第三人称小说心理描写 如何耐下心写一本小说?

前方少量干货预警,本人第一次在回答上篇头强调:本文禁止转载(主要为维护划线部分的小说内容),违者天涯海角必纠,追杀的事我有经验。
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骚年看过来,曾经也是文艺青年的哥懂你的。
我也曾静不下心来,在电脑上把小说稿拿出来旋又关闭;我也曾拖延症发作:今天还是看部电影/打个游戏轻松一下;我也曾觉得,好像没有写作慰藉,就这么混混日子也不错。
但我不曾忘了自己有一个和别人不太一样的、不那么世俗的理想:有生之年,我要写出三本书。
一本散文杂记类,写自己对这个世界的看法,致我的孩子。

一本历史题材小说,写时代变迁下人物的命运随波逐流,写给我自己。我已经受够了赵家人对历史的歪曲和粉饰,我要写下自己的看法。
还有一本写职业生涯的故事,只积累了点素材,还未动笔。还有一本写职业生涯的故事,只积累了点素材,还未动笔。
前两本的初稿,我已经写完了。11年初《常识通论》初稿完稿写了十六万字,不少网上的朋友读过以后给我提了很好的意见,我都记下来了,还没改。这个真不是因为我懒,因为我的姿势水平比几年前没什么提高,改起来意义不大。
不要跟我提出版的事,开什么玩笑。第一,政治不正确不能出版;第二,水平太低不敢拿出来丢人;第三,我不是文学圈的人,多年前余杰提过一个“抽屉文学”的概念,我这就是抽屉文学,想写就写,写完往抽屉里一扔,自己偶尔翻着玩玩。
进入正题,讲讲自己是怎么写这本小说的。
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一、产生念头和灵感,抓住不放。
好些年以前,我和女朋友不知是看了个电影还是书聊起来,我说,如果一个人,怎么怎么样,那该怎么办?她沉默了半天说好惨,这要是真事该有多惨。然后我就下了决心,要把这个故事写下来。
每个人年轻时都有很多想法,可最终往往只是个想法,过去就过去了,我就抓住了这一个,直到开始动笔。
二、结构第一,流水账走起。
想到什么就写什么,这没有问题,但我觉得写小说一定要有先行的结构。就比如说写一部20万字的小说,采用黄金分割律,在12~13万字附近进入故事的主情节部分,要加一个副高潮,就在6万字左右的部分开始写。
架构好了,就可以分配时间。我写的是一个人的一生,就先算每个重要情节故事发生的时候,主角的年龄,然后划分成了十四段,每段先给出一个主题。
说来简单,需要考虑的问题还是非常多。比如采取第几人称叙事?叙事结构是单线还是多线?需要出现多少人物?
小说中出现的人物和所关涉的事,以及前后的言行,节节都要考虑周全。为此,我的方法是列出一张姓名表,将人物的主要经历和背景简单的总结一下,以便对照。同时故事发生的场景也要顾忌到,避免主角第二天开门门口多了座山之类的笑话,我的方法是像画镜头一样简绘出场景,不用很复杂,自己认得就可以了。
现在差不多了,可以根据一个个主题往里填故事了。为什么写流水账,因为现在只需要把你脑子里大致的想法给具现出来,把大部分形容词先扔掉,就简单的叙述干货情节。现在差不多了,可以根据一个个主题往里填故事了。为什么写流水账,因为现在只需要把你脑子里大致的想法给具现出来,把大部分形容词先扔掉,就简单的叙述干货情节。
三、丰富铺陈、删繁就简并重。
就如同画素描一样,形体有了,要逐笔描摹细节。给小说加血肉最要注意的切忌生搬硬套,强填乱塞。前些年起点中文网火的时候我也看过很多所谓的“神作”,据说这帮人一晚上就能凑十几万字,恕我直言,那不是写字,纯粹是排泄。为了挣钱制造垃圾也很正常,商业社会么。但有些人写这种质量的网文就号称作家,我就一万个呵呵了。
以下开始拿自己的文字出来丢人,贻笑大方了。首先谈增笔,小说中,主人公坐在半山坡,看完一本书后感同身受,原来就一句话:

