爱华网田壮壮，1952年出生于北京，1982年毕业于北京电影学院导演系。中国电影导演、制片人，北京电影学院导演系研究生导师。1968年田壮壮中学毕业后当了七年兵，在军营期间自学摄影。1978年，文革结束中国恢复高考，报考了北京电影学院导演系，1980年在大学实习期间和同学执导了首部短片《我们的角落》。1992年因为执导的《蓝风筝》涉及“文革”等敏感题材，被罚十年禁止拍摄影片，期间参与监制《长大成人》等影片。2003年，卸任北京电影制片厂导演，担任北京电影学院导演系研究生导师。2005年执导个人首部纪录片《茶马古道-德拉姆》荣获第五届华语电影传媒大奖最佳导演奖。2007年凭借第一部人物传记影片《吴清源》斩获上海国际电影节金爵奖最佳导演奖。2009年自编自导的影片《狼灾记》获得台湾金马奖最佳服装及提名。2014年与张艺谋、十庆联合执导历史古装影片《王朝的女人・杨贵妃》并兼任艺术总监。
田壮壮_田壮壮 -生平故事
早年生活及考取电影学院
田壮壮
1966年，田壮壮亲眼目睹父母被红卫兵批斗，从此，他将自己埋在书堆中消磨时光，与世隔绝，1968年，田壮壮在北京第十三中学毕业后赴吉林镇赉县插队劳动。后当了7年兵，喜欢上了摄影，不过他坦言对于军营生活有很多不好印象，尤其是当上了后勤处的干部之后。
文革后恢复高考，田壮壮最初本打算报摄影系，不过年龄超过规定的两岁，只能转报导演系。1978年田壮壮考入北京电影学院导演系。与一般学生不同的是田壮壮在还没毕业时已经有机会导演片子了，1980年夏天，在其他人像陈凯歌奔赴各电影制片厂实习时，田壮壮和少数几个留在学校的人（谢小晶、崔小芹）有机会一起导演了短片《我们的角落》。而在毕业作品《小院》中，他的三位”摄影师“是张艺谋、侯咏、吕乐。
1982年毕业，后任北京电影制片厂导演。
八十年代的创作
田壮壮
田壮壮的影片与其他人有着鲜明的不同之处，他摈弃了第五代不注重刻画人物的习惯，而将“人物”推到了影片创作至关重要的位置上。他的处女作《我们的角落》率先在文艺界引起轰动。田壮壮性格豪爽，在众人面前表现出一种犷野性，而把儿女情长的柔情隐于心底。《盗马贼》、《猎场札撒》体现着田壮壮的这种风格。田壮壮自己声称“拍完就忘”，其实他在艺术追求上，影片的具体拍摄想法他每次都准备得极为丰富，在现场就显得相对轻松，他认为到“现场再认真就晚了。”在第五代导演中，壮壮的运气显得不佳，一些影片遭到禁映，代表作受到种种非议，尽管如此，《盗马贼》终以它独特的魅力和全新的电影形象赢得了“瑞士第三世界电影节大奖。
当时田壮壮的作品被人称为”看不懂“，所以关于《猎场札撒》、《盗马贼》更是一篇评论也没有。这两部作品之所以选择少数民族题材也完全是为了避开规则（假设是汉族题材根本不可能通过审查）。不过田壮壮依然在这两部影片的最后审查上遇到了极大困难。当时主管电影审查的还是文化部，他们看过《猎场札撒》后问田壮壮：你拍这电影给谁看，谁又能看得懂？
田壮壮
不过一个人的出现改变了田壮壮的命运，他就是当时文化部的艺术顾问尤里斯・伊文思，这位老人看过《猎场札撒》后相当欣赏这位后生，遂成忘年交。也正是伊文思的帮助，《猎场札撒》才通以过了审查，不过对于《盗马贼》，老人第一遍也表示无法看懂，田壮壮只能再专门放映一次，伊文思才大加赞许。
九十年代、《蓝风筝》及被禁止拍片
