爱华网达・芬奇作为文艺复兴时期卓越的代表人物达芬奇的成就和贡献是多方面的。达芬奇出生在佛罗伦萨附近的一个小镇 芬奇镇，他小时侯曾经拜佛罗基奥为师。佛罗基奥首先让他练习画蛋，一画就是几年，然后才开始教他作画。由于达芬奇打下了坚实的素描基础后来终于成为一代宗师。
文森特・凡・高梵高是荷兰人，但长年生活在法国，是后印象派的重要的画家。和他的同胞伦勃朗一样凡高也喜欢为自己画像。
丁托列托丁托列托出生在威尼斯，是一个染坊主的儿子。他长期生活在故乡，用画笔装饰城市的庭院和教堂。他曾拜师提香，追求提香般绚烂的色彩和米开朗基罗般结实的形体是他的目标。
毕加索毕加索是西班牙人，自幼有非凡的艺术才能。他的父亲是美术教师，又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练，具有坚实的造型能力。他一生中画法和风格几经变化，分为这样几个时期：“蓝色时期”、“ 玫瑰红时期”、 “黑人时期”。
高更高更是法国后期印象派三大巨匠之一。他起步较晚，早期的画追求形式的简化和色彩的装饰效果，但还没有摆脱印象派的手法。他不但对埃及古代绘画很感兴趣，而且向往仍处于原始部落生活的土人们的风习和艺术，被称为原始人最高典型。
列宾俄罗斯写实主义绘画大师列宾与法国绘画巨匠莫奈，同为19世纪后期欧洲美术史上，引人注目的重要级人物。他们的艺术在欧洲的东西部，各领一方风骚，影响力延伸到整个20世纪。
卢梭由素人画家跃居为近代朴素绘画大师的卢梭，是一位自学成功的典型画家。他的作品糅和了现实与梦想，充满了自然原始的天真活力。
达利达利是盘踞在超现实主义中心的一位恃才傲物的怪杰，与毕加索、米罗三人都启蒙于西班牙加泰隆尼亚这块地灵人杰的土地上。其特异独行的艺术，为本世纪的画坛增添了许多灿烂光辉。
米勒米勒是19世纪写实主义杰出的代表画家。他的童年和青年时代都在农村度过，对农村生活和在那里劳动的人们，有深刻的了解和深厚的感情，了解他们的欢乐与痛苦，也分享着他们的信仰和偏见，这使得米勒成为伟大的田园画家。
怀斯安德柳・怀斯是美国20世纪最伟大的画家之一。他描绘美国乡间自然风土人物的画作，以精致逼真的写实风格，表现了人与大自然的交流与调和，朴实的题材，引发人们怀念乡土与自然的情思。
雷诺阿雷诺阿是著名的印象派大画家。他的绘画在追求光的感觉中，用鲜明丽透明的色彩，将古典传统和印象派绘画做了最完善的结合。不论是丰腴的女人、天真的孩子儿童，还是阳光照耀下美人浴女，在雷诺阿的画笔之下，都充满了温暖、鲜明、迷人的梦幻般魅力。
夏加尔夏加尔是20世纪极具亲和力的大画家。犹太血统、生于俄国，入籍法国的夏加尔，不但追求天真纯朴，并感性地面对生命、爱情与艺术。
莫迪利阿尼“蒙巴纳斯王子”莫迪利阿尼只活了三十六岁。他出生于罗马犹太名门，一生追求礼赞生命与情爱，犹太人特有的敏感及意大利艺术的传统与根源均影响他的画作及石雕作品。
康丁斯基1910年，具有东方血统(祖母为蒙古公主)的康丁斯基画下了美术史上第一幅纯粹抽象画。三十岁才立志学画的康丁斯基，很少停留在固定的绘画模式中，总是不断思考、审视、推进自己的创作。
