爱华网这是我第一篇干货。全文4916字，阅读全文需用时12分钟。请赏脸看完。
喜剧创作是个非常非常难的事情，难到可以摧毁你的热情，榨干你的才华，消耗你的生命。
我们可以随手编造一个悲剧故事 ——
是的，只要你写得够惨，无论多狗血，主人公哭，就有观众陪你哭。
同样，随手编造一个喜剧故事——
阿强出生在一个富裕家庭，15岁的时候继承了250亿资产，做起了罗斯柴尔德家族的金融顾问，十年之后，他厌倦了高压的工作，环游世界，他去了日本，看到一个肥婆掉进水沟里，他哈哈哈哈大笑。他去了美国，看到一个肥婆掉进水沟里，他哈哈哈哈大笑；他去了扬州，看到一个肥婆掉进了水沟了，他哈哈哈哈大笑，他感慨，有钱是真他妈爽啊！
没错，你这么写，主人公笑。观众会认为编剧是傻逼。
如何可以让文字变得幽默？如何写段子？如何让文字有感染力？如何在表演中引爆全场？很惭愧，以下是桑土公对于喜剧写作（但不限于喜剧）的一点人生经验，写了下来，一共七条。可能也没啥用。
一：幽默就是出人意料。
仔细想想，你为什么觉得这个人/事/笑话/影片好笑？ “笑”的作用机制是什么？
简单一句，幽默源自于心理预期预期与现实情况的大偏差与大符合，也就是“出人意料”。
这种出人意料，既包含出人意料地不符合心理预期，也包含出人意料地符合心理预期。
举个例子，新闻联播主持人西装革履播报新闻时，镜头一转，拍到了主持人桌下面原来穿了个蜡笔小新大裤衩。“我以为他下身穿西裤”和“其实他穿了大裤衩”形成了强烈的心理落差，镜头语言就变得滑稽搞笑。
第二个例子，你在开大会，发现领导每20秒就挥次手，说句“啊，对不对？”你跟你同事说：20秒后他会挥手，说句“啊，对不对”，于是你俩开始掐表，过了20秒后，领导果然挥次手，说了“啊，对不对”，于是你俩笑了。这就是预期与现实完全符合的搞笑效果。
二年级语文考试，“孔雀舞，我，邓小平，跳，爷爷，为”，排列词语造句。正确答案是，“我为邓小平爷爷跳了支孔雀舞”
小明的答案：邓小平为我爷爷跳了支孔雀舞
小强的答案：我邓小平为爷爷跳了支孔雀舞
阿呆的答案：邓小平为爷爷我跳了支孔雀舞
显然，三个答案都是幽默的，也都是出人意料的。
二：戏谑与讽刺
不论是高级黑或者直接开骂，效果似乎都比单纯的搞笑来得好。我这人笑点极高，刷一星期段子不一定能笑一次，而逗笑我的，十有八九是个高级黑。
由于友善度的原因，这部分不展开了，因为多数高级黑都是哔——————
之前我写了个帖子，用东北独有的钢炮语言，黑了一下某东北省级电视台某档生活服务类节目。帖子反响很好，十几个小时有3200赞，给我涨了3500个粉。后来那帖子给我的朋友带来不便，故删除
三：精简你的语言
如果你想写段子，字数越少越好，捞干的、一针见血的讲，那些的地得，形容词，感叹词，前因后果，该砍砍，一旦字数超过四行，很大概率上别人就不看了。
那为啥梁边妖每次写那老长，也能逗笑每个人呢？
因为他很牛逼。
杨过能耍玄铁剑威力无穷，不代表鹿清笃也能依样画葫芦。如果你会了九阴真经，倒立打架都能赢。如果你初学乍练，还是先按照规矩练两年全真教拳脚吧。
四：举重若轻
讲笑话的人，自己绝不能笑；抖包袱的时候，如果急切的想表现，夸张大声地喊出台词，那么包袱一定炸不响。
举个简单例子
郭：“向大家介绍一下这位，相声界的泰斗，表演艺术家”
于：“您捧我”
郭：“驴鞭老师（含糊过去）”
于：“对了”
郭：“驴老师这些年呐……”（被于谦打断）
于：“（刚反应过来）哎，您等会儿，什么叫驴鞭啊”……
看到没有，第一个“驴鞭老师”，用的就是举重若轻，若无其事的表情+平常无奇的语气+笑点满满的台词，当然会引发幽默效果。
再举个我文章中的例子
“10号杨洋，XXXX节目常驻女嘉宾，一身大豹纹，总让我想起急支糖浆，张口闭口四十万彩礼，拿不出滚蛋。
大豹纹当时就不乐意了，问我为啥灭她灯，我说40万可以买三万五千瓶急支糖浆，我又不常年咳嗽。
主持人与节目组一时间没反应过来我的脑回路，这句没头没尾的话也就掐了没播。”
如果我这么说：