1992年，田壮壮开始了他“自己的电影里面最细腻的一次拍摄”，这就是后来的《蓝风筝》。在《蓝风筝》中他又以独特的视点来看待“文革”那段历史，用悲哀灰暗的基调讲述普通中国人悲欢离合的命运蹉跎，在摄影上大胆采用了蓝色滤镜，使影片的色彩既符合时代背景，又给观者压抑之感。《蓝风筝》给田壮壮带来了巨大的声誉，却也直接导致他不得不面对之后长达十年的禁拍期。
《蓝风筝》因未经批准（无法通过审查），违规参加了1992年的东京电影节（由于日本东映投资方的原因转以日本电影的名义参赛），导致中国电影代表团为此愤而集体退出电影节，以示抗议。尽管《蓝风筝》获得金麒麟大奖，但它无法逃脱被禁止的后果，田壮壮更是被一纸文书勒令禁止从事电影拍摄，之后停滞了长达十年的时间。田壮壮一直关心着青年导演的发展，监制策划了《长大成人》等影片。
解禁之后
2003年起，田壮壮受母校北京电影学院之邀回去担任导演系主任，主要任务是带研究生。日本著名评论家佐藤忠男称田壮壮为“当代中国最有才华、最杰出的电影导演”。
田壮壮_田壮壮 -演艺经历
田壮壮
中国著名男导演。北京人。父亲田方，曾在影片《英雄儿女》中扮演政委王文清。母亲于蓝，电影演员，曾出演的影片有《江姐》、《革命家庭》和《烈火中永生》。1968年，北京第十三中学毕业后赴吉林镇赉县插队劳动，下乡，当兵，爱好摄影。1978年考取了北京电影学院的导演系，与陈凯歌、张艺谋等人是同学，被称为第五代。
1982年毕业于北京电影学院导演系，后任北京电影制片厂导演。他的处女作《我们的角落》率先在文艺界引起轰动。《盗马贼》、《猎场札撒》体现着他为人性格豪爽而把柔情隐于心底的风格。在第五代导演中，他的运气显得不佳，一些影片遭到禁映，代表作受到种种非议。尽管如此，《盗马贼》终以它独特的魅力和全新的电影形象赢得了“瑞士第三世界电影节大奖”，在《蓝风筝》中他又以独特的视点来看待“文革”那段历史。日本著名评论家佐滕忠男称他为“当代中国最有才华、最杰出的电影导演”。近年来他一直关心着青年导演的发展，并监督策划了《长大成人》等影片。
田壮壮_田壮壮 -感情生活
在一次媒体的采访中，当被问到平生最爱是什么的时候，田壮壮不假思索地做出了这样的排列：妈妈、儿子和电影。
杨：我很想了解，当你连续几个影片都遇到问题，甚至被禁拍的时候，作为有着革命历史的你的母亲，怎么跟你谈这个事？她应该很正统的是不是？
田壮壮
田：她正统，但她很正直。其实以前我们两个在这些创作看法上是水火不相容的，经常吵得几天不说话，甚至吵到有一次几乎要断绝关系了。
她在从艺30周年那一次，我挺受感动的。她挺希望我去。那时正好我拍戏，我说我抽半个小时过去吧，就给她买了一束花过去。我坐最后头，在政协礼堂，远远的我看着他们那一群老人，那天我突然间明白了，就是说，她为什么老有那么燃烧的东西。她有信念，她坚信着她那一个信念。我觉得这是挺了不起的一件事情。她拥有信念的时候是最坚强的人，做任何事情，只要是为这件事情付出，她都是最愉快、最幸福的人。
杨：你觉得从某种程度上你比她更幸福吗？
田：如果去比的话，我觉得她是有信念以后学的艺术，我是先学了这一行，然后逐渐在这一行里去找自己的一个信念，那我肯定苦恼比她多。为什么？因为她有一个信念支撑在那儿，而我是慢慢慢慢找到一个可以终身相伴的信念的。40岁以后，我可能会觉得我挺坚强的，就是说，你不让我拍戏什么，你不让我做什么，我都能承受。
杨：说说你的儿子。
田：你可能也知道我家庭生活并不是很好，但是我跟我儿子特别有感情。我拍《盗马贼》的时候，他生下来45天，我看到了他。第一眼见他，我觉得，怎么这么寒碜一个孩子呀！
