爱华网清水玲子生地东京熊本，1983年在《LaLa》2月刊以《三岔路物语》出道。《杰克&艾利系列》，《月光迷情》等作品作为独创性的科幻小说而大受欢迎。而且，具有透明质感的彩图插页的狂热爱好者也很多。目前，在《LaLa》连载的《辉夜姬》也大受好评。
清水玲子_清水玲子 -简介
清水玲子
清水玲子（Reiko Shimizu）
出生：1966年3月26日
星座：白羊座
血型：B型
生地：东京熊本
爱好：潜水，养了三条热带鱼，分别叫一郎，次郎和三郎
座右铭：不慌、不乱、从容沉着
最喜欢的演员：
女性：内田有纪、广末凉子和本多彩子
男性：杰恩・莱诺、克里托・伊斯特伍德等
经历：
1979年LALA创刊，1983年在《LaLa》2月刊以《三岔路物语》出道。《杰克&艾利系列》，《月光迷情》等作品作为独创性的科幻小说而大受欢迎。而且，具有透明质感的彩图插页的狂热爱好者也很多。目前，在《LaLa》连载的《辉夜姬》也大受好评。
清水玲子_清水玲子 -概况
清水玲子
在日本众多的著名漫画家里，清水玲子大约算是最神秘的一个。
她几乎从不出席任何公开的社交场合，和她接触的人只有杂志社的编辑，从不给人签名，从不在公开场合拍照和在杂志上公布照片，几乎不接受任何形式的采访……可以说，她的一切个人资料几乎都是零。从这里可想而知，做一本清水玲子的彩色专辑是多么的困难。万幸的是，我们要介绍的清水玲子是位漫画家，而非偶像，所以我们更多的还是要介绍的不是私生活而是她的作品，要展示的不是写真而是美丽的彩画。
清水玲子一向是个非常争议化的漫画家，自短篇《三岔路物语》出道以来，她的短篇就以精细的制作、巧妙的故事安排受到了各色读者的一致好评。而她的长篇作品，《月光迷情》、《异星奇龙》和《辉夜姬》在大受好评的同时，也遭到许多读者的指责。特别是《辉夜姬》，许多读者指责其故事线索过于繁杂，对于未来世界的设定安排颇有不合理之处。因此，讲谈社每年的少女漫画奖，清水玲子的长篇作品常常是虽然能得到大奖提名的荣誉，却总是在最后与大奖失之交臂，抱憾而归。
《秘密》
相对的，清水玲子的短篇漫画倒是得到过不少奖项。从这个角度来讲，清水玲子的短篇比她的长篇作品要完美得多，在读者心目中所占的位置也要重要得多。作品中所塑造的杰克、艾利、露比这些人物绝不比任何长篇漫画中的人物要差，为读者留下的印象也要深刻。而《22XX》、《天使进化论》这些短篇至今还在受到许多读者的推崇，称清水玲子为最佳短篇少女漫画作品是毫不过分的。
清水玲子
话说回来，即使是清水玲子长篇漫画作品中最受争议的《辉夜姬》，也同样是不可多得的优秀作品。光是那以十几个人物为线索同时展开的的庞大剧情构架，便足以令人叹服不已。而她那飘逸清秀的画风，更是迷倒了无数的读者。
清水玲子的作品还有一个特点，那就是充满幻想性，大多具有科幻性质。最为难得的是，她的科幻题材作品并不象许多少女漫画那样只是拿科幻做幌子，弄得破绽百出。清水玲子的科幻题材作品故事相当严谨，作品中展示的机械、植物还有技术都有合理的设定，这种严谨的风格同时也体现在她的故事上。大多数的漫画作品，往往是看到开头就能够将结尾猜个十之八九，可清水的作品却是峰回路转，不看到最后一页难以猜想出她准备怎样的结尾。
这就是清水漫画的魅力所在，也是为什么对清水作品争议颇多的各种读者都会将她的作品看到底的原因所在。
2001年，除了一部已经创作完成的《秘密》第二部和依旧在连载的《辉夜姬》，神秘的清水玲子尚未公布她在新世纪还会有怎样的力作推出，作为读者的我们只有静静期待。
清水玲子_清水玲子 -聆听清水
《辉夜姬》
