然也导致了冰菓一开始评分奇低以及两集内弃番率超高。拿豆瓣来说，冰菓开播不久时评分只有7.6分，但是到了现在评分已有8.5分。再看看其下的短评，热门恶评多出自于4-5月份，正是开播不久之时。可以说前两集就是个坎，筛去了不少电波不对的人。

1-5集的事件中其实有一条暗埋的支线，是关于看待现在与将来的态度的讨论，不知各位是否注意过？

折木姐姐说：“十年后，我一定不会后悔现在度过的每一天。”

折木说：“不过，即使谜团无法解开，或许终有一天会在你的心中失去时效。”

糸鱼川老师在提到45年前的运动时说：“并不是那么伟大的事情。实际上就是自己的玩具被抢走了，然后就像孩子般任性吵闹而已。不过，只有现在才说的出这样的话呢。”

千反田在谜底被解开后对折木说：“确实，十年后的我可能不会再关心这个。但是，我现在感受到的这份心情，将来可能会变得无足轻重什么的，现在我不愿这么想。我活在当下。”

我的观点大致与千反田一样。不管十年后我发生了哪些改变，不管我怎么看待现在的我，重要的是永远是当下的自己。当然这个主题实在太大，诸君见仁见智。

Chapter2 “万人的死角”

这个故事其实我认为略逊色于另外两个故事，毕竟这个故事是男主的主场，古典部其它角色的戏份偏少，反倒是入须学姐颇有上位之意。

这个故事以西西里舞曲开篇，以西西里舞曲结尾，其基调已定下，注定不会是一个放糖的故事。乍一看剧情很简单，折木被入须学姐委托帮助完成剧本，最后发现自己被耍了。但若是带入折木这个角色那这一集可就曲折不少。

很多人看完这一集之后完全不明白折木为什么如此生气。在我看来，折木生气的原因无非就是智商被压制，本来以为智商又占领高地了，最终却发现自己只是被当猴耍。

正如这一个故事中提到的塔罗牌那样，代表折木的塔罗牌是“力量”。

我对塔罗牌没有了解。但是从牌面上看，它的内容是一头被女性抚摸着的狮子。

折木在意识到事情的真相之前，对自己是塔罗牌中的“力量”的说法嗤之以鼻。他认为帮助千反田只不过是贯彻了他“没必要做的事就不做，非做不可的事情就速战速决”的信条，而帮助入须学姐则是因为她非常诚恳地请求了自己。

不，其实说诚恳不太对，入须学姐拜托折木的那一段其实大有学问。让我们来仔细看看这几分钟的对话。

首先是时机的挑选。在一天的推理结束后，入须学姐单独请折木喝茶。折木自然坐立不安。一来是因为他否定了三人的推理，二来和异性在茶馆单独相处，作为处在青春期的男生自然会紧张。在气场上折木便已输了三分。

接下来堵住了折木即将出口的客套话“对不起”，直奔主题，挤压了折木喘息的空间。

先阐明电影任其发展下去后果就是失败。更深层次的含义就是，如果折木不帮忙，那直到现在关于电影的努力都会白费，给折木道德上隐形的压力。

接下来开始捧折木。先把折木认定为有推理才能的人，然后说“你是与众不同的”。被他人尤其是异性报以如此之大的期待，恐怕想摆脱学姐的GEASS都难吧。

最后再一次诚恳地请求折木的帮助

折木试图做最后的抵抗，想通过说明自己没有才能仅仅是运气好，来摆脱学姐对自己的期待。

学姐微微一笑，早料到折木会做出这种反应。

学姐用运动员的故事给了折木最后一击，并点出“有才能的人应该有自知之明，否则关注他的人不就像傻瓜一样吗？”。她用这个故事来隐喻折木的才能，犀利却又不尖锐地要求折木有自知之明，不要辜负周围人的关注。

至此，折木的防线已彻底崩溃，乖乖地上了学姐的贼船，就像那头被女性驯服的狮子一样。

事后的折木感到愤怒的原因，自然就是觉得自己被耍了，也就是我前面说的智商被压制。折木认为自己只是回应了学姐的期待，向学姐证明了自己的才能而已。但最终他发现真相是自己其实不是在帮忙写剧本结局，而是在创作剧本；同时入须学姐并非真正看中他的才能，更别提有什么暧昧的因素，她只是想要一个电影完美完成的结果而已。折木被学姐捧到高处飘飘然之后，却发现自己只不过是当了她的垫脚石，其愤怒可想而知。当他发现学姐对他的期待是虚假的，是一个用来欺骗他以此达到自己目的的谎言时，他自然而然地会怀疑甚至摧毁刚刚建立起的对自己才能的信心。

