007大破量子危机剧情 《007 大破量子危机》 《007 大破量子危机》-剧情简介，《007

《007：大破量子危机》是马克・福斯特导演的一部电影，故事延续《007：大战皇家赌场》剧情的发展，在上一集里，詹姆斯・邦德向挚爱维斯佩敞开心扉，甚至打算辞职和爱人一起周游世界，结果却遭遇欺骗和背叛，邦德不仅痛失爱人，也丧失了对他人的信任。为了给维斯佩复仇，邦德立刻投入到追查真相的行动之中。在同仇敌忾之下，邦德和卡米丽成为出生入死的搭档。但这次敌人的强大和任务的危险程度，却远远超出了他们的想像，邦德的同事女特工菲尔德也成为了斗争的牺牲品。被复仇的恨意蒙蔽了的邦德变得愈加凶残暴力，在谎言和背叛的背后，邦德要如何揪出幕后的主脑，大破恐怖分子的阴谋。

007量子危机_《007：大破量子危机》 -剧情简介

007量子危机_《007：大破量子危机》 -演职员表

演员表

007量子危机_《007：大破量子危机》 -影片花絮

作为007电影的新一任掌舵者，以执导文艺片见长的马克・福斯特显然并不是执导动作电影的老手，在其以往的作品中，不论是获得独立精神奖及圣丹斯电影节评审团大奖的《破碎之梦》，还是获得金球奖最佳外语片奖提名的《追风筝的人》，以及获得奥斯卡最佳男主角、最佳影片等七项提名的《寻找梦幻岛》等，都是侧重内心情感的剧情片，这次首次尝试执导动作片就拿007电影下手，实在是够胆识。

导演马克・福斯特在接受采访时表示，正是因为007电影和自己以前执导过的电影类型完全不同，反而更有兴趣去接受这个挑战。“007电影拍到现在已经46年了，这个系列拥有辉煌的历史和数以百万的影迷，它已经有其固有的框架，邦德、邦女郎、豪车跑车这些都是必不可缺的，如何在既定的模式里加入我自己的创意和风格，想想都让我兴奋，这的确是一个很有挑战性的工作。”

马克执导007电影的另外一个原因，是因为饰演007的丹尼尔・克雷格积极地牵线搭桥，“能和丹尼尔合作这点也非常吸引我，他是一个很有趣的演员，他饰演的邦德和以往的形象有所区别，不再是那种神化了的英雄形象，他也会受伤，也有软弱和感性的时候，这让邦德更加有血有肉，更像一个真实的人。我以往作品里的角色有不少是有情感缺陷的人，我对这类人很感兴趣。在我看来，邦德是一个情感压抑的人，在《007：大战皇家赌场》中，他爱上的女人最后却欺骗了他，这让他丧失了对人的信任。在《007：大破量子危机》里，我会把‘信任’作为电影的主题。”

不要以为换了个文艺片导演执导007电影动作戏就会缩水，事实上这次的《007：大破量子危机》的制作费用和规模是历来007电影之冠，除了重点拍摄场地英国和巴拿马外，摄制团队还远赴墨西哥、智利、意大利和奥地利取景，六个国家的美景尽收电影之内。从预告片看来，这集007的动作场面一点也不输过往的任何一部。第二组导演丹布莱?德利主要负责动作戏的拍摄。丹布莱曾经是特技人员，对动作戏可以说是了如指掌，马克・福斯特对丹布莱的能力非常放心，这集的动作戏还是由丹布莱亲自撰写脚本的呢。“我希望观众能真正的被震撼，每一个动作场面我都精心推敲，如果某一场戏有雷同的感觉我就会重新设计。拍摄每一个镜头，我都会问自己，看起来是否够危险？是否够真实？速度是否能够再快一些？对我来说，再也没有一部电影能像007这样如此辉煌又重要，能够参与其中，是我毕生难忘的经历。”

007的第六任接班人丹尼尔・克雷格这次继续出演邦德，从《007：大战皇家赌场》选角时的不被看好到上映时的大收旺场，现在再也没有谁会去质疑丹尼尔・克雷格的合适性问题了。正是因为丹尼尔的出色演绎，才使得007转型成功。最近几年的好莱坞，开始流行起“人性化”来了，《蜘蛛侠》、《蝙蝠侠》、《超人》个个都变得有血有肉而不是一味大讲英雄主义。拍了46年的007也是时候顺势而变，在《007：大战皇家赌场》里，邦德被刻画得人性多了，会心动也会心碎，而这集的剧情就是上一集的延续，为了给心爱的女人报仇，邦德深入敌人内部大开杀戒，够勇猛也够男人。

