爱华网南阳宛城文学艺术昂立 仅从文学艺术上说，毛泽东诗词处在什么水平？
比如@Arthur 的答案，引用了一篇文章，题目是“毛泽东诗词格律谬误观止 ”，但通篇看下来，全是用七律五律做例子来分析毛的不合律之处。 的答案类似，他引用的文章“对毛泽东诗词创作中的缺陷的客观评价”，也是通篇说诗。
这两篇文章，应该把题目改成“毛泽东诗格律谬误观止”和“对毛泽东诗创作中的缺陷的客观评价”，这样才切题。
而毛泽东自己是怎么看待看待自己的诗词的呢？
也有人引用了毛自己说的话：
陈毅同志：
你叫我改诗，我不能改，因我对五言律，从来没有学习过，也没有发表过一首五言律。你的大作，大气磅礴。只是在字面上(形式上)感觉于律诗稍有未合。因律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。我看你于此道，同我一样，还未入门。我偶尔写过几首七律，没有一首是我自己满意的。如同你会写自由诗一样，我则对于长短句的词学稍懂一点。剑英善七律，董老善五律，你要学律诗，可向他们请教 毛自己说自己不懂五律七律，只稍懂长短句。
毛是一个词人，不是诗人。这是大关捩。
以毛泽东律诗中的错误来指摘毛，是不是有些没有瞄准靶子？
我上面说没有挑出毛最好的作品来评价毛，这就是其中一种情况——以诗而不是词来论毛。
有人说，大诗人都能写好各种体裁啊，毛不懂诗，就是垃圾。这种看法我不能苟同。
诗词常常不能兼擅。同为苏门四学士，秦观以词名，黄庭坚以诗名；秦观之词，黄庭坚之诗，脍炙人口，千百世为人所称。然而，黄庭坚之词，秦观之诗，偶有几首佳作而已。秦观曾经很努力学诗，或许是因为词写得太好，在诗上终究没甚成就。
即便是苏轼，脍炙人口的也是他的词，他的诗，几首小绝句罢了。在大众眼里，苏轼更多的也是词人而非诗人。辛弃疾亦然。
王安石的文章好，常被人讥为不能写小词。曾巩的文章也好，也落个“恨曾子固不能为诗”。
才高如李白杜甫，也各有缺陷。李白不能（或不愿）写七律，杜甫不能（或不愿）写七绝五绝。都不是全才。
各体兼擅是很难的。择其最善长之处来说最好。但很可惜，很少有人拿出毛的词来评价毛。
的答案，讲解了平仄押韵在诗词中的作用，并以此为准绳批评毛的诗，讲得很好很细。但是，他既很少涉及毛的词，也没有挑出毛词中的精品。他是以毛诗词中比较差的那些作品来评价毛的。如此评价，世上没有好诗人。
杜甫七律一向被视为模范，学者莫不宗之。然即使是杜甫七律， 不合律之处何其多也。不谈他的”吴体“诗，其他例子就有：
浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。（失对）
指麾能事回天地，训练强兵动鬼神。
湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。（失粘）
羞将短发还吹帽，笑请旁人为正冠。（帽冠合掌）
其他例子从略。
杜甫五律
雨晴(一作秋霁)
天水秋云薄,从西万里风。
今朝好晴景,久雨不妨农。
塞柳行疏翠,山梨结小红。
胡笳楼上发,一雁入高空。 （农字出韵）
天阙象纬逼，云卧衣裳冷。（阙字极不工）
上面这些例子能说明杜甫是一个很差劲的诗人吗？不能，因为杜甫还有一些诗，意好律也合，那些才是杜甫的代表作，才能真正反映他的水平。
这是第二种情况，以毛泽东比较差的诗词而不是比较好的诗词来论毛。
下面进入正题。
一、毛词最好的一首
一个很关键的问题，毛泽东的哪些词是好词呢？
这个问题可以说，触及到了每个人的审美观和诗词鉴赏能力，众说纷纭，互不服膺。其中，有些人是真得懂，能列出一二三来说为什么毛的某些词好，好到什么程度。有些是随人说短长，自己毫无鉴赏能力，不过看人说好便说好，看人说坏便说坏；更恶劣的，是因为厌恶毛，厌恶毛在建国后的所作所为，从而将他的诗词贬低得一无是处。
我一向认为，刘勰有句话说得对，”观千剑而知器“，看的剑多了，就知道剑的好坏。引申而言之，则是好坏都是比出来的，无比较则无好坏，有了比较，则纤毫毕现，是好是坏一眼分明。
因此，我拿一首公认的好词，和毛的一首词做下比较，看看我心中的毛的最好的一首词，达到了什么水平。
这首词，是毛的《忆秦娥娄山关》。作对比的，是《忆秦娥箫声咽》，据传作者是李白。
忆秦娥箫声咽
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
这首词，几乎是各种词选本必选的，作者失名，传为李白。而认为作者是李白的一个（最大的）理由是，这首词太好，除李白外，无人有此笔力。《词学通论》的作者吴梅即如此认为。
可见这首词的魅力。
忆秦娥娄山关
西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
我之所以选这两首词，原因也是显而易见的。两者词牌一致，词风有类似之处，便于比较。古人有”磨堪“一说，是指评判一首诗词，要一字一句地审查一遍，巨细无遗。按此方法，我们来对比阅读一下这两首词。
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
西风烈，长空雁叫霜晨月。
箫声咽，西风烈，恰可匹敌。李两用秦字，为齿音，加一分；毛之霜晨月，较秦楼月境界更阔，加一分。
这两句打平。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
