顶楼的偷窥狂 顶楼的偷窥狂 顶楼的偷窥狂-简介,顶楼的偷窥狂-内容

《顶楼的偷窥狂》是由田中登导演、宫下顺子主演的一部影视作品。

顶楼的偷窥狂_顶楼的偷窥狂 -简介

影片名:《顶楼的偷窥狂》Watcher In The Attic
导演/编剧:田中登
主演:宫下顺子
石桥莲司
织田俊彦

地区:日本
类型:剧情
片长:76分钟
级别:18岁以上
上映:1976年
1、彷徨在官能的故乡――田中登祭

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1970年代喧嚣一时、名副其实工业化作业的粉红电影,不啻日本电影成长历程中一次畸形、放纵的集体堕落--尽管从中也促成了一些积极意义。但即便如此,有良知的艺术工作者们还是捱过了艰苦岁月,慧黠地利用体制漏洞足够行使自己的艺术使命。粉红电影作为典型的类型片,以慰藉观众雄起之欲为己任,无疑最露骨地表明自己的商业动机,但同时它也最有可能跨越这个藩篱,改变自身的属性。就像说性一面作为最鄙俗、根本的消费商品,一面被最高雅的文艺作品讴歌礼赞一样。鄙俗与高雅只在一纸之隔,当事者的手艺全权决定了它的性质。

尽管1970年代的日本影坛因粉红电影的大范围活动而显得不甚光彩,但藉此也筑造了一个人才济济、英雄辈出的光辉岁月。粉红电影的丰功伟绩,就是它一手孕育了若松孝二、西村昭五郎、神代辰巳、小沼胜等众多神人。若松孝二、神代辰巳纷纷获得西方赞誉以后,学院派终究也把目光投向先前被低估的粉红电影,在若松、神代,或者小沼胜鱼龙混杂的粉红映像中遴选真正具有水准的上等货色。

神代辰巳、小沼胜等人之所以高产,归咎于日活的制度。作为日活罗曼情色电影生产线作业上的一员,大多数以年产四、五部的速度活跃在粉红电影的前线,粗制滥造无法避免,留下的杰作不少,拙作也很可观。可以说,成绩是用胶片堆积出来的。但是,同样在日本粉红电影史上留下重要一笔的田中登有所不同,他是为数不多保质保量、与粗制滥造无缘的粉红流导演。他甚至有些倾向技法派。

毕业于明治大学文学系的田中登在卒业不久后加入日活公司,正值日活罗曼情色电影的制片路线嚆矢之际,对日活新政策不满的老导演纷纷退出导致公司人手不足之际,于是他作为新人登台并响应粉红格调的号召。不过,田中登此刻便表现了与其他凭借粉红电影出道的导演的不同,过早流露出反工业化的作者电影人端倪。由于成功贯彻了自己的艺术主张,早期作品《秘记・色情雌性市场》就为他迎来评论界的阵阵喝彩声。得到了情色电影新秀罕见的待遇。比起他的觉悟,小沼胜的成长要漫长得多。

田中登的另一特立独行之处,在于他的慢条斯理。半年一部作品的拍片速度,远远落后于若松孝二、神代辰巳等人。罗曼情色电影的片长控制在70分钟左右,比普通的电影短,加之成本拮据,制作粗糙,拍摄周期一般仅在两周左右。田中登半年才推出一部新作,羼杂在日活按计划表批量生产的流水线作业中显得有些格格不入。

当然,田中登之所以低产,一方面是他自身慢工细活,一方面也归咎于公司的限额--田中登的粉红电影较之同僚毕竟市场价值稍逊。不消说,低额的产量也是作者电影的一个标致性特征。

然而,即便作品不多,田中登却在粉红电影谱系乃至日本电影史上多次留名。《秘记・色情雌性市场》,有“纪实版”的《日本昆虫记》(今村昌平杰作)之称。《秘记・女郎遭殃》和改编自井原西鹤浮世草子的《好色无人女》,再现了江户时代浪漫而颓废的浮世风情。由于得仗于罗曼情色电影的尺度,田中登大胆表现了江户町人冶游狎妓、声色犬马等通常被电影所抑止的官能的一面,比沟口健二《西鹤一代女》更接近江户好色、纵情、享乐、耽溺与美之传统习俗的原貌。

