爱华网篇一：
12月11日晚，佳片有约，连续四个小时观看美国黑帮片《美国往事》，《美国往事》观后感。次日凌晨七点，又重看一次。影片跳跃性的镜头很多。时间穿插也比较频繁。看一遍往往是"看不懂"的。
影片讲述的是，美国几个穷人家的孩子，从偷偷摸摸，敲诈诈骗的混混，到称霸一方的黑社会团伙的过程。其中主要写了一个"好强盗"和一个"坏强盗"的友谊和他们之间的恩怨情仇。
面条本是少年阿飞的头目。后来年龄稍大狡诈的麦大出现，取代了面条的位置。他们由给另一个流氓团伙头目臭虫打打下手，到自立门户成立基金会。五个孩子决定有难同当、有福同享。在一次与臭虫的火拼中，面条杀了臭虫，伤了警察，被判12年徒刑。在他坐狱期间，面条的几个伙伴利用走私贩卖私酒(上个世纪二十年代发布禁酒令)发财开了酒吧、妓院等实业。
面条出狱后，参加进去，继续他们的黑帮事业。他们抢劫珠宝，杀人越货。还参与政治罢工，解救罢工领导人政客吉米，绑架暗助资本家的腐败警察局长的幼儿，干预罢工的劳资纠纷。
后来，麦大要去抢联邦银行。所有的人都认为必死无疑。麦大还是执意要做。面条为救朋友，向警方泄露原来他们走私犯酒的事，以免于大家一死。结局是，不但麦大、派克、公鸡眼被击毙，面条的同居情人妓女伊芙也被杀害。面条心灰意冷，改名换姓，远走他乡。三十五年后，面条被一封邀请信请回。他发现，以他名义建造的豪华公墓里，他的三个朋友被安葬了。他还得到了一笔丰厚的"下一次行动"预付款。
原来，三十五年前的血腥杀戮，正是麦大一手策划的阴谋。他与警察勾结，利用面条报警，清除了同伙派克、公鸡眼，卷走他们共同的财产。麦大野心大。他"漂白"自己后，改名换姓，弃商从政，爬到了商业部长的高位，麦大还用金钱俘虏了面条心仪的童年年女友狄波拉，收为情人。还生了儿子。
麦大在政界依然"不老实"。他勾结寡头走私违法，被联邦调查局盯上了。他的同伙，或者说高层的政治需要，必须牺牲麦大。麦大自知自己的下场，就以"白利"部长的名义，找来昔日的朋友面条。他宁愿让面条杀了他，也不愿意给联邦调查局暗杀他的机会。经历了风风雨雨的面条，面对童年、昔日的伙伴，这个曾经抢了他的位置、吞了他的票子、夺了他的妻子的麦大，眼含热泪却心如死灰。当麦大请求他"报复"的时候，面条拒绝了。他说，他当年为了"伟大的友谊"也曾出卖过一个朋友，导致他们都死了。他甚至始终没有呼叫"麦大"的名字，彬彬有礼地与"白利部长"分手了。
麦大走进垃圾粉碎机自杀身亡。
这是一部很有看头儿的大片。稍显灰暗的色彩基调，衬托出人生的某种无奈。
长达四十年的历史跨度，从1921年到1968年，几位童年的朋友演绎了不同性格导致的不同归宿。面条憨厚而重感(爱)情；麦大狡猾而重"事业"；狄布拉高傲而重地位，这个女孩是面条心中神圣的女神，狄布拉也不是对面条毫无情感。当面条出狱后，她曾对面条说过："你是我心中唯一重视过的人。"他们却始终未走到一起。
阅尽人间的美好，历尽人间的沧桑。四十年的成长经历，四十年的不堪回首。
应该提到的是，原著小说名为《流氓》。是的。面条、麦大、派崔克、公鸡眼都是黑社会的流氓。尽管抢劫为珠宝后杀害雇主，面条并不同意，他还是杀了人。【美国往事观后感8篇】。他们是社会的毒瘤，但他们又是活生生的人。
如果有网友有兴趣，可先看一看相关的影评，这样会更容易看懂。影片从三十年代面条在中国戏院即大烟馆销魂开始(他为救朋友报警后到大烟馆的)，最后一个镜头又回到面条三十年代在大烟馆的"享受"微笑结束，是透露人生如梦，还是演绎醉生梦死，抑或表达对世事的麻木?我不得而知。
篇二：
群众普遍反映《美国往事》是男人必看，群众普遍反映得一遍一遍看了又看，群众普遍还反映是男人看完一定得是热泪盈眶感慨连连。
于是，我身为一名勇于尝试的“伪文艺”，一个坚韧且宅的纯爷们，挑战这片儿好多次，不是半途而废就是快进草草了事。整整四小时啊，这也忒长了吧。要不是经常锻炼小宇宙比较强大，可能要翻白眼吐白沫昏过数次了。
