公司简介要素 引用 引用-简介,引用-要素

写文章时,有意引用现成语 (成语、诗句、格言、典故等) 以表达自己的思想感情,说明自己对新问题、新道理的见解,这种修辞法叫引用。引用的作用是使论据确凿充分,增强说服力,富启发性,而且语言精炼,含蓄典雅。《后汉书・李膺传》:“故引用天下名士。”

引用_引用 -简介

引用又称“用典”、“引语”、“事类”、“用事”、“援引”等,就是在诗文中借用古今名人的名言和古今作品中的熟语、故事、典故,或在书面上和口头上长期流传的成语、谚语、俗语、格言等来表达自己的思想感情的一种修辞格。

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引用_引用 -要素


现成的、有名的、人们较为熟悉的语句。

引用_引用 -使用举例

①我望着这群充满朝气的哈尼小姑娘和那洁白的梨花,不由得想起了一句诗:“驿路梨花处处开。”
(彭荆风《驿路梨花》)
②我所记得的,是邵冠华先生的《醒起来吧同胞》(《民国日报》所载)里的一段――
“同胞,醒起来罢,
踢开了弱者的心,
踢开了弱者的脑,
看,看,看,
看同胞们的血喷出来了,
看同胞们的肉割开来了,
看同胞们的尸体挂起来了。”
鼓鼙之声要在前线,当进军的时候,是“作气”的,但尚且要“再而衰,三而竭”,倘在并无进军的准备的处所,那就完全是“散气”的灵丹了,倒使别人的紧张的心情,由此转成弛缓。
(鲁迅《南腔北调集・漫与》)③寻常的豆腐干方约寸半,厚三分,值钱二文,周德和的价值相同,小而且薄,几及一半,黝黑坚实,如紫檀片。我家距三脚桥有步行两小时的路程,故殊不易得,但能吃到油炸者而已。每天有人挑担设炉镬,沿街叫卖,其词曰:
辣酱辣,
麻油炸,
红酱搽,
辣酱拓:
周德和格五油油炸豆腐干。
(周作人《喝茶》)
④吾自遇汝以来,常愿天下有情人都成眷属;然遍地腥云,满街狼犬,称心如意,几家能够?司马春衫,吾不能学太上之忘情也。语云:仁者“老吾老,以及人之老;幼吾幼
,以及人之幼”。吾充吾爱汝之心,助天下人爱其所爱,所以敢先汝而死,不顾汝也。
(林觉民《与妻书》)
⑤那年冬天,向家里要来一笔添置冬季大衣的钱。我忽然灵机一动:何不拿它来买
莎士比亚呢?然而,鱼与熊掌,不可兼得。要买书,就得再在风雪中挨冻一冬,因为身上那件夹大衣实在太单薄了。在另一方面,那书脊上亮晶晶的金字,又在向我飞眼。
(陈绍鹏《书给我的乐趣》)
【解析】
例①“驿路梨花处处开”引自宋代诗人陆游《闻武均州报已复西京》。作者以它结尾,一是为了照应题目,首尾呼应,使作品结构严谨;二是使含义深刻,点明了梨花的象征意义。“梨花”象征梨花姑娘(即文中的暗线主人公,哈尼小姑娘的姐姐)的美好心灵,也象征着雷锋精神;“处处开”象征着雷锋精神在少数民族地区处处开花结果,代代相传(文中梨花姐姐出嫁了,便交给妹妹来打理)。这样一引用名句,顿使表述生色。

例②有两处引用。第一处是鲁迅先生引用邵冠华先生的《醒起来吧同胞》中的一段话,即“同胞,醒起来罢”至“看同胞们的尸体挂起来了”,这一段话口号响亮,充满激情,但作者引用它是为了在下文进行评论,将它作为批判的靶子。第二处是“作气”、“再而衰,三而竭”,它是引用《左传・庄公十年》中曹刿对鲁庄公解释为什么必须等到齐国三鼓后才发动进攻的原因,意思是:作战,靠的是勇气,第一次击鼓能够振作士兵们的勇气;第二次击鼓,勇气就减弱了;第三次击鼓,勇气就消失殆尽了。目的是说明邵冠华的口号如果是在前线进军时喊起来,还可以对战士们有催劲加油的作用,但如果是在毫无进军的情况下叫起来,就不但起不到鼓气的作用,反而会使人原本紧张的心情松弛下来,批判了那种表面悲壮、实则空虚的叫喊,犹如无病呻吟。

