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最近看了两部堪称经典的影片，一部是美国拍摄的《廊桥遗梦》和中国香港拍摄的《花样年华》，都是反映六十年代的婚姻生活。在看了一些观众的影评后，也想谈谈自己对两部影片的理解。
《廊桥遗梦》讲述的是一对兄妹在整理母亲遗物时了解到一段二十多年前的尘封往事。他们的母亲弗朗西斯卡对婚后平静琐碎、缺乏激情的生活感觉厌倦，一次独自在家时相遇为拍摄曼迪逊桥而来的《国家地理》杂志摄影师罗伯特・金凯德，在短短的四天里演绎了一段刻骨铭心的爱恋，爱情与情欲达到了全面满足，让人惊叹一见钟情的不可思议。故事虽说是发生在六十年代的美国家庭，但它表达的赤裸裸的人性，却让人惊叹和深思，也给如今的网络时代带来冲击力。据说此片上映，曾引起了一股离婚热潮，不知是否属实。但观众影评多半是认为这是一段美好的爱情，为剧中人不能走到一起感慨惋惜，甚至于泪水涟涟。可我认为此片根本谈不上悲情色彩，只是迎合了一些寂寞空虚的都市人喜欢浪漫和激情的口味，可能促进了婚外情、使偷情者更觉得心安理得而已。
片中的弗朗西斯卡是位中年妇女，整日忙于家务和照顾子女，繁琐枯燥的生活，使她怀揣着少女时代的激情和梦想。按说家人去参加博览会，感觉生活枯燥的她更应该欣然前往，但她却拒绝陪同，一个人留在家里。这好像有悖于常规，但却很合乎她想脱离家人、摆脱繁琐的心境。就在这时罗伯特很合时宜地出现了。即使不是罗伯特，任何一个男人出现都会给此时的弗朗西斯卡带来对激情的向往。而作者赋予罗伯特的身份，是一个自然、本色、强有力的男人，一个经历丰富、颇有才气的摄影师。他打动了观众，更打动了女主人公弗朗西丝卡。
一个独自在家的女人，遇到一个陌生的男人，第一天就那么大胆和热烈。她亲自陪同他去曼迪逊桥，主动邀请他到家里喝冰茶，留下他共进晚餐，深夜驱车去曼迪逊桥只为贴一张邀请他第二天来吃晚餐的纸条。在陪罗伯特去曼迪逊桥的车上，她敏感于罗伯特侧身拿烟时手臂碰到她的腿部、留罗伯特吃晚餐前，偷看他在院中光着上身淋浴、罗伯特离开后独自解开衣服，袒露自己的躯体自我欣赏，后情不能自已，驱车去曼迪逊桥贴那张纸条。相识第一天，一个渴望激情的女人形象表露无遗。第二天晚上和罗伯特像一对夫妻一样先后在浴缸里洗浴，她换上性感的衣服，两人同餐共舞，最后睡在自己和老公的床上……
爱情相对于其他感情，多了一份情欲，有了爱情，就会有情欲，但有情欲未必有爱情。非常佩服本片作者对于人性的描写，从头至尾充斥着火辣辣的情欲，狂热却不失真实。至于有没有爱情，短短的四天，不可能有同甘共苦的经历，可生活中不乏喜欢多情的人，一次无意中的对视，一次不经意的回眸，都可能燃起爱的火花，这类人多半是秉性风流的人。影片中穿插了一些浪漫的细节：送花、共餐、散步、读诗、音乐伴舞、雨中诀别……还有罗伯特最经典的两句台词：“我只想说一句，以前没说过，要知道这种感情，一辈子只可能有一次。”“我为什么要做摄影师，跑遍整个天下，唯一的解释是为了来这，我觉得我一生的努力，就是为了到这里来找你。就是这些情意绵绵的画面、感人肺腑的言词打动了观众，唤起了他们的的共鸣，这种应该是道德沦丧、满足私欲的龌龊行为，却被他们认为是一段至真至纯的爱情，甚至于为他们的最终离别伤感、惋惜、落泪。
人应该是有理性、有道德意识的高级动物，谁结婚之后都会步入平凡俗套的生活，不能以此为借口就去宣扬没有爱了，为寻觅婚外情找借口。弗朗西斯卡的行为应该遭到唾弃的，如果她生活困苦，老公不爱她还情有可原。可她的生活应该是很安逸的，不需要上班、有自己的庄园、老公勤劳厚道、儿女双全。可她因为自己的私欲，不顾丈夫的尊严，把那个男人带到自己的家，给自己的丈夫蒙羞。她的行为只能说明她是一个喜欢多情、轻浮随便的女人。我感觉片中值得同情的是女主人公的丈夫，他遭受着妻子精神和肉体的双重出轨，可还没有人同情他，更多是颂扬偷情者的牺牲精神。(文章阅读网：www.www.AihuAu.com.net )
最后弗朗西斯卡没有和罗伯特・金凯德私奔，因为舍弃不掉自己的家庭。但按正常的逻辑来分析，也有她对对方的不信任，短短的四天能够了解一个人的全部吗？即使是两情相悦、真诚相对，谁又能保证这份感情能够经受岁月的洗礼。当然如果有这样的心理，这份感情就没有那么美好了，也不可能打动人心了。