杨：刚生出来的孩子跟小老鼠似的。
田：看他手吧，我觉得好像有6个手指头。我就在那儿数，手指头脚趾头都是5个。然后，从第二天起，所有的吃喝是我管的，我管了整整1年零3个月。
杨：专职爸爸。
田：那个时候他没有喝过任何人工的水，全部都是拿蔬菜打的；没吃过猪肉，全部都是鱼类、水果，全是我给他做的。就是说，只要在这屋里有我的声音，他不会去别人那儿。结果到3岁的时候，突然有一天，他脸上出现小紫斑，他妈妈带他去看病，一看完了就打电话，哭得没声了。我说：“怎么啦？”她说：“这小孩儿得住院，说血小板就剩5千了，随时可能出血就完蛋。”那天晚上我记得我特别伤心，我就说谁要是要我眼
田壮壮
珠子我都换，只要能换他活回来。大夫就说你们家儿子特别有意思，你在的时候吧，什么事都没有，你一走，他就自己坐床上哭。1个星期之后，他的血小板大概就恢复到了8千，在还不到1万的时候，我就把他给接出来了。这之后就让他学画画，我找了一本昆虫解剖书，他就开始画昆虫。从那以后他就开始迷上昆虫，后来每年带他去南方，暑假寒假都一定带他出去。比如十三陵，就我们俩大概跑了有几十次。
杨：抓蛐蛐去了。
田：抓各式各样的东西。他基本上就跟本书似的，你问他什么虫他都知道，哪种好，哪种是哪个国家的。
杨：你跟他像朋友一样是吧？
田：从来没拿他当我儿子，都是商量。
杨：他对你的电影有过什么样中肯的评价让你感到惊奇的？
田：他所有的评价就是：“还行。”
田壮壮_田壮壮 -主要作品
导演作品
时间作品合作演员备注1980《 我们的角落 》谢小晶、 崔小芹短片1982《 红象 》岩叫、仔戈与 张建亚 、谢小晶联合执导1984《 九月 》江韵辉、王明智1984《 猎场札撒 》敖特根巴雅尔、巴雅尔图1986《 盗马贼 》才项增仁、旦枝姬学院教材1987《 鼓书艺人 》李雪健1988《 特别手术室 》丁嘉丽、雷格生、李雪健、徐帆1988《 摇滚青年 》陶金、史可、朱迅、李虎1991《 大太监李连英 》姜文、刘晓庆、徐帆1993《 蓝风筝 》吕丽萍、 濮存昕、李雪健禁片2002《 小城之春 》胡靖钒、吴军、辛柏青翻拍经典2004《茶马古道-德拉姆》首部纪录片2006《 吴清源 》张震、张艾嘉、黄奕首部传记片2009《 狼灾记 》小田切让、庹宗华、李美琪（Maggie Q)首部商业大片2014《 杨贵妃 》范冰冰、黎明、陈冲、吴尊、宁静首部古装商业大片编剧作品
时间作品合作导演1987《 鼓书艺人 》周新霞、李雪健田壮壮2004
《 吴清源 》张震、张艾嘉、 松坂庆子田壮壮2009
《 狼灾记 》小田切让、Maggie Q、庹宗华田壮壮
制片作品
时间作品导演合作演员2004《 五月之恋 》徐小明刘亦菲、陈柏霖、田丰2006《 爱的是你 》许书绮周伟童、牛青峰、张雨提2007《 撒谎的村庄 》王皓一祖峰、江一燕监制作品
年份作品导演演员1996《 巫山云雨 》章明姚晓峰、丁建成1997《 长大成人 》路学长朱洪茂、殷宗杰、李强、朱洁1998《 扁担姑娘 》王小帅王彤、郭涛2003《 冬至 》谢东胡靖钒、秦海璐、许亚军2003《 茉莉花开 》侯咏章子怡、陈冲、姜文、陆毅2004《 云的南方 》朱文李雪健、田壮壮、吕丽萍2004《 旅程 》杨超常洁平、耿乐2005《 水之北 》常征吴涵伊2005《 桃花灿烂 》傅华阳郭晓冬、周韵、陈思成2006《 毕摩纪 》杨蕊2006《 冬暖 》常征宗平2007《缅甸的海》杨蕊2010《 宝贵的秘密 》王皓一祖峰、江一燕2012《孙子从美国来》曲江涛罗京文、刘天佐、丁佳明演员作品