还有，敢情当年米国黑帮都TM不流行收小弟的吗？还是因为导演是个意大利人，不太了解阿美利加的风土人情，全按他们那儿黑手党的组织构架来配置的成员。4小时里除了少年时早早挂掉的最小的一个，整个麦克斯犯罪集团公司里，常年就只有4个员工挂牌上岗啊！连个拉门 开车 送打火机的龙套都没有。套用《疯狂的赛车》里的台词――“这也忒不专业了吧？”
再来说说导演，都说这片子导演导得很有功力，数度拿奖。但我只想说，这个导演以前一定是个喜欢玩拼图的。有些片子不要寄希望于单看一遍，就能看懂导演所要表达的东西。清楚的记得第1次看时，从开始的片头升起，直到播放到第38分钟后，自己才渐渐看出了些端倪。至于之前那半个小时影片里所交代的信息，已然被那导演因为“文艺”的名义而被剪辑的纷乱复杂，只能留待第2次第3次重温时，再拼接上。（这也包括影片最后一个镜头，中年面条在极度痛苦中来到鸦片馆，妄图通过吸食鸦片而得到心灵上的解脱。在几口吞云吐雾后，转而以一个耐人寻味的微笑结束整个影片的处理方式。）
如果说因为“男人必看”的名头，男人看完非要有些什么感悟总结的话。我想，关于片子里先后出现的几个女人与2个男主角的关系，到可以扒上一扒。
佩姬，卡洛尔，狄波拉，都是先跟了面条，后随了麦克斯的。佩姬属于卖*淫*嫖*娼行为，不予讨论。而卡洛尔和狄波拉都是在两个男人之间进行了选择。麦克斯与面条的区别在于，麦克斯是犯罪团伙的首脑是强者，面条是二当家是弱者。这就是女人们最终都选择了麦克斯而不选择面条的原因。延续基因的本能虽然不能控制一个女人真的繁殖后代，但却能影响她的性选择。这也是很多时候女人显得现实无情的原因，她被保证后代质量的本能驱使，在性选择的时候更倾向于强者，这是再自然不过的事情，弱者的爱是打不过她的本能的。
我觉得这点，才是这片子被最许多男人女人们推崇的真正原因所在。
篇三：
上周得知CCTV6要在佳片有约中放《美国往事》，便有了想看的兴趣。这个片子已下了有一段时间了，就是懒的看，太长了，近4小时。当然，我是不会去看配音版的，那简直是在蔑视我的听力水平。不过还是要看中文字幕滴。
我为什么要看这个片子呢？因为最近看多了周传基爷爷讲电影理论的视频教程，也想找一部经典的片子来分析分析。下面，我就分析一下本片的几处典型的镜头剪辑。
1.30年代“面条”所在的中国烟馆里烟灯（圆形）→“麦大”等三兄弟被警方击毙后现场的灯（圆形）。这里很符合周爷爷“圆接圆”的镜头组接理论。
2.胖子店里厕所墙上的洞里是老年面条的眼睛在看什么→少女狄波拉在跳舞→少年面条正在从那个洞里偷窥。
3.少年麦大等人目送面条进监狱→墓志铭“Your youngest and strongest will fall by the sword.”→老年面条正在看着以上这句话。
4.公墓房间的墙上挂着一把钥匙→这把钥匙正在开一个保险柜的锁。
5.老年面条提着刚取出的一箱钱忐忑不安地在街上走，突然一个飞盘向他扔来，他躲开后，一只手接住→青年麦大抢过刚出狱的青年面条手中的行李箱。
6.青年面条载着同伴把汽车开进河里→电视里（1968年）正在播出从河里打捞上来一辆被烧毁的汽车。
7.老年麦大跳进垃圾粉碎车自杀后，远去的血红色的2个车灯→逐渐靠近的2个白色的车灯，这辆车正载着狂欢的年轻人。
剧情方面我有些地方还是不太明白，比如青年麦大计划抢银行，面条向警方告密后，麦大等人被击毙的现场是一辆运酒的卡车和全地的碎酒瓶。关于本片的影评网上有许多，其中一些分析的很深刻。我看本片很累，也就不多写什么了。
篇四：
《美国往事》影片背景是美国战后发展迅速而导致的各种社会问题的出现，以及伦理面前，人们求生存的本能铤而走险地去挑战各种极限：亲情、友情、爱情、背叛以及信念等等。似乎20-60年代美国大城市生活缩略的纪录。通过主人公面条的回忆将故事逐渐展开。故事始终在面条和迈克斯之间的纠葛中进行，用了很多的闪回和倒叙，时空交错。一开始，通过墙洞里的一双眼睛，闪回到久远的1921年，回溯了面条童年到青年时代的生活经历：迷恋邻家女孩；为小兄弟报仇而饱受牢狱之苦；一群穷孩子搞恶作剧的水中嬉戏；抢珠宝店时面条对卡萝尔的施暴……35年，伴随着内疚和悔恨，面条领悟：往事不过是南柯一梦。谁赢了？人生的一场游戏里似乎没有赢家。片中的音乐，长笛吹出缓慢、哀怨、略带怀旧的情调。每个音符都在阐释着主题，述说着一段值得回忆的往事……
