爱华网《忍者之路》的完成度相当高，《博人传》的完成度也未令人失望。
一、剧场版反派的成功塑造。
哦，其实对于一部热血动漫的剧场版而言，抛弃反派的塑造就是最好的塑造。
反派的单薄根本不是问题，问题的根本是观众在观影之后根本记不住反派是谁。请问大家谁还记得之前几部火影忍者剧场版的反派都是何许人也…所以与其在剧场版那本就因平时没档期的各位角色大家都趁剧场版出来打个酱油吧和不怀念一下过去抖抖情怀怎么骗观众眼泪而时间严重不足时仍然试图凭空捏出一个有血有肉的反派，不如直接从漫画主线里揪一个过来更有效率。
比如，《忍者之路》的反派就是未摘下面具前的一乐男、穿着飞鱼服的人气天团和一个模版刻出来的穿越世界复制品，这样的反派阵容自然是不需要观众再花时间进行熟悉就能立刻顺着剧情捋下来的成功反派担当。
与《忍者之路》一样，《博人传》也有一个只需要自述名字就足以令观众明白它是谁、它从哪里来、它要到哪里去的反派，就像《圣童降临》里萨罗菲斯的思念体一样直截了当。观众们在影片一开始就不难看出坏人们的目的——对忍界贼心不死的大筒木母上一族又做着上千年来封建余孽们始终未醒的痴心美梦了——妄图通过窃夺普罗大众辛勤修炼的查克拉果实来成就自己的长生不老。
二、煽情水平到位。
众所周知，鸣人是没有家的。
众所周知，四代和玖辛奈临死前与鸣人的诀别是火影篇章中泪腺阵亡的重灾区。
众所周知，鸣人做梦都想有个家，过上和普通小孩一样有人疼有人爱的三口之家的生活。
《忍者之路》完美复刻了一个家给鸣人，直到他意识到自己应该追随纵使牺牲性命也要保护忍村的父母的足迹，毅然决绝地离开了那个镜像世界的安乐窝。
《博人传》兜售的是情怀，是为火影迷们营造的一个安乐窝。在这里我们看到他们成家后的样子，他们后代的样子，木叶村过了那么多年以后的样子，忍者世界过了那么多年以后的样子，奇拉比过了那么多年以后的样子…算了这个还是不看也罢。
三、剧情一般。
影片花了大篇幅描写木叶村的新面貌，人与人之间的大变化，用一场场较为精彩的小打斗串起并不紧致的剧情，打出并不紧凑的节拍。扣除煽情部分和打斗部分的大篇幅，本作可以用以下几句话来概括剧情。
鸣人工作忙，博人不满意。
博人要考试，于是他作弊。
考试被打断，boss来寻仇。
boss很给力，鸣人被掳走。
博人救鸣人，父子笑开颜。
完了。
可能有人会说没完啊！还有路人甲，路人乙，路人丙，五影，路人甲，路人乙，路人丙，木叶丸，路人甲，路人乙，路人丙，那只熊…他们好多人都参与到剧情当中了。
不不不，其实这些人换几个名字也行，毕竟这次剧场版还有好多人只露了个脸，台词都没一句。
还有好多人只能出现在片尾里，台词都没一句。
还有好多人哪里都没出现，台词都没一句。
所以，完了。
《博人传》只需要有两个人就够了，一个叫鸣人，一个叫博人。
其他的功能性角色，只要功能可以完成，角色叫什么姓什么并不重要。
你把海贼王剧场版的一船人拉过来帮鸣人打趴大筒木家族的孤儿们也没问题，只要这里还有两个人没换，一个叫鸣人，一个叫博人。
但正如浦东就是上海，上海就是浦东一样。鸣人就是博人，博人就是鸣人。
我真的分不清他是鸣人还是博人。我真的分不清他是鸣人还是博人。
但这不影响《博人传》的分数。相反，选用一个容易驾驭、结构简单但充满怀旧场景怀旧元素的故事作为《火影忍者》的剧场版，是非常睿智的做法。我们不是来看EVA的，我们是来看火影的。
我们是来看故事背后的故事的。
佐助对博人说，按照你的逻辑，这个术应该是你的特长咯。
这一刻，我们看到纷飞的时光。
所谓故事背后的故事，就是指我们永远不会忘记鸣人是在什么情况下学会了那个术，又是在什么情况下使用了那个术。
这是影分身背后的故事。
当鸣人取下博人护额的时候，大家可还记得鸣人毕业时拿到的护额是谁的？
当佐助重新为博人戴上护额的时候
当我们看到所有的叛逆都有其前车之鉴的时候