时间作品导演合作演员1997《 长大成人 》路学长吕丽萍、Jun Luo2001《 大宅门 》郭宝昌陈宝国 、 刘佩琦 、何赛飞2003《 云的南方 》朱文李雪健、金子2012《 大追捕 》周显扬张家辉 、任达华、 文咏珊个人作品资料来源
田壮壮_田壮壮 -获奖记录
电影奖项获奖记录部分资料来源
田壮壮_田壮壮 -人物语录
田壮壮
时代人物周报：为什么想起拍《德拉姆》这样的纪录片？
田壮壮：第一，我已经很厌烦所谓“主旋律”电影的拍摄了，正巧我的一位朋友送了我两台DV，我觉得很有意思，很想用这两台DV机做些事情。关于《德拉姆》，首先我曾经在云南插过队，一直对他们的人文生态很感兴趣，所以，我选取了滇藏古道作为题材。后来，我看了很多关于滇藏古道的资料，发现很多专家学者，做的只是文字整理工作，却忽略了这个古道上的人。由于我是拍故事片出身的，更注重古道上人物的故事及命运。所以，选用了“静态拍摄”的纪录片方式把茶马古道影像化。
时代人物周报：完成这部纪录片总共花了你多长时间，为什么选择那么多的人物故事？
田壮壮：前后四年多，一共跑了几万公里，主要是采访这个路段的人和事。有时候车坏了，只有呆在古道某个村子里不走了，于是天天拿着DV出去拍东西，一见到人就和他们聊天。因为要修公路，我们原本拍一个关于马帮消逝的故事，后来，这条公路因为没有钱修不下去了，所以，我又觉得原来设计的故事没有意思，于是，我想把这些年采访和拍摄的11个人的故事经历，完全记录下来，毕竟11个人，就是11个小的故事片。
时代人物周报：拍摄完的时候，是不是感触很大？
田壮壮：对！感触很深，平常我自以为是城里的文化人，但到了那里以后，长时间与他们相处，却发觉已经被他们的生活习惯、宗教信仰，包括他们与自然的那种关系感动。你可以说这是一种原始的情感和信仰，但它很真实，我甚至都觉得自己或多或少在信仰、人文、审美取向等方面，其实是很功利的。因此，我抛弃了很多预设的拍摄技巧，目的只有一个，把一些真实与感动的东西记录下来。
时代人物周报：很多人都觉得电影里马帮那一段很有意思。
田壮壮：摄制组与马帮相处了大概有二十多天吧，在这二十多天里，我们之间的关系越来越平等，原先是我们雇佣他们，到后来大家都成哥们了，吃喝都在一起。我们忘记了自己是城里人，他们也忘记了他们是赶马的，俨然成了同舟共济的兄弟。
时代人物周报：类似这样的反映社会人文生态的纪录片题材，你还会继续下去吗？
田壮壮：我希望能继续下去，有很多精彩的人物故事还没有做，这次《德拉姆》的拍摄获得了云南省政府的一些支持和关注，开始他们也不知道这部电影会拍摄成什么样。后来，《德拉姆》在国内外的反响还不错，他们也挺高兴的，问我能不能坚持做，我肯定是要做的，但个人力量是有限的，所以我希望政府能成立一个基金，支持一些年轻电影爱好者，共同保护这种文化生态。
时代人物周报：你是不是回避城市？
田壮壮
田壮壮：倒也不是回避，可能有这样的一种心态，与城市相比，我更喜欢这种原始生态的山野。比如，去茶马古道，我不是以俯视的姿态去所谓的人文关怀，而是去那里修缮自我，获得一种心境，在那里你可以更容易地思考人的本质是什么。
时代人物周报：你如何看待信仰？