在很多选择面前，人其实根本没有选择的余地，只是选与不选的问题。选择了就跟随它走，不选择的就交于时间。【美国往事观后感8篇】。而人们总是耐不住被选择而积极的选择去选择。结果依然是殊途同归。选择也许只是加速或拓宽了生命的进程，最终的结局永远都可能出乎我们的预料。谎言和寡义最终是经不起岁月验证的。只是那个时候为此受伤的人可能已对此不再挂怀，被称之为了宽容；此时此刻的伤疼和困扰，在今天往后的一天天的时间流走中最后磨损消失，被称之为了往事。就像面条与麦克斯，不同的理念、不同的坚持，便展现了不同的人生、不同的人生结局。没有过去可能没有今天！但是没有今天的努力和对今天选择的坚持，明天又怎么能在自己的掌控下呢？到了明天，也许会后悔今天的决定以及对昨天的留恋，然而过去的只能过去了。或许当生活即将停止前行而生命垂垂老已之时，我会回首自己的往事、检讨自己的一生。而现在只愿意把今天过的属于自己：爱恋着自己的爱恋、喜欢着自己的喜欢、责任着自己的责任，尽量不去留有遗憾。而把自己与今天的不合“章法”、不能沟通不能选择的部分交付给无奈、交付给时间……人人都说活在当下，对其内涵的理解却千差万别。人要入世却总在寻求着出世，因此而产生的矛盾是卡在对当下的确认。个性的差异以及自重、自爱、责任心等基本品质的具备程度决定了对当下的选择。没有完美的答案，因而没有完美的选择。每个人的选择都属于他（她）自己，即使不选择也是一种选择。没有人可以替你过活或背负着你去承载你的人生。有时，幸福与痛苦在生命真正的涵义里是难分伯仲、难画经纬的。如何审视生命的轨迹？“不违人性的行为我给自己理由”，朋友的一句话，给弯曲的生命以温暖与安慰，堪称经典！你的内心是否真有幸福快乐或痛苦压抑也只有自己最清楚。人生的一次错过，幸还是不幸？一切均不会从来，当然就不会有答案、不会有结论……拗口的表达，生涩的文字，只是自己当下的感觉而已
《美国往事》除了感动与震憾,还留下些什么……，一种淡淡、哀伤的音乐，把我们带入了另一个世界，这就是著名的影片《美国往事》。 很多人看完之后，忍不住要说：这是我最爱的一部电影。 同感，它将我整个身心俘虏，让我感动与哀伤------
篇五：
在一篇文章里看到这部经典，点了“想看”之后得到友邻第一时间的支持。
昨天中午，一个美好的周末，读了大半天的刀尔登的《不必读书目》。中午两点要了楼下的肉夹馍和米皮，开始欣赏这部大作。原本只想先看一半接着看书的，可是竟然没停下来。除了看小家伙吃奶油蛋糕的情节哭了，其他的地方并没有觉得很感动。意外的是，看完后怎么也看不进书了，各种焦躁不安。在和微博上各种撒娇求安慰后，莫名其妙地趴在被子上小哭了一通，仍然觉得心头压着千斤巨石不能轻松。一个美好的周末就这么被毁了。
晚上躺床上闭着眼睛，脑海里不断闪过电影镜头的碎片。是裸露的女人身体，被强行分开的双腿，祈求抢劫者强奸自己的女人的呻吟。最忘不了的是那只枪口下的乳房，那么晶莹美丽，弹指可破的乳房，我在屏幕外面感到它颤栗的恐惧。是啊，在枪械武器之下，它的美丽显得如此脆弱。我同它一起被吓到了。也许多少个世纪以来，从没有国度以前，女人们都是这么过来的，在暴力、血腥、战争、杀戮、惊恐中企图寻求一个可怜的遮蔽之处。体内那些隐藏着无数祖辈的恐惧、伤痛、眼泪，都被电影催发尖叫着迸出。
也许揣测导演的观点并不明智，重要的是我们自己的立场。如果暴力也可以称作美的话，我看到的是男人和女人的两败俱伤。电影将这样的人生赤裸裸地展现出来，以暴力不断地满足欲望，不断地深陷泥淖。
看到有人说女主角自私冷漠。我想说即便一个女人，没有打算现在就和一个男人白头偕老，就不能接受他一顿饭的邀请么？毕竟对方也是自己喜欢的人。我们也不是能够全然接受所有自己喜欢过的人。即便她拒绝了对方，难道就能成为对方强奸自己的正当理由么？暴力就是暴力，强奸就是强奸。同样是喜欢的人，做着同样的动作，有爱是身心的融合，用暴力却只感到如此龌龊下作。不知还有多少个男人以爱的名义，在女人的身体里做着单纯的活塞运动。他们不过是用自慰的动作，意淫着幻想中的女神。眼前这个活生生的女人，不过是个有着体温的充气娃娃。
