爱华网低音提琴是西洋弦乐器中的一种，也是现代交响乐队中弦乐组中发音最低的乐器。低音提琴与弦乐组中其他乐器（小提琴、中提琴、大提琴）有明显的区别：低音提琴的外形更多地来源于维奥尔琴，与其他三种提琴的外形不同。比如琴肩部分，低音提琴呈斜型，其他的三种提琴成圆形；低音提琴的弓子可以用维奥尔琴弓的演进型（现在叫做德国弓，需要反手持弓，类似中国胡琴），也可以使用类似大提琴的弓子（现在叫法国弓）。其他三种提琴只能使用后一种弓子。低音提琴是交响乐队中唯一的一种首席演奏员不坐在指挥面前的弦乐器。低音提琴是唯一在低把位只用3个指头按弦的交响弦乐器，其把位距离过大导致无法均匀使用四个手指。低音提琴是唯一在爵士乐中占据标准地位的交响弦乐器。
低音提琴低音提琴类似于大提琴，但琴弦更粗（且通常使用肠衣弦），琴体更大，琴弓更粗更短，定音比大提琴低八度左右。是弦乐器中形体最大的，音色极其低沉柔和，并且能奏出极美妙的泛音，拨弦奏法可发出隆隆声，用于描述雷声或波涛声往往恰到好处；慢奏时效果最佳，不宜快奏；高音部分音质纤弱动人。
低音提琴_低音提琴 -概述
低音提琴应用谱号：倍低音谱号。
结构组成：类似于大提琴，但琴弦更粗（且通常使用肠衣弦）
琴体更大，琴弓更粗更短，定音比大提琴低八度左右。
使用材质：琴身：木制结构，以槭木和云杉为原材料配合制造
的音色最佳；琴弦：金属弦，也有以肠衣为原料；
琴弓：马尾。
乐器特色：是弦乐器中形体最大的，音色极其低沉柔和，并且能奏出极美妙的泛音，拨弦奏法可发出隆隆声，
用于 描述雷声或波涛声往往恰到好处；慢奏时效果最佳， 不宜快奏；高音部分音质纤弱动人。倍低音提琴体积庞大，需站立演奏。它有两种基本形制：一种属于六弦提琴一族，肩斜背平）；另一种属于小提琴一族，肩较方，背微圆。 倍低音提琴是管弦乐队和交响乐队中的最低音声部，多充当伴奏角色，极少用于独奏，但其雄厚的 低音无疑是多声部音乐中强大力量的体现。贝多芬就常用它在交响乐队中演奏重要的旋律。如他在 第九交响
曲的第四乐章开始时，用倍低音提琴演奏的宣叙调，有力地回绝了前三个乐章的主题动机。 还有圣・桑在
他的《动物狂欢节》中，用倍低音提琴生动地塑造出笨重、庄严的大象形象 。
低音提琴_低音提琴 -构造
低音提琴擦奏弦鸣乐器。 又称倍大提琴。提琴家族中体积最大、发音最低的弓弦乐器。它是乐队中音响的支柱，基本节奏的基础。低音提琴约有180～220厘米高，下端有一支柱，形似大提琴。演奏时要将琴放在地上，立着或靠在高凳上演奏 音色庄重而低沉，琴弓约长68~70公分。演奏技术由於受到乐器构造的限制比其它弓弦乐器显得较不灵活。低音大提琴用於独奏略显单调，但一加入合奏中，则使整个合奏发出充实的音响与立体的效果，因而成为管弦乐、室内乐、爵士乐等所有合奏种类的基础。低音提琴是四度定弦，4 根弦分别是E、A、D、G，为了避免在低音谱表上过多地加线，其音响比实际记谱低 1 个八度 。有时加入第5根弦，定音为C，或在乐器的颈部加入一个机械装置，加长E弦，使其可以演奏下面的C音。熟练的演奏家可以通过使用泛音来大大地超越乐器的上方的自然音域。低音提琴使用两种弓子，一种是法国弓，称为博泰西尼弓。另一种称为德式或西曼德尔弓，它有一个较长、较细的杆，很宽的扣手，用手握住棍杆的下面（手掌向上）。低音提琴比其他弓弦乐器更多地用拨奏，这一特点使得它除了在管弦乐队中的扮演角色外也在歌舞乐队和爵士乐队中成为重要的节奏乐器。
低音提琴_低音提琴 -相关数据
低音提琴低音提琴 mm.琴身宽度琴身长度1130
上部（约）530
中部（约）380
下部（约）650
琴头长度
