爱华网《山河故人》是我最近看的比较有感触的电影，导演贾樟柯在经历了《三峡好人》《天注定》等电影的酝酿后，终于推出了自己对新贵阶层观察的《山河故人》，大约是不甘心于自己只能拍摄好山西县城的故事，又或许是如他自己所说的，十年的社会历练让他更感受到了“人与人之间的分化”，这部电影终于将视角转移到了中国70年后之后畸形快速发展变化给传统人们带来的冲击。
有人说，这是一部关于物质与爱情抉择的电影，有人说这是关于故土与逃离的故事，也有人说这是对中国巨变带来负面效应的思考，但我更愿意认为，它是一部讲离别的故事。
十年后，当赵涛身穿红色的呢子大衣从那间破败的砖瓦房之中走出来时，她弹了弹当年结婚请帖上的灰尘，从容地把过去装进了昂贵的手提包里，坦然地说再见。
这也是赵涛面临的第一次离别，与年少自我的别离。
我相信，我们每个人都在自己少年时代的时候，单纯的喜欢过一个人。
那时心动是来得如此简单，只是因为她撩头发的样子特别美，因为她成绩很好还很安静，因为他高大挺拔篮球打得好，又或者因为他穿白衬衫校服的样子格外的好看。无论是怎么样的理由，年少的感情是如此的单纯甚至是幼稚，它就像是没有面临过风雨的花朵，不知道窗外的风雨有多么的激烈。
电影中，梁子作为赵涛曾经放在过心里的那个人，跟张晋生一样，他们同属一片土地。他们一起跳《GO WEST》，一起看舞狮子，一起听戏，一起看赵涛跳伞舞，他们穿同样质朴的衣服，以为自己是同一个世界的人。
可是后来，一切不知怎么就变了。
张晋生忽然开着簇新的桑塔纳回来了，开始用麻袋装着数钱了，这个曾经的亲密好友一下子摇身成为90年代中国的新贵阶层。而在成为新贵阶层的张晋生和作为煤矿掌灯人的梁子之间选择，赵涛开始了第一次的内心较量。
十年后，当赵涛与梁子再次打照面的时候，时间告诉了她答案。那个曾经发誓再也不回山河故乡的少年，已成为半躺在床上起不来的肺癌病人。
在十年前梗着脖子扔掉家里钥匙的那一刻，他是有些意气风发的，甚至认为自己是有骨气的。“我在哪里讨口饭都不在你张晋生手底下讨饭”“去哪里都好，就是再也不会回来了”。那个时候的他，所想的十年后结局一定不是这样。
至少年少的时候，我们曾相信，被爱情辜负的一方，一定会在日后的功成名就中得到对方的遗憾感慨，得到的是被辜负者在失败爱情中的奋力崛起和辜负者在富裕婚姻中的糜烂死亡。
然而真相却是，少年永远是少年，他不会长大只会变老，他依然贫困，拖着肺病的身子回到曾经傲气的说再也不会来的故乡，问那个已变成离婚的富太太，手里拿着三万块钱的女人，方便吗？
他终究不过是那个被困在现实求生牢笼里的兽，委屈不甘也得认命。
此时的赵涛已经可以与“故人”道别了，这个曾经在自己生命中占有重要地位的男人，永远只能活在青涩的回忆之中，成为自己做好加油站生意，打打斗地主之外的遐想追忆。
人这一生需要面临最多的情绪，就是无力感。
的确，这个世上很多东西是我们可以通过自己的努力获得的，可也有很多东西，是无论我们多么的渴望、多么的努力都无法逃避和得到的，比如死亡，比如爱。
当我们从少年走入到成年人的混沌世界，明白爱情对于一个人而言不是全部的时候，我们开始看重亲情，心疼起妈妈粗糙不堪的双手，操心起爸爸的糖尿病和高血压。少年闯荡江湖的雄心壮志也变成了"父母在，不远游"。我们甚至不敢说出来死亡两个字，好像这样就会有一种错觉，父母永远不会离我们而去，只要有他们在，从这个肮脏的世界回到家，我们还可以做回那个撒娇要糖果的小孩。