他哭了。

补写内容:这个结尾让XX悲从中来,忍不住放声大哭。他一直哭,哭到脸颊上已经感觉不到泪水滑过的酥痒,喉咙开始干涩发痛。林间的阴影越拉越长,树叶在轻和的晚风中庄重的摆动着,池塘里的波光黯淡下来,像有一只透明的手将细密的波纹慢慢抚平。坐在山洞前的草地上,看着夕阳血红的余晖一点点的被远处的暗色吞噬,村子里的喧闹声渐悄,鸟都归了巢,就连自己的抽噎声也听不到了,仿佛这世上所有的声音都被拾掇起来了,XX突然觉得,这一天死了。原来日子也是有生命的,每天出生,每天死亡,这黑暗的天空就是一块棺材板,这闪烁的星星就是一颗颗钉子,将时间的实体钉的严严实实。

当我想去写他怎么哭的时候,不是按照行文顺序来的,等我觉得自己确定了写法后,再回头进行的补充。写这一段之前,我就在看夜色下的天空,我就有这种感受,才能把这感受传递到小说里去。
接着谈减笔。原文我删掉了,写一个女人被强暴,罗里吧嗦挺长(难道是我邪恶了?),最后压成两句话:

鬼子们压过她的身体时,XX觉得整个天都黑了。她微垂的眼睑看到一个很长很扁的世界,下午的阳光黄澄澄的,一个着火的麻袋在微微的抽动着,里面装着成宗的老娘。


我在写的时候,其实脑子里就只有这个画面,从主观者的角度看到的画面:院子里地上一个着火的麻袋,她爱人的母亲被活活烧死,然后还能看见墙角,日本兵的半截腿,这就是现时她的世界,两句话够了,任何悲惨的描写都用不着,读者自己会感受。我在写的时候,其实脑子里就只有这个画面,从主观者的角度看到的画面:院子里地上一个着火的麻袋,她爱人的母亲被活活烧死,然后还能看见墙角,日本兵的半截腿,这就是现时她的世界,两句话够了,任何悲惨的描写都用不着,读者自己会感受。
四、推敲字句,文贵显浅。
我二十多岁时,爱作点鬼之谈,引经据典,辞藻华丽的长句子用到飞起,真是图样图森破,上台奶一扶。文贵显浅。这四个字每个写作者都该用心记下,也早该奉为圭臬。你的写作水平如何,完全不是你用词是否经典机趣所能代言的,而是每一个词用下去,务求准确,甚至精确。就如同“红杏枝头春意闹”的“闹”字一用,境界全出。也许有些人认为,小说不用那么讲究,但我认为,很多字句用对了,能更好的反映人物及情境。

1、XX恍恍惚惚的走出门口,李二嫂的一声叫砸到她后脑勺上:“哎呀你怎么还在家里呢?小鬼子到处都是!”
第三人称小说心理描写 如何耐下心写一本小说?



2、最后大人见到把XX放下来以后,XX的胳膊动也不能动,手腕上是一道一道的乌紫,指甲白的瘆人。XX挂着两只胳膊,慢慢的往家走,走一步,疼一下,身子一颤,眼泪就摔落到泥地上。

第一个场景里,李二嫂是风风火火在赶路,她的世界是动态的,XX介入的时候是恍惚的,她的世界是静态的。当两个不同态的人物在空间相合时,会有个冲突,所以这声喊叫,用“砸”上去更加合适。我要是写成:XX恍恍惚惚的走出门口,李二嫂叫了一声:“哎呀你怎么还在家里呢?小鬼子到处都是!”
就一点动态感都没了。
同样道理,第二个场景里,我可以写成“他的胳膊酸疼的像灌了铅”之类,不如一个“挂”字简洁明了。

最后,题主问的是怎样耐下心来写,对不起,我也是个没什么耐心的人。13年下半年开始动笔,到今年6月才把初稿写完,这个效率一点都不高。来劲的时候,一天可以写个两三千字,更多的时候写到心中郁结,自认自己根本不是写小说的料。也有段时间,强迫自己每天至少写500字,写不出来就随便写,反正还要再改。
从6月完成到现在,懒虫挠心,还没动笔写第二稿,来答此题,私心就是给自己也提个醒,继续坚持写下去。有心写小说玩的朋友们加油,完稿的那一刻,比和制服丝袜36D双飞都爽,不信试试。  

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