柯罗在法国艺术史上，柯罗是19世纪最出色的风景画家，与17世纪的普桑及克劳德・洛兰同称法国三大风景画家。柯罗的风景画朦胧而富有诗意，无论是早晨清新柔和的光线，还是黄昏洒满一地黄金的湖光山色、美丽的梦中桃花源景致都令人为之向往。
米罗出生于西班牙巴塞罗那的米罗，早期艺术受塞尚影响极深，在经历立体派、超现实主义的洗礼后，发展成自己独特的风格。米罗的“荷兰室内”、“星座”等系列代表作，以及造型独特的雕塑作品与其生平记事，足以解析米罗与众不同的艺术。
杜菲作为20世纪初叶现代绘画史开端的野兽主义成员之一的劳尔・杜菲，是一位多元化创作的艺术家。除绘画之外，他的艺术领域扩展到挂毯、壁画、布料图案设计及陶瓷创作，活泼的曲线运用，成为崭新流行设计的先驱。
蒙克北欧表现主义先驱者――蒙克，是一位风格独特的挪威籍著名大画家。他的童年生活几乎都笼罩在死亡与疾病的阴影之下，而这些可怕的经历，不仅在他的心灵上烙下深刻不灭的印象，也间接地变为创作绘画时的灵感素材，这使得蒙克在西方近代绘画史上与众不同。
德加一生孤独，不善与人交往的德加，是矛盾、冷漠与遁隐的组合。在他的艺术世界中，没有雷诺阿所强调的享乐与随和，也没有梵高的可怜或自我毁灭。他以冷淡而敏锐的观察，描绘出人物动作的瞬间印象，显现出鲜活的魅力。
马蒂斯马蒂斯与毕加索同为20世纪现代艺术的巨擘，而野兽派更引导了20世纪的绘画大革命。以马蒂斯为首的野兽派画家，利用红、蓝、黄、绿等色彩，表达简约物象的自然本质，描绘内在真挚的感情与装饰效果，创作出令人惊艳，极度自由、奔放、华丽、平衡的作品。
勃拉克勃拉克与毕加索是立体派艺术的两位先驱代表人物。他们曾携手作画，共同为自然界的视觉形式寻求新的定义，独特的理论与杰出革新的画作，在现代艺术中，占有重要的地位。
蒙德里安20世纪几何抽象艺术大师蒙德里安，是荷兰三大画家之一。在经历了荷兰画派、印象主义及表现主义的洗礼后，于1917年创立风格派，发展出他独特的构图理念，将绘画的基本元素，结合几何图形的排列，建立起独树一帜的新造型主义艺术。
莫奈莫奈是印象派最具代表性的画家，不但长寿(享年八十六岁)，而且画作数量惊人。他常对同一画作主题在不同时间中写生描绘，画出不同的光景气氛，显出光与色的高明度及鲜明感，交织成光与色彩的华丽交响诗，创作出印象派的巅峰之作。
塞尚出生于法国普洛文斯，原习法律而后献身艺术的塞尚，一生的艺术生活，都从自身接触自然而来。他认为“自然不是表面，而是有它的深度”、“色彩丰富，画面自然充实”。
丢勒丢勒是德国画家。1471年5月21日生于纽伦堡，1528年4月6日卒于同地，祖籍匈牙利。自幼随父学习金银工艺，后拜版画家M.沃尔格穆特为师。成年后出游意大利威尼斯和尼德兰，与C.贝利尼等友谊甚笃，充分吸收文艺复兴美术的技艺和理论。
乌埃乌埃.S.是法国画家。17世纪上半叶法国宫廷古典主义艺术的主要代表。他常常借用神话或宗教题材来为路易十三王朝歌功颂德，深得统治阶级人物的欢心。
霍贝玛从十七世纪起荷兰专门从事风景画的人已很多，其中成就最大的是雅.鲁伊斯达尔和霍贝玛。
庚斯博罗庚斯博罗是18世纪继荷加斯之后在英国画坛脱颖而出的天才画家。他虽然不大喜欢读书，甚至连普通中学都没有读完，但是他“说起话来妙语连篇”。他虽然没有著书传世，“可是以他写给密友的信来看，他的知识又很少有人可以与其相比”。