个人的暴力也是，集体的暴力也是，国家之间的暴力也是。暴力一旦找到任何冠冕堂皇的理由，就会无止境泛滥，最终毁灭自身。
也有人说，女主角有心计有计划并不好。我想说，这些原本都是中性词，并没有高尚低贱之分。我们现在不是都在做各种规划么？为什么那个时代的女性就不可以有自己的梦想呢？好的爱情是在一起的两个人都越来越好。牺牲奉献委曲求全的爱情，从来不看好，也不欣赏。
我也同情这些男孩子。他们无法选择自己出生的时代和家庭，在苟活度日的同时还企图勉强维系敏感脆弱的自尊，甚至贪恋觊觎一个如此完美的爱情。我敬佩那些真实大胆的女孩，和女人。不想探究在那个年代下，最底层的女孩子有没有更好的生存方式。好与不好，并没有唯一标准。她们狂狼放荡，阅人无数，视性交如公开场合喝茶吃饭。起码她们接受真实的自己，靠自己的劳动养活了自己。那个在车上满足了刚刚出狱的男主角的妓女，她狂妄肆意的大笑着离。谁又能说，那样的笑声下面没有悲凉呢？如果无法选择高贵的身份和活法，起码能选择高傲的姿态直面世界。
总之，还是感到哪里的小伤口被轻轻的撕裂，又悄悄的凝固，愈合。也许人生就是这样一个过程。我们从起初看到一滴血就晕，在眼瞧着那些伤口的不断撕裂与愈合中，渐渐习惯了满目疮痍，甚至开始享受那一点略微变态的快感。
写出来感觉好多了，没那么压抑了。
篇六：
1,光荣与梦想
美国是一个崇尚梦想的地方,起码在《美国往事》的意大利导演看来是这样,于是梦想成了电影的主角.她战胜了一切能够战胜的,友谊,爱情,忠诚,仇恨.在影片的结尾,它甚至企图战胜不可逆转的时间.
梦想成功的载体,是声名与地位.实现梦想,黛博拉用的是美丽和冷酷,麦克斯则是靠残忍与疯狂,殊途同归.他们拥有共同的品质,远大的梦想,超常的毅力,大写的自我,决绝的勇气.与他们相比,迷恋爱情,相信兄弟意气,随波逐流,喜欢自责的诺德斯不过是个有血性的混混而已.
这是一部充满误解的电影.
少年诺德斯与麦克斯相遇的画面,温暖而明快,是片中很少见的.他们的眼神传递出那种一见如故的快乐.是的,你就是我要找的那个人.诺德斯以为自己找到了友谊,qvod掌上明珠,而麦克斯知道自己发现了伙伴.瞧,这就是误会的开始.每当重看影片的时候,我都多么希望,麦克斯站在马车上的微笑,掌上明珠国语全集,是最后一个镜头,如果他们这样分开,纽约的街头就会少了很多丑恶,掌上明珠大结局,我们就能够相信,人生是美好的.
黛博拉要做舞蹈家,要用她的美丽征服世界,征服男人是序曲.很不幸,诺德斯成了第一个实验品.更不幸的是,他竟天真地以为那是爱情.小黛博拉真是漂亮,她的眼神明澈自信.只要你不再做混混,完全不需要偷看我跳舞,我可以当面跳给你看.当嘴唇就要相交,诺德斯将被彻底俘虏的时候,口哨响了.没错,是麦克斯.女人一旦出语恶毒,就证明她已经承认失败."听,掌上明珠国语,你妈妈找你来了".扬起的嘴角如此高傲,因为在这场对猎物的争夺中,在这个证明魅力的回合里,她输了.挨揍是混世界的第一步,哥俩靠妓女要挟了警察,但耍手段显然还不能完全成为街头的老大,因为拳头也是基本点之一.被打的满地找牙之后,诺德斯的行为证明了他只能是个混混.他反身去找他冷酷的公主,黛博拉.门已紧闭,他失去了自尊,注定终生被这个怀揣梦想的女人瞧不起.
在大多镜头都类似发黄相片的电影里,海滩那场戏总是让人眼前一亮.轻柔的音乐,美丽的景色,养眼的美女.更重要的是,作为混混的诺德斯,挎着他的小蜜志得意满,舒服地享受着这一切.但有人显然不够享受,因为这等光景,离他的梦想太远.老疯子博尔赫斯写了本挺垃圾的《沙之书》,据说那里装着他的文学梦想.麦克斯认真的在沙滩上画下他的发财梦想,他要抢劫联邦储备银行.诺德斯不屑一顾,竟然轻佻地断言他老大疯了.麦克斯的暴怒与海滩上的轻松景致如此不协调.那一刻,我们多么希望,诺德斯能够明白,嘲笑别人的梦想是多么不明智的事情.有些东西,是友谊也不能超越的.事实证明,他根本没有明白.他的情商,就象他名字的含义,只有一根面条的直径.
