爱华网陶醉，词语，表示很满意地沉浸在某种境界或思想活动中，沉醉于某种事物或境界里，以求得内心的安慰。陶醉一词出自唐崔曙《九日登仙台》诗："且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。"。陶醉从水三娘口中得知玄真宝录上有记载妖变成人的方法，连忙告诉花姑子这个好消息，他真心希望花姑子能够幸福，既然妖可以变成人，花姑子就可以跟安幼舆白头到老，幸福的过一生。陶醉体验涉及毒品和文学、哲学、宗教共同具有的一些范畴与经验：它们涉及哲学和法律上的主体性，自由与依附，自然与文化，解放与压抑等许多问题，而陶醉是这些问题的一个隐喻焦点。
陶醉_陶醉 -引证解释
出处
唐崔曙《九日登仙台》诗："且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。"本谓酣畅地饮酒而醉。后以"陶醉"谓沉醉于某种事物或境界里面。
示例
⒈徐特立《纪念“五四”对青年的希望》：“如果都只为个人打算，陶醉在小圈子里，那就不可能把革命事业推向前进。”
⒉柳青《创业史》第一部题叙：“猪、鸡、鸭、马、牛，加上孩子们的吵闹声，这是庄稼院最令人陶醉的音乐。”
⒊杨沫《青春之歌》第二部第一章：“她觉得自己想入非非，不觉脸红起来。整个心灵被年轻人的狂热的幻想陶醉了。”
⒋他们为光明的前景而陶醉
⒌自我陶醉。
陶醉_陶醉 -相关文段
陶醉给人一个望文生义的想象是，陶的破碎。陶醉是形式的失去，自我的暂时消失。就像人们追求理性认识一样，在另一方向上，无论是在情感、意识还是体验上，渴望陶醉成为一种强烈的欲望。人们甚至使用能够对精神状态发生作用的植物来改变意识和体验。由于当代文化的享乐特性，追求陶醉已经成为快感文化的基本特征和主导价值。如果说在古典时期文化的主要价值是对意识生活和理性建构的追求，那么追求陶醉和满足陶醉已经成为当代文化的炼丹士所制作的灵丹妙药。酒店，歌舞厅，游乐园和影院等等，以及一些其他灰色地带，是正当地出售“文化娱乐药片”的合法场所。当代文化把欲望和对欲望的满足形式置于首位。
在陶醉感的实践中，有一些相对安全与合法的方式，某些植物只是轻微地改变了日常生活的感觉经验，它改变了平淡的感觉带来轻微的兴奋，而不是全面地改写了感觉经验。这些植物的精神作用是“透明”和安全的。我们文化中的茶、烟草、咖啡，就是如此，它们对于意识的作用相当温和轻微，使用这些植物或植物制品的人，并不改变自身的时空坐标，也不强烈地改变自我意识，它们不妨碍日常生活和厉行其职责，还会有助于它。然而另外一些强有力的植物的使用却完全改变了使用者的时空体验和自我意识，使他们灵魂出窍飘离了时空坐标和他们自身。而正是这一点构成了巨大的神秘诱惑：面临陶醉的危险深渊，自我意识的彻底丧失。
也有学者将意识的改变理解为一项基本的人类活动。诗人和艺术家是以特殊的形式创造影响人类意识和体验的人，他们以此为务，就像后期象征主义和超现实主义诗人追求通灵，追求感觉器官的全面错轨，在这里，陶醉似乎是一种手段或者途径。这种现象甚至还发生在儿童自发的行为中，他们会旋转个不停，一直到晕头转向，当然现在儿童乐园里有了各种各样的设施以达到这样的极限体验。改变人类意识状态的方式还有许多，传统的冥想、修行（苦行）、辟谷、高唱圣歌和其他神秘的宗教体验，追求陶醉、满足陶醉感甚至可能是许多对宗教入迷的人们的隐秘动机之一。传统而世俗的方式如
饮酒以及食用风味浓烈的食物也是满足陶醉的方式，现代的各种极限运动、观看恐怖片或感觉剥夺试验，它们都在不同的程度上具有改变意识状态和情绪体验的功能。当然，强烈入迷的情感经验本身就具有这样的功能，只是它不能够由行为主体操控，也不能随意进
行重复体验。因此人们只能在单调沉闷的日常生活中想念奇遇。