然而，死神从来不会因为我们的渴望就推迟来临的日子，他总是会带着暧昧的温存，拎着一壶温酒来到我们的亲人身边，与他们的灵魂把酒言欢，轻易的就骗走了他们。
赵涛面临的第二次离别是与父亲和儿子。
当父亲第二次坐在绿皮车上前往战友家时，他再也没有醒来。这是她对待命运态度的转折点。
当儿子不会叫妈妈而只会叫妈咪的时候，当儿子围着自己看不惯的英伦围巾的时候，当儿子在姥爷的坟前不情不愿的跪下的时候，当儿子看着澳大利亚的风景憧憬着移民的场景的时候，赵涛发现，她与儿子之间的距离越来越远。
这不仅仅是国际化大都市上海和山西小城汾阳的物理距离，更是由这种地域的分离带来的致命精神分离。这个七岁的孩子已经跟山河故土离得太远太远了，他的父亲从张晋生摇身一变成了Peter，孩子也作为无意识逃离故土的一代，在故土文化与国际文化之间产生了身份认同的困惑。
最让人心酸的是，尽管我们知道人力在现实面前如此渺小，却还想拼尽力气一试，就像赵涛给儿子包饺子，送他家里的钥匙，带他坐时间漫长的绿皮火车。可是，再慢的车也有到站的那一刻啊。
终于，她明白，每个人都只能陪你走一段路，迟早是要分别的。
有些事情，时间无法摧毁。生活也不过是在不断的重复，我的故事，你的故事，他的故事，再多的故事，阳光底下也无新事。
故人都已一个个离去，这片厚重的土地上只留赵涛在坚守着故土，也只有她，在漂泊与离别面前，重新跳起年少时热爱的《GO WEST》，成为永恒的雕塑。
当我们的衣服颜色从红色变成了黑色，从高跟鞋到了平底鞋，从大幅度跳舞到小动作伸腰的时候，或许我们才会真正的明白，孤独才是这一生我们永远无法舍弃的挚友。无论是年少的青梅竹马，还是婚姻中笃定的伴侣，抑或是年老的亲人和年幼的孩子，那些我们曾经以为会永远相伴的人，终有一天，都会离开。
而我们所能做的，不过是在离开的时候，好好的道声珍重。
港产江湖片透露出來的情义，变成了我们这一代人的情感追求。我的工作不是要拍中国牛逼，也不是要拍中国不牛逼。我的全部注意力都在人们的命运上，都在人们的情感生活上，是人在迁移。——贾樟柯
虽然有些情节的纰漏，但是《山河故人》这部电影在我看来不失为一部好电影。尤其是在当下中国电影如此浓妆重彩烈，不断贩卖鸡汤和回忆的时候，《山河故人》像是一道清泉，显现出贾樟柯对于电影独到的理解。
他的电影里没有绝对政治正确，没有粉红艳丽涂抹，没有性来博取人的眼球，也没有粉饰太平的虚伪。他拍的更多的是中国的人们在面临畸形的超速发展时所陷入的困境，物质和爱情、亲情和生活、自由和归宿的抉择，这些曾经的70、80后需要集体面对的棘手问题，90后同样需要面对甚至更甚。
贾樟柯笔下的人物都没有超出自己真实的处境，也不会给他们额外的主角光环，他就是这样尊重下这些不自知的人物，不给他们超越现实的可能性，而让观众能够在角色的塑造中看到自己不忍去面对的一些残酷真相，他们的故事是我们所有人的故事。这种现实、残忍，甚至冷漠的对待自己笔下人物的态度，更让我们看到了一个导演对于电影意义的坚持。
@我不叫樊饭饭
、简书ID：樊饭饭
喝酒吃肉享乐消愁
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食人间烟火，享七情六欲，方能不负此生。
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