侧板平均高220-160
侧板厚度2.5
衬里厚度4.5
衬里宽度25
木块
上端木块150
下端木块120
上角木宽度60
下角木宽度60
低音提琴拱状结构高度
背板44
面板48
背板厚度
音柱中央12
侧面6
刻凹槽处5.5
段中心8
边缘厚度7.5
面板厚度
中央（音柱处）9
侧面5
刻凹槽处4.5
段中心7
边缘厚度7.5
悬挂3.5
镶边
至边缘距离7.5
镶边厚度2.5
音孔
低音提琴
长度230
顶孔之间距离170
底孔至边缘距离50
比例 2:3
音栓长度6250
琴颈长度4360
低音梁
长度（约）850
厚度（约）20
中间高度（约）450
指板
指板半径72
长度90
弦枕处宽度42-45
低音提琴
琴马端宽度95-110
边缘厚度11
端部至共鸣板距离
弦枕厚度15
弦轴箱
弦枕处宽度65
狭口处宽度50
长度210
高度158
琴弦与琴马交角
琴颈根部高度30
琴颈根部角度80
栓
宽度42
高度30
低音提琴琴颈
琴身处厚度50
琴头处厚度40
尾枕
长度95
琴弦间距
弦枕5弦处40
弦枕4弦处37
琴马5弦处109
琴马4弦处85
音柱厚度18
琴弦长度（约）1070
琴马
脚部宽度155
厚度20
高度（约）157
低音提琴
指板端琴弦高度
b(c)- 弦(羊肠弦)13
e-弦(羊肠弦)12
g-s弦(羊肠弦)9
背板上的音柱板
宽度150
厚度10
低音提琴_低音提琴 -定弦
低音提琴定弦方法复杂。目前通用的是四弦四度定弦：从高到低G,D,A,E。这样的定弦中，低音提琴能演奏的最低音为KontraE。为了求得最低音与大提琴的八度关系，欧美的交响乐队都力争至少将低音提琴的最低音扩展至KontraC。
具体而言，有两种方法可以做到：
流行于德奥等地的方法为增加第五弦。第五弦早期为C弦，这样第五弦与第四弦构成大三度，在指法上颇有不便，但C弦发音较易，张力上的要求在早期技术水准上容易达到。随着技术发展，现在德奥等地使用的第五弦一般为B弦，与第四弦构成纯四度，指法便利。弦的张力问题通过制琴技术发展也已解决。
流行于其他国家的方法是，为第四弦增加变调器，使在常规上发空弦E音的第四弦，经过变调后发C音。
除此以外，早期的低音提琴尚有3弦五度定弦法（一度流行与意大利等地的独奏低音提琴家）、3弦4度定弦法等等，今已淘汰。今日有少数低音提琴家主张4弦5度定弦（ADGC）。由于这种定弦要求演奏者的手足够大，且对传统的低音提琴指法、把位体系有彻底改动，因此尚未流行开。
低音提琴_低音提琴 -音域
低音提琴的最低音为其最粗一根弦的（在有变调器的情况下，全部展开其变调装置后的）空弦音。因此，应该是SubkontraH（德奥五弦琴），或者是KontraC（英美乐队琴），或者是KontraE（普通四弦乐队琴）。其最高音的音域难于估量，因为在独奏作品中，适当使用泛音可以大幅扩展低音提琴的高音音域。在乐队中，其最高音一般为小字组g（主要见于古典至浪漫派交响作品），但也可用至小字一组的g1（多见于现代风格交响作品）。
低音提琴_低音提琴 -记谱
低音提琴在交响乐队中移高8度记谱。也就是说，谱面上写的某一音，低音提琴演奏出来的实际效果要较之低8度。因此，乐队低音提琴是个不需改变调号的移调乐器。之所以这样写是因为，低音提琴在乐队中大量地与大提琴演奏相差八度的同样段落。低音提琴与大提琴一样，使用低音谱号、次中音谱号与高音谱号。乐队中很少使用高音谱号（例外见肖斯塔科维奇《第14交响曲》等）。
低音提琴_低音提琴 -独奏琴