除了邦女郎和以往不同，电影里的反派角色也有所创新。饰演奸角格林一角的是凭《潜水钟与蝴蝶》获得法国凯萨奖影帝的马修・阿马立克，他是法国最顶尖的电影明星之一。原本马修还打算刻意丑化自己去迎合反派的角色，上一集《007：大战皇家赌场》里的反派还留血泪呢，要不干脆往自己脸上贴道疤吧。不过导演却认为没必要装出个凶神恶煞的模样来，要用眼神去展示，但这也难不倒演技高超的马修，灵感就取材自前英国首相贝理雅和法国总统萨科齐，结合两者塑造出一个别具一格的反派。

007量子危机_《007：大破量子危机》 -获奖记录

2009年英国电影和电视艺术学院奖最佳音效提名艾迪・约瑟夫
最佳特殊视觉效果凯文・托德・豪格
2009年土星奖最佳女配角提名朱迪・丹奇
最佳女配角欧嘉・柯瑞兰寇
最佳动作/冒险/惊悚电影全体剧组
2009年人民选择奖最佳原声歌曲提名杰克・怀特、艾丽西亚・凯斯

007量子危机_《007：大破量子危机》 -风格场景

对影片的整体风格，导演福斯特、美术设计丹尼斯?盖斯纳（Dennis Gassner）和摄影指导罗伯托?沙菲尔（Roberto Schaefer）早就有了清晰的构想。“《量子危机》是《皇家赌场》的续集，我们既不能完全模仿、也不能完全脱离《皇家赌场》。当然，我们也希望这部影片跟过去20年中的007电影有所不同。我们想将观众拉回到上世纪60年代――那个既现代又复古的年代。”曾参与福斯特每部影片拍摄的沙菲尔说。

除了伦敦近郊的松林（Pinewood）摄影棚之外，影片还在智利（影片中的玻利维亚和海地）、巴拿马、墨西哥、意大利和奥地利等地取景，这些外景使该片充满了浓浓的异域风情，但同时也大大增加运输调度的难度。将300多件道具和摄影设备搬来搬去总会遇到许多麻烦，在某些场景中尤其如此。比如说，影片中有一段是邦德在巴拿马科隆（Colon）的一间小公寓中与敌人打斗，并结束了对方的性命。在这样的建筑和旅馆里，房顶和墙壁都不能拆卸，因此沙菲尔在拍摄时只能利用现场的实际光线。

在奥地利布雷根茨（Bregenz）歌剧院拍摄“量子组织”成员在歌剧《托斯卡（Tosca）》表演现场进行会议的那场戏中，沙菲尔与灯光师一起改动和加强了调光控制器的原有配置，使得舞台上的灯光能够根据拍摄需要进行调整。而在歌剧院内部，他们还换下了所有荧光灯。

电影中邦德驾驶1939年造的DC3飞机，与装备了机枪的玛切蒂（Marchetti）特技飞机以及休伊型（Huey）通用直升机进行空战。这场戏是由第二摄制组导演丹?布拉德利（Dan Bradley）在墨西哥的巴扎（Baja）花了17天才拍摄完成的（飞机座舱内部的场景是后来在松林摄影棚以蓝幕为背景拍摄的）。而这场戏最后那段克雷格和邦女郎柯瑞兰寇跳伞的自由落体特技镜头则是在伦敦近郊的“Bodyflight”风洞里由16台排成矩阵的摄影机共同拍摄而成。在后期处理时，制作人员将这组镜头和另一组单独摄有天空的镜头合成在一起，这样就产生了我们在电影中看到的效果。

此外，片中还有许多片段是后期合成的。意大利锡耶纳的派力奥（Palio）赛马节的场景是在电影开拍的前一年现场拍摄的，后来制作人员又在其中添加了邦德在下水道和房顶上追赶对手的镜头。这些工作大部分都是在松林摄影棚完成。克雷格先在那里练习了如何在建筑间跳跃，最后才到意大利的外景地实地拍摄。据沙菲尔透露，制作人员们还把一些房屋的屋顶进行了加固，并在部分房屋上加装了阳台。克雷格在拍摄时系的安全绳在视觉效果处理时也被删掉了。

福斯特希望利用天、地、水、火四大元素来加强视觉效果，但同时这也增加了拍摄难度。玻利维亚沙漠中巅峰对决的那场戏中，有一部分片段摄于松林摄影棚（如室内和爆炸场景），而另一部分则拍摄于智利的欧洲南方天文台帕拉纳观测点（ESO Paranal）。水上追逐那场戏则是用了10天时间在巴拿马科隆拍摄完成。“加勒比海地区天气多变，拍摄时想要让各方面都达到我们的要求是不可能的，”沙菲尔说。因此，像处理许多其他场景那样，视觉特效团队不得不对这部分的天空背景进行了替换。

