爱华网下女影评（一）
冲着全度妍去看的片子，预告的时候就期待的要命。但是看完很失望，哎，全怪那莫名其妙的翻译。我看的似懂非懂，思路混乱。
刚开始一个混乱热闹的街道，人们忙碌纷纷，一个女人跳楼了。在快餐厅打工的全度妍也出来看热闹。也许暗示了某种结局。
全度妍应聘了极富有的一个家庭的女佣，男主人勋英俊飒爽，会谈一手好钢琴，眼神也暧昧闪烁，让小全心里小鹿乱撞。女主人是个千金小姐样儿的美女，怀着双胞胎，也掩饰不了美艳的状态，可惜这张脸一看就是整的，太明显，棒子女人整完都是一脸猫样儿。还有个大女儿娜美，可爱聪明，一双大眼睛惹人爱，很善良。而管家老太做事干练认真，打理得井井有条。这个家看似完美，没有一丝瑕疵，知道小全这个“下女”的到来，一场情与欲的纠结就开始了。
一开始，小全纯洁善良，做事也勤快，很快就赢得女主人的信任和喜爱，大概是因为女主人有孕在身，和男主人勋做爱不方便，不能满足勋的需要，而小全迷上了勋身上散发的魅力。于是激情碰撞的那一刻，品完葡萄酒，半身裸露的小全毫不吝啬地展示自己的胴体，帮勋口交，然后两人开始做运动……
有第一次就有第二次，每次勋寂寞难耐的时候，就会找小全一起做运动。小全完全是在享受这个男人对她身体的占有，但我觉得勋是个风流成性的男人，只是在小全身上发泄自己的欲望，而小全错把这种性当作爱的体现，其实这就是赤果果的性吸引罢了，最原始的欲望罢了。虽然男主人身材很好，长得也很美观大方，但我真心鄙夷他，不免也为小全担心起来。
果不其然，管家洞悉一切后，把偷情的事儿告诉了女主人的母亲，顺便，那个翻译一会把这个岳母翻成“姐姐”，一会又翻成“勋的情人”。我搞了半天才明白是女主人的母亲，我擦，长得跟姐妹似的，真妖精啊！岳母来做客，就做手脚成心让小全在擦灯时摔下来，所幸小命保住了，但貌似也被查出有小孩……但翻译没说。
后来，医院出来后，回富豪家静养，女主人知道一切后，咬牙切齿，一心想报复，差点趁夜里把小全宰了。然后又在她喝的中药里放了慢性打胎药。小全没有发觉，还一心幻想男主人对她有交代，所以没有拿一亿韩元离开家里。
再后来，女主人的孩子生了，受不了勋道貌岸然的样子而咬破了他的嘴唇，而勋回到家，看到正在洗澡的小全，本想调戏，却未料药性突然发作，整个浴缸都染满了血……送进医院抢救，真相大白，孩子没了，估计也不能再生了，男主人也没个交待……于是小全绝望了……
管家看不下去这个家庭的卑鄙无耻下贱，于是辞职不干了，而小全也在绝望中，在家里的灯下上吊自尽，还顺带自焚了。大家被可怕的情景吓到了，都逃出来了。我以为片子结束了。
没想到，最后很讽刺的来了个很温馨的MTV画面，一家人在野外帮娜美过生日，一堆新请来的佣人伺候着孩子，女主人唱生日歌，男主人笑逐颜开，娜美更是幸福……额，我真不明白到底要表现什么？富人对穷人从精神，肉体，尊严上的全面践踏？导演表示对下层劳动人民的同情，顺带鞭挞下社会不公？额，我是不是太拔高本片的主旨了？不管怎么说，全度妍总是可以把每个角色都诠释的很到位，就像这个善良好强又温柔善感的下女，还有演管家的老戏骨，在片中也疯狂裸露了一把上半身哦……哈哈，有码的有码的……毕竟年轻人比较无所顾忌嘛，棒子地愈来愈开放了啊，小文艺片也开荤，不错不错，不算最满意，但看看还行。
下女影评（二）
由全度妍主演的新版《下女》正在热映，也自然引起很多人对金绮泳原版《下女》的兴趣，如果有机会看到老版的《下女》，你才能真正体会到新版《下女》是如何完败的，无论是电影语言、还是情节深度、人物性格，都是完全的削弱。
这部将家庭伦理剧、惊悚、社会现实批判融为一体的作品，即使在今天，仍然极有震撼力。而放在50年前，更像一枚炸弹掀起轩然大波。电影对当时许多的社会问题加以关注，同时在电影语言上也为韩国影坛提供了许多新鲜的参考。