夏尔丹1782年法国举办的青年画家展览会上展出了夏尔丹的“红鳐鱼”与“餐具橱”两幅作品，得到了拉吉莱赫的高度赞赏。同年夏尔丹被接纳为美术学院院士，以后他在创作纯熟的静物画的同时，以充满爱情的笔致描绘着洋溢诚实、宁静气氛的家庭生活。
委拉士贵支委拉士贵支在1649年第二次去意大利时，在那里完成了一幅著名的肖像画：教皇英诺森十世像。画面上的教皇尽管脸上流露出一刹那坚强有力的神情，但是他放在椅上的两只手都显得分外软弱无力，画家巧妙地抓住了这一点。
克拉姆斯科依克拉姆斯科依所画的托尔斯泰像具有深刻的人民的基础，画像以非常忠实与极其朴素的手法把"伟大的 狮子"的形象给后代人保存下来。
葛饰北斋葛饰北斋以充沛的精力、大胆的想像、精湛的画艺及长达七十年的创作生涯留下大量的杰作。“富岳三十六景”一组版画即是名闻遐迩的代表作。
让・阿普又名汉斯・阿普(1887年生于斯特) ，十大奇特的人物之一。“怪物”可能是用来概括他的最合适字眼，不过他又是人们在化学上所说的“单质”，所以我们还是只能以他的本名来命名他。
阿波利奈尔(1880～1918)生于罗马逝于巴黎。他的功勋之一是使得波德莱尔为首的十九诗人所建立的优秀传统成为不朽。该传统在于将他们活动中最美好的一部分用于颂扬造型艺术特别是推崇该时代的年轻艺术。
贾科莫・巴拉意大利画家贾科莫・巴拉(1871年生于都灵)是未来派最杰出的人物。他先是以学院式绘画崭露头角受到当时评论界的赞赏，在巴黎的暂短逗留使他看到印象派和分色主义对色和光的总是表现出狂热兴趣。
保罗・德尔沃1897年生于比利时的昂台特。这位画家曾长期探索自己的艺术道路，直到1935年前后他一直徘徊于新印象派和表现派之间。
爱德加・德加在巴黎出生和去世的爱德加・德加(1834～1917年)是银行家奥古斯特・德加之子。他一如马奈生来便是大资产阶级，他对古典主义的浓厚兴趣和他行为的谨慎似乎与出身十分合拍。
埃里希・赫克尔1883年生于萨克斯的多伯恩。这位德国画家是“桥社”的创始人之一，他那具有方、尖形状的油画体现了该派的风格，而他的油画又受到他那堪称大师手笔的版画的影响。不过在他的作品中非表达一种结构，而是传达强烈的感情。
奥古斯特・麦克(1887-1914年)生于鲁尔的迈兹德，在香槟省的柏思战场上阵亡。他在科隆和波恩渡过童年，接触了法国绘画：先是印象派，然后是野兽派，再晚一点是立体派。
和内・马格利特1898年生于比利时的莱西纳。1929年在对未来派和立体派进行了很短时间的审视之后，马格里特加入了超现实主义派。他在巴黎生活了五年，成为保尔・艾吕雅的好友。
卡西米尔・马列维奇(1878-1935年)生于基辅，逝于列宁格勒。他先是受到后期印象派和野兽派的影响，后来他又结识了拉里昂诺夫及俄国先锋派诗人。在他们的帮助之下，他于1915年起草了《至上主义宣言》(见《至上主义》辞条也称为“绝对主义”)。1911年他作为“方块J派”的一员，在该沙龙展出了一些立体派风格的作品，并成为有其夫人乌达尔卓娃参加的俄国立体派的领袖。
爱德华・马奈(1832-1883年)在巴黎诞生和去世。在传记中被写为印象派起源的马奈是被命运造就的一个典型，他到底是不是几个世纪以来，为了建立和不断革新传统老的原则与自由要领冲突和协调的结果?