田中登1975年拍摄的《实录阿部定》,与后来大岛渚《感官世界》取材自同一起事件。不能不说大岛渚拍《感官世界》是受了田中登《实录阿部定》的启迪,并借助法国的艺术观念把其付诸“硬性”色情片(hard-core)。田中登的《实录阿部定》虽不及《感官世界》享有的世界声誉,虽并非“硬性”色情片,却也是不折不扣的杰作。甚至有人认为它的艺术价值在《感官世界》之上。

1977年的《女教师》与1978年的《人妻集团暴行致死事件》也是田中登的代表作。前者不久后成了日活罗曼情色片谱系中的一个重要系列片,在1980年代初被人多次续拍。而后者则贯彻了田中登一贯的创作主张--即性欲衍变暴力的纪实主张。值得注意的是,他的性暴力与小沼胜俨然为性生活添加佐料的SM情趣是不同的。

进入1980年代以后,由于录像机的家庭普及,“硬性”色情片AV(Adult Video,成人录像)作为更物美价廉的成人消费品蔚然成风,取替了罗曼情色电影的位置。田中登拍片的机会变得更少。1988年,日活公司放弃了持续16年之久的情色片路线,重新回归普通电影的制作。田中登也在此时退出了影坛。

2002年,田中登复出,为电视台拍摄了一部由北野武主演的电视电影《鬼畜》--没有重返大银幕,却未想成了他的遗作。2006年10月4日,田中登在东京的家中骤然病殁,享年69岁,病因是急性动脉硬化。

由于退隐多年,加之日活罗曼情色电影的不光彩,媒体没有给予他太多的追悼。但是,田中登天才艺术家的身份是确凿事实。作为一个异端者,他的艺术生涯始于日活的罗曼情色电影制度,终于日活的罗曼情色电影制度。同时自始至终也在背离着罗曼情色电影。他与色情有关,同时也与色情无关。这就是田中登。

2、屋脊里的散步

田中登1976年的作品《屋脊里的散步者》,取材自江户川乱步早年创作的推理小说--《屋脊里的散步者》(又译《顶阁里的散步者》)与《人椅》。江户川推理小说推理与悬疑之外的魅力--糜烂的官能幻想、犯罪者的病态人生观,激发了田中登的影像创作。

影片故事是这样的,无业游民乡田三郎百无聊赖,对人类世界的一切正常事都提不起兴致--包括女人和酒,惟独钟情于犯罪。在东京一爿新落成的公寓里,他偶然发现了只属于自己的乐园--顶阁空地。三郎每天在黢黑的屋脊地盘上漫步,从屋顶的节缝窥视别人的隐私。目睹人世的伪善。公寓里每个房客的秘密都逃不过他的眼睛。这是一个与人类正面世界截然不同的另一个世界:他看到房客远藤牧师以传教为名骚扰年轻的公寓女侍,看到贵妇熙子与他的小丑情人在公寓里通奸,甚至还亲临凶杀的现场--熙子一时兴起勒死情人的杀人现场。最后,三郎也按捺不住犯罪的诱惑,从屋脊上巧妙作案,成功杀害与自己无冤无仇的远藤。

作为一部情色电影,田中登理所当然对屋脊散步者的偷窥欲施以了较多性欲方面的笔墨--乡田三郎趴在顶阁之上的所见所闻,多是与性活动相关的。或者说是对窥淫欲变态心理的曼妙探索。田中登甚至带给观众这样一种批判意味的指涉:痴迷电影的观众--尤其耽溺情色电影的观众,是否扮演了与屋脊散步者同样的偷窥狂角色呐?

影片中乡田三郎窥视的对象熙子的形象,来自江户川另一个洋溢着浓郁官能倾向的短篇小说《人椅》。

毋庸置疑,田中登把江户川的犯罪故事改头换面以情欲故事的新形式示人。但是,原作的题旨非但未被弱化,反而历经了进一步的洗练和升华。当熙子只身来到公寓自慰,意图勾引三郎之际,三郎不予理睬,流露出讥讪的表情。因为他的兴致不在性欲,而在犯罪。随后三郎与妓女玩起了模仿小丑与熙子通奸的游戏,再度表明了他的寡欲。