一个只属于两人的,掌上明珠25,全城最豪华的酒店,朦胧的光影,柔美的音乐,一个自信的黑道大亨在你面前轻声低诉:我这辈子只有两件事情忘不了,一个是我小兄弟的死,一个就是你的美丽.我相信,此时此刻,大多数女人的心理防线都会被击破.可惜,黛博拉不是大多数.她的梦想太大,纽约装不下,一个她眼里永远的小混混也不足以让她放弃梦想.她不是美丽的金丝雀,她是自信的凤凰,她要飞的更高,掌上明珠粤语,更远.诺德斯不明白有的女人根本不需要爱情,她只享受征服或被征服.就象他只迷信现金和暴力,不能明白他老大所明白的,与政府勾结,才会更合法的利用暴力,大额的支票,远比只有体积的现金可爱.
在送黛博拉回家的车上,他强暴了她,但却强暴不了她的梦想.她最终功成名就,甚至在35年之后,他苍老不堪的时候,依旧容光艳丽.他计划着要把麦克斯和兄弟们送进监狱,清醒一下脑子,把那些在他看来根本不可能实现的梦想驱除掉.他做了叛徒,举报了他们.那几下电话铃声设计的真好,铃音宣告了背叛,但却让我们和诺德斯一起,看不到真相.诺德斯愧疚地生活了35年,然后他才发现,原来有的梦想真的能实现.他当年的老大,如今已是位高权重,做了贝利部长.就连他骄傲的黛博拉公主,也成为此人的情人.哈哈,两个梦想家超越他的想象,不但成功了,还结合到了一起.其实,对他们而言,这已经不是第一次.他抢劫时,强暴的那个荡妇卡罗尔,最终选择的,也是他的老大.这是美国,没有梦想就没有一切.哈哈.在黛博拉化妆间旁,有些昏暗的通道里,小麦克斯局促地站了起来.和若干年前,与他一起打开表盖,一起惹是生非的麦克斯那么相象.没有人知道那一刻诺德斯在想些什么.欢乐或者忧伤,得意或者沮丧,他都学会了不再写于脸上.
在故事讲完之后,梦想企图做最大的努力.麦克斯请求他的兄弟,开枪射杀自己.他想拿命来交换35年甚至更长的时光.让时间永远定格在他们相遇或并肩战斗的一刻.但他显然高估了诺德斯的智力.在小混混面条的印象里,只是他在35年前出卖了朋友,漫长的愧疚和甜蜜的回忆是他一生的财富.在那么多的兄弟当中,他是唯一在最小的朋友死于枪下时站出来拼命的人.后来,其他的兄弟在他们老大的阴谋中死于35年前的雨夜.泪水模糊了他的眼,他没能替他们看出真相.时间把真相供了出来,但需要真相的煞笔们已经长眠,何必打扰他们呢?枪被轻轻地放到了桌子上.这个冲动的混混已经不再愿意杀戮.他们误解了一生,在某人生命的尽头才互相清楚了对方.
梦想和时间打了个平手.
诺德斯走出部长家的大门.音乐是上帝祝福美国.是啊,有梦想的国度,上帝都帮她.那么,有梦想的人呢?面条躺到了鸦片馆里,往事在眼前掠过.或许,他也开始有了梦想,梦想着回到过去,梦想着那些不用做梦的往事.
2,罗伯特.德尼罗
他最著名的三部片子,是《出租车》,《愤怒的公牛》,《教父2》.迄今为止,我仍然认为,《愤怒的公牛》是他最好的电影.我迷恋德尼罗那种强悍的绝望.人生注定是一场不能取胜的拳赛,你战胜对手,跨越惰性,完善自我都是徒劳的.埋伏在每个绝望之后的,必然是更大的绝望.理想是虚无的,为了实现任何理想都得以改变原则或妥协为代价.平庸才是真理.背叛是必然的,真诚是稀少的.没有谁是为了救赎谁而存在的.狰狞是因为愤怒,愤怒是因为猜疑,猜疑是因为内心的懦弱.没有任何理想的实现能够改变内心的懦弱,上帝给了我们懦弱的心灵,我们注定要为她痛苦一生.再强悍的外表也不能把内心改造.金腰带,酒吧,监狱,欢呼,泪水,沉默,除了我们自己,谁会在意这些?愤怒的公牛,牢笼里的公牛,寂寞的公牛,脆弱的公牛,被世界遗弃的公牛.每个人都是愤怒的公牛,我们愤怒因为我们绝望.绝望是每个时代最牛逼的气息,她法力无边,将每个灵魂轻易淹没.我喜欢绝望带来的甜美的气息,在每个中午,头疼欲裂,从宿醉中醒来.我就知道,我比昨天更为绝望,我比昨天更接近死亡.
但是,我最喜欢的,还是《美国往事》.
有的人天生就是沧桑绝望的,无论他多么年轻.1983年的罗伯特.德尼罗,在《美国往事》里走出监狱的时候,显得很年轻,那时的他,也真的很年轻.但就在那么年轻的脸上,竟然如此清晰地写着沧桑两个字.是啊,没有沧桑,哪来的往事?没有他,怎么会有如此牛比的电影?
我喜欢他的每个眼神.求爱时的惶惑,强暴时的愤怒,送别时的愧疚,再次相遇时的惊愕.不需要动作,爱的苦涩就这样被眼神给讲述出来.