弗朗兹・马克(1880-1916年)是德国画家生于里特(巴维埃尔)，死于凡尔登战役。他是位慕尼黑画家的儿子，1900年他决定投身绘画并到美术学院报了名。
阿尔伯特・马尔凯(1875-1947年)生于波尔多逝于巴黎。他很早就来到巴黎，从1897年起就和其友马蒂斯一起随居斯塔夫・摩罗学画。他的起步极为艰难，为了糊口他和马蒂斯一起为1900年的世界博览会装饰过"现代风格"部分。一年之后他画的一些风景和人体习作已经证明这位波尔多青年有着独特的风格。
阿梅德・奥占芳1886年生于圣康坦。在西班牙完成传统学业之后，他回到故乡常常到素描学校去。人们让他临摹德拉图尔精美的粉画，他惊奇地发现在自己装满了纯色粉笔的大画箱中竟无一枝笔是不适用的，他确认了“天空的蓝和精妙的人体颜色都是由更中性的色调转变来的中间色”。
安德烈・包尚富有灵感的园丁安德烈・包尚(1873年生于安德尔・卢瓦尔的雷诺堡)是创世纪的人物，不过他并非神童而是一位子孙满堂的老人。尽管他开始画画时已经四十六岁了，但却立刻显出是体现圣经、神话以至历史故事的天才高手。
琼斯・克里门特・奥罗兹柯(1883-1949年)生于墨西哥扎巴特朗。他和迪耶戈・里维拉可以被视为现代墨西哥绘画的鼻祖。
罗朗・乌多1897年生于巴黎。他属于在两次大战间并未寻求惊人而自然出名被冠以"诗的现实"之名的那派画家中的一位。人们一般把他们看作是印象派的最终结局。
保罗・塞律西埃(1863-1927年)生于巴黎逝于莫尔莱。塞律西埃作为理论家使人忘记了他是画家从而成为自己理论思想爱好的牺牲品。
乔治・修拉(1859-1891年)在巴黎出生和去世。他的一生可以用几个日期来概括，它们不是巨大事件的日期而是其作品的创作日期。因为他短促一生中的大事就是他投以日夜和全部发明的伟大作品。
吉诺・塞韦里尼意大利画家吉诺・塞韦里尼1883年生于科托纳。1901年他在罗马结识了后来的未来派理论家波丘尼，翌年又结识了后来成为他第一位老师的巴拉。
保尔・西涅克(1863-1935年)在巴黎出生和逝世。他是位狂热的人：醉心于绘画、科学、文学、政治，一句话热爱他所处的时代。他从来都是最彻底不过的、既强壮又开朗，与其说像位画家，不如说像个布列塔尼水手。
艾尔弗里德・西斯莱(1839-1899年)生于巴黎逝于莫莱。他和莫奈一起是纯正印象派的真正代表。
马修・史密斯马修・史密斯爵士1879年生于英国哈利法克斯。他先入曼彻斯特美术学校，然后又在斯莱德学校习画。他于1910年来到巴黎，从此便半居法国半居英国成为伦敦画派的成员。
威廉・包梅斯特1889年生于斯图加特，他可能是德国一位最少本国风格而最富有欧洲格调的画家。当德国现代画家都与纯日耳曼的表现派有颇多联系之时，在他身上却似乎毫不存在这种影响。
格拉罕・萨瑟兰1903年生于伦敦。他在哥尔斯密艺术学校学习之后，主要致力于铜版画，创造具有幻觉特点的风景画和幻想画。其艺术受到威廉・布莱克及其弟子塞缪尔・帕尔默(1805-1881年)的影响。
康斯坦・拜尔麦克(1886-1951年)生于安特卫普，逝于布鲁日附近的贾拜克。他在1909年定居弗拉芒表现主义的摇篮莱特姆・圣马丁，布鲁德斯迈兄弟都是莱特姆画派的第二批成员。