从入须学姐后来和折木的对话以及与姐姐的聊天可以看出，她并不在意什么没能力的人的心情，她只是功利地想要达到自己的目标，而不惜把其他人都拖下水当棋子，包括写剧本的本乡。

至此，入须学姐的形象刻画得非常成功，可以说超过了这一个故事中除了折木之外的其它角色。

折木在这一话中险些被打击得一蹶不振，所幸在11.5话中千反田的无心之言又让折木满血满蓝原地复活。

Chapter3 KANYA祭

全剧最精华的部分就集中在一部分，说是动漫中最高的学园祭或许太过，但KANYA祭绝对是最五味杂陈的学园祭。三条主线有条不紊地同时展开，最后同时归束于“凡人对天才的仰望”，空余一张张苦笑的脸。

看第一遍的时候，我关注的是谜题本身。看到了第二遍，我才看懂了《黄昏现白骨》和十文字事件中三对凡人对天才的仰望。

另外两对我就不多提了，在此着重提下里志和折木这对。

十文字事件刚开始时，里志干劲满满不愿认输，决定试着去打破自己现在的生活状态，试着再搏一把。如他自己说的：“虽然不是想赢，但是也不想整天仰望他。”

但是后来，里志发现当自己还在海底捞针毫无头绪的时候，折木已经有完整想法的时候，此时的他出于惊讶、不甘心和嫉妒而失态，随即又转回了平时笑嘻嘻的样子（如果你有过这样的经历，就能理解为什么这一段里志强颜欢笑）。只是其中之苦涩，由他一人咽下。（细看的话这一段里志的表情语言非常丰富，短短几秒钟之内闪过的好几个表情分别代表着他此时的心理变化）

PS：这其实是又一个非常典型的例子。冰菓像《凉宫春日的消失》那样，并不用语言（比如突然黑化和变语气）、画面（比如突然变画风和切镜头）和剧情（比如突然神展开）的夸张表现手法来表现人物内在情感。相反，它着重于二次元的表现手法所不太擅长的人物微妙表情和小动作，给人耳目一新之感（当然是相对于近几年新番而言）。

当他跑前跑后起早摸黑地想找到关于十文字的线索却仍然毫无头绪时，看到折木完美地推理出了整个过程并且顺带着处理掉了多出来的社刊，把整件事安排地妥妥帖帖时，里志发现自己依然被折木甩了一条街，而且是在他自己投入精力努力去做的事情上，也就是他后来说的“执着”，这算是揭了他快好的伤疤。如果这种“执着”只会让自己失望，那放弃“执着”，转而“期待”他人，也是自然而然的选择。这里为21集埋下了伏笔，后面我再详细提。

但是就像现实生活中一样，里志在感受到和天才间的距离后，没有逆袭黑化，也没有报复埋怨，更没有像其他它动画中那样突然爆发开喷（没错我说的就是樱花庄里空太突然爆发开喷真白，结果被真白反喷从我心里滚出去的那种loser行为），生活依如往常。我们能做的或许只有向知己倾诉，发两句看似中二和鸡汤，实则满含苦涩的感慨。幸运的是，里志有摩耶花这样的好女孩能够理解自己。

当里志再次说出在这种情景下苦涩至近乎虐心的“我也大意了啊，不能忘了这事啊。数据库不会得出结论。”时，摩耶花伸手拉住了里志的衣服。

小小的举动，胜过千言万语。

尽管没有折千那种樱花树下惊艳的场景，里志和摩耶花这一对依然给了我不下折千的震撼与感动。所谓的心有灵犀，莫过于此。

PS：这里关于才能的阐述让我联想到了樱花庄。关于才能的阐述可谓是樱花庄的亮点与内涵所在。尽管它们都关于才能作了阐述，但是我认为侧重点不一样，冰菓的侧重点是凡人对天才的仰视，而樱花庄则侧重于在有才能的人的显赫成就的背后，有着不为人知的艰苦努力，用很有名的一句话来说，“以大多数人的努力程度，还远远达不到拼天赋的程度”。相比之下，冰菓要表达的情绪要更加阴暗和低落一些，樱花庄看这个问题则要更加全面。