在所有这些追求陶醉的形式中，最有效也最具争议的是各种植物麻醉品的使用。植物麻醉品是人类快乐的正当性的一个隐喻焦点。一种可以直接改变人的感觉和意识的具有魔力的植物，既是快乐的天堂偶像，也是地狱里的恶魔，既是祝福又是诅咒，既是解放的力量也是禁忌。陶醉体验涉及毒品和文学、哲学、宗教共同具有的一些范畴与经验：它们涉及哲学和法律上的主体性，自由与依附，自然与文化，解放与压抑等许多问题，而陶醉是这些问题的一个隐喻焦点。
这些植物是一种精神工具。原始宗教和巫医学最早地使用了它。人类热烈崇拜这些麻醉性的植物（民族植物学家们把它们称为“神在其中”的植物），就像古代印度的苏摩教，据圣典《夜柔吠陀》称，苏摩是一种具有神的力量的能够作用于人的精神状态的植物，人们把它视为通向神的知道的一条神秘途径。陶醉既是一条通向神灵的道路，也几乎是人类的神性体验不可分割的要素。
许多麻醉性植物可以缓解人类的痛苦是它具有快感特征的一个例子，一些麻醉性植物可以使人释放压抑，激发欲望，缓解压力，解除禁忌，平息社会生活给人带来的负面感受。这里我们将很快遇到一个争论或隐喻的歧义。马克思著名的断言宗教是麻醉人民的鸦片（尽管用其负面意义，他也无法把痛苦的安慰功能从毒品的修辞学中彻底消除）。无政府主义者巴枯宁说烟馆和酒馆是穷人们的地上天堂。当代的马克思主义者马尔库塞在感觉革命和非压抑社会的理想中无疑赞同了麻醉性植物释放压抑的解放功效，在这个意义上，马尔库塞不同意19世纪两位先知的预见，陶醉和解除压抑不仅是穷人的需要也是富人所需。某种陶醉感或着魔状态，是某种艺术家、赌徒、英雄、信徒、沉思冥想者、神秘主义者所共同具备的。甚至可以在极度痛苦和快乐的时刻的人、祈祷中的人身上看到这种陶醉性的品质。无论赞成还是批评，他们都在把麻醉性植物的使用视为一种精神工具。无奈这些植物身上凝结着过于复杂多义的隐喻。赞成或批评者在使用它的部分隐喻。
陶醉感涉及这些思想性的主题：自由与依附，快感与痛苦，自我与社会。“陶醉”这个词有着一个区域广阔的语义学光谱。它被不同的思想体系赋予了有时完全不同的色彩与含义。德里达在《毒品的修辞学》一文中说，毒品的概念有一个被赋予的和制度化的定义：“不管是清晰的还是概略的，它包含了一种历史，一种文化、习俗、价值观、规范，以及纠结一团的话语的整张网络，一种修辞法。”围绕着它所形成的不是科学的而是道德的和政治的价值判断，并且在这个基础上被赋予了意义。它本身是规范和禁忌，一种法令，也是一个玄妙的术语。在我们所能够意识到的关于毒品与吸毒的制度化的特性中，两种不同的“伦理――政治”公理进行着抗衡。它贯穿着两种不同的修辞与逻辑。站在“自然”一边反对“制度”，或者站在制度一边反对自然。然而，“自然主义并不比约定主义更自然”。因为制度保护的是法则总体的可能性：“通过禁止毒品，我们保障了有决断力的主体、公民及诸如此类的人们的正直和责任。没有意识明确、警醒和正常的法定主体，即他或她自己意念的和欲望的主人，就不可能有法律存在。”
然而与毒品相伴随的快感、欲望、幻想和逃离世界即使作为消极的自由，也作为重要的思想隐喻性的存在于文化现象之中。比如，它存在于宗教和文学之中。吸食毒品所造成的自我同世界的割裂，从现实中对自我的放逐，远离客观世界和真实而恼人的社会生活，进入一个幻影和虚构的世界，这些也是宗教和文学所允诺给人们的，也是文学在现代社会仍然迷人之处。在正常的情况之下，这些特性不会遭受人们的谴责，尤其是在文学的形式中。文学的虚构性是一目了然的，但文学和诗歌与致幻剂之间的幻想修辞仍然存在着区分，尽管它们都是某种意义上的“虚构的体验”。文学不会使人彻底丧失现实感，他甚至能够生产一种新的结构，用以使复杂的现实得到理解，而且他是一个生产者，他的产品至少被理解为真实的一个特殊的资源，尽管文学的真实来自于虚构的媒介。在文学中，虚构与虚构的体验的因为虚构主体所具有的生产性或创造性，因为这个创造虚构体验的主体所具有的更加复杂甚至可能是更加清醒的意识经验而重新获得了合法性，使他的活动产生了价值。即使如此，文学和诗歌所具有的快感与游戏特性，它的虚构性和幻想，在人类历史中一直没有停止过对它的起诉。如果诗人的作品没有在起码的意义上承担哲学家的政治学，没有承担载道的道德功能，那么诗人就会被认为沉湎于无益的幻象世界被逐出公共领域和共和国。
