爱华网《橘子红了》是著名导演李少红继《大明宫词》之后又一部绝美凄清的倾心力作，由归亚蕾、周迅、黄磊、寇世勋等主演的家庭伦理电视剧，改编自琦君所著的《橘子红了》。该剧讲述的是一个发生在中国清朝末年的江南小镇上，由容家大太太和佃农秀禾为代表的传统女性，以自身的经历反抗封建婚姻制度而演绎的有关觉悟与抗争的动人故事。该剧于2002年2月12日播出并获得2002年北京电视台“观众最喜爱的电视剧奖”；同年12月男主角寇世勋凭借该剧获得新加坡第七届亚洲电视节最佳男演员奖。
橘子红了剧情介绍_《橘子红了》[电视剧] -基本资料
《橘子红了》电视连续剧《橘子红了》是著名导演李少红继《大明宫词》之后又一部绝美凄清的倾心力作，这是一部延续香火的悲剧、这是一首两代弃妇的挽歌。该剧强大的演员阵容、唯美的拍摄技巧及发生在橘园中的如泣如诉的故事。
片名：橘子红了
主演：归亚蕾周迅黄磊寇世勋贾妮沈畅
集数：25集（电视连续剧）
类型：剧情片
地区：中国
导演：李少红
年份：2002年1月1日
语言：普通话
橘子红了剧情介绍_《橘子红了》[电视剧] -剧情梗概
《橘子红了》
这是一个发生在中国清朝末年的江南小镇上，由容家大太太和佃农秀禾为代表的传统女性，以自身的经历反抗封建婚姻制度而演绎的有关觉悟与抗争的动人故事。大妈由于不能生育，被年轻的大伯冷落在乡下的桔园。当大妈知道自己的丈夫在城里同一个交际花嫣红打得火热时，大妈决定为自己的命运作点什么。于是，秀禾出现了，这个佃农的女儿由于同大妈的青年时代长得出奇地相像被大妈一眼相中。它决定把秀禾娶进容家，如果她还能为容家生个孩子，那么她将大伯永远留在自己身边就再也不是梦想了……
堂弟耀辉替代大伯充当了婚礼的新郎！然而就在掀开盖头的一刹那，耀辉爱上了秀禾。从此，一切事情都遵循着一条足以令大妈绝望的途径发展着。每一个人都在痛苦的两难中抉择，秀禾爱大妈，却不愿陷入大妈为自己安排的没有爱情的生活！耀辉爱秀禾，却没有勇气颠覆形同父亲的大哥新获得的爱情，更没有勇气同善解人意的、一直爱着自己的未婚妻娴雅分手！这一系列的人物命运将戏剧推向最终的高潮。娴雅双目失明；秀禾怀孕了，却不幸流产；而嫣红肚中的“容氏后代”却有着令人心惊的秘密……大妈终于觉悟了，她痛下决心帮助秀禾，选择自己追求的幸福，不再为传统礼教做殉道者。
橘子红了剧情介绍_《橘子红了》[电视剧] -演职员表
演员表
《橘子红了》归亚蕾饰大太太
简介荣耀华的大太太
周迅饰秀禾
简介荣耀华的三太太,却喜欢荣耀辉
黄磊饰容耀辉
简介娴雅的未婚夫,却喜欢秀禾
寇世勋饰容耀华
简介秀禾的丈夫
贾妮饰嫣红
简介荣耀华的二太太
沈畅饰宛晴
配音曾佩仪（粤语配音）
白雪饰娴雅
简介荣耀辉的未婚妻
职员表
出品人崔屹平、韩三平
制作人李晓婉
监制刘豪杰、宋振山、高成生
原著琦君
导演李少红
编剧夏美华、郑重、王要
摄影曾念平、白林、段正军、范捷滨
剪辑刘氢
美术设计程广明
服装设计叶锦添
灯光刘春福、董少松
录音莫奇、宋薇薇
橘子红了剧情介绍_《橘子红了》[电视剧] -角色介绍
大太太大太太
演员归亚蕾
大太太简直就是受气包，见到丈夫不仅得低眉顺眼，而且整天过得战战兢兢，又因为不能生育而遭受冷遇，于是设计让秀禾嫁进门圈住丈夫的心。
秀禾秀禾
演员周迅
三太太秀禾长得像年轻时期的大太太，于是被大太太选中嫁入容家，她同情大太太由于不能生育而遭受的冷遇，决定放弃自己对容耀辉的爱情，为容家生育后代。
容耀辉容耀辉
演员黄磊
容耀辉与三太太相恋，但因为其是其名义上的嫂子，于是徘徊于爱情与封建家庭的名誉之间，最终放弃了爱情。
容耀华容耀华
演员寇世勋
大老爷，思想封建，因为大太太不能生育就对其冷落，而后又接二连三取了二太太和三太太。
嫣红嫣红
演员 贾妮
