陆丽珠 陆丽珠 陆丽珠-简介,陆丽珠-从业经历

原名于淑珍,解放前考入北平唐槐秋领衔的新中国话剧团,她丰腴性感,冷艳高雅,气质不凡。她多年来的舞台表演功底,练就了扎实地塑造各类角色的技巧。

陆丽珠_陆丽珠 -简介

陆丽珠原名于淑珍,解放前考入北平唐槐秋领衔的新中国话剧团,期间在《茶花女》中扮
《永不消逝的电波》剧照演欧兰普,《家》中扮演瑞珏,并和孙道临合作主演《梅萝香》;南北影星车轩,蒙纳,徐枫等合作演出《日出》,《雷雨》。解放后加入北京实验话剧团,曾饰演话剧《原野》中的金子,《阿Q正传》中的吴妈,《秋海棠》中的罗香漪,《我的一家》中的陶承,《啼笑因缘》中的沈凤喜。1960年随团调到大庆,1963年以后又随团调到河南与郑州市文工团合并成立郑州话剧团,这期间在《夜店》饰演赛观音,《胆剑篇》中的西施,《千万不要忘记》中的姚母,《丰收之后》中的赵五婶,特别是在《钗头风》中的唐惠仙,备受观众赞赏。


陆丽珠丰腴性感,冷艳高雅,气质不凡。她多年来的舞台表演功底,练就了扎实地塑造各类角色的技巧,当时八一厂的著名女导演王苹选中,正要选择一个外表性感成熟的少妇饰演一名女特务,时任北京实验话剧团著名演员陆丽珠即被选中,于1957年在上海开拍的《永不消逝的电波》中,扮演日伪“双料”女特务兼汉奸交际花柳尼娜。作为出镜较多,戏份充足的这一反派角色,陆丽珠把柳尼娜这个高级交际花出身、先后投靠汪精卫政府和日本情报机关的“双重间谍”的汉奸高级交际花女特务,表演的极其富有层次。


后来为了这部从影之作,陆丽珠在“无产阶级文化大革命”中身心遭受极大的摧残,吃尽了苦头。二十世纪八十年代初,获得新生的陆丽珠又率团来京在话剧《神秘的古城》里饰演女一号反派角色军统女特务四姨太司马玉茹。陆丽珠还陆续在其他剧目中饰演了女反派角色,算得上是“女特务”专业户了,如话剧《霓虹灯下哨兵》的女特务曲曼利;《东进序曲》的汪伪汉奸女特务九姨太;《彼岸》中年轻俏丽而奸诈贪婪的女记者等。都给观众留下了很深的印象。

陆丽珠_陆丽珠 -从业经历

戏剧照(8张)陆丽珠解放前考入北平唐槐秋领衔的新中国话剧团,期间在《茶花女》中扮演欧兰普,《家》中扮演瑞珏,并和孙道临合作主演《梅萝香》;南北影星车轩,蒙纳,徐枫等合作演出《日出》,《雷雨》。

解放后加入北京实验话剧团,曾饰演话剧《原野》中的金子,《阿Q正传》中的吴妈,《秋海棠》中的罗香漪,《我的一家》中的陶承,《啼笑因缘》中的沈凤喜。1960年随团调到大庆,1963年以后又随团调到河南与郑州市文工团合并成立郑州话剧团,这期间在《夜店》饰演赛观音,《胆剑篇》中的西施,《千万不要忘记》中的姚母,《丰收之后》中的赵五婶,特别是在《钗头风》中的唐惠仙,备受观众赞赏。

陆丽珠_陆丽珠 -艺术特色

《迷案记》剧照(7张)在解放前辗转的“卖艺”生涯中,在解放后她先后工作过


《迷案记》剧照

的北京实验话剧团、安达市话剧团、郑州市话剧团里,陆丽珠一共扮演过多少角色,怕是连她自己也记不清了。陆丽珠不仅有比较优越的天然察赋,更在多年的舞台实践中,锤炼了演技,形成了白己的风格特色。

她重视台风,演出的人物有气度,有风采,不白不水;她重视台词的基本功锻炼,不管人物处于何种情绪状态下,都能把台词说得极度清晰,富有情感和音乐性;她重视中国戏曲表演中强调的“精气神”,重视节奏的掌握和分寸的控制,不瘟不拖;她懂得怎样适时适度地把应该给观众的东西,恰如其分地传递给观众;她善于在演出过程中,根据观众的反应校正自己的表演。陆丽珠也认为她一切成就的取得,除了向先辈艺人的师承私淑外,更多是靠了爱看她戏的观众的赐与。

解放后陆丽珠也接触了新的表演理论,在新的导演方法下她的表演有所进展,这主要体现在她对时代、对剧本、对人物的理解分析和感受体验更深刻更准确了。这为她的表演开拓了一片崭新的天地,使她不仅能扮演《原野》里的金子,《日出》里的陈白露,《雷雨》里的繁漪,《家》里的瑞汪,《夜店》里的赛观音”一还成功地塑造了《我的一家》里的陶承,《丰收之后》里的赵五婶,《针锋相对》里的兰港书记,以及《救救她》中的方老师等,这样一批闪耀着时代光彩的新人物形象。她在加强对人物体验的同时,仍然十分重视舞台体现的诸因素,重视形象的鲜明性和演出的剧场性。她的表演既有了新的姿质,又不失其昔日的风采。

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