文学家和诗人是虚构和虚构体验的主体，他是一个生产者，但读者在某种意义上就是虚构体验的消费者，因此读者更接近从中吸食快感的消费者，更容易陷入不能自拔的幻象之中，人们常说某人书读得太多了，那口气就如同说“你（酒）喝得太多了”一样。确实，即使在文学自身的历史中看，也有许多对沉湎于书本、陶醉于文字的幻象所伴随的批评，堂・吉诃德读了太多的骑士小说失去了真实的自我意识和现实感，包法利夫人读了太多的浪漫主义爱情小说以至不能生活在真实中。在不同的程度上，文学作品成为毒品的一个修辞性的延伸，文学充当了制作美妙幻觉和致幻剂的功能。作为虚构、虚构的快感和幻象世界的体验与表达，可以说诗歌和文学的合法性一直受到某些限制。即使在文学的社会功能，娱乐、审美和道德教化等等功能之中，也一直存在着没有明言的虚构或文学的政治性问题表述的制度。某些作品被接受的程度，某个历史时期文学本身被接受的程度都涉及到虚构的政治权利，或文学的政治性表述的制度。即使文学被接受，文学也是在虚构的政治权利和表述制度本身的框架内的接受，这种制度区分出不同的领域，如私人空间和公共领域，娱乐和政治，叙事话语和论证话语，私人文本和权威文本等等之间的区别，允许虚构话语和虚构经验在不干预公共领域、论证话语逻辑和政治的权威文本的基础上拥有它的有限合法性。就像宗教虚构叙述和启示性话语早已被合理化地驱逐出公共领域，而只能在它的信徒内部拥有至高无上的特权一样。在文学的虚构体验和幻象世界被社会作为惯例以制度化形式接受之外，仍然存在着被社会的某些核心部分秘密地、非公开地拒持在外的合法性。
人类想以某种形式从日常体验中超越出来的欲望，不仅在宗教中得到了表达，而且也在其他世俗化的努力中得到了表达，它们可能深深地受到了麻醉性植物的影响。迈克尔・波伦在《植物的欲望》中说，可能存在着一部与麻醉性植物有密切关系的人类“想象的自然史”，以及与麻醉性植物有关的“文学的自然史”、“宗教的自然史”或“哲学的自然史”。在这么一部历史的某处，应该有谈论罂粟和大麻在浪漫主义想象中的作用的一个章节。许多浪漫主义诗人试验了它。这些麻醉性植物在人们称为浪漫主义的“人类敏感性革命”中扮演着革命和启蒙的角色。有人在柯勒律治的言论中认出了罂粟和大麻的修辞学痕迹：想象是一种可以“消融、漫射、驱散”，以便来重新创造的精神能力，朝向偶然性、即兴和无意识领域。不仅浪漫主义诗歌，现代主义、超现实主义、立体派和爵士乐或者是摇滚乐，都得益于这种转换性想象的观念。这些植物的生化毒素是作为一种文化上的诱导有机体突变的物质来起作用，它们是一些具有改变精神结构力量的化学物质，可以激发新的比喻、新的看事物的方式。
曾经有过一个时代，所有的写作都作为一服良药呈献给国王与臣民，但在柏拉图看来，“写作”这服药无助于好的、真正的回忆，它总是充满遗忘和幻影，德里达写道：“正是凭着真正的、活生生的记忆和真实，才能指控写作这剂坏药是一剂不仅引向遗忘，而且引向不负责任的药。写作本身就是一种不负责任，是漫游和玩耍迹象的孤儿状态。写作不仅是一种药（毒药），也是一种游戏，如果不受对哲学真理关怀的制约，写作就是坏游戏。于是在一个家庭情景的修辞学中，不存在对写作问题作出回答的父亲，也没有生动的、纯粹活生生的言语能帮助写作。”有趣的是，德里达指出，不仅是昆西和阿尔托这些瘾君子的写作，从荷马到但丁这些在最肯定、最具有生产性、最不可简约的意义上的写作，这些占支配性地位的人物，也卷入了这一历史。作家诗人所求助灵感、缪斯、神灵和精灵，并让自己的整个身心为这个幽灵所占据，“这是一种追随（“灵魂出窍的”）毒品某一天占据了空闲的位置的历史，或扮演一个衰弱的幽灵角色的历史。这可能是一个方法上的挑衅，是一个召唤幽灵的技术问题：神灵、鬼怪、灵感和指令”。诗歌是自我表达的领域，似乎也是一个幽灵般的“他者”的显现之地。
