失孤观后感 失孤影评、观后感

失孤影评、观后感

无法入戏

先说优点

本以为是个类似《亲爱的》一样的电影,但看完发现,走的跟亲爱的完全不是一个故事路数,在这就不剧透了,这是电影让我满意的第一点,此处一个赞。

第二个优点在于,我泱泱大国,960万平方公里,各种名山大川尽收眼底。各种流水,小桥,绿植。从取景到色调,都非常美,非常符合这个电影的氛围,给摄影和美术3个赞。

第三,目测可以植入很多品牌,但是导演并没有,你看到刘德华刷车,摄像不拍车牌,井柏然打电话,电话不露LOGO,就多多少少会被这样的诚意所感动。

好了,优点讲完了,该讲缺点了。刘德华上春晚唱了一首主题曲,这就是这部电影的最大宣传,该说不说也是成功,多少人从那时开始就说,哎呀我太期待刘德华的《失孤》了。期待越大失望越大这句话一点也不假,在华语电影圈尤为凸显。《一步之遥》是铁证,虽然还是爱那个片。但无论他宣传的如何,看到的和感受到的假不了。对不起,我肤浅,我无法入戏。

导演让我无法入戏。作家需要文字对于细节的描述来让读者身临其境。而作为电影的把控者导演,也是应该找准电影的类型,订好电影的基调,然后一针见血,把观众拉进你的戏里。但是,在《失孤》中,半个小时能让你出8次戏,情绪完全不连贯。每次情绪马上上来的时候,观众要跟着你走的时候,导演啪就给掐断了。不想比较,但是大姐你看看人家陈可辛是怎么酝酿情绪的。再有,也不知道导演要表达个什么,不仅情绪不连贯戏也不连贯,明明是一个长线,却拍出了片段式的感觉。导演好像没有一个真正深层次的中心在支撑这部戏,好像拍到哪,顺手能表达出什么就顺手表达了,你想进戏都进不去。还有,吴君如那一整条线无法更多余了。

编剧让我无法入戏,一大片一大片矫情又肤浅的台词更让人无法入戏。矫情到让你翻白眼,肤浅又直白的矫情。有时候这种台词还很长,就更让人OS,到底有完没完,又出戏。

表演方面无法入戏。我又禁不住想起了《亲爱的》,黄渤/郝蕾/张译/赵薇,每一个动作,一个眼神,一句台词,都打在你心里最深的地方。再看看这面,刘德华算是卖力气,但也只是卖力气,服装和化妆可以哄哄人,其他演员都不行,多了不说不点名。导演硬塞(真的是纯硬塞,太纯了)了太多给演员们秀演技的机会,没人抓得住也是醉了。给演员一场他演技承载不了的戏,又出戏。

失孤观后感 失孤影评、观后感

总之这部戏是一部有诚意的戏。完全比不上《亲爱的》,别再想《亲爱的》了。再有就是看的时候不要试图如入戏,你无法。

以上,再见。

失孤影评、观后感

可惜了华仔的演技(严重剧透,慎入)

昨天看了失孤的首映,本身是抱着哭一场的心里去看的,可是看完之后大失所望,泪点几乎没有,反而笑点倒是有不少,打着温情牌的电影,最后却让观众在电影院里面大笑,这真的是这部电影的硬伤呀,只是可惜了华仔这么拼命的演技。本身是不想写这个电影影评,但是最后实在憋不住了,要好好吐槽吐槽这部电影。

《失孤》讲的是孩子被拐卖,父亲骑着摩托车走遍中国各地,寻找孩子,在寻子过程中结识了小时候被拐卖少年曾帅,帮助少年找到亲生父母的故事,故事是一个好故事,但是好的故事不一定能够讲好。导演拍不到点上,情感烘托不到位,想跳出好莱坞三段式的典型结构,但是最后没有把控住,三条故事线,逻辑很混乱,尤其是倪景阳那条故事线,穿插在刘德华和井柏然的故事中,显的很混乱,讲的有头没尾,估计观众看到最后都是不明白这条故事线想要表达是什么吧?

