爱华网《魔境冒险》（3D）改编于柴可夫斯基的芭蕾舞剧《胡桃夹子》第二幕，公主帮助胡桃夹子打败鼠王的，打破了胡桃夹子的诅咒的故事。导演：安德烈・康查洛夫斯基，主演：艾丽・范宁、查理・罗、约翰・特托罗等。该片由Central Partnership等电影公司制作，中国电影股份有限公司发行，于2012年1月17日在中国上映。
魔境冒险_《魔境冒险》 -简要概述
《魔境冒险》电影海报《胡桃夹子：魔境冒险》3D基本上以柴可夫斯基的芭蕾舞剧《胡桃夹子》中的第二幕为故事的主线，即公主帮助胡桃夹子打败鼠王的，打破了胡桃夹子的诅咒的故事。里面很多配乐都是《胡桃夹子》中的原曲，不过被填上歌词唱出来，另外奇幻色彩的制作和史诗巨片般的制作可以让这部片子归为魔幻电影的类别。
魔境冒险_《魔境冒险》 -剧情梗概
《魔境冒险》剧照1920年代的维也纳，九岁的小女孩玛丽居住在自己奢华的家里。不过锦衣玉食的生活并没有让玛丽开心起来，因为她有一个讨厌的哥哥，还一双对自己视而不见，只知道忙个人“事业”的父母。一个人“独居”的玛丽在内心渴望有一个玩伴，渴望有一次出奇的冒险经历。
圣诞节前的平安夜，玛丽最喜欢的叔叔艾尔博特到了维也纳，他给玛丽带来了一个珍贵的圣诞礼物――一个木头制作的胡桃夹子。这个胡桃夹子的“身世”非常复杂，其中蕴含着许多秘密。在平安夜里，玛丽的幻想为胡桃夹子注入了生命。醒来的胡桃夹子自我介绍说自己叫做NC（NutCracker），他告诉玛丽他是如何来到维也纳的。在到维也纳之前，他生活在一个奇幻的世界里。在那里，所有的玩具都具有生命，而且所有的物体都是正常的十倍大小。大家都高高兴兴、平平安安地生活在一起。当然，即使是童话世界也不会那么完美。在那里，有一支老鼠军队，军队里的老鼠各个都长着骇人的獠牙。这些老鼠战士的头领是一只拉风的鼠王以及它那个狡猾的母亲。这支老鼠大军所进攻的对象就是有生命的玩具。很不幸，NC就是这么被它们抓住，变成了木偶，然后来到维也纳的。
为了救出NC，玛丽必须回到童话世界进行一次冒险，她要对抗的是整支老鼠大军和它们的头领。玛丽能成功么？在这个亦真亦幻的“幻想”中，玛丽又会遭遇到哪些奇幻的事情呢？
魔境冒险_《魔境冒险》 -主要角色
艾丽・范宁
（饰演）Mary
查理・罗
（饰演）The Prince
约翰・特托罗
（饰演）The Rat King
弗朗西斯.德.拉.图瓦（饰演）Rat Queen / Frau Eva
理查德・格兰特
（饰演）Father
内森・连恩
（饰演）Uncle Albert
魔境冒险_《魔境冒险》 -影片看点
《魔境冒险》剧照《胡桃夹子：魔境冒险》显然将观众群定位在小朋友身上、票房上也无太大野心，所以影片一直未做太多宣传。但3D的华丽效果与“合家欢”电影一向在秋冬档讨好的传统，影片票房上或许会有惊喜也未可知。值得一提的是艾丽・范宁，在姐姐达科塔・范宁的声名之下，走出属于自己的一条演艺道路实属不易。在此还是要恭喜由她主演的《在某处》喜获金狮大奖，希望她更尝试更多类型的角色。
里面的人物设置和场景很有意思，片中的一对姐弟就叫Mary&Max，开场有个叫做佛洛依德的医生打了个酱油，那对姐弟的伯父叫做Albert，除了讲故事外，还向他们展示相对论和整个故事是Mary的一场梦，这也是为什么开场会有佛洛依德打酱油的原因，其中梦的转换机制很明显，Mary的母亲在梦里是SnowFairy代表正义和美，家里的女管家在梦中是鼠王太后，代表压抑，胡桃夹子在梦中代表初恋，胡桃夹子被诅咒成为木偶人，就是自己的恋情受到压抑，因此Mary想要拯救胡桃夹子，是为了满足梦中的无意识冲动。Mary的弟弟在梦中是个叛徒，站在鼠王一边，原因是Max破坏Mary的玩具，在片子中玩具是爱的载体，梦中Max成为叛徒符合Mary想独自占有父母的爱的愿望。