“10号女嘉宾一身大豹纹，让我想起了急支糖浆广告里那个大豹子！想来想去还是像极了！真他妈像！” 是不是就没有了原文的效果？
再举一个文字叙述的例子，我想表达的是怀旧情绪，我是这么写的——
“真的是烤麦子，麦穗在火上烤烤，就吃了，以前我没吃过，后来也没吃过。七月流火，夏末的乡村温和安静，远处的狗吠代替了南方的蝉鸣。树叶被风吹过沙沙作响，97年的夏天伴随着烤麦子的香气，逐渐地飞走，不再回来了。”
描写情绪最好的方法，就是不描写。最好连带有情绪的形容词也不要用。如果我这么写——
“时光如白驹过隙，97年的夏天伴随着童年美好的记忆，离我们越来越远，再也回不来了，这么多年过去了，我很还是想念那段时光。”
怎么样，情感表达的是一个意思，但后者立马变成了高中一年级期中考试作文水平，作文题目大概是《论时光》之类的。
喜剧演员中，能做到举重若轻的，可以说寥寥无几。老一辈的冯巩（新世纪后）、郭达、郭冬临、蔡明、潘长江之类，无一不是在舞台上大喊大叫，声嘶力竭，恨不得把笑点切开了撕烂了，从里到外血淋淋展示给观众，当然不会得到好效果。
新一辈代表是开心麻花与小沈阳团队，前者创作思路非常广阔，作品结构立意都很好，但舞台表演实在差劲，我要是编剧，我会骂演员的（虽然他们似乎是编演一体）。
不知为何，开心麻花的人总喜欢将笑点加重语气说出，以王宁和沈腾最明显，明明是个爆笑的包袱，却用相对愚蠢的方式念出来。几个春晚小品看得我尴尬症一年一犯。
不过话说回来，他们的电影《夏洛特烦恼》并没有这个缺点，做得非常好，真是特别好，应该是不停的NG与尖端的剪辑水平，将表演、节奏打磨至极的功劳。 开心麻花团队非常年轻，如果能逐渐改造表演风格，那么这团队的未来不可限量。
小沈阳团队。
做为东北人，我是打心眼里对这帮无感，宋小宝、刘能、赵四、谢广坤虽然功力远低于赵本山，但也算不错；而小沈阳、那个什么团长、宋晓峰等虾兵蟹将，是真俗，真无聊，真没意思。
他们的表演风格就是一个字——耍，上蹿下跳，捂捂渣渣，大吼大叫，过于执着于形式的冲击（抹个红嘴唇，穿个奇装异服），完全没有内容，不讲究戏剧冲突、不研究肢体表演、不把握话语节奏。上次飙个高音，这回倒立喝水，下回媳妇跟别人亲嘴儿，每次都TM有台上翻跟头。
为什么外地人说二人转俗，因为二人转真的他妈的很俗，俗可以，但你要搞笑；又俗又不搞笑的东西，那不叫接地气，那叫耍猴儿。
发现没有，欢乐喜剧人第二季，整场看下来，所有演员绑一起再乘以二，都没有郭德纲串场词抖机灵搞笑。
在我看来，陈佩斯、赵本山、范伟、郭德纲等，算得是舞台表演的喜剧大师，以上四位，声嘶力竭过吗？出现过台下只鼓掌起哄却没笑声的尴尬情况吗？没有。小辈们还有极大的发挥空间。
五：悲剧内核
喜剧跟闹剧的区别是，喜剧的内核大概是悲剧。肥皂剧、天天有喜等类似题目的喜剧电影，大多是无趣的。
这里的悲剧内核，并不是通俗意义上的立意多么深刻、多么高大上、多么感人。没有惨，就是没有不惨，没有自嘲与戏谑，也就少了很多幽默。
举例，
这位题主 发了拼手气红包，共140元，俩人抢，对方得了139块多，自己得了几毛钱，大家看了觉得好笑。这个段子就是有悲剧内核的，内核即答主好倒霉
例二，我吃火锅那个答案
为了防止服务员撤走锅子，我写了个“有人”的纸条放在桌上。
这个答案，大家看着笑了。这个段子的悲剧内核就是，答主是个机智却并无卵用的单身狗。
至于喜剧大师们创造的，更高级别悲剧内核的作品，那是普通人一生难以企及的，在这里就不详谈了。
六：不要过于荒诞。
“一本正经地胡说八道”这种形式，在这两年大火。几乎所有自认为幽默的人，都在说自己是脑洞侠、段子手。
我观察过很多签名是段子手、脑洞少年少女的，翻翻他们的回答，大多平平无奇。
我是很少开脑洞的，不是因为不喜欢，而是不太能驾驭得了。我的偶像梁边妖，和躺在死神身前发自拍的凤红邪，是真正的脑洞高手
上文说到，幽默的本质是出人意料，但无逻辑无内涵的出人意料，在画面感上，会变成王晶的屎尿屁电影。比如我临时编一段文字——
