爱华网讲解：秋风（）
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网上好，朋友们，很高兴与大家交流文学，讲解个人心得。感谢大家一直以来的支持。从上周开始基本上把诗词联都讲完了，本周我给大家在诗词联做一下小小的总结，顺便讲解一下之前没有详细讲解的东西。课也讲了两个多月了，不知道大家是否有所收获。因为秋风在线时间少，有些学习者拿自己的作品请秋风指导，有些却想秋风单独指导。鉴于群员要求，从下周开始布置作业，作业不要求大家一定要做（然而你不先做秋风布置的作业，而拿自己的作品来请我讲解，秋风不会帮你讲解），想学习的可以做，秋风尽力而为帮助大家。因为群多的关系，所以各群群员作业交给群主或者管理人员，由群主或者管理人员发邮件通知秋风，秋风将按照发来时间各群时间顺序依次到各群进行点评。大家的作业整理后都会发到秋风空间置顶日志，优秀作业分一等（1名），二等（2名），三等（3名），将红榜列在前面（给出作者），让大家向优秀者学习。凡是被上榜者都有资格进入"怡香阁-精英群"深造学习交流。这样为大家提供一个更好的交流学习的平台。本次课程以后诗词联就算讲完了，以后周末时间为大家指导，所以希望想学习或进步者做好作业，秋风尽力指导。下面我们一起来学习下本周的课程。
一，诗的概论
1，诗的
诗，分古体诗与近体诗。古体诗又称古诗或古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体；近体诗又称今体诗、新体诗、格律诗。近体诗诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。因为古体诗与近体诗的这些区别，所以如今大凡不遵循格律的诗都可以看作古体诗。个别字词出律的格律诗既看作古体诗，也可以说是出律的格律诗。近体诗是由古体诗发展而慢慢形成的，是古体诗慢慢走向成熟的一种新的“产物”（诗体），所以近体诗在中国诗歌史上是有着非常重要地位的。近体诗包括律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别（六言较少见）。律诗分是七律，五律，排律（少见），小律（少见）；绝句分五绝，六绝（少见），七绝。七律首句起有四个基本句式：1，平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚；2，仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚；3，仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚；4，平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。这四种基本格式可以演化成很多中不同的格式（因为有的位置是可平可仄的），看上去很复杂，其实很简单，我给大家一个记忆的方法例如首句“平平脚”：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
律诗中有“2，4，6分明”的说法，半句中律诗的1，3位置是相对的，2，4，6位置平仄是相互交替的（“仄平仄”与“平仄平”两种），一句律诗的左右两边平仄与上下两边的平仄1，3位置是相对的，2，4，6位置必定是要相对的，不对的成为出律（6位置出律也称为大坳）。
先来说说左右平仄的规律，一首律诗的左右平仄一般都是相对的，但是我们来看此格律首句后三位平仄“仄平平”“仄仄平”的第五字确实相粘的（都是仄），我们在类比推理起句后三位平仄“仄仄平”（2，仄仄平平仄仄平）那么它的对句后三位就是“仄平平”（平平仄仄仄平平）第五位置也是粘的。总结一下就是，半句中律诗的2，4，6位置平仄是相互交替的。除了首句的起句后三位平仄为“仄平平”或“仄仄平”的对句第五字确实相粘的外，律诗的其它左右位置都是平仄相对的。