荣耀华的二太太，一个由于天生条件而被利用的农家女子。
橘子红了剧情介绍_《橘子红了》[电视剧] -音乐原声
类型名称演唱作词作曲主题歌《橘子红了》黄磊许常德陈志远片尾曲《春去春又回来》周迅曲波曲波
橘子红了剧情介绍_《橘子红了》[电视剧] -幕后制作
拍摄投资该剧在苏州开拍后，阴雨不断，橘子欠收，制作人李小婉紧急从外地运送七吨橘子到拍摄地，“接种”到树上，果然一片红咚咚；黄磊在拍摄时数度摔伤，周迅没事就往橘园里钻，顾不得脚上三寸金莲，一个不小心，半只脚就陷进泥地里。
由于寇世勋饰演的剧中主人翁，是清末民初中国南方的大户人家，加上导演李少红是出了名的讲究，包括寇世勋大房归亚蕾和二房周迅，全身上下行头耗费不赀，周迅的大红嫁衣是平津绣，她和归亚蕾的饰品则全来自安徽洪村出土文物，服装、饰品总价约五百万台币，她们两人的头发更是每天得花三小时才梳得出来，仿如古代仕女重现一般。
橘子红了剧情介绍_《橘子红了》[电视剧] -幕后花絮
1、拍摄该戏时周迅父母前去探班，却对黄磊颇有好感，直言不讳表示黄磊实在是好女婿的最佳人选。2、一次黄磊与周迅要拍一场十分关键的感情戏。雨中戏在平常拍起来已经够呛的了，而当时是－6℃的气温中。而片场的雨水是抽地下水，温度比气温还低，周迅敬业地拍完这场戏后，冷得实在受不了，躲在黄磊的怀里失声痛哭。3、李少红为求戏好，骂过周迅几次，之后看到周迅没事就坐在角落看别人拍戏，再累都不休息，李少红便不禁为她求好精神感动。橘子红了剧情介绍_《橘子红了》[电视剧] -获奖记录
获奖时间奖项名称获得者备注2002年4月6日北京电视台“观众最喜爱的电视剧奖”《橘子红了》获奖2002年4月6日北京电视台观众最喜爱的女演员奖周迅获奖2002年12月6日新加坡第七届亚洲电视节最佳男演员奖寇世勋获奖2002年12月6日新加坡第七届亚洲电视节最佳女演员奖归亚蕾提名2002年12月6日新加坡第七届亚洲电视节最佳原创歌曲奖陈志远提名
橘子红了剧情介绍_《橘子红了》[电视剧] -相关评论
正方观点
![橘子红了电视剧 《橘子红了》[电视剧] 《橘子红了》[电视剧]-基本资料，《橘子红](http://img.413yy.cn/images/b/04120503/1216030504123228379017.jpg)
敢于创新
《橘子红了》国每年有那么多的电视剧，有非常写实的，也应该有像《橘子红了》这样非常讲究艺术水准的作品。观众有一个习惯的过程，中央台也有一个责任，就是不断通过各种方式来提高观众的审美水平。《橘子红了》中有很多新的手法，这些手法运用得好不好，是见仁见智的。其一，故事追求的风格。《橘子红了》的故事性较弱，整个故事是一个渐进的过程。当然，这样的结构和片子的风格是统一的，但是跟观众的收视习惯不能对路，如果故事推进得稍微快一些，应该会更符合大众的欣赏水平；其二，就是在处理写实和虚化的关系上。《橘子红了》的美术、服装、发式都没有准确的年代感，是非常虚的。还有地域，谁也说不上这到底是在哪里发生的故事。观众有一种收视习惯，一般都会对应式地欣赏，大家会想这样的事情是发生在什么年代、什么地方，到底是不是真事，那个年代的人是不是穿那样的衣服、留那样的发型？但是从艺术创作的角度讲，这会为创作者提供更大的空间，没有这样的限制，艺术家的想法才能充分地展现出来。（新浪娱乐评）故事唯美该剧导演导演李少红还是秉承了自己擅长的唯美风格，还是驾驭像《大明宫词》那样的悲剧爱情。仅仅拿前两集的镜头处理来说就可以看出李少红对电视剧的电影化处理：在第二集老爷得知二太太并没有怀孕和她在客厅谈话后，生气地摔杯子，这时画面是一个俯拍镜头，老爷的孤独无依一览无余。另外，大妈两次来看秀禾，虽然只是坐着轿子来，但镜头是快节奏的，配乐是急促的，观众一看就知道肯定有什么事情要发生。（东方娱乐评）
