爱华网第63届戛纳电影节，当地时间2010年5月16日，电影《蒙庞西埃王妃》(ThePrincessofMontpensier)举行首映礼，导演贝特朗・塔瓦尼埃(BertrandTavernier)、主演梅兰妮（MelanieThierry）、加斯帕德・尤利尔(GaspardUlliel)，模特爱娃・赫兹高娃（evaherzigova），男星RaphaelPersonnaz和GregoireLeprince-Ringuet纷纷亮相。
蒙庞西埃王妃_《蒙庞西埃王妃》 -电影介绍
《蒙庞西埃王妃》
《蒙庞西埃王妃》讲述了1567年法国宗教战争期间，贵族之女玛丽亚和迫于父亲压力无奈成婚的丈夫蒙庞西埃王子以及青梅竹马的恋人三角关系之间的爱情纠葛，其中王子的导师库姆特作为一个哲学家和先知的身份帮助她开始认识自我。按照导演的说法，这本是个女性解放的故事，是关于一个时代悲剧下无法掌握自己命运的软弱女子如何自我觉醒的过程。当然，这种自我觉醒总是需要付出一定代价的，玛丽亚就像是《成长教育》（AnEducation,2009）中的珍妮，在经历过初恋的美好和诱惑后重新开始认识自己，只不过《蒙庞西埃的王妃》里不是以学业为代价，而是婚姻。
蒙庞西埃王妃_《蒙庞西埃王妃》 -剧情介绍
故事发生在查理九世时代的宗教战争时期，玛丽・德・梅齐埃尔小姐与年轻的吉斯公爵相爱，然而她却又不得不遵从父命，嫁给了波旁家族的蒙庞西埃亲王，成为王妃。宗教战争愈演愈烈，蒙庞西埃亲王受命加入对抗新教徒的战争，为了保护妻子不受战火伤害，亲王将她送往位于尚皮尼的城堡中，并请求自己昔日的导师兼好友夏巴纳伯爵悉心照顾她，并教会她所有的宫廷礼数，然而夏巴纳伯爵却在不知不觉中爱上了她。
孤独的玛丽在城堡中过得并不快乐，她试图忘记对吉斯公爵的爱恋，然而造化弄人，就在蒙庞西埃亲王回到她身边不久后，因为战争原因，吉斯和昂儒公爵（未来的亨利三世）也来到了尚皮尼，昂儒公爵也对王妃一见倾心，于是玛丽成为了这个四个男人争夺的目标……
蒙庞西埃王妃_《蒙庞西埃王妃》 -幕后花絮
年近七旬的法国导演贝特朗・塔维涅，凭借改编自拉法耶特夫人所著同名中篇小说的《蒙庞西埃王妃》再战影坛，印证了他源源不断的创作力。拉法耶特夫人的原著讲述了贵族少女梅齐埃尔小姐与三个男人之间的复杂感情及所带来的悲剧，梅齐埃尔小姐与吉斯公爵相爱，然而她却又不得不嫁给了蒙庞西埃亲王。吉斯公爵为了她放弃了与公主的联姻，而她在公爵的追求下也旧情复燃。她的好友、同样爱着她的夏巴纳伯爵则为他们传递情书，还在在夜里把吉斯公爵领进她的房间，在被亲王发现后掩护公爵逃走，结果死于非命。吉斯公爵后来另有新欢，王妃也遭到丈夫的唾弃，她失去了珍贵的友谊、情人的爱和丈夫的尊重，年纪轻轻便郁郁而终。
贝特朗・塔维涅对原著进行了大胆的改编，更加强化了玛丽・德・梅齐埃尔作为男性政治权利的牺牲品的形象。拉法耶特夫人在为玛丽的命运叹息的同时，又对她追求爱情的行为持保守的批评态度，“她是世上最美丽的王妃之一，她本来可以成为最幸福的人，如果贞操和谨慎指引她的一切行动的话”。然而塔维涅表示，“我是站在玛丽这边的，她在两样东西间走向分裂，一方面是她所受的贵族教育和所赋予的期望，另一方面是她的激情与欲望。她拒绝做一个循规蹈矩的妻子，她想培养自己，拥抱更广阔的世界，她的求知欲给了她反抗的力量。”