“我下楼买包烟，走到一半发现没带钱，掏出手机发现是一卷卫生纸，上面写着不要回头，我一回头发现地震了，地底下喷涌出无数的旺仔小馒头，我掉头就跑，发现便利店里有只鲨鱼在烫头，我上去当前一脚，鲨鱼吐出了三颗龙珠，告诉我一定要在日落之前找到步惊云，不然马拉太太家的花盆就保不住了。这时候天空一声雷，飞碟缓缓降落，出来的是唐缺和夏东海，警告我不要相信任何一个算命的，否则桂林狗肉节上，会有72名老红军排队合唱不得不爱。”
不知道你们看完之后笑没笑，反正我是笑不出来——这都什么乱七八糟的？ 没主题没逻辑，荒诞内容生生插入转换极快，这样的文字，即使别人笑了，也是爆米花似的哈哈过去，绝不会回味半秒。
脑洞大开是好事，但如果你的文学功底跟不上脑洞，那么你的脑洞就是自嗨型，自己想想就好，写出来毫无情趣。
而刚才我提到的，真正脑洞高手梁边妖和凤红邪，二位文笔远强于我，真正的脑洞，是他们这么开的。
反正我是学不会。
七：注意节奏和音律（最后一条）（针对幽默长文）。
成人写作，不需要华丽的辞藻，像“小草绿油油的，被春姑娘的画笔逐一描画，娇艳欲滴的样子有如16岁水润的美人”这种句子，我认为是小学四年级到中学二年级上学期之间的水平。
发明文字前，就有了音乐，而节奏与韵律配合我们的动作与呼吸，可以生出愉悦、舒缓、畅快的感觉。
古人击节而歌，今人随着节奏动次大次，都觉得很爽。文字也一样，读起来一气呵成毫不费力，就是好文字；念上去拗口艰难气息不稳，写的就不咋地。
古文最注重音律节奏，来看这段
“及至始皇，奋六世之余烈，振长策而御宇内，吞二周而亡诸侯，履至尊而制六合，执敲扑而鞭笞天下，威振四海。南取百越之地，以为桂林、象郡；百越之君，俯首系颈，委命下吏。乃使蒙恬北筑长城而守藩篱，却匈奴七百余里。胡人不敢南下而牧马，士不敢弯弓而报怨。于是废先王之道，焚百家之言，以愚黔首；隳名城，杀豪杰，收天下之兵，聚之咸阳，销锋镝，铸以为金人十二，以弱天下之民。” 汉·贾谊·过秦论（上）
这篇文所以能上高中课本，我认为就在它的音律，实在是太霸气、太磅礴、读起来太爽了。
我们都读过原文，也知道这这上篇基本毛也没说，有价值的就是最后一句“仁义不施而攻守之势易也”，厉害的，就在韵律。
现代文中，音律、节奏让我读得最爽的，是莫言的《檀香刑》，书没在手边，原文就不上了。
读的时候非常惊讶，一唱三叹类似元曲的形式让我惊叹于文字居然可以这么写，形式的精彩完全不输给内容的丰富。
如果你没有莫言那奇幻的文学功底，又想求韵律，那么你要精简字数，或者在文章中稍稍用一下对仗（广义的）
举个我高票答案的例子。
“97年春天，小叔死了，22岁，算半个自杀吧。
我爷爷身高一米八，浓眉大眼，虎背熊腰，说话瓮声瓮气，那年四十八
我奶奶外号“孙二驴”，八岁抽烟，嗓门极大，做菜总是很咸，那年四十六
一家三口赶到我爷家的时候，小叔刚刚咽气，我爷直挺挺倒地昏了过去，砰的一声摔在地上，像座山倒了。我奶眼泪流干，在一旁呜咽咽终于像个女人。”
这是文章的开头。前两句的简单对仗（广义的），使格式整齐，读起来比较上口，不提。
“直挺挺倒地昏了过去”和“呜咽咽终于像个女人”，三字叠词加重语气，中间并没用“的地得”来缓冲，两个短句可以一口读完，这样就微微有种叹调的感觉。
节奏和韵律这块功夫博大精深，我了解的连皮毛都算不上，有兴趣的要自行把握体会。
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洋洋洒洒写了七条要点，大几千字，因为没在写故事，所以这篇想到哪说到哪，用词造句上没什么水平。
我没有其他方面的干货，希望能帮助题主及各位读者，找到自己的兴趣，并将其发挥出来。
不过，要注意的是，创作喜剧的过程是痛苦的，因为你必须看透其中所有把戏，将其分解，再塑造出来。
如同魔术师眼里不存在神奇，
段子手的世界里，一定会少很多快乐。
（完）
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