田壮壮：我们国家在很多时候，不是建立在一个真实的信仰上，而是建立在对权威的崇拜上。在当兵的时候，我看过恩格斯一本《论权威》的书，觉得他写得非常好，作为一个国家和社会，建立一种权威当然有必要，但问题是权威同样可以伤害这个社会。改革开放后的“拜金主义”与文革时崇拜领袖毛泽东，你觉得有区别吗？我觉得没有！我其实担心我们国家经济走上正轨后，在人文精神上却一塌糊涂。一百多年，我们少了一个精神来支撑这个国家。
也许有一天，人们会对信仰有一种新的认识，可能这种信仰并不来自佛教、基督教、天主教，而是对生命意义的本身有一种信仰。
“精神的东西靠谱”
时代人物周报：但现在国内做纪录片似乎很难在商业上有所作为。
田壮壮：的确是，但也不全是，我这部《德拉姆》还行，到目前为止，基本把成本收回来了，还有一些盈余。这部片子原本是云南一家公司投的资，他们起先没有想到要把成本捞回来，可后来的结果也让他们很高兴，希望我们能把《茶马古道》做成具有品牌价值的纪录片。
时代人物周报：很多说你是艺术片导演，言下之意是你不怎么商业，你觉得这是对你的误会吗？
田壮壮：关于艺术和商业，其实没有特别多的区别。但我想这两者之间，唯一区别在于原始的动机不同，一个是有钱的人，知道你的能力，同时又有一个现成的故事，所以才找你拍戏，这个你是不可以跟人讨价还价的。另外有一种情况是，你有一个想法，自己去想办法找到一些钱，由于没有市场等因素的限制，但这种东西让人醉心，花三五年都想把他拍成，《德拉姆》我花了四年。我不排斥商业电影，其实商业电影里也有很多很有意思的事情。
时代人物周报：你的“数字印象”公司现在经营得怎么样？
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田壮壮：不怎么样，我看这公司快倒闭了，都连续几个月赤字了。我当时提出一个电影数字化想法，因为数字电影的成本不贵，原本想培养一批年轻导演，让他们做得起电影。当时，由世纪英雄和我朋友的一家公司共同投资，非典以后，房子都装修完了，可这两家因为合不来，结果都跑了。
时代人物周报：那最终成立这家公司的钱是谁出的呢？
田壮壮：是我们自己凑钱搞的。
时代人物周报：当你的电影在票房上不如想象那么好时，你会感到失落吗？
田壮壮：不会，因为当我决定拍摄一部电影时，通过分析和测算，我会知道这部电影将会是一个什么样的票房。所以在操作的时候，我会尽量控制投入成本。
时代人物周报：你觉得中国的电影离市场化还远吗？
田壮壮：反正如果要说中国电影的市场化，早着呢，如果中国电影市场化了，我也就拍不动电影了。
时代人物周报：目前，中国电影市场也不乏高票房的电影啊。
田壮壮：一个电影的成功与不成功，主要是看投入和产出。《小兵张嘎》一共才投资了15万，现在已经卖到了4000万，如果你冯小刚用3000万投资了一部电影，你卖了一个多亿，你也不过才三倍嘛，比《小兵张嘎》差远了。你不能说你投资了3000万，票房是1.6亿元，而我投资才1000万，票房达到了1.2亿元，最终你1.6亿元倒成了票房的最高了，那按这么说，你投资了10个亿的电影，肯定能卖5个亿回来，这难道说你票房最高吗？我觉得这种计算方法很不合理。我认为市场是一个特别科学的，来不得半点感情和虚假的东西。
时代人物周报：除了电影，你还有没有别的嗜好？
田壮壮：别的没有嗜好了，抽烟、喝茶算吗？当然，我最大兴趣是旅游。
时代人物周报：你的业余生活怎么样？