片中结尾弗朗西斯卡儿女都被母亲的感情故事和对家庭的责任心所感动。他们同情并理解自己的母亲，同时他们也开始珍视目前的家庭，放弃了草率离婚的打算。并遵照母亲遗愿将她的骨灰撒在曼迪逊桥畔。这种结局也让我感觉不可思议，母亲出轨的经历竟然可以挽救儿女即将破碎的婚姻，此片给人感觉像是在宣扬婚外情，又像是在抵制婚外情，有点儿自相矛盾。另外同意把母亲的骨灰撒在麦迪逊桥和她的情夫在一起，而让一座空坟伴着曾经深爱他们的躺在墓地里的父亲，在我看来真是一对不孝的儿女。
由于东西方人思维方式不同，对本片人物的行为理解也有偏颇。也许弗朗西斯卡和罗伯特・金凯德确实有爱情，这世上也没人不喜欢激情，但是比爱情重要的还有和儿女血浓于水的亲情、和丈夫相濡以沫的恩情。伤害他们来满足自己所谓的爱情，就是一种道德上的沦丧。如果弗朗西斯卡和罗伯特・金凯德分手后，她能意识到自己行为的不端，对丈夫有愧疚之心，从此全心全意的爱着他，我感觉这倒是一个完美的结局。可她的做法是和同样出轨的露西成了好朋友，不在乎镇上的人议论她们，还认为自己的丈夫也不在乎。他真的不在乎吗？当她丈夫躺在床上不能活动的时候对她说：“亲爱的，我想告诉你，我知道你有过自己的梦想，我很抱歉没能让你实现，你知道我是多么的爱你。”他知道她背叛了他，只是善良的他包容了她。可她一句话也没说，脸上没有一丝的内疚和羞愧，给观众的感觉是她此生受了多大的委屈，而丈夫得了她多大的便宜。这样的婚外情竟然能够博得观众的眼泪，让我感觉不可思议。
中国香港片《花样年华》和《廊桥遗梦》一样都是讲述婚外情的，由于不同国度、不同背景的差异，两部电影都有着不同的看点。相对于弗朗西斯卡和罗伯特・金凯德的行为，《花样年华》中的周慕云和苏丽珍的爱情，才让我感觉心酸和惋惜。影片讲述的是一九六二年的香港，报馆编辑周慕云与太太租房居住，与同样租房居住的某家日资公司的贸易代表陈先生与太太苏丽珍成了邻居。因为发现各自在外工作的配偶背着他们有了婚外情，同病相怜的两个人开始有意无意的约会，排遣着心中的那份伤痛和寂寞。一次周慕云说不想再去想这件事，为什么老感觉自己做错了什么，这是在浪费时间，他不想再这样下去了，准备写武侠小说，并邀请同样喜欢武侠小说的苏丽珍一起写作。两个人在一起时没有越轨的行为。追求完美、保持自律的苏丽珍说：“我们不会像他们。”日子在一天接一天的过去，在周围一帮邻居的闲言碎语中，两个人不得不保持着一定的距离。但此时发现彼此眼里只剩下了对方，而刻意回避已生出的感情的结果，是更加刻骨的思念。
剧中有四个情节让我流下了眼泪。第一，知道老公有了婚外情的苏丽珍天天在沉闷压抑的大提琴声伴奏下穿着精致的旗袍穿过狭长幽暗的楼道去买面，神情疲倦，身姿落寞。那份凄凉的情景让人心生怜悯。第二，两人模拟一个场景，苏丽珍把周慕云当作老公追问这场背叛的真实性。假扮陈先生的周慕云简短的辩解后干脆利落的承认，进入角色的苏丽珍开始愤怒继而是茫然和委屈，片刻的沉默过后，她终于趴在周慕云的肩头放声大哭了起来。她说：“我没想到会这么伤心。”第三，周慕云爱上了苏丽珍，但知道苏丽珍不会离开她丈夫，他想换个环境准备去新加坡，两人模拟分手的情景。周慕云说：“我以后不会再来找你了，好好守着你的先生。”然后松开握着她的手，转身离去。苏丽珍控制不住自己的感情，放声痛哭起来。第四，周慕云离开香港前给苏丽珍打电话，想告诉她：“如果我有多一张船票，你会不会跟我走？”可他没有等来苏丽珍的回话。苏丽珍赶去周慕云租住的房间，可是周慕云已经离去，泪水顺着苏丽珍的脸颊滚落下来。剧中苏丽珍的扮演者张曼玉演技精湛、将苏丽珍的优雅、含蓄、隐忍刻画得惟妙惟肖。让你不知不觉中跟随她的表演或喜或悲，沉浸在主人公的氛围中去。
《花样年华》和《廊桥遗梦》都是讲述婚外情的，东方人的含蓄和西方人的直率使剧中人物的做法截然相反。苏丽珍的矜持顾虑，使周慕云不够勇敢，于是，只剩下分道扬镳。此片表现了道德与情感的矛盾、表现了人性的复杂微妙。最美好的年华里，明明很相爱，却不能在一起，这场凄美感人的爱恋，最终消失在茫茫人海里。如果这个故事发生在当代，也许他们会走到一起，拥有属于他们的花样年华。
这两部片子都是讲述六十年代的故事，但是人类社会不变的主题。特别是对如今充满诱惑的年代，情感易变，婚外情屡见不鲜，更有着借鉴意义。对自己婚姻不满的人就想在外寻找情感寄托，人类的婚姻状况倒挺像《廊桥遗梦》和《花样年华》的结合体。夫妻之间有了外遇，或是互不信任，或是不满自己的婚姻状况，就会想在美好的年华里拥有一段既有爱情又有情欲的廊桥故事，浪漫、温馨，又不影响家庭。可是又有多少人能在合适的时间、合适的环境、遇到合适的人！拥有一段花样年华之廊桥遗梦，更多的是只能在梦里！