毕竟冰菓中没有太多说教，它所做的只不过是把一个真实感很强的故事展现在我们面前，而我们在其中寻找情感的共鸣，不是品尝动画化的心灵鸡汤。它只注重于表现此刻的矛盾与心情，却并不像圣母一样指出一条路。答案终究是要我们自己去寻找。毕竟被天才碾压了一遍又一遍的经历谁都会有，关于天赋与努力的鸡汤也是从小就喝了不少。我相信在面对天才方面，各位心中早已经有了自己的答案。

京阿尼用极富感染力的表现手法把我们的共鸣放大，因此每次在看到17集时摩耶花的眼泪掉在河内学姐画的猫上时，整个故事达到了最高潮。我相信那一刻不少人都被震动了。

Chapter 4 送不出去的巧克力和说不出口的约定

21话和22话是全篇的高潮所在。

先谈谈福部里志和伊原摩耶花这对。折千这对所散发出的蔷薇色或许显得过于刺眼而使我们忽略了福花这对。

虽说解读过度就是无意义的脑补，但是我认为里志就是纯爷们，24K的好男人，尽管他缩了。

设身处地地想一下，当有一个你喜欢她她也喜欢你的女孩向你表白的时候，你会毫不犹豫地接受吗？如果是二次元自然大快人心果断收入怀中。如果真的放在三次元，一看到萌妹子就马上答应，我不觉得这是什么成熟的想法。

里志的可贵之处正在于，被喜欢自己同时自己喜欢的女生表白时，他没有被青春期荷尔蒙的冲动冲昏头脑，而依然能够冷静地逃避或拒绝。

后会无期中有一句我很喜欢的话，“喜欢就会放肆，但爱就是克制”。喜欢和交往是两个次元的东西。喜欢几乎是人畜无害，少男少女怀春的小心思无限美好。但交往却是双方都需要付出。真正全心要去维系一段感情的时候，那不仅仅是感情，还有责任，前途，社会，家庭，甚至双方家庭成员的想法。爱情不是一厢情愿的事情，而在高中这个阶段，谁都没有办法说出一生一世的诺言，或者说正因为明白不可能，才说不出。一时的冲动换来的可能是最终两败俱伤。为了对方着想而思考、苦恼，这才是一个成熟的男人应有的想法。当然，里志能冷静思考，与他自己的性格离不开关系。

青春的好处就是各种各样选择的自由，但是终究是要对自己的选择负责的。当里志不确定自己能否负的起责任的时候，他选择了逃避。

里志其人，他所说的“执着于不执着”，其实是害怕自己失去执着过的东西而采取的逃避手段。他不想感受失败的苦涩，不想失去自己曾经辛辛苦苦投入心血执着过的东西。所以才选择安安心心做Database。没有期望就没有失望，没有开始就无所谓失败。例如玩游戏，他从追求胜负到享受游戏本身的乐趣，这本无可非议。

但是这次他面对的是感情这种远比游戏复杂的多的事情。尤其是可能会影响到自己喜欢的女孩。

一方面，面对感情是必定不能用“不执着”的心态的。如果把感情当做游戏那就是典型的人渣做派。在我看来感情是双方都要细心呵护的宝物，如果不认真对待，必将结出苦果。因此他才会慎之又慎。如果要接受感情就势必要放弃自己当下的生活状态，这是里志所犹豫的。他不想回到以前那种被自己执着过的事情束缚了手脚的状态。

另一方面，里志正是因为怕现在追求于“不执著”的自己配不上摩耶花，为了避免对她的伤害，所以才会不接受。但是同时，他又不想在这件事情上伤害到他，所以才采取了偷巧克力这种看上去拐弯抹角匪夷所思的逃避行为。

有表白或接受对方的勇气和冲动是很可贵的，而这也是青春给人留下美好回忆的特征所在。《龙与虎》倒数第二话龙儿冲动的表白或者直接说是求婚，那种幼稚到可笑，却又纯粹到不掺入任何杂质的爱情令人艳羡。但是里志这种在爱情面前理性思考的想法也是难得可贵的。他更多地是站在摩耶花的角度去思考，怕伤害到对方。

而摩耶花显然是清楚地了解里志的小心思的。但是里志耍了小心思，她依然能够接受里志。

得妻如此，夫复何求？

最后里志决定突破自己的信条，接受了摩耶花，相信里志这次的执着不会落空。

人会长大三次：

第一次是在，发现自己不是世界的中心的时候。
第二次是在，发现即使再怎么努力，终究还是有些事令人无能为力的时候。
第三次是在，明知道有些事可能会无能为力，但是还会尽力争取的时候。

里志正在成长第三次，Best Wishes.