弗朗西斯・毕卡比亚原籍西班牙的弗朗西斯・毕卡比亚(1879-1953年)在巴黎出生和去世。他的一生就是在改变着住所、朋友、思想、风格为一种事业而斗争，然后再来反对这种事业从而争取一个新的事物。
帕斯森(1885-1930)真正的名字是朱里尤斯・宾卡斯。他生于保加利亚的威登，逝于巴黎。他的父亲是个西班牙犹太人，母亲是意大利人。他先在维也纳上学，然后到慕尼黑，很年青时便和讽刺报纸《简练》合作。
加米叶・毕沙罗(1830-1903年)生于圣托马斯(当时属丹麦的安的列斯群岛)逝于巴黎。塞尚曾说：“毕沙罗是最接近自然的画家之一”。事实上他的确为观察大自然的各种情景并用无数油画、水彩、素描和版画把它记录下来而奉献了一生。
彼埃・毕维・德・夏凡纳(1824-1898年)生于里昂，逝于巴黎。现在已习惯于不把他列入现代艺术最重要的画家之中，但在当时他却是和最伟大的画家们一起遭到沙龙评委会的拒绝并不被评论家所知。
多米尼克・佩罗奈(1872-1943年)生于波尔多的一个村镇达朗斯，逝于巴黎。他很晚才从事绘画，并且把他那艺术工匠的良知对于准确无误、精工细作的爱好带到领域中。他恰好与我们今日对于朴实画画家的印象相符。
约翰・皮波1903年生于英国埃普索姆，就学于皇家艺术学校和斯莱德学校。第二次大战时他是军队画家，以一系列作品表现遭到轰炸的街道、房屋、建筑，特别是地区政府大厦和巴思市政厅被毁的景象。
坎迪多・波尔蒂纳里1903年生于巴西希罗杜斯基。人们会奇怪为什么巴西的气候、活力、丰富繁茂的风景竟没有唤起多少画家的激情，不过有一位画家找到了里约热内卢黄昏的美，他就是波尔蒂纳里。
居斯塔夫・摩罗(1826-1898年)在巴黎出生和去世。在当代艺术史上起过短暂的作用。人们承认他在美术学院作为路阿、马蒂斯、马尔凯让・毕依的老师而立下的功勋。
弗雷德里克・巴齐耶生于蒙彼利埃，于博纳拉普朗德战役中阵亡。他出身于一个信奉新教的资产阶级上流家庭，到巴黎后不久，便结识了与他年纪相仿的莫奈、雷诺阿、西斯莱。
思斯特・路德维希・凯尔希纳(1880-1938年)生于阿沙芬堡，逝于达沃斯。在1905年于德累斯顿组织起来创立桥社运动的年青画家中，德国画家凯尔希纳是位关键人物。
莫依斯・基斯林(1891-1953年)生于波兰克拉科夫，逝于萨纳里。他的画在力求将法国艺术风格结合于自己种族个性方面相当鲜明地代表了人们所说的"巴黎画派"的特点。
欧斯卡尔・珂珂希卡是1886年生于波施拉恩的奥地利画家。他从1904年起在维也纳学习绘画，当时维也纳是奄奄一息的庞大王朝的首都和伟大知识活动的中心，最惹人注目的艺术运动是青春风格派和克里姆特的精美装饰画。
弗朗索瓦・库普卡1871年生于波希姆的奥波奇诺。他从故乡来到布拉格之后便到美术学院报了名，但为了维持生活他不得不去教授宗教课程，并在使用召魂术的一些场合去作通灵者。
乔治・布拉克1882年生于阿让德依，父亲是位油漆建筑业的承包商和绘画爱好者。在他八岁时他们全家离开巴黎地区定居勒阿弗尔。
詹姆斯・恩索(1860-1949年)在奥斯坦德出生和逝世。除了在布鲁塞尔街过一些时候之外，他从未离开自己的故乡。这便说明他对于一切学派、美学以及同时代的画家漠不关心。