第二条故事线是华仔帮助井柏然寻找亲生父母,本身应该是温情的故事、应该是父子情深,却被导演拍出了浓浓的“基情”,尤其是在两人一起洗澡、一起“泼水嬉戏”的时候。这个真的是这部电影的一大失误。

电影一开始是华仔在路上孤独寻找孩子,结尾也是华仔再次上路寻子,开头结尾看似交相呼应,但是中间的故事情节却是一盘散沙,节奏没有控制住,到最后结尾收不住,最后想用佛语收尾,把电影提升一个档次,让情感得到升华,但是效果如何,我想观众们的心里都清楚。

就吐槽这些吧,这部电影完全是为了华仔去看的,一个已经54岁的演员,为了这部电影不惜把自己晒黑,为了电影的效果,亲自跳入冰冷的水里,这都是敬业的表现,卖力的演出,无懈可击的演技,如果没有华仔,这部电影又会降低一个档次吧。

失孤影评、观后感

《失孤》:道德正确,是最可贵的坚持

符合女作家导演彭三源在以往编剧作品一向风格,《失孤》拍得很精准,很细腻,也很大气,没有刻意的苦情催泪,却有一种真实的悲怆溢满银幕,没有故作的艰深或宏大,却有一番对尘世的唏嘘,雷泽宽的摩托车轮,最终在绿色的大地上一往无前,就像生命的河流奔腾不息,寻子海报迎风招展,就像京剧中名将背后的靠旗,象征着不肯妥协的信念,那一刻,所有对寻找还是放弃的执念、悔恨、焦急、绝望,都随风散去,如诗般从容。

和以往的打拐题材不同,《失孤》从多个角度表现拐卖儿童这一敏感题材。一方面是父母的锲而不舍,刘德华饰演的雷泽宽,骑着摩托不断行走,询问,探访,历尽苦难,15年光阴春去秋来,苦苦寻觅着儿子的消息。另一方面则是被拐儿童的生存困境,井柏然(微博)饰演的曾帅,是一位被拐的孩子,虽然在被卖到新的家庭后,也很好的长大,但因为特殊的身份,没有身份证,不能做火车、飞机,不能谈恋爱不能结婚,所以无论如何也要寻根。

站在道德的角度上看,《失孤》有更鲜明的立场,通过“拐卖儿童”给受害者们一生带来的创伤,非常明确的抨击这种犯罪行为。去年上映的打拐电影《亲爱的》中,也表现过这样的剧情,但却是完全不同的方向。《亲爱的》中,被拐走的孩子对拐孩子的人家产生依恋,拐孩子的母亲在孩子的亲生父母找来后成了被欺负的弱势群体,这些情节虽然站在人性的角度上想要显得有情有义,但若站在道德的角度上看,却未免显得有点混淆了黑白。

《失孤》的导演彭三源,为了这部影片的剧本走访过上百个真正的失孤家庭,因为亲眼见过那些失去孩子家庭的伤痛,所以导演没有为了展现戏剧的冲突,而强化那些拐卖儿童家庭的可怜。这本是随便一个情节就能煽出泪来的现实主义题材,可以拍得很戏剧、很冲突,很类型化,就像《亲爱的》曾经做过的那样,但《失孤》坚守着道德的底线:拐卖儿童的行为,不可以被原谅,否则悲剧就永远不会结束。

为了避免太多感人的故事,难以明说的情感影响观众的判断,那些找不到孩子的家长最终决定放弃寻找再生一个新孩子的故事,也不会被选入《失孤》的情节中。这个世界上,像雷泽宽这样耗尽一生去寻找孩子的父母有很多很多,而他们中的大多数,都和雷泽宽一样找不到自己的孩子,他们可能无数次的像问过天:“为什么会是我?为什么是我丢了孩子?”于是,影片给出了他们那个富有禅意的答案:“他来了,缘聚;他走了,缘散;你找他,缘起;你不找他,缘灭。”也许是能给那些失孤父母的,最贴心的抚慰。

《失孤》另一个不同于其它现实主义题材的特点就是,用温情去表现悲情。影片通过两个人的邂逅、同行,让一位寻找孩子的父亲和一个寻找父母的孩子以特殊的方式相聚,雷泽宽和曾帅在同行的路上,经历了很多温暖的时刻,一起吃霸王餐被罚刷盘子又被老板娘“调戏”,泡澡后把大腿压在对方身上睡觉,在夜市里因害怕彼此走丢而互相发脾气,在打工洗车时的忽然互相泼水玩了起来,这些片段都向我们展示了一幅“如父如子”的画卷,两个失去了生命中重要一部分的人,在对方身上寻找到了一直渴求的感情,这是一种更特别的情感体验,写意,鲜活,极具真实感,没有撕心裂肺的戏剧化的故事,貌似快乐的寻子之路背后,却有着更大的悲哀。

雷泽宽在寻子路上挨过打,受过饿,摔过跤,上过当,却始终没有放弃,是冥冥中亲情的召唤,也是只有在路上,才能感受到自己是一个父亲的自我救赎,曾帅则曾在找到亲生父母后,困惑于养父和姐姐的情义,对生父的生疏,这样彼此对照,就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲,身体发肤,受之父母,血脉深情,骨肉相连。可是当亲人离散之后,怎样面对,是像雷泽宽一样苦苦寻觅,还是凭其自然,是一道没有对错的选择题,而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说,也许这没有尽头的千山万水,才是一种靠岸。

  

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