写作一直是一个与身心的亢奋或恍惚状态有关的主题，这个写作自身的主题涉及“幽灵”和“本体论”，涉及一个二元对抗的观念谱系：虚拟和真实，自然与文化，自由与依附，解放与异化，公共和私密等等，这些两元对立的概念光谱也极其容易从一端过渡到另外一端。从昆西和阿尔托，到福柯和德里达本人，都面临这个幽灵的诱惑：如果可能，无论在字面意义还是隐喻意义，无论是身体还是心灵上，我们难道不应该尝试某种起支配性作用的历史，也就是说，尝试那些被称为（创造和寻求）“灵感的历史”？这里隐含的问题似乎是：在对毒品所提供的“虚构的体验”中，什么依然是“令人亢奋的”“灵感状态”？它与文学诗歌所产生的虚构体验之间的界限在哪里？
拿一片植物的叶子或者一朵花来改变我们的意识体验，在一些人看来这是另外一种非常不同的圣礼，它与我们更为高傲的自我意识不同。迈克尔・波伦在《植物的欲望》中写道：“我倾向于认为这样一种圣礼有时也是同样值得去做的，哪怕只是作为对我们狂妄自大的一种警示也是值得的。植物们具有修改我们思想和感知的力量，可以激发隐喻和惊奇，这对于人们所看重的犹太教/基督教的信念是一种挑战。这种信念相信我们那个有意识的、思考着的自我在某种意义上是与自然界分离开的，而植物却使它达到了某种超越。如果我们发现了超越本身来自于一些化学分子，它们流淌在我们的大脑中，与此同时也流淌在园子里的植物中，对于那种过分美化了的自画像会发生什么呢？如果有一些最光彩照人的人类文化的果实事实上是深深扎根于黑土地，与植物和菌类有关的，人们会怎么想呢？植物仍然会如同我们以前一直设想的那样沉默吗？这是不是意味着精神也是自然的一部分？”
尼采曾经给予狄俄尼索斯的陶醉以至高无上的艺术价值，把这样的陶醉描绘为“自然的无法抵挡的大脑”。但对于希腊人来说，陶醉是一种谨慎限制的仪式，绝不是一种生活方式，即使是那些认可这些植物的文化实践，也需要给它们的使用精心制作种种规则和仪式，作为容纳和规范它们的方式。他们知道狄俄尼索斯的陶醉既可以使我们成为天使，也会让我们成为野兽。而野兽是更加属于自然的。且不说植物制造的高潮体验使人倾向于偶然性的行为，失去时空现实意识，陶醉是危险的，容易面临危险也易于成为危险。
说实话，即使为了“精神目的”为了创作诗歌而使用麻醉品仍然让人觉得太过廉价，以此种方式所获得的想象力及其成果，如同一种赝品。我始终没有愿望阅读《瘾君子自白》之类的作品，如果思想与感受成了一种受控的生物化学反应，而且引起感觉变化的化学物质来自于外面而非内部，那么精神创造活动的意义就值得怀疑了。事实上这种过程已经取消了自主的精神活动。当一个人从事创造性的活动（可能是艰辛卓越的），从事心智的或道德的甚至英雄的业绩，他的内部也许会产生他无从知晓的生物化学反应，使他产生愉快的感受或陶醉感。而社会对这样的负责任的行为所给予的肯定也使这样的陶醉感升华。如果这个过程被倒置过来，注入某种可以引起生化反应的物质，使其产生升华感和陶醉感，那么这种快乐就是虚幻性的，没有了它的社会基础。由于使快感和陶醉感依赖于“娱乐药丸”，人被取消了自由变成了吸附性和依赖性的生存，并且消除了主体性和自主的活动。赫胥黎的反乌托邦小说《美丽新世界》中的人们就生活在蓄意制造的快感之中，而他们的快感就依赖于这样的化学药丸“索麻”。“索麻”成为这个新世界的统治者的意识形态，它在人们的周围形成了柔软的囚禁。