在那个时期，下女一直是很明显的社会问题，就像片头夫妻俩读的那条新闻，下女与主人的花边事，实在是太常见不过了。当时的韩国，富有的家庭一般都会雇佣一个女仆帮助自己做家务，即下女，也被称为食母，多是一些来自贫困山区的亲戚或是农村来的老乡，她们大多只能获得基本的吃住供应，有些能获得少量的报酬。同时，下女一直是男主人的性玩偶，也就是说作为中产阶级的主人们，不但剥削着下女的劳动，还肆意侵占的她们的肉体。下女是当时社会地位最低下的人群之一，生活的艰苦才会让她们更加渴望上层的生活，也正是这种渴望，才催生了无边欲望的下女。
导演在处理这几个人物的时候，态度是暧昧的，他并没有刻意去褒扬或者去贬低某个角色，而是尽可能的将每个角色的性格丰富，让我们看到他们可憎的一面，同时也感受到他们可悲的一面。李银心饰演的下女，虽然来自社会最底层，却绝不是一个单纯乖巧的女孩。从她出现的第一个镜头开始，这个叼着香烟的女人就在向所有人宣告自己的野性。第一次来到钢琴老师家表演的那场抓老鼠的游戏，也足以说明她的心机。最终，在欲望的驱使下，她与这个家庭越缠越紧，最终共同陷入无底深渊。这一切的根源，当然来自于对美好生活的渴望，包括那两个示爱的女工，几个底层女人的每一次疯狂，都透露出对钢琴老师以及他背后所代表的上流生活的无尽渴望。从资料上看，除了《下女》之外，并找不到李银心的其他演出经历，或者这个女人本身也个下女，导演就是看中了这点才让她担纲主演。而她也非常出色的将那个女人的阴险与可悲表现出来。
这种两面性也同样体现在那对钢琴师夫妇身上，男主人一方面对年轻的女孩充满着期待，另一方面却为了顾及自己的声名和地位而不敢有所行动。而当他与下女发生关系以后，则为了维持自己稳定的生活，步步退让，也最终酿成悲剧。更值得关注的是女主人，在女主人身上一直体现的是传统韩国女人的贤惠与隐忍，包括她一直穿着的传统韩服，也与下女时髦的裙子形成对比。不过这个女人也并非如表面那样贤淑，反而是更有心计，当得知丈夫与下女发生关系后，她最先想到的是两人千万不能有孩子，因为孩子自然会引出一大堆诸如争夺家财的问题。她也马上威逼利诱下女堕胎。并在下女的威胁下，女主人开始妥协，一方面接受了下女很多的无理要求，一方面开始拼命的工作，希望以自己的能力，负担这个家庭的经济需求，最终摆脱下女的威胁。只可惜，她还并没有达成目标，悲剧便已发生。
片中的男女关系的变化也是看点之一，60年代的韩国一直被视为韩国社会的重要转变期，由传统的儒教社会向近代社会转变，政治、经济上的变化，也让韩国在思想上发生了很大的转变，传统的儒教社会中，男人占有主导地位，正直、诚实都是他们的准则。同时，父权不可侵犯，女人处于从属地位。而在向近代社会的转变过程中，女人地位相应提高，而男人开始陷入失落和迷茫期，他们在慢慢失去着自己的地位，自然也找不到方向了。比如本片，金振奎饰演的男主人在剧作上一直是个被动的角色，他几乎没有一个行为是主动推动剧情发展的，推动剧情的都是女人，或是下女，或是女主人，或是那两个示爱的女工，甚至是那个患有残疾的女儿。而在人物性格上，男主人懦弱，犹豫不决，虽然他是家庭经济的支柱，但却绝对不是这个家精神的支柱，发现下女怀孕之后，他马上选择求助于妻子。而之后当下女要求他与自己同住，他也只能在妻子的建议下乖乖顺从。另外，在人物设置上，也是很明显的女强男弱，除了男主人和他儿子之外，你甚至找不到其他的女性角色。以上的种种设置，都是导演对当时韩国社会的一种暗示。