安德烈・博丹于1895年生于塞纳―瓦兹省的梅纳西。1911～1915年他在装饰艺术学校学习，1921年游历意大利。对其学业影响最大的是与胡安・格里斯的相识，毫无疑问他比任何人都更钦佩和理解其教导。
尤金・布丁(1824-1898年)生于翁弗勒，死于多维尔。画面上三分之二是天空，三分之一是被一小条沙滩围绕的大海，沙滩上闪烁着五光十色的妇女长裙，这就是提到布丁大名时浮现在人们眼前的景象。
皮埃尔・博纳尔(1867-1947年)生于枫特奈欧罗兹，逝于康奈。在1891年前后博纳尔和他的朋友们彼此以纳比*相称并被评论家们命名为象征派或“白刊”画家。
翁贝托・波丘尼(1882-1916年)是意大利画家和雕刻家，生于勒佐的卡拉博尔，逝于索尔特。
马赛尔・杜尚1887年生于卢昂附近的布兰维尔。他的父亲是位公证人，有六个孩子。其中有四位是著名的艺术家：雅克・维龙是画家，杜尚・维龙是雕塑家，苏珊・杜尚和马塞尔・杜尚也是画家。
玛丽亚・布朗夏尔(1881～1932年)生于桑坦德，逝于巴黎。她那动荡而复杂的绘画是否承继了她父亲的西班牙和她母亲半法半波兰的影响呢？似乎其作品可以部分地由这三个民族来给予解译。
拉奥尔・杜飞(1877-1953年)生于勒阿弗尔，逝于弗卡尔基埃。在14岁时杜飞是家乡一家公司的职员，从1892年开始他每天晚上八点钟结束自己在巴西咖啡进口公司的工作，去听市立美术学校的夜课。
弗朗索瓦・德努瓦耶1894年生于蒙托班。当他到了对绘画感兴趣的年龄时，立体主义和野兽主义的革命已经开始了，他不打算赞成某中的任何一方。
安德烈・德兰1880年生于沙东，1954年逝于加尔什。他聪明好学，受过严格的教育，甚至打算报考中央高等工艺制造学校，后来他突然决定献身绘画与弗拉芒克结为好友，在沙东他与弗拉芒克共用一间画室。
摩里斯・德尼(1870-1943年)生于格朗维尔，逝于圣日尔曼昂莱。摩里斯・德尼发明了所有的人在每次试图解释现代艺术之时都要采用的著名定义：“记住一幅画在成为一匹战马、一个裸女或某个小故事之前，主要是一个布满着按一定秩序组合的颜色的平面。”
柯罗尽管柯罗称自己是风景画家，但他画的人物肖像也十分出色。“ 戴珍饰之女”用色独特背景单纯笔力集中于人物形象的刻划。
包茨.D. 荷兰画家，生于哈勒姆，1475年5月6日卒于卢万。可能在哈勒姆受过艺术训练，又在布鲁塞尔学习过。早期作品如“哀悼耶稣”受到来自R.van der韦登的影响，成熟期作品注意构图形式的推敲、趋于冷静的写实，同时还显示其描绘风景特定气氛的能力。
乔托是意大利现实主义绘画的拓荒者。
马萨乔意大利文艺复兴时代画家。1401年12月21日生于圣乔瓦尼.瓦尔达诺，1428年秋卒于罗马。
波提切利以其秀逸的风格、明丽灿烂的色彩和流畅轻灵的线条，在文艺复兴诸大家中独树一帜。但在文艺复兴后有较长时期西方人士未能对他作出恰当评价。
鲁本斯画家兼外交大臣，在欧洲画坛是绝无仅有的，只有鲁本斯具有这方面的才能。
马奈法国十九世纪的著名画家，印象主义画派的奠基人。出身于一个家境富裕的资产者家庭，青年时当过水手，最初师从学院派画家托马斯库蒂尔五年后，因不满学院派教学而离去。以后到各地进行美术临摹和研究前代大师作品。
卡拉瓦乔出生在意大利北部仑巴底省的卡拉瓦乔村。他幼年丧父家境贫寒，孩提时代在米兰画家西蒙.佩特察诺那里学艺。