新世界的统治者认识到，压抑和痛苦是一种政治能量，人民的痛苦往往被革命家或密谋者塑造成一种反抗的政治力量，因此，仁慈的统治者现在不允许人们不快乐，他不允许被压抑的激情炫目四射，不允许痛苦燃起燎原的火焰。而索麻是消除痛苦与激情的良药，这个世界以组织化的方式向每一个人发放使个人非社会化的快感，用非社会化的快感来替代甚至遗忘社会化的快感，而社会化的快感当只有一个人是一个生产者或创造者的时候，社会才能给予他的回报。而现在这个反面乌托邦世界，鼓励个人的非社会化，鼓励人的原子化，把他的全部生存问题简化为以植物的或化学的药丸可以解决的问题，把爱情简化为释放荷尔蒙的物理方式。在这种新世界的意识形态看来，陶醉本身并不危险，陶醉感得不到满足时才会是危险的，充足的“索麻”既满足了快感也消除了快感的危险，成为一个没有自由的廉价的天堂。在这个世界里，痛苦成了自由意志的体现，不接受廉价的植物药丸的安慰成为高尚的事情。
人们并不反对快感本身，人们反对的是不真实和虚构的体验。在文学和诗歌的写作与阅读活动中，可以感受到人们也并不反对虚构的体验，而是反对非社会性、非生产性的快感体验。但是现在，非社会性、非生产性的虚拟的快感体验已经悖论化地成为社会经济的一个重要组成部分，并且同时拥有“索麻”式的意识形态功能。
赫胥黎的美丽新世界越来越具有现实性，当今技术世界使用全部物质的与非物质材料，用以制造幻觉和虚拟体验，通过影像、拟像与仿真，通过迪斯尼乐园，卡通片，肥皂剧，网络的虚拟空间，光电效应组成的剧场，加剧幻觉的制造和满足幻想的过程。不是文学和诗歌的虚构性被废弃或消解了，而是虚构的力量被泛化，被更多的技术手段加以变形利用，这次是它巨大的经济价值和新型的意识形态功能，如果这些制造幻觉、幻象的陶醉的商业和工业手段不是在出售反社会化的快感的话，至少也是在制造和兜售非社会化的快感。这些是可以像病毒一样迅速传染的孤独的快感。
是的，这些已经取消了快感的等级，既取消了快感所具有的精神与肉体的等级区分，也取消了快感的身体等级。取消了作为卓绝工作回报的快感与纯粹消费行为快感之间的等级区别。现在拥有瞬间快感的人们似乎还正在取得哲学和当代思想的授权和加冕礼，他们是福柯思想的女儿，洛丽塔的妹妹或情人。拥有获得陶醉、快感和幻觉的全部合法性和全部精神武装，并且还拥有全部技术手段。而不是仅仅拥有可怜的原始植物和纸上的阅读。而那些植物，也在秘密地、非公开地获取合法性。比之现代社会制作幻觉的技术手段，比起幻象的合法化程度，致幻剂或某些植物已经不具有那样可怕的禁忌功能了。毒品本身仍然被合法地囚禁起来，但虚拟空间、虚拟影像和虚拟体验，即一种关于陶醉的修辞学已经开始在文化和社会经济层面起支配作用。
当神灵的超然空间变成虚无，一种关于陶醉与超验感的修辞学就注满了这个空间。不是宗教成为人民的鸦片，也不是麻醉品成为无神论诗人们的宗教，而是致幻剂、虚拟体验、幻影和影像，虚拟和游戏已经成为这个时代的生活和修辞，体验经济学或虚拟体验的技术性已经提供了人类超越界限的旅程。如此之多的技术和经济元素支持了这个没有回归的快感越界和快感漫游。在这里，自然与技术，自然与文化，工作与消费，压抑与解放，自然经验与虚拟经验、主体与异化之间的界限再次变得模糊。而这一次，幻象和虚拟体验受到大规模的生产性或消费性组织的支持。
陶醉_陶醉 -影视人物
电视剧《花姑子》中的 陶醉，本是人类，后被自己的亲生父亲害死，成为竹妖。
在《花姑子》里他是一个人气颇高的角色，由沈晓海饰演。
陶醉之不完全档案：
姓名：陶醉
昵称：陶哥哥
身份：竹妖
年龄：不详
身高：179
体重：68kg
武器：玉笛、竹剑
服装：白袍.绿衣。头巾，腰间挂酒葫芦。
性格：忧郁、温柔、深沉、稳重、
最爱的人：花姑子
最喜欢的酒：竹叶青
陶醉_陶醉 -角色评价
陶醉对花姑子的感情，开始时是很隐讳的。
他自己也很迷糊也有时候疑惑这段感情究竟只是兄妹之情或是更多?