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------比起里志和摩耶花这对，折木和千反田则要显得更加理想顺畅得多。

OP2里的这张图高度概括了折千剧情的主线，折木被困在灰色的世界中无法自拔，最终千反田发现了他并把他拉了出来。

一见钟情，不过如此。

学园祭后面的18、19、20以及22话都给了这对CP充足的戏份，把在之前三个大的故事中略显不足的感情戏给弥补了起来。

20话两人的密室禁闭PLAY过后，观众们都已经要急死了，明明就差那么一层窗户纸但他们就是捅不破。

但是22话的很多细节表明，两人的未来不是“你所放弃的战略性经营眼光我来替你掌握”一句话就能定下的，这层窗户纸并没有那么容易捅破。这段感情很有可能既没有开始也没有结局。横亘他们中间的是古老的“门当户对”的长河。从折木去给千反田撑伞遭到的冷遇可以看出，折木和千反田的家庭背景是有很大差异的。

刚进门时无人答理，冷眼相对。

一个人缩在火炉旁的小角落

被老人的气场震住，浑身不自在，毕恭毕敬的折木

在折木表示自己看到了桥正在施工后，在场的人都投来了满满的恶意

在折木被千反田叫去说话时，在场的人都露出了奇怪的表情：“这小子不就是个撑伞的？也能被单独叫去谈话？”

在更衣室，千反田一扫之前的好奇宝宝形象，展现了作为大家族的未来继承者应有的冷静沉稳的一面，这是折木之前未曾看到的一面。

再加上之后的生雏祭游行，折木看到了和平时完全不一样的千反田，他发现自己和千反田的距离，在此时如此接近却又如此遥远。

与在大家族中相比，折木还是在与里志和摩耶花相处时更加自然且无拘无束得多。

折木正是发现自己和千反田的距离远比想象的要长，他了解的只是千反田的一小部分，之前的自己仿佛井底之蛙。所以他才会在最后把要说出口的告白缩了回去，换了一句不咸不淡的“变冷了呢”。折木在此时明白了里志当时的心情，说出口就意味着承诺，承诺就意味着义务与责任。面对两人间的距离与未知的未来前，折木不愿轻易地做出许诺，但心意已经传达到了。千反田也很应景地给了回应“不，已经是春天了。”

静静流淌的潺潺河水温柔地印出两人的倒影，

一路望不到头的坂道有你的陪伴不再漫长，

微风拂过后摇曳的樱树下是有两人渺小而坚定的身影，

飘渺空灵的声音随风消逝在耳边化作呢喃，

背后是蔷薇色的艳丽天空，柔和温暖的阳光打在身前，

男孩和女孩沐浴在漫天飞舞的樱花中，一起融入了这片蔷薇色。

全剧终。

不论他们最后能否在一起，在16岁樱花正怒放的那个季节，那一抹浓郁的蔷薇色会在他们今后的人生中留下无法抹去的痕迹。或许折木不会轻言放弃，那些现在无法兑现的承诺，终会有亲手实现的一天；那些现在没能说出口的话，终会有亲口说出的一天。

而到此，对我们这些在屏幕前的观众来说，就已经足够了。

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后记：

冰菓的略显过度的演出，或许会给人一种小题大做的违和感，但这正是其成功之处。谁少年时没有因为屁大点事小题大做过？尽管若干年后回过头看或许幼稚矫情得可笑，但有过这段日子，便已足够，正如折木姐姐说过的：“十年后，我不会后悔现在度过的每一天”。

辛弃疾有词云：

　　少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁；

　　而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。

冰菓的成功之处，或许就在于用过度演出，把我们因为成熟或者说麻木，而导致现在已经淡忘了的那些青涩的感觉，那些苦乐交织的气息，全都从内心深处发掘了出来。

曾经在日记中夹一片树叶，一串手链或是一段半懂不懂的诗词，写上一句“今天的心情我永远不会忘记。”

那时说永远不会忘记的心情，到现在却也被时间冲刷得一干二净，半点不剩。

那种感觉，是曾经不想忘记却早已不小心忘记了的。

这些感觉，能被一部动画发掘出稍许，便早已值回本钱。

最后用豆瓣里一篇影评的话作结吧：于波澜不惊中有暗潮涌动，在尘埃落定后还暗香残，它能让你锁眉而不落泪，莞尔而不一笑，感人却不至肺腑，心怀激动而不拍案而起。

其实不太想说这句话，因为这句话被很多厨子用烂了。

但是我依然要说：

遇到冰菓，真是太好了。

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