例③“辣酱辣,麻油炸,红酱搽,辣酱拓:周德和格五油油炸豆腐干”在作者家乡是家喻户晓、童叟皆知的民谣,因为他家乡出产那种豆腐干。所以,这句话在这里也是引用。这种小贩的叫卖唱词的引用,就好似小贩们正在“我”身边叫卖一样,不仅显得情景真切,而且增添了文章的情趣。

例④这段话是革命烈士林觉民写给妻子陈意映的绝命书的一段,其意思是:我自从遇见你以来,常常希望全天下的有情人都可以结成恩爱夫妻;然而遍地是腥风血雨,满街是狼狗横行霸道,有几家能够称心如意地过上快乐的日子呢?这种深重的灾难使我像白居易那样泪湿青衫,我不能学那些“太上人”没有喜怒哀乐。古语说,仁爱的人“敬爱自己的老人,会扩大到敬爱别人的老人;爱护自己的孩子,会扩大到爱护别人的孩子”。我扩大爱你的心,帮助天下人去爱护他们所要爱护的人,所以我敢于死在你前面,而丢下你不顾了。

这段话有三处引用。第一处是“司马春衫”,“春衫”其实应为“青衫”,唐朝诗人白居易在《琵琶行》中有:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”第一处是“太上之忘情”,“太上”是指修养最高的圣人,引自《世说新语・伤逝》王戎所说的一句话:“圣人忘情,最下不及情,情之所钟,正在我辈。”第三处是“老吾老,以及人之老;幼吾幼,以及人之幼”,引自《孟子・梁惠王上》。这些引用都是古代的名句,作者引用它们来安慰自己的妻子,强烈地表达了自己的思想感情,很具有说服力。

例⑤《孟子・告子上》中有:“鱼,我所欲也,熊掌,亦我所欲也,二者不可得兼,舍鱼而取熊掌者也。”意思是:“鱼是我所想要的,熊掌也是我所想要的,但二者不可能同时得到,那么我就放弃鱼而选取熊掌。”在这段话中,通过引用,生动地表明了“我”当时激烈的思想斗争:是将这笔原来“我”打算添置冬衣的钱买书好呢,还是买大衣?由于作者学而不厌和爱书心切,也由于家境贫困、余钱不多,他迫不得已放弃买衣而选取买书。用“鱼”和“熊掌”来分别指代“大衣”和“书籍”,通过引用鲜明地表明了作者的观点,工巧贴切,言简意赅,而且十分风趣幽默。

引用_引用 -分类

根据从不同角度来分类的情况,引用可以分为很多种。根据所引用的语句是否指明了来历,可以分为明引和暗引两类。根据所引用的语句是否被改动,可以分为直接引用和间接引用两类。根据所引用的语句与原话的意义关系,可以分为正用、反用、借用三类。如果所引的语句是古代经典或典故,可以称为“用典”。

引用_引用 -1.明引


明引又称“明用”,就是明确指出所使用的语句是引用,或者出自何处,借以增强说服力和感染力,还可避免误解为本文的语句。如:
①幼年时只知道荔枝干的壳和肉都是棕褐色的。上了小学,老师讲授白居易的《荔枝图序》,读到“壳如红缯,膜如紫绡,瓤肉莹白如冰雪,浆液甘酸如醴酪”,实在无法理解,荔枝哪里会是红色的!荔枝肉像冰雪那样洁白,不是更可怪吗?