花姑子热情可爱，深深吸引陶醉寂寞无依的心。
他看她的眼神是宠爱、腻爱，必要时也板起脸来教训她
这时陶醉对感情尚未开窍，同时他面对感情是被动、后知后觉、犹豫多过行动、实际大过梦想的。
献画给素秋被花姑子误会，他并没有积极的解释清楚；面对花姑子对安幼舆感情日渐加深，他并没有任何积极措施，他只是被动的，花姑子让他去帮助安，他就伸手相助。
花姑子对安幼舆慢慢投入真情，他看在眼里却没有任何情绪波动，因为连他自己都不能搞清楚是不是爱?
素秋的闯入给了陶醉深层思考的机会，素秋确实让陶醉非常心动，陶醉喜欢素秋，他不自觉的关心她。
到狱中看望素秋、去找宝箱寨的强盗被巅道人打伤、在深山救了专程来找他的素秋。
但就像陶醉所说：【钟姑娘对我好，我是真的没有想过。】
谨守人妖分际的陶醉，对素秋也只能停留在好感阶段，他是从来没有过非分之想。
所以在他发现钟素秋对自己的感情后只能无奈的离开，长痛不如短痛，陶醉并不是没有想过，因为想过，所以清楚明白自己该怎么做，他拒绝了素秋的感情，这是明智之举。
也在拒绝素秋后，陶醉那懵懂的爱情观开始活络，素秋脉脉含情的眼神让他感受到爱的真义。
他喜欢素秋看他的眼光，但素秋是人，而花姑子才是同类，花姑子能不能也用这种眼神看自己?
陶醉开始把感情投注在花姑子身上，跟以前那种属于兄妹亲密之情不同，可以说是素秋让陶醉开的窍。
花姑子没有给陶醉机会，跟安幼舆感情终于开花，在山洞中两个人拜了天地。
陶醉知情后，回头的那个眼神是忌妒、后悔、责备。
太晚了，没想到花姑子已用情如此之深，陶醉后悔没有早一点表明心迹、责备花姑子太过胡闹，妖会吸收人气，安幼舆半年就会死，为什么不为自己的幸福着想?