再来说说上下平仄的规律，首先最简单的规律就是押韵的韵脚都是平声。其次，第2，3，4句出句都是以仄声结尾，第一句出句可平可仄。最后，因为律诗中禁忌“三平尾”“三仄尾”，上下位置的平仄1，3位置是相对的；2，4，6字的平仄是相对的，而且半句中2，4，6位置的平仄要相互交替，所以我们可以推出其他位置的平仄。比如：上面位置为：仄仄平平仄仄平，那么它的下面位置可以确定的有：平平仄仄＠平＠（＠代表不确定平仄）；分两种情况：一，如果上面位置是押韵句，那么它的下面位置的第七位就要押平韵，则为（平平仄仄＠平平），而又不能让他三平尾所以第五位可以确定为仄即：平平仄仄仄平平（上面的例子就是）。二，如果上面位置不是押韵句（那么就是首句出句），那么下面位置必然是第二句（颔联）的出句，而第二句的出句末尾字是仄则为：平平仄仄＠平仄。又因为要符合四种种基本格式，那么就可以确定为：平平仄仄平平仄。那么就是这种基本格式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
我们在来寻找下平可仄位置的规律。平可仄位置可以告诉大家七律基本格式中都在一三字，第五字固定平仄，而且凡是@仄平平仄仄平的句子（＠代表不确定平仄），不管它是在出句还是对句，它本句的第三字都固定为平音。其它的句子一三字都是可平可仄的。
七律还有另一种竖排形式以上为例子：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
可以看出这种形式平仄都是上下模式。这种形式其实是与上面的一样的，关键就是要注意相粘的问题。口诀：一句之内，2，4，6平仄相对；两句相接，2，4，6平仄相粘。解释一下，一句之内是以句号为准（先逗号，后句号）可以看出一句之内的平仄就是前面的左右模式，平仄是相对的。那么我解释下“两句相接，2，4，6平仄相粘”。就是先句号，后逗号。如第一句（首联）的句末与第二句（颔联）的开头：
平平仄仄仄平平。（首联的句末）
平平仄仄平平仄，（颔联的开头）
它们上下2，4，6位置的平仄都是相粘的（平仄一样），而且相粘的只有2，3句；4，5句；6，7句。因为第2，4，6，8句末位置都是押平声韵的，所以相粘句的末字是确定的上面为平，下面为仄。其他位置平仄就按照基本格式来。可平可仄的与上面讲的形式一样。
五律的基本格式其实就是去掉七律前面的两个“平平”或“仄仄”。凡是“平平⊙仄平”的句子不管是出句还是对句，它本身的第一字固定为平。其他的根据上面所讲方法来定。而且五绝这种是固定的“平平仄仄平”，七绝“⊙仄平平仄仄平”是固定的。
2，回文与藏诗的写法
（1）回文诗――回文是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。而回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。回文诗有很多种形式如”通体回文”、”单句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”。
“通体回文”――是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。
如：
悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。
幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。
鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。
游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。
倒读：
开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。
来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。
台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。