月：虽然画过《月光迷情》、《辉夜姬》，但并非拘泥于月。比起日常生活，更喜描写幻想故事，这一类题材总觉得和月亮什么天体有关。画《月光迷情》时，其实《人鱼公主》的童话才是触发灵感的契机。《辉夜姬》则是取材于日本古老的鬼怪故事。
电视：沉浸在动画片中，其乐无穷。
人物：《辉夜姬》中，没有特别的模特。最初设定晶是以内田有纪为原型的，正巧当时电视中在放《你在那时偷走了我的心》那时内田相当有人气，但现在有纪和晶都变了呀。
休息日：每天都象周日一样，这就是漫画家的工作。
以往：从开始投稿到初次登出，我一直被称为“原稿脏兮兮的清水”复印出来的纸上只能看见很粗的粗条线，我还以为原稿就是这样的。后来负责人让我看了成田美名子老师的原稿，我才下定决心，一定要做到她那样，这样一来，我的原稿逐步清晰明朗起来。
英语：以前通过俱乐部一周学两三次，现在完全不学了。看到电视中的“CM”就心痛。
绘画：小时候就喜欢画画，一直想当个漫画家。初次牡丹投稿是初中三年级，那是我第一次画有故事情节的漫画。
咖啡杯：现在仍然常买，但没有特别昂贵的。
时髦：线条，立体感强的服装，在家里常穿，当然出门要换。
感悟：感觉到作画乐趣是在成为自由作画者之后，刚出道时不断向负责人问“画什么好”（有点商业味），但在创作的过程中，自己也能感到这篇作品的设计还不错，确实读者的反应也很好，这样，我就逐渐热中于故事的创作了。
爱吃的东西：只要是别人作给我的，什么都吃，但是，不吃所谓“山珍海味”特别喜欢生鱼片，牛舌。
挑战：画出至今为止没画过的作品（题材），尽量描绘他人未涉足的“世界”，而且，自己也要画得愉快，更要让他人也读出趣味来。
出没区域：书店、文具店，漫画家总是出门少，在家多；还有新宿附近的服装店，食品店，鞋店。
一日安排：有工作的日子是午后2点起床，吃饭，收拾房间，不知不觉到了夜里。想看看有什么重大消息，打开电视就这么一直看下去了，实际开始工作是在晚上9点以后。一直到早上6点睡觉。
对爱好者们说的话：总是不能回信，抱歉，谢谢大家支持，总感到做一个漫画家真是太好了。
作品的整体美：作为少女漫画的读者，可以说了解战后少女漫画发展的整个过程。上小学之前，少女漫画是我最亲密的伙伴，最好的娱乐，最初是憧憬主人公的服装、住所、乐器什么的，并为主人公命运的发展而担心、紧张。慢慢地，在一册册多种类的漫画杂志中，我有了自己喜欢的作品和作家的风格，（审美意识的萌芽）并从漫画中获取了很多关于一个人成长的必要知识。过了20岁以后，我的娱乐不仅仅是漫画，扩展到电影、杂志等方面。故事性、审美性等方面有了与只读漫画时不同的理解。我在杂志上读到的清水的作品中，印象最深的是《诺亚的太空船》，我被那种作品的整体美，高雅的格调所吸引，说明“故事美”很难，它不同于画面，人物的美，是一种纯粹的、无杂质的审美情趣，它同人物及情节的魅力相辅相成，产生一种独特的美感。例如《异星奇龙》中，女王单独留下，拖着女儿的遗体沿着长长的大理石台阶往祭庙里去的场面，给我留下无法抹灭的印象。我对凄美的废墟有一种暗暗的憧憬，进一步说，生存是一件猥琐的事情，我对集中体现了我种猥琐的人类用现实世界有一种忌避的感情。清水的作品大约恰好表现了排除一切不洁的事物的纯粹美吧。
清水玲子_清水玲子 -作品一览
长篇：
《异星奇龙》1986年全5册
《月光迷情》1988年全13册
《辉夜姬》1993年单行本已出到19册
短篇：
《三岔路物语》1985年
《诺亚的太空船》1985年
《再一个神话》1986年
《天女来袭》1986年
《银河、银河》1986年
《迷情的梦》1990年
《天使进化论》1993年
《蝴蝶》1993年
《22XX》 1997年
《Magic》
《野猫》
《秘密》
