爱华网这个问题要从两方面来看，
第一方面从观众层面来看
观众真的期待中国科幻电影嘛？中国科幻电影拍出来了，观众是否能接受，否符合中国人口味？这牵扯到这部电影能卖座与否。
老师说过的，就是中国观众还处在“脱敏”阶段。其实很好理解。同样的一个故事，如果发生在中国。观众就觉得尴尬症犯了。不信我们来试试。
“2084年，由于预知系统的启用，所有的犯罪事件可以被提前预知。北京六环以内的犯罪率已经降为零。预防犯罪总部位于北京国贸的大北窑南。三名预知先知就沉睡在地下50米处……”
—这是少数派报告中国化。
“陕西省华阴市，一对男女情侣正在山上约会，突然一颗人造卫星掉落。好奇的两人将卫星带回小镇，突然间小镇上爆发了可怕的病毒， 人们纷纷不明原因地死去。为防止病毒扩散到临近的潼关县，jiefangjun封锁了小镇，中国卫生部部长李斌派出了代号为“仙女座”的科学队前去查明病源”
—这是天外来菌发生在中国。
有没有发现只要一出现地名，人名，官职等这些熟悉的东西就会觉得尴尬？（我都没敢写东北铁岭，否则效果更佳）原因是因为你会设身处地的带入进这些场景。而你的成长经历，成长环境，个人认知都会给你带来一系列的不真实的感觉，让他觉得这是“假”的东西，进而产生尴尬反应。而如果电影的主角换成外国人，观众会把这当成不是发生在自己身边的故事看，就不会那么尴尬了。对，现实就是这么残酷。无关国外的月亮更圆，无关崇洋媚外。
单纯的因为我们从经济欠发达时代成长起来。就这么简单。我相信现在的北上广深等CBD地区的高楼大厦对于20年前的人来说就是科幻一般的存在。但是你漫步这些地方的时候会有不真实的感觉吗？因为这是你日常生活的一部分。
另外除去个人成长环境等原因，文化流行趋势也是一个原因。目前电影的主力消费人群，年龄在40岁以下的人人群大概占比85%左右。这些人中有多少人爱好科幻呢？中国的娱乐文化中，武侠，穿越（往回穿越），盗墓，都要比科幻更火热。
腾讯，锋绘等原创动漫。起点的网文等而有的几部火热的，受大家追捧的科幻题材？或者是从未成为主流文化的《科幻世界》？
现阶段的中国观众真的需要中国科幻吗？还是说这只是我们这些人的一厢情愿？每每想到这个问题我都不寒而栗。
退一步说，不要求这些人热爱科幻，只需要具有基础的科学素养，能看懂就行（尤其是偏硬科幻的电影）。这里，我想起了我曾经的同事能问过我，《火星救援》里的飞船为什么不落在火星上把达萌接走呢？……硬科幻的难度真的太大了，不论是对于制作还是对于现阶段的中国观众。
所以，一部讲好了一个故事的，不那么尴尬的带有科幻元素的科幻剧情片或许更适合国情。
参考，电影《幽冥》，短片《幽灵行动阿尔法》。军事题材的电影带入科幻不容易让人产生尴尬症。就比如《战狼》中间的全息指挥台FUI等，虽然设计的很……但是观众不容易尴尬。
第二方面从制作层面看。缺钱，更缺会花钱的。
具体点讲，架构起国内的科幻电影体系需要大量的资金。
先说缺钱的问题。科幻电影是类型片中最烧钱的都知道。为什么烧钱呢？因为要创造一个世界。科幻电影的道具，实体特效，后期都是真金白银砸出来的。
传统的电影可以用现成的或是以前积累下来的资源取经。但是回到科幻片，空间站内景，要搭景吧？未来城市，要搭景加后期吧？城市需要设计吧？道具需要设计制作吧？载具要设计加后期制作吧？哪个不是花钱的主？
所以各路好莱坞科幻电影也是省钱的套路上走的不亦乐乎。《我，机器人》中除了奥迪RSQ是真实设计制作的原比例模型，其它道具车就是真实的车包裹轮子后重新喷漆；《星球大战魅影危机》连姆尼森手捏女用剃须刀做通话器；《极乐空间》的武器在AK上面做改装，甚至直接上了外国观众不熟悉的中国产97微冲做科幻道具来降低成本。《兵人》把《银翼杀手》的载具拉出来又用了一遍。《火星救援》在宜家的杯子上贴了logo就是nasa定制版。
何况是人民币为单位的中国科幻呢？
再说会花钱的问题。
从历史上看，任何一个国家做好了奇幻和科幻类型片的国家。都有着强大的电影工业体系，而且这个体系大多是从零开始的。星球大战带出了工业光魔，魔戒带出了维塔。这些公司无一例外提供的都是解决方案而不是单纯的后期特效。哪怕是时至今日，维塔工作室能屹立在特效行业中并不是因为他的效果要比工业光魔牛逼多少而是胜在性价比上。
国内需要这么一个产品经理的角色。统筹科幻概念设计，实体特效和后期，用合适的投入换取最大的视觉效果。
其实在奇幻电影类，乌尔善导演已经开了先河。《寻龙诀》的美术指导郝艺老师，概念设计徐天华老师 之前，国内做概念设计的电影没几部。但是《寻龙诀》在分工协作下，赤雁工作室出概念设计，末那工作室做道具。最终荧幕的效果大家都看到了。
但是科幻呢，就过的比较惨了。
《冬眠》导演乔飞，《火星之眼》导演直接从央美找来了工业设计学生参与设计。
前一段时间惊奇创投会上的《时空乱流》， 后期制作也拉来干前期概念设计的工作。如果现阶段真要拍《三体》第二本书，我只能说，祝好运。具体制作问题可以参考我的另一个答案：
所以，再重申一遍，一部讲好了一个故事的，不那么尴尬的带有科幻元素的科幻剧情片或许更适合国情。
《幽冥》这样的电影不需要逆天的特效制作。道具设计难度相比较其他科幻片没有那么大。国内攻克一下，其实也可以用比较高的性价比搞定。（我这么说是因为我的个人工作室就在做这方面的努力）当然也没有大家想象的那么简单。比如你要真实的设计出一个科幻电影中的道具枪，能完成上膛，抛壳（如果用带壳弹药），后坐力的动作，那需要相关的知识储备就包括概念设计，武器常识，电路舵机应用等等。可以说完全和奇幻电影的概念设计和实体道具是两个方向的。
只要市场需求是真实存在的，制作公司可以创造利润。中国自己的维塔工作室就会雨后春笋般的出现。让我们这些真心致力于科幻创造的，从导演，编剧到美术都吃饱了。自然会创造出好东西给大家。（写文章的时候还没吃饭，流下了心酸的泪水）
以上
2017年2月20日于北京工作室。
觉得我举的例子没那么尴尬的，你们已经脱敏了。
ps后记：
其实吧，一部轻特效的重思想的科幻《k星异客》《这个男人来自地球等》也是很省钱的，但是我真心觉得这样的电影不管是对目前的制作方还是观众来说，都太TM难了。。。等等吧。