幸福是什么，每个人定义不同，花姑子只求爱的轰轰烈烈即使粉身碎骨都无所谓，陶醉的幸福是比较实际的，人跟妖不能在一起，倒不如两两相忘，让自己爱的人去找寻真正的幸福，自己默默的祝福。
如果今天花姑子不是爱上安幼舆，爱上一个【人】，也许陶醉就不会如此执着不肯放手。
安幼舆吃下忘忧草后，忘了花姑子，花姑子决定撮合安幼舆与钟素秋
陶醉心里感觉希望又燃起，喜欢一个人就是要让她幸福，陶醉真心希望安幼舆跟素秋在一起，这两个人都是善良美好的人，如果能在一起应该会很幸福。
同时，也能断了花姑子的念头，离开了安幼舆花姑子才能有真正的幸福。
但世事哪能容人算计？
钟素秋在逃婚过程渐渐认清自己心中所属，感情也不能为他人所左右
陶醉也在素秋一次一次看自己的眼神中明白，感动。
所以在素秋大胆表白：【我心中所属的是陶醉，陶公子】后仓皇逃离现场。
这时陶醉对素秋的感情显然已经不如之前只有好感。
他非常难过，既然命中注定无缘，为何还要相遇，为何他是妖，她是人？
对颠道人说他终于承认对素秋有情，无法否认，不敢对她表白自己是妖非人的身分，其实也是害怕失去。
对素秋感情越深，陶醉就越无法对花姑子放手！
在素秋眼眸中沉溺，花姑子就是那条救援的木条
要牢牢抓住，即使在累在痛，都不能够放手！
花姑子受重伤，让陶醉彻底崩溃，认定的幸福就要消逝，陶醉痛苦万分。
花姑子伤愈后又跟安幼舆难舍难分，生死相许，陶醉开始明白这段感情注定没有结果，开始松动，开始学习放手，退居到大哥的位置，只要花姑子能快乐幸福，在不在一起有什么关系？。
陶醉从水三娘口中得知玄真宝录上有记载妖变成人的方法，连忙告诉花姑子这个好消息，他真心希望花姑子能够幸福，既然妖可以变成人，花姑子就可以跟安幼舆白头到老，幸福的过一生。
陶醉诚心祝福，这时开始慢慢放手。
熟料，玄真宝录的确有记载妖变成人的办法，但变成人后只能活上一年！
花姑子为了爱，宁愿放弃一切，只求活上一年的寿命，跟安幼舆快乐的生活。
陶醉后悔极了，告诉花姑子这个办法是为了让她幸福，现在却变成一个悲剧!
于是才有了陶醉在竹林中对花姑子的那番表白，他想拼最后一次，阻止花姑子做出傻事，死去的人带着满满的回忆，活下来的人只能忍受无尽的思念痛苦折磨!
受苦的又何只是自己? 安幼舆?章伯?章母?小葵 都将忍受思念侵扰
所以，陶醉有史以来，也是最强烈的一次，请求花姑子不要做傻事，请她留下来，快乐的日子以后还是会有，为何一定要一次将配额用尽?
但花姑子执意不变，陶醉终于彻底死心，既然好与坏她都不会后悔，那又有什么好说呢?
就让她去追求自己的幸福，这是他最后能为花姑子做的事。
最后的那一晚，在素秋答应留下来照顾安幼舆后，陶醉知道素秋终于明白自己的心意，深深的看她一眼，那眼神中蕴含的深意，我无法忽略不视，寄深情于冷漠中，陶醉明白放手祝福也是一种爱，素秋又何尝不明白?
素秋是陶醉这一生不得不错过的遗憾，而花姑子是陶醉一生追求寤昧求思的水中月、镜中花。
【花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，又上心头】
陶醉_陶醉 -相关语录
⒈“众人皆说清醒好，唯我喜陶醉。”
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒉“妖若有情妖非孽，人若无情怎为人！”
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒊“竹本无心，为何我却有情！”
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒋“泪对红颜，起烦恼，心自扰！
看透红尘老，拾欢笑，惟有忘忧好！”
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒌“死并不难，你解脱了”
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒍“你只要告诉自己这是梦，梦散了，该醒了，你就一定可以走出来。过给自己一点时间，不要让自己太痛苦，不关怎么样，还有我的在你身边，不管是什么样的事情，我都会陪你一起走过来”
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒎“竹啊，你本无心，为什么我却有情。”
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒏“花姑子，我是真新希望你能忘记他。忘记一个人，不是一件容易的事。这一切都要靠你自己。花姑子，其实在我心里，你的地位是没有任何人可以替代的。花姑子，让我来帮助你忘记一切的烦恼好吗？”
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒐“花姑子，我对你的好和你对安幼舆的好是一样的。我对你的好也是不求回抱的。”
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒑“在下还有要事，先告辞了。”
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒒“陶某..感谢钟小姐的厚爱.但是陶某只是对钟小姐有感激之情，如果有什么让小姐误会的话，还请小姐恕罪！”
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒓陶醉："花姑子，你可以因为你爱安幼舆而求我，我也可以因为我爱你而拒绝你.你知道为了情字会有多苦吗?你不可自拔，我也身陷其中.你可以对安生幼舆死相许，毫无保留.我夜可以对你魂牵梦萦，难舍难离.花姑子，在我没有见到你之前，我只是这片竹林里的一个孤魂野鬼，日日夜夜漫游在这片竹林里，不知道为什么.后来我就遇见了你，我知道生命因为有了爱，才会有意义.后来你就遇见了安幼舆，我承认我妒忌他，我特别懊恼我自己，为什么在我们机缘一触的时候，我没有大胆的把握住你.如果不曾爱过，就度过了一生，是虚度人生，我真心的想把你留下，往后我会清楚的知道，自己为什么活着.