视觉特效总监凯文?托德?豪格（Kevin Tod Haug）和他的团队――15人专职小组及5家英国承包商――并不是第一次与福斯特合作。但在过去的合作中，他们的制作规模和制作量都无法与《量子危机》相提并论。下一节中，豪格将为我们详细介绍《量子危机》中的视觉特效。

007量子危机_《007：大破量子危机》 -视觉特效

尽管导演福斯特想尽可能地拍摄真实场景，但在1,300个镜头中，还是有935个镜头进行了视觉特效处理。大量的视觉特效工作要求剧组人员使用视觉预览（pre-viz）和动画故事板（animated storyboards）等技术提前做好充分准备，对于这部后期制作时间仅有12周的影片来说更是如此。“制作视觉特效其实就是一个先计划后执行的过程；计划一旦执行了就不能更改，否则会造成严重损失，”豪格说。豪格曾与福斯特合作过四次，这为他的计划和准备工作积累了经验。

“实际上，几乎每个镜头都含有视觉效果元素，但其中可能只有十个是我们常说的纯视觉特效镜头，”豪格说，他随后又举了一个出于角度和接近度需要而加入视觉特效的例子――“比如，我们在六七个空战的镜头中利用了飞机模型，或者替换了原始背景。”

对豪格来说，制作空战片段中特技跳伞的视觉特效是整部影片中最具挑战性的部分，他们需要把在风洞里拍摄的镜头和摄有天空的底片加以合成。“在风洞里拍摄的问题在于，你可以拍特写镜头，但却无法拍摄中景和广角镜头，因为风洞里的光线很难控制。最后，我们只好将16台摄影机按矩阵架设，最后构成一台可以拍摄任何距离的虚拟摄像机，就像我们进行空对空拍摄一样，我们把这种技术叫做‘事件捕捉（Event Capture）’，”他解释道。此外，他们还利用了CG技术来改变照明并增强了影片中爆炸产生的火光效果。

巴拿马水上追逐的片段中，最主要的难题就是让每个镜头里的天空背景相互匹配。豪格说：“有时，天气变化很快，几个小时就变天了。所以我们对天空背景进行了技术处理，让场景看起来像是同一天。”在锡耶纳房顶追逐的片段中，他的主要任务是去掉画面中的吊车和安全绳；在《托斯卡》歌剧那幕中，他要解决的主要问题是如何将1,000名穿着黑色晚礼服的临时演员“扩充”到7,000人。“我们将他们分组进行拍摄，然后（在后期制作时）将他们‘分布’在歌剧院的各个角落”。“而规模最大的‘人群克隆’则是在锡耶纳那部分，”他说，“赛马进行的时候影片还没有正式开拍，于是我们就拍了一些赛马的片段，后来才把另外拍摄的人群添加进去，制造出赛马节时人山人海的场面。”

“在拍摄影片开始的追车片段时，丹尼尔并没有亲自驾车在外景地拍摄，而是我们利用视觉特效技术将在松林摄影棚拍摄的丹尼尔添加到这一场景中，”豪格说。“凡是观众能从车外看到车内的镜头，我们就将特技演员的脸换成了丹尼尔的；凡是让观众感觉置身于车内的镜头，我们就将外部背景替换成意大利；而撞车的镜头则是以蓝幕为背景拍摄的。”

影片最后火中搏斗的那场戏实际上是由在松林摄影棚拍摄的片段和在智利沙漠中拍摄的镜头合成的。制作人员每天从位于智利海边的制作基地出发，跋涉2个小时才能到达沙漠中的外景地。“那场爆炸规模很大，炸毁的布景是一幢按实际比例建造的4层楼房，不过楼房的长度只有30多米，”豪格描述道。“我们用的基本上就是真实拍摄效果，不过也进行了一些特效处理，比如通过移动和放大火焰使火势看起来更猛烈。当我们要拍摄演员的近镜时，就会加入一些‘热变形’特效和看起来像是从衣服上冒出来的‘蒸汽’。演员离火相当近，但还不至于被灼伤。后期制作时，我们又将火焰挪到离演员更近一点的地方。”

承包商MK12的特效团队不仅负责制作了《量子危机》的片头，还在影片中制作了在英国情报局一幕中出现的可以上网的智能桌面和电脑墙。豪格解释说：“那个道具其实只是个装有荧光灯的白板桌，上面有几根打了节的人造丝，可以在桌面上自由滑动。而那面墙则画有许多“X”标记，以便演员知道该往哪儿看。所有智能效果都是后期添加的。”