在空旷的厂房里,象雪一样密密飘落的絮,我们的英雄从容淡定,一枪射杀黑吃黑时的漏网之鱼.我经常想,他是如何把追逐的慌张和开枪的沉稳结合的那样完美?
故地重游,在自己住过的监狱里流连.他的每个动作都能勾起我们对那些往事的回忆,真好,真好.根本就不需要回放,你会跟着他的眼神,他的动作,去搜索那些此刻占据他脑海的画面.
所谓妙处难与君说,我很不愿意分享《美国往事》里的罗伯特德尼罗.
3,性
在我看来,一部长达四个小时的黑帮题材电影里,没有性场面是令人发指的.《美国往事》里的性场面局促而暴力,符合我的
审美观.更重要的是,这样的场面,与电影的基调更为合拍.在一部没有爱情,友谊在少年时代就死亡的电影里,性场面要是唯美的话,导演的脑子一定被美国西部的野驴给踢了.
有两段诺德斯强暴的戏,都演绎的非常完美.
第一段是他们抢劫珠宝,珠宝商风骚的妻子请求他强暴自己.那个时候,面条老师刚出狱.因为干掉了警察,可以想见他在监狱里的处境.把这个有受虐狂的荡妇按到桌子上,从背后进入是否有什么暗示,我们不得而知.但那一刻,他的眼神是迷离的.也就是说,他并没有享受性交的快感,他要的是这个过程,这个毁灭或凌驾道德的过程.这个行为不但是他宣泄愤怒,郁积之气的出口,更是他罪犯生涯的开始,从那一刻起,他成了真正的暴徒.他杀人是为了报复,抢劫是为了生存.但进行毫无快感的强暴,只能是为了给自己心理暗示,我他妈是无恶不作的罪犯.这是别出心裁的洗礼方式,很他妈艺术.
第二段是在更为逼仄的环境下完成的.汽车的后坐成了作案现场.这一次他强暴的是自己深爱的黛博拉.
说到这里,我很怀疑导演的性别立场.因为两次强暴差不多都是女性发起的.
这次是女梦想家先吻了小混混.小混混面条给了未来舞蹈家一个完美的晚上,他在宏大的背景下倾诉衷肠,无论黛博拉是否轻视他,在那个时刻,她的虚荣心都得到了巨大的满足.更为满足的是,在最后她轻启朱唇,告诉满怀信心的罪犯,自己要离开这个城市.那一刻,诺德斯的失望写在脸上.在很多年以前,这孙子曾因了他兄弟的召唤而弃公主于不顾,如今,女神在听完丫的告白后把丫留在苦难的彼岸,扯平了.或许是出于怜悯或恩赐,或许是想给小混混留下更深的印象.总之,她吻了他.但是她忘了,如今的面条老师,已经不是当年的街头混混,而是杀人放火的强盗.他把温情当成诱惑,要占有本该属于他的东西.这次的强暴更为彻底,他甚至撕开了她的上衣.如果说上次的强暴使他凌驾于道德之上,那么这次,他学会了如何摧毁美好.
两次强暴,本该是两次升华,让他在犯罪的道路上渐行渐远,日趋成熟.但问题是,诺德斯不是个天才的罪犯,即便做了无数凶恶的勾当,他还是只配是个混混.
因为他喜欢自责.他没有把善良彻底驱走,而是把她锁在心里,这把锁太几吧不牢靠.于是愧疚经常跑出来折磨他.送黛博拉回家的司机,拒绝了他的小费,以此来鄙视他的野兽行径.完美的罪犯,会杀了这个捋虎须的孙子,起码也该拿拳头教训他一顿.但面条老师默默承受了对方的鄙视.那一刻,他已经开始自责,那一刻,注定了他会在犯罪的生涯里,一事无成.
其他几次和性有关的场面都比较隐晦,导演放弃了镜头,依靠语言和表情解决问题,让流氓如我者,很不过瘾,但我们不能不提.
这些小混混的性启蒙,是在妓女的帮助下完成的.他们拿到了警察的把柄,要求老家伙请他们嫖妓.有趣的是,这个兼职妓女恰恰是大家都比较熟悉的,平时可望而不可及的.麦克斯用他的智慧,轻易的让兄弟们完成了成人仪式.当混混们还在女人身上努力证明着青春的时候,梦想家麦克斯已经嗅到了控制的甜美气息.当他的兄弟们品尝女人的时候,他已经找到了梦想的尽头,权力.
再一次与性有关的场面.是被诺德斯强暴过的珠宝商的妻子,卡罗尔,到他们的地盘做了妓女.大家蒙上脸,让这个婊子从家伙上判断谁是面条.妓女和天使一样,他们选择强者.麦克斯当然被指认了出来.面条来不及妒忌,他的天使在等着伤害他.
没有这些性场面,《美国往事》就是一道没有盐的菜.
4,混乱
用一部结构严谨的电影来表现混乱,是真正的高手所为.相比之下,那些用手提的摇晃,剪接的凌厉来解决问题的,基本可以算是垃圾.