田壮壮：想事。比如我现在一共有18个研究生，我就认为自己的负担很重。我对每个学生说，我特别爱你们，但并不是我特别爱你们的人，而是觉得你们以特别纯粹的状态进入电影。那么，我就必须把我对电影的态度、技巧、艺术统统告诉你们。再加上这18名学生素质良莠不齐，我还得针对他们个人的具体情况进行教学，这已经够我累的了，同时我还兼着很多公益事业，忙都忙不过来，哪还有个人的私生活啊。
时代人物周报：你如何衡量精神和物质之间的关系？
田壮壮：我老给电影学院的学生讲：“精神的东西靠谱，而物质的东西往往不靠谱。”如果你痴迷一种物质和技巧，它不会给人一种内心的安慰；如果你痴迷于精神层面的东西，它不仅给你一种内心的启迪，同时还能给别人共鸣和启发。我这人对物质的东西挺简单的，甚至，我很害怕别人送我东西，觉得这是一种负担。作为礼尚往来，我都不知道如何回赠他们。精神和物质主要在于价值取向，名牌和好吃的东西当然是好，但没有这些东西难道就不能做事了吗？
田壮壮_田壮壮 -最新动态
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2013年5月甄子丹为其代言的某电池拍摄新一季广告。此次，广告商特意请来著名导演田壮壮担任监制。虽然是首次与田壮壮合作，但两人一见如故，合作起来十分默契，甄子丹更表示，希望在广告之外，日后能与田壮壮有电影方面的合作。
田壮壮_田壮壮 -电影作品
田壮壮
1981年《红象》儿童电影制片厂出品
1983年《九月》昆明电影制片厂出品
1984年《猎场札撒》内蒙电影制片厂出品
1985年《盗马贼》西安电影制片厂出品
1986年《鼓书艺人》北京电影制片厂出品
1987年《摇滚青年》青年电影制片厂出品
1988年《特别手术室》潇湘电影制片厂、香港天和影视公司出品
1990年《大太监李莲英》北京电影制片厂出品
1991年《蓝风筝》北京电影制片厂香港威龙电影公司出品
1992年获日本东京国际电影节最佳影片、最佳女主角奖；
1993年获美国夏威夷国际电影节最佳影片奖；
1993年获美国芝加哥电影节最佳影片奖；
1993年获瑞士三大洲电影节最佳影片奖；
1993年获新加坡电影节最佳导演奖；
2001年《小城之春》北京电影制片厂出品
2002年获威尼斯电影节圣・马可最佳影片奖；
2002年入选纽约电影节(非竞赛性艺术电影节)；
2003年纪录片《德拉姆》(茶马古道系列之一)
2003年-2004年筹拍传记片《吴清源》(暂定名)
田壮壮_田壮壮 -《小城之春》
田壮壮
主演：吴军、辛柏青、胡靖钒 导演：田壮壮
制片：李少红 改编/艺术顾问：阿城
摄影：李屏宾人物造型/服装设计：叶锦添
第二次世界大战后，中国南方一个小镇上，残垣败壁，一片荒凉萧索、死气沉沉的景象。乡绅戴礼言深感身心疲惫，自觉无力振兴家业，颓废消沉，甚至不能尽做丈夫的责任。他的太太玉纹与他分房而住，觉得生活无聊，除了买菜应付一日三餐外，每日只是绣花消磨时光。戴礼言的妹妹戴秀青春焕发，对未来充满着憧憬，想走出小城，到外面的世界去。家中还有一位老仆看守门户。一家人过着死气沉沉的日子。一日，戴礼言的好友章志忱从上海来访。打破了戴家平静的生活。大家都没有料到，章志忱与玉纹竟是战前的情人。战争使两人分开后再没有联系。这突如其来的见面又勾起了两人之间剪不断理还乱的思绪。伦理道德、忠信仁义与爱情之间矛盾重重。这里面又夹杂了小妹对章志忱情窦初开的热情。一家四口陷入了感情的漩涡之中。戴礼言想以一死了之；玉纹看到了自己的责任；章志忱感觉到自己是离开的时候了，他走了；戴秀长大了；玉纹又在绣花，打发日子，生活又恢复了往日的平静。