本片还有很多其他的隐喻，不止是心理学的，比如入侵胡桃夹子王国的老鼠们穿的是类似二战时期德国士兵的军服和头盔，焚烧玩具的工厂很容易让人想起纳粹焚烧犹太人尸体的工厂，鼠王是个自恋狂，和阿道夫希特勒的性格有几分类似。其实童话是世界上最难解读的东西，表面上看是各种稀奇古怪，天马行空的幻想，其实背后都有十分深刻的隐喻，因为童话和梦最为接近，而且被改装得很厉害。但是童话的确很美。
魔境冒险_《魔境冒险》 -幕后花絮
【俄国大导的夙愿】《魔境冒险》剧照作为闯荡在好莱坞的俄罗斯导演，安德烈・康查洛夫斯基指导的商业片不算太多，而其中为众人所熟知的影片可能只有史泰龙和库尔特・拉塞尔主演的《怒虎狂龙》这一部了。不过，拍得少并不代表康查洛夫斯基不懂得如何去拍摄商业片，而是他还没有等到合适的时机去拍摄自己心中的“大片”。对于一个俄罗斯导演来说，如果能“商业化”一部本国家、本民族的经典作品，那是再合适不过的。而康查洛夫斯基决定改编的，就是著名的《胡桃夹子》。
康查洛夫斯基说：“我从小接受的是传统的美学教育，由于家庭的因素，我在很小的时候就接触到了这些经典的古典音乐作品。一开始，我并没有在意这些东西。可是后来，我却逐渐发现了它们对于我的生命、灵魂和生活的重要性。渐渐地，我开始想要拍摄一部从古典通话或者是音乐、舞剧改编来的影片。有这个想法的时候，我就基本确定要把《胡桃夹子》搬上银幕。这个故事里有很多很多奇妙的东西，既有奇幻的故事情节，又有出众的想象力。这是一部经典作品，经典作品的生命力是极其顽强的。不仅仅是一代人可以欣赏和喜爱，乃至父辈和祖父辈也都能和晚辈在一起欣赏。每当我们说到经典儿童作品的时候，我们总是会想到米老鼠和唐老鸭、《小鹿斑比》、《白雪公主和七个小矮人》、《欢乐满人间》和《绿野仙踪》等等。不过在我看来，有很多作品太过于欢快和轻松了，换句话说，就是太具有娱乐性了。娱乐性这个东西，看上几分钟还好，如果两个小时的电影从头到尾都是娱乐，那么就会让人腻味。就好像你要一口气吃掉5磅重的冰激凌，不坏肚子才怪。所以我才最终确定要把《胡桃夹子》这个故事搬上银幕。对我来说。电影这种艺术形式不仅仅是娱乐和享受，它更多还是一种情感的交流和释放，还是一种表达的途径。我喜爱这个故事，因为这个故事可以满足相当一部分人的很多幻想――譬如说他们对英雄人物和英雄行为的幻想与追随，他们对童话世界的向往等等。每一个成年人，都会有儿童化的幻想、希冀和寄托，而电影和《胡桃夹子》这个故事，恰巧就可以满足他们的心理需求。虽然在很多年之前我就有了要拍摄这部电影的想法。可是，在当时，落后的拍摄技术没有办法满足我对于影片的设想。不过我还是看到了技术发展的希望。所以为此，我等待了很多年，就是为了影片能有一个出色的效果。而且我也不遗余力地选择了3D技术来拍摄。”
【原著童话和3D电影】
《魔境冒险》剧照虽然影片叫做《胡桃夹子3D》，但这却不是一部芭蕾舞剧电影，而且在“舞蹈设计”上，它也和柴可夫斯基的代表作《胡桃夹子》没有太大关联。影片中倒的确是用了一些柴可夫斯基的《胡桃夹子》的音乐。不过，按照安德烈・康查洛夫斯基的说法，这部电影和柴可夫斯基没有太多的关系，他按照童话原著直接拍摄了一部电影，而不是从芭蕾舞剧《胡桃夹子》来拍摄本片的。《胡桃夹子》的原著童话，诞生在德国，原作者名为霍夫曼。这个童话的原名叫做《胡桃夹子与鼠王》。讲述了一个小女孩在圣诞夜，在自己的“梦境”里冒险的故事。在安德烈・康查洛夫斯基的叙事体系中，只有音乐和柴可夫斯基有点关系，芭蕾舞则被完全抛弃。康查洛夫斯基说：“很多芭蕾舞迷可能会很失望，因为这部电影和芭蕾舞没有一点关系。虽然里面有一些来自于柴可夫斯基的音乐，但是芭蕾舞并不会出现在影片中。我觉得，如果把这部电影拍摄成什么芭蕾电影的话，第一太费事，第二芭蕾舞可能会和电影结合得并不是那么出色。所以，我们便放弃了芭蕾舞而保留了音乐。不仅如此，而且我们还找到了蒂姆・赖斯为柴可夫斯基的音乐写歌词。我衷心希望人们在看过影片之后能记得一两句歌词，或者是记得一点点古典乐的旋律，因为现在的古典乐迷越来越少了。”