塔维涅倾向于拍一部诗意而大气的爱情电影，这部古装剧的投资超过1300万欧元，在阿韦龙省北部的一个村庄取景，贝特朗・塔维涅请来了几位法国新生代演员演绎这个古典的爱情悲剧：梅兰尼・蒂埃里（《决战豪门》）饰演蒙邦西埃王妃，加斯帕德・尤利尔（《漫长的婚约》）饰演吉斯公爵，蒙庞西埃亲王由格雷戈瓦・勒普兰斯-林盖（《巴黎小情歌》）饰演，这也是继《灰眼珠的男孩》后，尤利尔和林盖的又一次合作。
蒙庞西埃王妃_《蒙庞西埃王妃》 -导演简介
法国著名导演贝特朗・塔维涅弃笔从影之后的作品获奖无数，特别是他的影片多年来一直被柏林电影节和戛纳电影节赏识，多次入围“主竞赛单元”，在重要奖项上也颇有斩获。1974年的柏林电影节上他凭借《圣保罗的钟表匠》（L'horlogerdeSaint-Paul）荣获银熊，1986年又凭借《毒胭脂》（L'appat，1986）再擒金熊，但是目前为止在戛纳电影节上他还只有得过一个最佳导演奖，多次和金棕榈交臂而过。2010年他第四次带着新片《蒙庞西埃王妃》卷土重来，很显然是希望能够圆一个金棕榈的梦。
贝特朗・塔维涅已经是第4次入围戛纳电影节主竞赛单元，他曾在1984年凭借向雷诺阿致敬的作品《乡村星期天》（UnDimanchealaCampagne）获得戛纳电影节最佳导演奖，而距离他上一次入围戛纳（1990年的《乡愁老爸》）已经过去20年的时间，但期间塔维涅依然创作不断，去年他导演的影片《电光冷雾中》就曾入围柏林电影节竞赛单元。
蒙庞西埃王妃_《蒙庞西埃王妃》 -影片评析
贝特朗的早期作品中特别是在描写历史题材的时代剧中经常被人诟病为“在叙事上缺乏理性清晰的线索”，“情节处理上缺乏粘合性”。这个缺点在《蒙庞西埃王妃》依旧是暴露得最为明显。时代剧电影由于将一个故事放在了时代大环境下，如何以小见大成了导演掌控剧情的难点；特别是涉及到具体时代背景下复杂的人物关系，如何通过清晰的叙述过程塑造具有信服力的人物性格是衡量导演能力高低的一个重要标准。
但是《蒙庞西埃王妃》中不仅在人物塑造上流于表面，对复杂的人物关系也匆匆带过，致使原本具有强烈的“女性自我解放意识”的主角玛丽亚的形象显得底气不足，而且在她和其他两个男人之间的爱情纠葛也缺乏令人信服的情节铺垫。电影中的“先生库姆特”角色原本应该是个亮点，可惜他的反复无常过于反复无常，不管是弃械回归的决心还是最后为救女人而死的悲剧，也一样显得经不起推敲。电影中只有法国年轻演员杰格尔・勒普林斯-林盖（GrégoireLeprince-Ringuet）扮演的蒙庞西埃王子才是唯一一个被塑造得较为成功的角色。
另外，贝特朗在《蒙庞西埃王妃》中营造的节奏也过于缓慢，缺少了在这个危机四伏的时代环境中弱女子自救的该有的张力，而糟糕的剪辑则让情节零碎破落，因此尽管电影画面优美，音乐动人，但是整部电影却处在一个失序的状态，让人在混乱的时代背景中迷失了导演原本准备呈现给观众的中心点。作为有着丰富时代剧拍摄经验的法国著名导演贝特朗・塔维涅，《蒙庞西埃王妃》总体上让人失望，很显然导演这次再次和金棕榈擦肩而过了。