007量子危机_《007：大破量子危机》 -空战追逐

此外，克雷格还在保证安全的前提下尽可能亲身拍摄了火中打斗的那场戏。当然，“演员的衣服必须是防火的。我们得保证衣服不会像火柴一样沾火就着，”鲍威尔说。然而，其他演员可不像克雷格这样既有特技表演的经验，又对特技表演充满热情。

“反派多米尼克?格林的扮演者马修?阿马立克就没有什么动作片表演经验，所以我们利用了他天生的‘干瘦身材’，尽量避免让他做不擅长的武打动作。这也使这场打斗戏看起来更真实，”鲍威尔说。令鲍威尔惊叹的是，第一次出演动作片的奥尔加?柯瑞兰寇经过几个月的集中训练，在片中迅速变身为“动作宝贝”。

“她不断训练，真的是全力以赴，”鲍威尔赞赏道，“在风洞那场戏中，她几乎和克雷格一样做了400到500次的特技跳伞”。

对于“有点恐高”的柯瑞兰寇来说，模仿特技跳伞的动作有一定难度。“这个动作很难学会，因为它对精确性要求很高。跳完之后，还会感到浑身疼痛，不过跳伞很容易让人上瘾，”柯瑞兰寇说，“我最后都不想离开那里了！”

尽管有鲍威尔的女朋友来做柯瑞兰寇的替身，但是柯瑞兰寇还是像克雷格一样在保证安全的前提下尽可能地亲自完成了大部分特技镜头的拍摄，不过她也受了一些轻伤。在最后那场打斗戏中，她除了被擦伤和划伤，还受了些轻微的烧伤。“我摔倒在地毯上，随即被着火的地毯灼伤了，因为我当时只穿了一件背心，没有其他保护，”她回忆说。

为了拍摄《量子危机》开场的那幕追车戏，阿斯顿?马丁公司提供了7辆阿斯顿?马丁DBS汽车。它们的悬架和轮胎都经过了改装以适应不同路面，而且还增加了手刹，以便特技演员更灵活地操纵车辆拐弯。

当然，“这7辆车最后没有一辆能完完整整地开回来，因为驾驶时难免出现意外，有时可能会撞到墙或其他障碍物，因此我们必须有几辆车备用。而且，有的车是这场要用的，而有的车则是在后面的场景中需要的。有时候我们在车外拍摄，有时则在车内拍摄，”鲍威尔解释说。拍这场戏用的是一辆装有Ultimate Arm牌摄影机托架的摄影车。

电影中的动作场景令人目不暇接，特技指导盖瑞?鲍威尔为此做了很多工作。对他来说，影片中难度最大的是在艺术馆拍摄的那场打斗戏。在那场戏中，“邦德和他的对手先是撞碎了艺术馆的圆顶，掉进脚手架，然后又借助脚手架上的绳索进行对打。其实，那个脚手架很小，只有12米高，因此要让整个场面看起更真实是非常不容易的。”他曾用了数周时间为这一场景设计了一套动作，但后来又完全推翻了。他与克里斯?寇堡（Chris Corbould）的特效团队一起检查了艺术馆的窗户，以确保窗户用的是不会产生尖角的易碎玻璃，而且玻璃所用的软铝材质可以减少人体撞到玻璃上的冲击力。

不论从哪方面看，巴拿马水中追逐的片段都是比较复杂的一场戏。“你无法预测水上的情况，而且由于运河上总是有许多船只穿梭其间，我们经常会遇到交通堵塞的情况，”鲍威尔说，“丹尼尔在驾船表演时还要注意其他来往的船只。他已经尽可能小心了，但我们还是会撞到在那片水域上漂浮的其他东西或物体，这是非常危险的。”

007量子危机_《007：大破量子危机》 -影片简评

影史上最长寿最卖座的007系列电影已经拍到第22部了，《007：大破量子危机》更是史无前例的大投资、大制作――周游六国取景，动作场面加倍，邦女郎也不玩性感玩武器了，丹尼尔・克雷格还光荣负伤三次，子弹用了20万发，高潮一幕引爆了54个爆炸装置，飞机大炮争着亮相，前Gucci设计师负责近500件戏服的设计……林林种种出尽法宝就是为了保住007这块老字号金招牌。随着《007：大破量子危机》在世界各地的轮番首映，密集的宣传和一贯的强大号召力，这次的吸金指数按理说应该会不断看涨。前作《007：大战皇家赌场》是因为期待越小惊喜越大，这次观众的期待度显然高了很多，在过高的期望之下是否会导致失望？这就不好说了。

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