独奏低音提琴使用不同于乐队低音提琴的定弦。使其音色更为突出而明亮在原本的定弦上，每个弦向上调一个全音（大二度）。从高到低分别为A-E-B-F#。独奏低音提琴是个需要改变谱号的移调乐器。记谱往往是相对作曲家所谱写的原调低一个全音（大二度）的调式。例如原本为E大调，实际记谱则为D大调。以便演奏者演奏时，按照原本定弦的指法正常演奏。
低音提琴_低音提琴 -中文别称
低音大提琴：用于台湾。
贝斯：用于整个中文世界的非正式称呼。
低音提琴_低音提琴 -交响乐队中的功用
低音提琴负责的是交响乐队最低音的声部（但不是最低音的乐器。低音巴松管和大号的音域可以比低音提琴的最低音弦，不管是E弦还是C弦更低，甚至一个有意往低音吹的次中音长号也能超出常用音域而做到这一点），主要是因为低音提琴齐奏的低音是整个乐队里最好的低音，浑厚而有弹性，比相同音域的木管或铜管乐器都要显得润泽有活力一些。另一个原因是低音提琴的演奏技术是灵活的（和近似音域的乐器比），让优秀的乐队低音提琴演奏很快的段落，并不是特别吃亏，但让低音巴松管吹奏很快的段落，就比较吃亏了。
在交响乐里，低音提琴最常见的演奏方式是和大提琴演奏同一段乐谱。当他和大提琴演奏同样的乐谱的时候，实际上二者是在隔八度演奏。这样的低音，是效果非常好的。如果没有低音提琴，光大提琴，则声音不够深沉有力；如果没有大提琴，光低音提琴，则声音不够清晰灵活，二者结合是最好的。这种方式的演奏，在低音区，是低音提琴的声音主导的，在中高音区，则是大提琴声音为主导。有不太常见的例子，是大提琴和低音提琴先后演奏同一段旋律，造成特殊的对比效果，例如肖斯塔科维奇的第七交响曲第一乐章。
19世纪后，大提琴逐渐从纯低音乐器中解脱出来，在交响乐中经常脱离低音提琴而演奏旋律。这时，低音就全留给低音提琴了，但为了让其低音线条清楚，往往在其上面附加管乐，来重复低音提琴的音符，这样，低音提琴虽然是弦乐中的一员，却经常有机会和长号、大号、巴松管等乐器演奏同一段旋律。
低音提琴在现代交响乐队里是相对比较不起眼，却十分重要的角色。
低音提琴_低音提琴 -《低音提琴》
低音提琴简介 ・・・・・・
我有一位当的父和一位是音乐家母，从小得不到父母宠爱。父亲希望我子承父业个官员，母亲希望我当个术家。我反其道而行之，违背父命当了个乐手，又为了报复亲选择了乐器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提。在十八年的演奏生涯中，我对与自己朝夕相处的低音琴表现出一种爱交加的复杂情感，同时对乐队里的女歌手萨拉也倾注了想爱又不敢爱的痛苦矛的暗恋之情……
作品奇特诠释低调人生，是一部描写悲剧性小人物的佳作。
作者简介 ・・・・・・
帕特里克・聚斯金德（Patrick Sǖskind）1949年出生在德国巴伐利亚州施塔恩贝格湖畔的阿姆巴赫，早年在慕尼黑和法国的埃克斯昂普罗旺斯攻读与研究中世纪史和近代史，后一度靠写电影分镜头剧本维持生活。他发表的处女作是剧本《低音提琴》。该剧于1981年9月在慕尼黑首次演出，后来许多剧院纷纷上演，其间被译成多种语言，为聚斯金德在文坛上赢得了声誉。1984年，聚斯金德完成了他的第一部小说《香水》，出版后轰动了德语文坛。继《香水》之后，聚斯金德用古典主义的笔调创作了中篇小说《鸽子》。小说描写巴黎某家银行一个看门人单调枯燥的生活，1987年初第一版销量即高达十万册。据《明镜》周刊统计，《鸽子》与《香水》一道，自1987年4月起同属德国严肃文学十本最佳畅销书之列，聚斯金德以此轰动了德语文坛。
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