《魔境冒险》剧照作为一个已经到了古稀之年的老人，而且曾经还是塔可夫斯基的编剧，学着年轻人赶时髦拍摄3D电影，在电影中加入大量的CGI特效，多多少少有些令人咋舌。不过，对于自己的这种选择和坚持，康查洛夫斯基有着自己的观点。他说：“选择3D是因为我觉得这是一部讲述奇幻故事的电影，我们是走入奇幻世界的，所以需要一个更大的、更宏观的、同时也是更为直接的展示方式，3D无疑是最有冲击力的。无论是影片中的飞天怪物、老鼠还是巨大的圣诞树，这些都能体现出来一种让人身临其境的感觉。其次，我也说过，电影更重要的是表达情感，3D这种让人‘进入’的方式也能让人体会到角色的情感和情绪。借由3D展示出来的情感，更容易让人们认同。最后的一点原因是艺术形式本身的力量。同一个故事，用普通方式讲出来和用3D讲出来是两种效果。两种效果就是两个故事，这是艺术形式自身的力量。除了3D，这部电影里还有大量的CGI镜头和一些特效。我之所以选择使用这些数码技术，是因为这样的东西才能实实在在地拍摄出童话的本真来。本来这就是一部奇幻题材的电影，如果硬要用化妆、道具和服饰来讲述这么一个童话，那么还不如让大家都去看柴可夫斯基的芭蕾舞剧，因为那里的想象力一样非常丰富。而电影这种表达手段一定要依附于这种技术才能成为艺术，现在的技术基本上已经是可以‘为所欲为’了。不管我幻想到了什么样的场景，借助计算机的能力，我们都可能把它表现出来。不像以前，要拍摄一个场景，我们就要跑遍全世界寻找合适的外景地。现在，只要坐在计算机前等待结果的输出就好了，而我也体会到了创造一个场景的感觉。”
魔境冒险_《魔境冒险》 -导演资讯
安德烈・康查洛夫斯基安德烈・康查洛夫斯基，1937年生于莫斯科的艺术家庭，父母都是知名作家，原本立志学习音乐，最后进入VGIK学习电影。在学校结识塔可夫斯基(AndreiTarkovsky)，并担任《压路机与小提琴》、《伊万的童年》、《安德烈・卢布廖夫》等片的编剧。原名AndreiMikhalkov-Konchalovsky，为了与弟弟尼基塔・米亥克夫(NikitaMikhalkov，《烈日灼身》导演)区别，因此各自使用复姓中的一个字。1965年刻意远赴吉尔吉斯，以改编艾特玛托夫小说的方式，拍摄第一部长片《革命鲜师》，当时就因为片中对苏俄政权的能力采取模糊的态度而引起苏俄当局的注意。第二部影片《亚夏的幸福》终于因为他对集体农庄(kolkhozes)不留情面与悲观的描写触怒当局，遭到国外禁演的命运。为了避免继续招引当局的目光，他再度选择改编屠格涅夫、契可夫古典文学的方式拍片。直到1978才以史诗《西伯利亚颂》一片得到戛纳影展评审团大奖，晋身国际影坛。随后他移居美国拍摄各类型的影片。冷战结束后才又回到苏俄拍片。
魔境冒险_《魔境冒险》 -相关评价
《魔境冒险》剧照如果你的孩子知道德国童话《胡桃夹子》或俄罗斯芭蕾舞剧《胡桃夹子》，为什么不带孩子去看3D电影《胡桃夹子》呢？如果你的孩子不知道德国童话《胡桃夹子》或俄罗斯芭蕾舞剧《胡桃夹子》，为什么不带孩子去看3D电影《胡桃夹子》呢？对于这样一部儿童片，相对于我们的《喜羊羊》之流国产儿童片，我们还苛求什么呢？还是快带孩子去看这部3D童话电影吧！
片子告诉孩子要有想象力，要诚实勇敢博爱坚强；告诉家长要相信孩子，要善于倾听孩子，要有童心。片子告诉观众要敢于反抗压迫反抗专制，要珍视亲情珍视友情。片子给予观众优美的音乐和歌曲，影片中的歌曲的曲子大多数都改编自柴可夫斯基的交响乐；给予观众漂亮的场景和异域风情，影片在2007年夏天在匈牙利开始了摄制工作；还给予观众出色的3D视觉效果，尤其是片子开头圣诞夜的场景。
拍摄《胡桃夹子》是俄罗斯导演安德烈・康查洛夫斯基长达20年的夙愿。片子还给予了观众漂亮惊艳的小演员――艾丽范宁，又一个美人胚子。当然，片子的剧情还是有点俗套，就是《爱丽丝梦游仙境》和《青蛙王子》的结合体。另外，因为片子剧情在梦境和现实两个世界中穿插，因此如果孩子太小可能需要家长的解释和指导。但即使有缺点，作为一部儿童片，仍然是值得一看的，总比孩子只知道喜羊羊和灰太狼好吧。（来自:boovie）