回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。
又如秋风的：
浓香墨洒笔巍巍，
翠景云开画笔飞。
红楼梦女题诗赋，
空望暮江泪眼垂。
回文：
垂眼泪江暮望空，
赋诗题女梦楼红。
飞笔画开云景翠，
巍巍笔洒墨香浓。
“单句回文”――又叫就句回文，是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。
如易安的：
垂帘画阁画帘垂，
谁系怀思怀系谁？
影弄花枝花弄影，
丝牵柳线柳牵丝。
秋风的：
（一）
红袖飘香飘袖红，
风随梦去梦随风。
夜愁花落花愁夜，
空锁楼台楼锁空。
（二）
十五叹花叹五十，
迟来富贵富来迟。
夜吟秋月秋吟月，
知己自无自己知。
“双句回文”是指下一句为上一句的回读。
如秋风的：
（一）
离愁诉酒伤明月，
月明伤酒诉愁离。
凄风夜曲秋心寄，
寄心秋曲夜风凄。
（二）
花开院落村江晚，
晚江村落院开花。
霞映水红秋夜暮，
暮夜秋红水映霞。
“本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。
如秋风的：
（一）
夫子恨花落叶疏，
醉心孤寂我穷儒。
儒穷我寂孤心醉，
疏叶落花恨子夫。
（二）
春江一梦醉朝昏，
淡淡愁情念故人。
人故念情愁淡淡，
昏朝醉梦一江春。
“环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。环复回文有多种形式，秋风列举几种：
秋风的：
（十字回文诗）
天江洒月夜秋霜，
月夜秋霜晨露寒。
寒露晨霜秋夜月，
霜秋夜月洒江天。
《绪尾回文诗》
忧情自锁在重楼，-
重楼深处饮寒秋。
寒秋风夜悲明月，
明月清辉寄情忧。
《接龙回文诗》
楚花江絮夜飘香，
絮夜飘香酒望乡。
香酒望乡吹夜曲，
乡吹夜曲楚花江。
苏小妹的：
静思伊久阻归期，
久阻归期忆别离。
忆别离时闻漏转，
时闻漏转静思伊。
苏轼的：
赏花归去马如飞，
去马如飞酒力微。
酒力微醒时已暮，
醒时已暮赏花归。
大家都应该可以看出写回文诗其实有点文字游戏。回文诗对格律不做要求，能符合格律的符合最好不过，比如上面的十字回文诗，接龙回文诗，本篇回文诗等等。回文诗也讲究意境，意境越好自然越好。回文虽然趣味很浓，但是至少意思要明了。回文诗或词对趣味要求越高，自然难度就越大，对个人能力要求也越高。大家要写回文诗或词，我建议大家根据自己能力而行，回文诗词尽量让人看懂。举一个例子比如：
《古诗*秋韵》-
原创/秋风
愁露冷秋落花狂，-
年年盼伊望年年。-
修柳瘦琴别离曲，-
听花抚玉我心伤。-
酒醉狂诗飞海墨，-
情痴我笑菊花黄。-
悠悠流水情柔弱，-
舟花乘风笑故人。-
回文一：-
《虞美人》-
人故笑风乘花舟，-
弱柔情水流。-
悠悠黄花菊笑我，-
痴情海墨飞诗狂醉酒。
伤心我玉抚花听，-
曲离别琴瘦。-
柳修年年望伊盼。-
年年狂花，落秋冷露愁！-
回文二：-
《鹊桥仙》-
人故笑风，乘花舟弱，-
柔情水流悠悠。-
黄花菊笑我痴情，-
墨海飞诗狂醉酒。-
伤心我玉，抚花听曲，-
别离琴瘦柳修。-
年年盼伊望年年，-
狂花落秋冷露愁。
这是一首由秋风原创的综合回文诗词，因为回文诗词虽然不重格律不对意境要求很高，但是由于诗词押韵的位置不同，回文时要衔接要恰当。这首回文诗词难度显然就很大了，那么写作自然就会害了“意”。再如秋风有一首比这首难度更大的回文诗词。如：
《藏二诗-回文诗词．综合体六首》
原创体/秋风
师寄情眸醉风秋，
圣情我笑凤鸾求。
池外榴花影弄月，
夜语空楼酒增愁。
丝系伊人美春梦，
舞女羞颜倚画楼。
诗王赠墨挥夜笔，
迟鑫我书万古流。
（心）
回文诗：
流古万书我心迟，
笔夜挥墨赠王诗。
楼画倚颜羞女舞，
梦春美人伊系丝。
愁增酒楼空语夜，
月弄影花榴外池，
求鸾凤笑我情圣，
秋风醉眸情寄师。
词一：
《虞美人》
词/秋风
师寄情眸醉风秋，
圣情我笑凤。
鸾求池外榴花影，
弄月夜语空楼酒增愁。
丝系伊人美春梦，