花姑子："如果人妖可以相恋，（钟）她真的很适合你."
陶醉："花姑子，其实，你在我心里的地位，是没有任何一个人可以取代的."
花："陶哥哥，你为什么对我这么好?为什么对我这么好?"
陶醉："我对你的好，跟你对安的幼舆好，是一样的."
花："我对的幼舆好，是不求回报的."
陶醉："我对你的好，也是不求回报的".……
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒔陶醉："这棵竹笛,我以后在也不会吹它了.因为如果万一明天救不活花姑子，我也会随她而去." "就算救活了她，又能怎么样呢?她对安由于一往情深，肯定会随安由于而去，而我，还是会被蚀骨的思念，一点，一点的耗尽，永远的消失." 花姑子，你知道，我是从来舍不得你难过的"原来，忘记一个人，是这么难！"
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒕陶醉：“你舍不得安幼舆，我又何尝舍得你呢?”
――出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒖“陶哥哥！ ”
“丫头！”
“这么晚了，你还在这里吹着忧伤的曲子，心里在想着谁啊?”
“我孤家寡人一个，没人会关心的！”
“不像你，一个女孩子家，到处乱跑，小心撞上坏人！”
“坏人只要遇到我啊，就会靠边站，我怕谁啊！”
“不过最近城里来了个癫倒人，他的道行颇为高强！你可小心一点，千万别被他撞到！ ”
“我才不怕什么疯倒人，癫倒人的呢！”
“丫头！这样...”
“别把话题岔开哦~你还没有告诉我，你在思念谁啊?”
“我哪有啊?”
“还说没有?你偷偷暗恋上一个姑娘，还给他献画，对不对啊?”
“我没有暗恋她，那是因为...”
“因为什么啊?没有暗恋人家，为什么要献画给人家啊?还在那么多人面前献宝！ ”
“有些事情，我跟你说了，你也不会懂的. ”
“才怪呢,你这个人啊就是闷骚，喜欢人家就说嘛。”
“我，我是有这个性。”
“男子汉大丈夫，不要藏头缩尾的，喜欢就说喜欢嘛，那姑娘家才会喜欢你啊！ ”
“我，我是...”
“陶哥哥，我告诉你啊，现在那位姑娘，正在县城里到处打探你的消息呢，我们快去跟她，把话说清楚. 走！”
“花姑子，我怎么样才能让你知道，我喜欢的那个人就是你呢?”
―― 出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒗“世间万物，众生灵自有其生存之道.妖若有情妖非孽，人若无情怎为人.”
―― 出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒘“我知道，没有深爱过的人生，那是虚度的人生，你已经痛苦的经历了一次，够了，――素秋，我永远都会记得你，你也可以永远记得我，无论我在多么遥远的地方，我都会深深的祝福你. ”
―― 出自《聊斋.花姑子》 陶醉
⒙“世间万般悲愁苦，莫过生死与别离。”
―― 出自《聊斋.花姑子》 陶醉
陶醉_陶醉 -品牌白酒
陶醉，沱牌集团公司继舍得酒之后推出的又一战略品牌。“人生百味皆陶醉”，作为沱牌针对中等时尚休闲商务
陶醉6年窖藏
用酒市场推出的一款全新概念的产品，包装具有中国传统文化特色又独具现代时尚感。口感柔和淡雅，让人体味心安而静，悠然自得的人生妙感。
陶醉酒乃名门雅作
天府之地自古粮丰物阜，闲适安逸，造酒之法亦是如此；取原生净水、蜀地六粮，秉承古法，纯心酿造；数轮发酵，三重窖藏，不急不缓，妙手天成；润如玉，香若兰，脉承天府之灵气，师传名家之功力，匠心独运，琢玉成珍，成就陶醉酒香而不艳，浓而不俗，醇香盈厚、幽雅独陈的非凡品位！