(贾祖璋《南州六月荔枝丹》)
作者引用白居易在《荔枝图序》中描绘荔枝的一段话,“壳如红缯,膜如紫绡,瓤肉莹白如冰雪,浆液甘酸如醴酪”,鲜明地概括了荔枝的构成、颜色、质感、味道等特点。这段引用的话指明了作者和出处,所以是明引。

②登上这亭,在平日是可以近瞰西湖,远望浙江,甚而至于缥缈的沧海的,可是此刻却不能了。离庵不远的山岭,僧房,竹树,尚勉强可见,稍外则封锁在茫漠的烟雾里了。

空斋蹋壁卧,
忽梦溪山好。
朝骑秃尾驴,
来寻雪中道。
石壁引孤松,
长空没飞鸟。
不见远山横,
寒烟起林杪。
(《雪中登黄山》)
我倚着亭柱,默默地在咀嚼着渔洋这首五言诗的清妙,尤其是结尾两句,更道破了雪景的三昧。
(钟敬文《西湖的雪景》)

作者因为在茫茫的烟雾中看不清景物,面对这种情景,遂引用《雪中登黄山》这首诗来表达自己的感受。全诗照抄,包括题目,并在后面一段中点明了这是一首五言诗,作者是渔洋,也是明引。

③列宁说:对于具体情况作具体的分析,是“马克思主义的最本质的东西,马克思主义的活的灵魂”。我们许多同志缺乏分析的头脑。对于复杂的事物,不愿作反复深入的分析研究,而爱作绝对肯定或绝对否定的简单结论。
(毛泽东《学习和时局》)
作者在这里引用了列宁同志说的话,虽然已对原话作了改动,但其意思不变,并且点明了所引话语的作者是列宁,也是明引的手法。

引用_引用 -2.暗引


暗引又称“暗用”,就是不指明所使用的语句是引用,或者出自哪里,而是把它直接和自己的话融为一体,但又能给人以提示,使人产生联想,将引语原文和本文联系起来,增强说服力和感染力。如:
①啊,益寿里!你把我的寿命倒搅短了半日的辰光了。你这肮脏的程度,真有点像耶路撒冷的不净门。你自己的寿命或许可以多添些,你里面不是有不改其乐的贤者吗?
找到了一九五一号了。矮矮的门楣,高我怕高不过两尺。门扇的黑漆已经变成黑灰。铜环好像是铁制的一样。啊,山不在高,水不在深。

(郭沫若《百合与番茄》)
“你里面不是有不改其乐的贤者吗?”这句话的出处是《论语・雍也》,原文是:“一箪食,一瓢饮,在陋巷,人不堪其忧,回也不改其乐。贤哉,回也!”意思是:“一箪(古代盛饭的圆形竹器)饭,一瓢水,住在简陋的小巷子里,人家不堪忍受而忧愁,颜回(孔子的学生)却不改变他的快乐。多好啊,颜回这个人!”以此来表明益寿里也有这种不怕困难的贤者。“山不在高,水不在深”一句出自唐朝刘禹锡的《陋室铭》,原句是:“山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。”意思是:“山不在乎有多高,有了仙人居住就著名了。水不在乎有多深,有龙在这里游就有灵气了。”以此来表明不在乎益寿里是不是个好地方、干净的地方,有贤者在这里居住就会出名的。这里两处都是暗引,没有指明出处,也没有指明作者,而是取其原文或原句的意思,概括地引用,使人看不出有引用的痕迹,却又能产生联想,知道是引用的意思。

②宋镜我没有见过好的,什九并无藻饰,只有店号或“正其衣冠”等类的迂铭词,真是“世风日下”。但是要进步或不退步,总须时时自出新裁,至少也必取材异域,倘若各种顾忌,各种小心,各种唠叨,这么做即违了祖宗,那么做又像了夷狄,终生惴惴如在薄冰上,发抖尚且来不及,怎么会做出好东西来。

(鲁迅《坟・看镜有感》)
这段话的“终生惴惴如在薄冰上”是引用的语句,出自《诗经・小雅・小

  

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