就像其它优秀导演改编江户川的小说一样,田中登大胆地、甚至有些无政府主义式地任由想像力的驰骋,并完美地诉诸影像,最终使《屋脊里的散步者》青出于蓝胜于蓝。

日活公司当时跟导演达成罗曼情色电影的拍摄协议是--插入一定规模的“床戏”。这一点神代辰巳、小沼胜等人其实都是严格恪守的。惟独田中登屡次违反协议,对这种破坏美感的、动物本能性的粗俗运动极度抵制。尽管《秘记・色情雌性市场》以风俗业为题材,交媾场景的表现却是含蓄、蒙太奇式的,而《屋脊里的散步者》干脆予以回避。

熙子与小丑几场私通的戏,田中登都以熙子落座高高在上,小丑匍匐跪倒在下舔舐的女性上位形式完成官能描写。这也是由人物的性格所决定的,熙子不是为了追求性的高潮,而是希冀杀人的高潮。与小丑幽会也许只是逢场作戏而已吧。

3、椅人

熙子趁着身下的小丑陶醉于性欲快感、神情恍惚的当儿,以她强有力的大腿锁住了小丑的咽喉。一时未留神的小丑来不及过多挣扎,就带着残存的痉挛快感窒息而死了。这种杀人冲动的创意,大概是田中登拍罢《实录阿部定》留下的残影。不过,熙子这个人物更多还是脱胎江户川的《人椅》。

大正年间,尚未成名的自卑青年江户川乱步,羞涩而病态以小说《人椅》完成了对一位美女作家的官能臆淫。他把自己化身为一把椅子,这样只要女作家坐上椅子,就俨然依偎在他的怀抱中了。

江户川的这个创意,激发了田中登的进一步想像。对于原本那位对“人椅”感到无奈、不安、惶悚而迷惑的女作家,田中登重新赐予了她新的性格。她一跃变成主动者,成了暴戾的、嗜血的、踩踏男人身体、吸男人血的谷崎润一郎理想式的女人。她以杀人为乐子,热衷于蹂躏男人,她就是熙子。

充当人椅角色的,是暗恋、崇拜熙子的司机,这样的人物关系安排也有些像江户川的小说《虫》。总之,司机如愿以偿得到了熙子的惩罚,甚至还超出了他的预想。他躲进椅子中,承受外面熙子的体重,感受熙子大腿的温厚肉感与潮湿。

熙子是这样完成惩罚的:她在椅背上划下一道口子,滴入酒精,然后又扔进火种,火焰就在椅子内部--他安逸的窝中融融燃烧起来,烧灼着他的肉身。椅子外面冒着蒙蒙黑烟,看不到火炬。突如其来的灼热吓了他一跳,他惨叫着、挣扎着、哆嗦着、喘息着、手舞足蹈……这时熙子不无讽刺地再次如他所愿,以身体压将下来,屁股牢牢抵着座椅,不容他动弹、逃脱。

田中登这个恶作剧式的创意,恐怕江户川乱步看到也会哭笑不得吧。

值得注意的是,熙子的心理状态并非日活唯美SM粉红电影(Nikkatsu's Best SM Pink)中通常矫揉刻画的施虐情欲,它与性原欲无关,就是完全的杀人冲动、犯罪欲。这也正是江户川描写的犯罪狂的变态心理与人生观。

田中登最后的描写再次升华了主题。熙子与三郎出于共同的爱好--犯罪癖--而走到了一起,惺惺惜惺惺,萌生了感情。不过,对性活动缺乏兴趣的二人不是通过交媾的快感传达爱意,而是需要第三者作为道具,借合伙杀人的途经来完成爱的交合。在他们的裸体上作画、绘出二人内心邪恶的房客女画家,不幸成为了牺牲品。这对雌雄大盗,一面四目传情,一面掐死了女画家,就像携手完成一件艺术品似的。

田中登没有像原作那样安排睿智的大侦探明智小五郎出场,使凶犯绳之以法,即使再狡狯的凶手,也逃不过明智小五郎的推理。不过,影片中制裁三郎和熙子的是天命。

江户川乱步是在大正末、昭和初年创作了《屋脊里的散步者》和《人椅》。这期间附近曾有重大的事件发生,就是1923年9月1日的关东大地震。那次地震使东京和横滨成为废墟,10万人丧生。当时三郎和熙子正躲在东京公寓的顶阁中亲昵,于是,曾给他们带来无限快乐的顶阁乐园,变成了二人的坟墓。

田中登之后,这个故事又被人重拍,分别是1994年实相寺昭雄执导、宫崎万纯主演的《屋脊里的散步者》和1997年水谷俊之执导、清水美砂主演的《人间椅子》。

  

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