爱华网飞越老人院观后感影评
《飞越老人院》影评：一起私奔去追梦！
人生是对称的，就如同老葛讲的麻雀的故事，父亲能对孩提孜孜不倦的说着“这是麻雀”，但儿子却只会不耐烦的对老父说着“这是麻雀”而扬长而去。豆蔻对应的是耄耋，他们都有梦想，都有着冲动，只不过前者受着学校的禁锢，后者受着老人院的束缚，老葛和老周等老人能够开着一辆破公交车去追梦，且是瞒着院长和家属的“私奔”，直到院长追上了他们成为了“公奔”的“同谋”。
其实每个老年人的心里都藏着一个未尽的梦，比如老周想去参加比赛想去海边，只不过身边的人理解不了老人的梦，而老人的子女的梦就是让老人们安稳的坐在老人院里的躺椅上晒太阳。我们不必把老人院想成是“老人怨”，这个老年人的小天地里未必有他们子女想象的那么的冷漠和孤寂，这里有的老人喝牛奶、有的老人喝啤酒、有的老人是木匠、有的老人会绣花，这里就是老人院外面的世界的投影，只不过影子的颜色始终是黑白的，所以老人们想让人生的最后几站五彩起来。
公路飚车、河边野餐、蒙古包里尽情歌舞，老人从来不缺年轻人的浪漫，都说人生就像是一场旅游，你读中学的时候暑假时的旅游会担心下个学期的成绩、你大学毕业的旅游会惦念尽快找到工作、你结婚后的旅游会挂念客户的订单会不会跑掉，你单位里的旅游会心系孩子是不是听话，唯有当你年老体衰之时的旅游是无拘无束、心无旁骛的旅游。
有些人之间千言万语仍然咫尺天涯，而父子之间其实无声胜有声。老葛和儿子间没有好好交流解释，当他们彼此想说话之时，往往会被对方误解，可是当他们真正的远程电话时，无用说什么比说什么都强。
追梦，向来是没有年龄的限制，只不过对于年轻人而言，梦想显得豪华奢侈；而对于老年人而言，追显得弥足珍贵。年轻人没有老过，老年人是从年轻过来的，注定了老年人的睿智和敏锐，但同时他们的躯体是笨拙和脆弱，有些老人的子女恨不得变成一台榨汁机，将本已干瘪的水果榨尽最后的点滴，有的老人默默承受，他们自己说服自己，这是为儿女最后的奉献，如果他们的梦仅仅是儿女们靠着自己这棵苍老的柏树好乘凉，那我无话可说，倘若你的梦不仅限于此，那就用自己不多的水分去滋润自己。
影评《飞越老人院》：老年版的疯狂“青春片”
对于影片中那些70后，80后和90后的老演员们，他们大都是上世纪五六十年代活跃于中国影坛的老一辈电影艺术家，没想到在半个多世纪之后，又焕发出了演绎事业的第二春，以与其生理年龄极其不符的活力在银幕上大放异彩，活力四射，展现出了老年人对于生命的渴望和生活的积极乐观的态度。当银幕中著名的老艺术家刘江竖起大拇的指，口中称赞：“高！实在是高！”时，不禁勾起人的无限回忆，让人感慨岁月如梭。
《飞越老人院》海报
与张杨之前导演的《洗澡》、《向日葵》、《昨天》、《落叶归根》等影片一样，《飞越老人院》也秉承了张扬之前一贯追求的现实主义的创作路线，关注老年人的生老病死问题，探讨现代社会中的父子亲情关系。然而，《飞越老人院》在探讨老年人问题或是父子亲情关系时，并没有刻意的煽情说教，而是从老年人的角度出发，以一种轻松幽默的笔调去表现老年人勇于追逐自由与梦想的生活态度和紧张父子关系的化解。全片始终萦绕着一种轻松活泼的氛围，片中的几位老演员，俨然是一群长不大的孩子，续写着关于他们的“青春片”。
《飞越老人院》剧照
在空间叙事结构上，影片可以分为前后两个部分。前半段的叙事主要是集中于老人院内，空间相对狭小封闭，为封闭式叙事。老人院里的老人由于各种原因而进入老人院里，他们却表现出了一种积极乐观的生活态度。影片一开场是老周为老人院里的老人表演魔术的片段，而之后，老人们一起用麻将排练节目的欢乐场景更是表现出老人们始终保持一颗童心，不服老的精神。然而，老人们坚强乐观的外表下面始终掩藏着一颗孤独年老的心。老周看似坚强乐观的外表实则是为了掩盖其肉体上所患癌症之痛与精神上所受思女之苦。而老葛也只能以一盆兰花和一张妻子的照片来获得心灵上的慰藉。