混混们要给自己在纽约街头争得一席之地,力量不是少年的拳头产品,异想天开才是他们的尖兵利器,他们发明了走私的新方法.
那个镜头真他妈美.薄雾中,一群孩子撑着船,在水面逡巡,就象淳朴的鱼家少年,一点未来罪犯的影子都没有.那些不断浮起的球,破坏了画面的整洁和亲切,它们上浮的越来越快,越来越多,越来越乱.就象预示了这些孩子必定混乱不堪的犯罪人生.
制造混乱是犯罪者的天职.最完美的混乱来自医院那场戏.为了跟警察搏弈,他们去医院玩了一趟.警察局长在迎接了四个女儿的降生之后,终于盼来个儿子.当他兴高采烈的,和中国父亲一样,要看看孩子的几吧时,吃惊地发现,挂着自己儿子标牌的这个小家伙,竟然是个女孩.原因很简单,混混们把大家的牌号给乱换了一通.换牌子的画面很美,我记得好象是用的俯拍,几十个婴儿在镜头的下方,本来很安详.没有人物对白,只有欢快的音乐.哥几个一通忙活之后,婴儿开始哭闹.在那个瞬间,我想这些罪犯们一定在享受着控制的乐趣.他们把自己想象成天上的神,偶尔下界,制造混乱,然后在天上看着这杂乱的人间.或许这是导演俯拍的原因?
更为可气的是,他们根本没有去记得到底哪个才是局长大人的公子.也就是说,即便局长妥协,他得到的也不一定是自己的儿子.噢,买高的.科学多他妈重要,DNA检测就会杜绝这种不负责的犯罪方式带来的恶果.但问题是,科学能几吧阻止犯罪么?如果真有行为艺术这个杂种的话,本拉登干掉世贸大楼的画面,简直是天才的杰作.都是他妈高科技呀.
混乱不一定全是快乐的.
霸哥要用枪和杀戮夺回地盘,小混混们仓皇逃窜.按照淘汰原则,最小的,最无辜的一个成了枪下冤魂.就象对未来一无所知一样,他对死亡也没什么经验.小家伙躺在面条的怀里"诺德斯,我滑倒了".他们擅长制造混乱,但总有比他们强大的敌人,给他们制造混乱.出来混,总是要还的,哈哈.
在《美国往事》里,最强大的敌人是梦想.他假麦克斯之手,制造了最后的混乱.杀死了几乎所有的兄弟,嫁祸于擅长自责的面条兄弟.他们由混乱始,因混乱终.当大家不在制造混乱,安静地躺在棺木中.纽约街头,另一拨混混正在开演新的《美国往事》.至于他们,已经谢幕,属于他们的,只有墓碑上的一句话::"Your youngest and strongest will fall by the sword".
篇七：
昨日看到中央二台的节目预报本周末(11日)晚22点30分要播放《美国往事》这部电影，"往事"两字引起我极大的兴趣，为了先睹为快，立即在网上找了来看。这是一部意大利人好莱坞著名导演莱翁内在上世纪70年代拍的以美国为背景题材的黑帮电影，虽然也有黑帮凶杀血腥场面，却又不落俗套，给我们留下对美国社会的思考。
我是不常看长电影的人，居然连续用近3个半小时看完它，这的确是当今不可多得的电影，值得一看。我对译者的开头影片评论却不为然，这也是当今文化精英的通病，只看到表面现象，看不到事物隐藏的实质一面。【美国往事观后感8篇】。不能从影片看到揭示资本主义社会中丑陋的本质。
这部电影把友谊的忠诚与背叛写的如此沧海桑田.是能感动不少人。优美的配乐就在心灵深处响起,火车远去消失在那弥漫的雾气中，如人生一样迷惘.就似一个人从童年,青春,直至老态龙钟，一生是那样扑朔迷离，无法自己掌控。在友谊和背叛中，揭示社会下层人们的无奈，甚至堕落，穷人的孩子，一无钱，二无知识，怎样改变自己的生存处境?捷径就是走丧尽天良杀人越货之路，其结果无非是两条，大多数人不是在枪斗中死亡，就是走上刑场而了却一生，最多也只能像鲁德斯(也称"面条")一样，始终贫困潦倒，用鸦片来麻醉自己；当然也有由于背叛和杀害昔日的兄弟，独霸抢劫来的财产而致富，后隐名埋姓，进入上流社会，最后还当上了政府部长的迈克斯。影片揭露了政客们权术阴谋，相互倾轧，利用和被利用中的卑鄙、丑恶的灵魂。