当博人说“想要打倒一个人，无论付出什么代价”的时候
当所谓从没有水的地方打出强力水遁的时候
当中忍考试时鸣人作为火影挺身而出的时候
当木叶丸指导博人修习水球的时候
当自来也老师的画面一掠而过的时候
雷影达鲁伊，是前代雷影的第二只右手。
风影我爱罗，是千代婆婆牺牲自己的性命换回的寄托在未来的希望。风影解救篇尾声，一群人浩浩荡荡回到砂隐村时，最先入城的是千代婆婆的棺椁。
看到鹿丸的影子束缚术，想起他那唯一一次没有想出万全的战术。那一次，阿斯玛老师留下最后的话语。
纲手当着鸣人的面称第三代火影为傻瓜，鸣人愤起攻击纲手未果。纲手挑衅鸣人，赌他一周内无法掌握螺旋丸。
于是有了这一幕
有了自来也老师著名的《论忍者的才能》。有了自来也老师著名的《论忍者的才能》。
所谓《博人传》，在那一个半小时的单薄故事下，是火影迷们15年的岁月。
当鸣人成为父亲，佐助成为父亲；当曾经的吊车尾成为火影，成为传说，我们是否还记得人生最重要的是永不放弃的毅力，是说到做到的忍道？
这些是故事背后的故事。
不然仅凭《博人传》这个空洞的内核，仅凭博人最后关头大吼一身“我不喜欢失败”就能超越鸣人直立硬抗兜那一拳的分量？
《博人传》的主角不是博人，而是那些已经没有出现在这部电影中的桥段，是那些已经故去的忍者。是这十五年来的每个令人记忆犹新的角色，是出阵，是空蝉，是山霞，是归处，是千军万马。
所以在我看来，《博人传》也许不是一部好电影，但它是一部完成度较高，并完成了任务的电影。
（分割线以下就与电影无关了，慎读）
《火影忍者》对于我来说有着特殊的意义。《火影忍者》对于我来说有着特殊的意义。
我就属于从小被老师立为典型，全班同学团结起来排斥我的那种特别不合群、没有朋友的孩子。
我的座位永远在靠讲台的那一个，同桌都要每周换一个上来。从小学到初中，我没朋友。没有人跟我说话，可以说是避之不及。课间的时候，我就一个人找个地方坐着。体育课他们用篮球砸我的头。五年级的时候上书法课，我回头向后面的同学借点墨汁，放学前被打小报告，就为这个，周末《雅鲁藏布江》那篇课文我抄了两遍。
久而久之，我就病了。那是一种特别病态的感觉，每次有人愿意跟我聊聊天，稍微交流一下，那像是某种恩赐，令我受宠若惊的恩赐。以至于现在凡是有人愿意和我说说话，我都是有问必答热情万分。
2009年9月份，来美国的第二个月，新高中开学了。我什么也听不懂，读课件也读不懂，考试全fail，还要被bully。
有一天下午体育课我翘课回家，因为没法上，我不敢进locker room，怕被人搞。回家后我又把自己关在屋里缩成一团，然后上网找东西看消磨时间。
《火影忍者》就在这个时候进入我的生活，那周正好是第353集，《自来也豪杰物语》。
鸣人的嘴遁，别人觉得是嘴遁，但是每个字都说到我的心坎里。每个字。
对于对白的节拍水平而言，《火影忍者》无疑是相当失败的。对于剧情的走向而言，《火影忍者》无疑是相当失败的。
但我就是喜欢。鸣人一个人坐在秋千上，没有人跟他说话，家长让自己家的小孩离他远点；我坐车回家一条路，班主任组织同学们坐另一班车。
对于我来说，鸣人总是一个人。他永远停留在孤身一人站在那里，说，我不准你对伊鲁卡老师动手。
我爱罗死了，他还是拼命追，拼命喊。我爱罗很孤独，蝎从小就渴望双亲，这些人的故事都砸在我心坎里。
鸣人总是一个人，木叶被毁灭后他回来，问纲手没有感觉到卡卡西的查克拉，卡卡西老师是不是外出了。
在得到一段令人痛惜的沉默后，鸣人一个人面对佩恩，说要佩恩付出代价。
就是因为曾经鸣人一个朋友也没有，所以每一段他得到的羁绊，他就像抓救命稻草一样死命抓着。那些一不留神因为孤独背叛泯灭希望的反派，他能够感同身受，苦口婆心地劝说对方回转。
我丝毫不觉得鸣人的嘴遁啰嗦漫长，相反我很爱听。
能有这样一位朋友整日在我耳边唠唠叨叨，是我求之不得的荣幸。
以上。 1/3 1 2 3 下一页 尾页