老人院里的老人们只能以去天津参加比赛的形式来证明自己的生命价值。而老人们一心追逐自由，追求梦想的愿望却受到老人院院长和儿女们的阻挠，所以，老人们只有背着院长在老人院里偷偷摸摸的排练节目。在一定程度上，封闭的老人院犹如一个巨大的牢笼压制了老人们的自由与愿望。而在影片的后半段，影片的叙事由老人院的封闭环境转入到了外界辽阔的空间环境，呈现出一种开放式叙事。后半段的影片犹如一部公路片，一望无际的草原，成群结队的牛羊，清澈婉转的河流，令人心旷神怡。
当一众老人开着一辆破旧的大巴车行驶在空旷的内蒙古大草原时，那奔驰的骏马就犹如老年人对于自由的向往与渴望，终于挣脱了束缚去实现自己的愿望。而老人们开着大巴车与廖凡饰演的年青人在公路上飙车的场景更是显示出老年人充满活力，不服输的生活态度。与之前在老人院封闭环境形成鲜明的对比，如此辽阔开放的空间为老人们的疯狂行为提供了足够的舞台。
有观众疑问张杨作品中的父子关系都为何表现的如此紧张扭曲时，张杨的回答一语中的：“因为我和我父亲的关系就是这样的”。在表现父子亲情关系上，导演主要是以老葛这条叙事线索为主。祖孙三代人之间的情感矛盾成为推动本片亲情关系的动力，随着孙子对爷爷的慢慢了解，两人之间的矛盾逐渐化解。孙子就成为沟通爷爷与父亲关系的重要纽带。
在这里，导演并没有对这一父子关系进行深入的探讨，而是以一种轻描淡写的电影语言来化解父子之间多年的情感矛盾。那一通欲言又止，沉默许久的电话将父子二人多年的矛盾化作无声的言语，或许，此时任何语言都会显得那么的苍白无力，都无法表达父子二人之间复杂的感情。这一处理方式，极为含蓄内敛，却让人感觉父子二人之间的情感转化真实自然，不显得有任何突兀。
本片很容易让人联想到1975年好莱坞的那部《飞越疯人院》，无论是在片名还是在影片的故事结构上，都有着很多相似之处。然而，相比较《飞越疯人院》中强烈的政治隐喻，《飞越老人院》却要表现得温情许多。颜丙燕所饰演的老人院院长是老人院最直接的统治者，是秩序与权威的维护者，一开始对待老人们参加比赛的态度是持反对意见的，然而，看到老人们的坚定意念之后，态度也发生了变化，由反对变为支持。而最后老周去世之后，院长由支持又转变为老人们中的一份子，自己也参加到老人们的节目当中。在这一点上，《飞越老人院》表现出了导演电影中所一贯追求的大团圆式的结局，用一种皆大欢喜的方式呈现出一种温情的结局。
然而，本片呈现这种温情结局是以老周的去世作为代价的，这种代价似乎有点过高，并且以死亡来渲染这种温情未免有点落入俗套。影片开始不久便交代了老周患有癌症，已被判死刑。如果老周患有癌症只是在老人们集体出游中设置的一层矛盾，那倒无可非议。然而，若是将老人们的这次集体“越狱”出逃，只是归咎于老周临终之前的遗愿，只是为了能够见到远在日本的女儿的话，那么这在一定程度上削弱了影片的艺术深度。
最美不过夕阳红，影片中的老人们以老骥伏枥，志在千里的积极生活态度为观众们演绎了一部活力四射的老年版“青春片”。我们的父母在一天天的老去，终有一天，我们自己也会老去。等我们老去的时候，我们也能像片中的老人那样乐观，那样疯狂吗？
为这所有的老人――《飞跃老人院》观后感
第六代导演里，张杨算是上道的，不像娄烨那些人一条路走到黑，从《爱情麻辣烫》开始，虽然拍的不是主旋律影片，但总是歌颂这美好的世间，《飞越老人院》也同样如此，延续了《洗澡》、《向日葵》的父子情，捎带手传达了些煽煽的亲情观，即便院长在车上说的段子跟老葛在草原上说的段子与整个片子其实没啥联系，疑似出自《读者》。结尾吴天明说的那一席话更让人一度无语，接着浑身酥麻，鸡皮疙瘩丛生。虽然海边日出的意像很美，虽然太阳公公很催人奋进，虽然一切的一切都正确的一塌糊涂。
《桃姐》的票房口碑双赢好像带动了老人题材的热销，与许鞍华相比，张杨这一次是用力过度了（其实他没有一次不用力过度）。那边厢叶德娴镇定自若，举重若轻，所有的功力都花在了做减法上，能不说就不说，能少说就不多说，全靠动作、眼神、表情来带；这边厢，吴天明的一番真情告白却让人不由自主想到他当年的《没有航标的河流》，除了彼时的导演变成了此时的主演，整个基调基本没什么变化，反正就是在说，看，我都这样了，我都交代了，我做的这一切都有依据了都有动机了，我是伟大的，你们感动吧？
确实很感动，但让我感动的并不是这个故事，而是这一批老戏骨，许怀山、牛