反方观点
《橘子红了》该剧的音乐很诡异，比如在秀禾被娶进门后，老爷一直没有回来和她圆房，秀禾一天做噩梦醒来，用烛光照着老爷的照片，这时的音乐就有点闷得慌，和剧情不符。（北方娱乐评）
导演观点
李少红（本剧导演）――唯美不仅是漂亮服装
《橘子红了》是一部戏剧性比较强的戏，虽然剧中的女人比较多，但结局大都比较悲惨，因为封建社会实在太让人失望了。大妈应该恰恰是封建旧时代最典型的那种女人，她为所有的男人活着，而没有自我。对于宛晴，许多人都觉得不理解这个角色，其实宛晴是个被娇宠的小姐，活得很真实。她的话都是点题的，另外她给剧组带来很多快乐，你如果是个开朗的人，应该喜欢她。许多人对我电视剧的唯美风格十分感兴趣，其实唯美风格是为了符合电视剧这样的大众审美需求，特别去设计的唯美的风格实际上不止是几套漂亮的服装，还要有非常优秀的摄影，还需要光、颜色、环境的配合，如果题材合适，我还会这样做。叶锦添对《橘子红了》有很大贡献，实际上他带来的是一种新的美学思想。演员观点
周迅（剧中饰“秀禾”）――秀禾是一个酒心巧克力
秀禾不是大悲大喜的角色，穷人家的女儿要被娶进门作妾是不可能发表自己意见的，只能处在惟一的状态下就是让别人高兴。所以秀禾的心理有点像汹涌的岩浆在翻动。耀辉是秀禾心中的一道阳光，他们相爱了，即便因为出身不同，一个思想进步，一个传统，但爱是没有理由的，门第和观念不是阻碍。生活中我自己就是个爱情完美主义者。许多人问我是不是这部戏的美术、道具帮助我很多。我觉得角色就像是一个酒心巧克力，没有外面的巧克力，即便酒再好喝也不能叫做酒心巧克力，所以舞美、灯光等对于角色的表现是非常重要的。
黄磊（剧中饰“耀辉”）――耀辉的伤感和我很相似
对于我而言，自己扮演过的角色，无论是《人间四月天》中的徐志摩、《风雪夜归人》的连生以及这部《橘子红了》中的耀辉，都是在感情的困扰中举棋不定的人物。相比《橘子红了》中的耀辉，我是不会做在感情的天平上举棋不定的人，这首先对自己不负责任，对别人也不负责任。我在感情上是很严肃的，是喜欢“从一而终”的，因为女生生来就柔弱，比男生的承受力就小，我如果还把包袱丢给别人，是不是太不仗义了。对男人来讲，对感情都不敢正视，还谈什么事业？又怎么能在事业遇到困难时破釜沉舟呢？尊重女人是天经地义的事，在现实生活中自己是绝对不可能成为“耀辉”的。但剧中的容耀辉对我有着极强烈的吸引力，因为这个角色我剪了自己的长发。对于演这一类的中国旧文人，他们身上的那种感物伤怀的情绪和气质和我自己的某些东西很相似。演绎这样的角色可以让我在戏里体会更多的人生和生命的意义。
媒体观点
唯美的快感与封建的悲剧《橘子红了》《橘子红了》不是一出偶像剧，虽然它有很多耀眼的明星参与。这部戏虽然并不深奥，有些内容表现得反而有点表面化，但是它能勾起人对一些很深奥很深刻的作品和思想的联想。深入浅出地讲一些道理，提出一些看似简单、但是却可以越想越深奥的问题，是这部戏整体立意上成功之处。比如，《橘子红了》这部戏中有一个很小的但是很重要的道具，那是一本书。在秀禾刚刚嫁进容家的时候，这本书摆在老爷的书房里，大太太叫秀禾念给她听听。不识字的她想了解一下自己的丈夫在看什么书。书的名字叫《觉醒》。虽然这部戏中反封建的意味并不是主线，但是在秀禾偷偷躲起来深夜苦读的过程中，在宛晴大声朗诵这本书的过程中，在宛晴和沛帆以及一班同学在家中开会讨论“妇女解放”却被大醉归来的耀辉搅得天翻地覆的过程中，乃至在整出戏的过程中，“觉醒”这个词仍然有着重要的意义。它所代表的不仅仅是面对封建思想、封建势力的觉醒，它是更加广义的觉醒，是无论古今中外放之四海皆准的人性的觉醒，人类对自己的感情、渴望、追求和自我意识的解放和觉醒。正像年少轻狂、书生意气的沛帆大声疾呼的那样：“解放妇女，就是解放我们的母亲、我们的姐妹，就是解放我们自己！”