前句高起，这句二词同时降调，以为过度。手法一致。毛句描写更细致入微，碎、咽二字尤可见之。李句不免一般化了。毛胜一筹。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
李句音尘绝三字，音意俱佳，一股不见音信之悲直透千古而来。加一分。毛句相对平凡，然其中之乐观（所谓的革命乐观主义），为古人所少，又有哲理可为座右铭。加半分。李胜半筹。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
从头越，苍山如海，残阳如血。
这两句真是全篇之警句。二词起句高，中间平，若结句不能振起为全词之情绪最高点，则必失于平凡。这一点两词做得都好。”西风残照，汉家陵阙“，借古来人事之寥落，”苍山如海，残阳如血“，借自然风景之苍茫，而同有阔大之境界。细究之，李句偏于伤感，毛句偏于雄浑。功力正相匹敌。
可与这两句共参的，是王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，境界虽大，却是无情之句；柳永的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，未免太悲。
不过毛词还有一个减分项，即词中重了个“如”字。如字三出，后两处可重，第一处不该。减半分。
这两首词，总的来说是不相上下的。喜好哪首，更多的是个人口味问题。李词写秦娥思夫，而归于朝代变迁、王朝兴替，起笔极细而收笔极大，缓缓道来，人竟不觉。毛词起笔即阔大，收笔更甚，通篇写征途之艰难却只见意兴之高昂，革命的乐观和必胜的信念充斥其中，熏熏然使人有前进的动力。
这是我眼中毛最好的一首词，处衰飒之世而有盛唐之胸怀。他写此词是在1935年，正是红军困苦的时候，可是从这词中，现实中的困难不过是词中的点缀，作者必胜的信念才铸造了这首词。毛词的顶点正在此了。
二、毛的其他词
毛其他词，还有一些比较好的。其中《贺新郎读史》比较突出。
贺新郎·读史
人猿相揖别。只几个石头磨过，小儿时节。铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得？不过几千寒热。人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。流遍了，郊原血。
一篇读罢头飞雪，但记得斑斑点点，几行陈迹。五帝三皇神圣事，骗了无涯过客。有多少风流人物？盗跖庄蹻流誉后，更陈王奋起挥黄钺。歌未竟，东方白。
上片区区几十字，写尽人类从猿到人之进化史。一篇读罢头飞雪，既写读史之读，又暗喻了历史变换之迅捷，可谓佳句。盗跖到黄钺，也是全词关节，气势昂藏。至于韵和律，颇似东坡，呵呵。
其他如《念奴娇鸟儿问答》之“背负青天朝下看，都是人间城郭“，《贺新郎别友》之”人有病，天知否“和”汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅“，《念奴娇昆仑》之“夏日消融，江河横溢，人或为鱼鳖”和“太平世界，环球同此凉热”，《念奴娇井冈山》之“犹记当时烽火里，九死一生如昨”，《浪淘沙令》之“萧瑟秋风今又是，换了人间”，《满江红和郭沫若同志》之“一万年太久，只争朝夕”，《蝶恋花从汀州向长沙》之“国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落”，可称佳句。
兹录一首虞美人，可以一窥毛的另一面。
虞美人·枕上
堆来枕上愁何状，江海翻波浪。夜长天色怎难明，无奈披衣起坐数寒星。
晓来百念皆灰烬，倦极身无恁。一勾残月向西流，对此不抛眼泪也无由。
三、毛之地位浅析
那么毛的地位如何呢？慢慢分析一下。
首先，毛的劣势很明显：毛诗词少，统共不到一百首，好诗词更少。
其次，毛的特点很明显：诗风偏于豪放。
最后，毛的身份很特殊。
诗少，就很难成为大诗人。一个大诗人，至少要有几百首诗词打底子，有几首十几首脍炙人口，如此才可称大。千百年后，毛应该没有这个地位。
但毛也不会被遗忘。值此诗词衰微之世，古体诗词作者虽众，优秀者寡。有人说毛尚没有进入豪放派的三家村：苏辛陈。我不同意这种看法，凭“苍山如海残阳如血”八个字，就足以侧身三人之中而无愧了。对陈（陈维崧）不了解，他的佳句又在何处呢？望告知。
自古帝王之词，有三人不能不提，一是汉武帝刘彻之《秋风辞》，一是唐明皇之《经邹鲁祭孔子而叹之》，一是宋徽宗之《宴山亭》。前者入汉朝诗歌选本，后两者分别入唐诗三百首和宋词三百首。此三人，可谓是靠自身文才获得世人承认的。他们庶几无愧于其诗人的身份。
毛大概与此相同。三百年后，若选民国词，想来其中必有一首毛的。
这大概就是毛的地位了。
完。
PS：其实我的疑惑是，毛比前贤，或有不如，若比之同时诗人词人，能排在几位呢？这个问题实在无力回答，盖清末民初之诗人词人之作品，未读过也。
参考，
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2016.7.20
本来以为没什么好补充，但看到不断的有人就杜甫出韵之诗回复我，我就多说两句。
从唐朝起，就存在一种叫韵书的东西，书中把所有的字都按照所属韵部归类好了。正经写诗，必按照韵书；看是否出韵，只要查查所用韵脚是不是在同一部即可。这本书，后人整理之后，定名为《平水韵》。
另外，大家提出的很多问题都有人提出过，我也回复过了。可以查前面的评论。 1/3 1 2 3 下一页 尾页
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