影片一开关就在一场杀戮中展开，罗德斯的女友被杀就把观众的心紧紧扣住，为被追杀者鲁德斯(也称"面条")的命运而担心。此时罗德斯却在唐人街一个鸦片馆中腾云驾雾，在鸦片的催眠下，梦境中又看到自己为挽救昔日兄弟生命向警局告密，其后看到兄弟都死在一场大火中，为此而内疚和自责。当他从鸦片馆逃脱了追杀，为寻求一个守墓人来信的因由，回到他久别的故乡。影片把观众带到美国20世纪20年代。罗德斯少年就在此度过，直至为了被杀的小兄弟报仇，杀死了另一黑帮的凶手和剌伤了警察而服刑离开故乡，几十年过去才重回故里，小兄弟死在他怀里时的最后一句话，"我摔倒了"还历历在目。几个贫困家庭的少年，为了生存而拉帮结派，干些偷鸡摸狗的勾当，他们有青春性的萌动和朦胧的纯真的爱情，有警察与小偷猫捉老鼠人生游戏，也有少年时无聊的恶作戏，还有猫和老鼠相互钳制和被钳制的，利用和被利用的酸楚.也有充满少年诙谐场景。通过兄弟友谊和背叛，揭示出美国20世纪20-60年代社会的方方面面，真实刻画了穷人、富人、政客各自生活状况和争斗。对我们了解当时的资本主义美国有一定的帮助。
不少人认为此片只是描写几个生活在贫穷家庭的小孩的成长中的艰苦旅程，和黑帮之间争斗的故事，虽然他们为生活所迫走上偷摸抢劫，甚至杀人之路，影片在给人的印象是：为了生存的改善，虽然他们手段残暴，却又令人有几分同情，甚至在肉欲中也闪现出几许纯真的爱，增添了几分温馨的色彩。给故事增添了温情和哀伤，从而增强了感染力。很少去思考影片中鞭挞政客和富豪的内容，尽管这方面片段不长，着墨不多，但起到点睛之笔的功效，把这些人的丑陋的嘴脸刻画的维妙维肖。他们为了财富和权力，为了打倒对手，可以软硬兼施，用钱收买不了，就利用黑社会置对手于死地，杀人灭口，栽赃陷害，无所不用极其。也揭露了他们插手街头示威游行和罢工运动，或者残酷拷打工会积极分子让其屈服，或者操纵工会达到使对手集团陷入被动处境，资本在美国社会纵横自如，能掌控一切，包括政府官员。街头运动一方面能体现平民百姓的诉求，也为政客们和资本各集团提供了打击对手的争斗手段。让人们认识资本主义民主的这一资本真谛。
这部电影值得花时间去看，所以我介绍朋友们也去看看。
第一集第二集另附一篇观后感，文笔不错，这篇文章也许代表了当代不少知识分子和青年的观后感。就是从人性方面找寻自己的影子。在他们看来只有体现人性的本能(不管是善的还是恶的)才是感人的，才能引发人的共鸣。其它东西就不值一提了，他们看不到影片揭露资本主义社会腐朽的一面。也许改造社会对于他们来说可能也是不值一提的。这从其文章最后的结语可以看出："影片通过爱情的主线，表达了流氓生活中的痛苦的成份，剔除掉生活方面的对应，这种情感是人性所共性的成份，正在这一点上，这个电影深深地打动了我们，刺激着我们对于人生、青春、爱情的思考。"
篇八：
世人往往都看过《教父》，很多人将《教父》视作电影历史长河中的扛鼎之作；而知道《美国往事》的人就少了许多，所以就影响力而言，《美国往事》难以望《教父》之项背。然而，认真看过《美国往事》的影迷都认为该片也属于难以超越的经典之作，所以《美国往事》算是电影历史长河中的遗珠之撼。本人两部片都看过，都喜欢，难以分出高下，如果说《教父》是高居庙堂之上的达官贵人的话，那《美国往事》就更像是处江湖之远的闲云野鹤了。
那一刻我们风华正茂，那一刻我们已然苍老......
当岁月在我们脸上写下痕迹，当风雨黯淡了我们的双眼，当沧桑斑白了我们的头发，原来人生就是这般模样，当那首悠扬婉转的“childhood memories”再次响起的时候，我们不必黯然神伤，也不必蹉跎无奈，而应该像影片最后一个镜头中NOODLES一样隔着一层朦朦的纱对着自己的人生会心一笑，这一笑也让沉浸在影片中近三个多小时的观众也释然了。
很多人认为美国往事是一部反映美国民族血腥成长的暴力史，而我从这部影片看到的更多是关于人生，关于爱情，关于永远只能在记忆里的青春往事。当你鬓发染霜之际，你才会发现过去的青春就如同转瞬即逝的彩虹一样，只能存在于遥远的记忆里了。
当NOODLES站在厕所马桶上方窥视仓库里合着音乐的节拍翩翩起舞的Deborah时，那一刻就是你我曾经逝去的一缕彩虹；当NOODLES们意气风发地穿过巨大高耸的楼房无比轻快地走向他们当时眼中所看到的所谓远大前程时，那一刻就是你我曾经逝去的一缕彩虹；当NOODLES驾驶着汽车载着刚刚完成杀戮任务的兄弟们迅驰飞入河中，那一刻就是你我曾经逝去的一缕彩虹.....
看了这部影片，有点白驹过隙的感觉，NOODLES的一生就浓缩在这三个多小时的影片里了；作为观众，看完这部影片，好像自己的人生也过了一遭。
人生如白驹过隙，转瞬即逝，所以更要珍惜当下你所见到的那一缕彩虹......