导演的高明在于将这个家庭伦理的故事包裹在一个惊悚的外衣下。大量室外窥视的镜头，出色的音效和配乐，都为影片烘托出浓重的惊悚氛围。当然，更多的紧张来自于角色以及他们的关系变化。片中有个道具很有意思，就是那瓶老鼠药，这瓶被放在厨房的老鼠药，就像一枚定时炸弹，时刻牵动着观众的神经。其实下女也跟那瓶老鼠药一样，从她来到这个家，观众就一直在为她的疯狂而紧张。担心她什么时候会大爆发。不得不提到楼梯，楼梯的存在，将这个家庭分割成两个空间，楼上是下女，楼下是钢琴老师一家，楼梯既是一种阻隔，也是一种纽带，将两个阶级交合到一起。刨除这些暗示，单对丰富电影语言，楼梯也起到了很重要的作用，针对楼梯，出现了多次仰拍与俯拍的镜头。也让这个很狭小的拍摄空间，产生了更多剧情张力。而结尾，仰面倒在楼梯上的下女，也足以震撼每一位观众。
结尾的段落极可能是导演偶得的神来之笔，也让影片增添了些超现实的味道。故事重新回到开始，男主人公对着镜头讲起了男人的小龌龊，果然，有钱的中年男子无法抗拒年轻的小姑娘。间离的使用也让影片直问每个观众。无疑为本作增加了巨大的精神力量。
下女影评（三）
年韩国电影《下女》引起的关注不小，因为它蜚声国际的潜力。可是，当真正看到这部影片的时候竟然发现，原来也不过如此。不喜欢这部影片中混乱的情节，当然也有可能是翻译问题在作祟。但总的说来，新版《下女》总是不太叫人满意。
既然有新版，自然会有旧版的存在。在2010版的《下女》结尾，字母说明本片是根据真实事件改编，而在60版的说明中却是改编自小说，这边让观者产生了质疑。究竟两部《下女》有否内在的联系。
为了弄清楚《下女》的情节，专程找到旧版观看。不看也罢，看过才知此片的魅力所在。当然，指的是旧版的魅力。也正基于此片的魅力，才有了现在的新版。然而此片早已非彼片，两部影片放在一起比较真的不可同日而语。
年代的《下女》真是精致、深刻的影片，难怪那些看过此片的影迷人大呼过瘾而对新版不屑一顾。
旧版与新版在故事情节上最大的区别就是对人性的挖掘，其实这在偏向于文艺路线的影片中已经不是什么新鲜话题，但是要想让这类影片获得成功必须有吸引人的创新题材和耐人寻味的情节让看官反复咀嚼。
版《下女》最吸引人的地方在于它将伦理道德放置在严谨的社会意识之下，对于第三者这一边缘人群的危险性做出了非常惊悚的解释。影片讲述一个工厂的音乐教师被女学生爱恋，由此生出一段畸形的恋情，到最后造成了一个凄惨的家庭悲剧。
在影片中，导演安排了多处隐晦的情节来表达自己对于边缘人群的看法，同时也在预示着悲剧即将发生。这些桥段是经过导演精心设置安插在整部影片中的，看似意图和观众玩捉迷藏游戏，让观众自行找到线索，体会观看此片的乐趣；实际上，导演在扩展影片的剧情，希望观众在影片中获得更多的信息，以及对道德观念的理解。
不仅是影片的剧情很棒，就连画面在现在看来也是一流的。导演为了强化主题，把整个拍摄现场都做的非常时尚，从角色的服装到房屋的布置、年轻的女工的发型、妆容等都非常入时。或许那个时候的韩国还没有盛行，所以演员都不能算是漂亮得无可挑剔。
但是，从细腻的画面上不难看出，在60年代韩国的电影人们就已经非常注重外形的美观以及与现场布置的契合。几乎所有的场面调度都没有什么可挑剔的。加之剧本的基础扎实，60年代的《下女》比新版的要优秀许多。
或许那个时代，没有如今拍片的条件那么优越。但是，不管条件如何艰苦，只有用心才能出好作品。这是无论在哪个行业都亘古不变的道理，也是做出好作品的精髓所在。
当看完旧版影片时，我内心是震撼的。侍女为了得到应有的待遇，妻子为了维护家庭的完整都在逼迫对方做出牺牲。这是可以理解的自私，无论是哪一方都有值得怜悯与同情的地方，也有遭人痛恨的地方。
这样的悲惨源自于人类没有节制的欲望，男主角一家在影片结尾的那段对话完整地道出了创作的意图，且与影片开头丈夫对婚外情的趣味做了很好的呼应。(www.aIhUau.com)让这一问题更加深刻，尽管男主角神态轻松，但是观影者未免感到压抑。