舞女羞颜倚。
画楼诗王赠墨酒，
夜笔迟心我书万古流。
回文词一：
《虞美人》
词/秋风
流古万书我心迟，
笔夜挥墨赠。
王诗楼画倚颜羞，
女舞梦春美人伊系丝。
愁增酒楼空语夜，
月弄影花榴。
外池求鸾凤笑我，
情圣秋风醉眸情寄师。
词二：
《鹊桥仙》
词/秋风
师寄情眸，
醉风秋圣，
情我笑凤鸾求。
池外榴花影弄月，
夜语空楼酒增愁。
丝系伊人，美春梦舞，
女羞颜倚画楼。
诗王赠墨挥夜笔，
迟心我书万古流。
回文词二：
《鹊桥仙》
词/秋风
流古万书，
我心迟笔，
夜挥墨赠王诗。
楼画倚颜羞女舞，
梦春美人伊系丝。
愁增酒楼，
空语夜月，
弄影花榴外池。
求鸾凤醉我情圣，
秋风醉眸情寄师。
这一首是上面那首难度的三倍多。一首诗变化成了六首，而且第一首的正文还是藏二诗，难度自然不用多说了，有兴趣的朋友可以去试下，这里就不再多讲。
（2）藏诗――所谓藏诗就是在诗中藏入你要表达的意思等。藏诗也属于趣味性诗。
藏诗自然也有藏诗写诗的标准。藏诗词贵在藏而不露，文意优美。写藏诗切记要尽量不生硬，诗的位置是可以变动的，要藏的好就必须想清楚你要写怎么样的诗，然后在考虑藏在那里合适。写藏诗与写其他诗一样讲究意境与内涵，格律上不做要求，当然符合格律最好。藏诗大多数人喜欢藏头，因为藏头比较明显，别人很容易就可以看出你要表达的意思，然而有的时候要表达的意思放在每句第一字便不合适，所以有的朋友写的藏头诗很生硬（凑字），这样一来就大大损害了诗的“意”，诗不好，那是自然的了。举几个例子，大家看下比如：
《七律。藏三诗》
近体诗/秋风
孤身醉酒悲花落，
万里江涛更向东。
泪尽南国情似水，
心离网海恨随风。
蛛丝络结千弦断，
铁笔文成一梦空。
忘我学周留海志，
忠心社稷做飞鸿。
注解：周，指周恩来。他曾说过“为中华崛起而读书”。
每句第3字插入：醉江南网络文学社
《七律。折叠藏诗》
/秋风
我问苍天何解意，
绵绵爱恨诉云英。
蝶飞絮梦红尘舞，
月照冰心两地清。
一杯苦忆千年恨，
三世生还万古情。
一夜扬州神女梦，
人间世事雨中晴。
1，3位置插入内容：“我爱蝶并一生一世”
《七律。藏头诗》
近体诗/秋风
生花妙笔叹高才，
日夜相思望月呆。
快意倾杯诗送友，
乐心把盏酒抒怀。
袁羊净雅文书赞，
亚圣仁德笔墨开。
芳草经秋人愈美，
明年化凤笑仙台。
前面七句每句第一字插入：“生日快乐袁亚芳”
这几首可以看出七律藏诗藏的位置一般就在一，三位置，因为在七律中只有一三可平可仄。若藏的内容符合格律，藏在其他位置也是可以的。推理下，五律也一样。所以说在格律诗中藏入要表达的内容，那么写作者就必须考虑格律问题，难度自然也就大多了。其他的简单的藏诗，一般人都会，我就不多说了。
3，柏梁体简介
“柏梁体”又称“柏梁台体”“柏梁台诗”，一般只要求双句押韵，有一种诗每句七言都押平声韵的，全篇不换韵。柏梁体是七言诗的先河。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。杜甫的柏梁体《饮中八仙歌》不仅完全为平声韵，且句句入韵，平声一韵到底；其中，船、眠、天、前等皆用重韵；所写饮中八仙，各自独立，互不相干，是古今柏梁体中的绝品。柏梁体有几个特点：1、最初只有七言，没有五言，而后出现无言，所以柏梁体七言居多。2、最初押平声韵，一韵到底。3、可以有重韵。4、逐句入韵。5、前后句意不相属。6、不拘句数。例子：
日月星辰和四时，（汉武帝）
骖驾驷马从梁来。（梁王）
郡国士马羽林材，（大司马）
总领天下诚难治。（丞相）
和抚四夷不易哉，（大将军）
刀笔之吏臣执之。（御史大夫）
撞钟伐鼓声中诗，（太常）
宗室广大日益滋。（宗正）
周卫交戟禁不时，（卫尉）
总领从官柏梁台。（光禄勋）
平理请谳决嫌疑，（廷尉）
修饰舆马待驾来。（太仆）
郡国吏功差次之，（大鸿胪）
乘舆御物主治之。（少府）
陈粟万石扬以箕，（大司农）
徼道宫下随讨治。（执金吾）
三辅盗贼天下危，（左冯翊）
盗阻南山为民灾。（右扶风）
外家公主不可治，（京兆尹）
椒房率更领其材。（詹事）
蛮夷朝贺常会期，（典属国）
柱