但是曾经年少轻狂、书生意气，而现在被现实折磨得痛不欲生的耀辉却以过来人的姿态警告他：“你找到解放的出路了吗？离开这里，离开你的家，不要变成现在的我！”那份痛苦，像极了巴金小说《家》中的高觉新。与沛帆、宛晴相比，耀辉同样是觉醒的进步青年，但是他却已经尝到了觉醒之后没有出路可走的绝望，那种觉醒后的绝望，比在不觉醒中的逆来顺受还要惨痛？你懂得觉醒了，但是，你拿什么来觉醒？耀辉在沛帆那个年纪所探讨的问题，十年后的沛帆和宛晴依旧在探讨，在振臂高呼。而相距《橘子红了》的年代到我们今天，又相隔了多少年头？我们的思想、意识乃至很多观念，真正的解放了吗？极致美学泯灭的爱情梦想
《橘子红了》当电视剧《橘子红了》热播接近尾声时，那些精美的造型和剧中人奔流的泪水依旧冲刷着每一个观众的心灵。而导演李少红则用她的《大明宫词》和这部电视剧在人们心中打造出一个名字――极致美学。就像吴宇森的“暴力美学”一样，李少红的“极致美学”在营造唯美感观方面简直无懈可击，华丽精致的服装和人物造型，富有冲击力的冷暖色调搭配以及那些只有在戏剧舞台上才能听到的诗化对白，这一切如同连串的符号深深烙在观众的心灵当中，不能磨灭。或许李少红导演在讲述这个故事时是有意取悦现代人的爱情观点的。剧中秀禾最终也没有跟着她深爱的人离去――似乎没有人再会欣赏那种“拼将一生休，尽君今日欢”的女人，那种至死不渝的爱。人们感兴趣的是，窥测着那深宅大院中，层层重帷莫愁堂上的偷情和激情爱过后的远远逃避――哪怕结局是一个开始时就已经料想到的悲剧。没有任何人愿意居心叵测地将《橘子红了》和《雷雨》相对照，但如果我们还有人愿意相信一部精品的文艺创作还能代表一些时代精神的话，那么应该说我们在《橘子红了》中失去了叛逆，在“极致美学”中失去了对唯美爱情的梦想。剧中的人物在选择了自己一生所爱的同时却没有有力的抗争到最后，没有任何一个角色敢于用自己的生命向礼教、旧势力发出怒吼――大家都在逃避着，追忆着，仿佛这样最好。从故事里，难免会让人嗅出一股已经腐朽的气味，就像在多年之后有人走进空无一人的“容苑”大屋的感受――精美的织绣化做朽土、宏伟的殿堂风雨飘摇。这不应是秀禾、耀辉的悲哀，这应该是导演李少红的悲哀。《橘子红了》中似乎没有特别强烈的恨，爱就越发显得没有根据。秀禾从来没有恨过任何人，她仅仅感伤于自我的人生悲剧，这样一来她对耀辉能爱得多深？爱之不深，又何其悲哀。
观众观点
如果你老了，你会喜欢上这部戏制片人李先生：我和几个朋友前两天还一起讨论过这部戏，一句评价是，如果你老了，你会很喜欢看这部电视剧，如果你喜欢看这部电视剧，说明你开始变老了。广告公司黎小姐：虽然画面精美，制作精良，那些道具看上去也都像是几十年的老古董，但这部剧让我看得乏味，情节缓慢，思维表达沉闷，一集根本说不了什么东西。周迅的表演让我觉得很失望，她现在的表演还是充满她一贯呈现的沧桑感，看多了已经无法再赚取我的眼泪，有点“为赋新词强说愁”的感觉。舒先生：剧里的光打得太好了，画面太美了。李少红这样用心的去布置这些细节的东西，让你看了之后就会觉得很感动，啊，原来古装戏也可以这样拍，原来意境美也是能这样体现出来的。我还特别喜欢片尾曲，歌词很好。
《橘子红了》
橘园其实是一座监狱，拘禁的是房客的灵魂。大妈则是监狱长，管理着里面的每一个人，不管他是主人还是仆人，但她同时也是最资深的囚犯。“秀禾”是相当诗意的名字，却也是蕴藏悲剧的名字。“禾”是草本科食用食物的通称，卑贱低微，最大的价值是产生种子供人食用，且用完即丢。“秀”是禾类的花，在此却是隐含“秀而不实”之意，亦即只开花不结种子。因此“秀禾”的含意就是只会开花不结穗的稻子，是没有什么价值的农作物。正好回应书上的她怀孕却流产的结局。当秀禾与耀辉一边悲痛的哭泣一边绝望地相拥时，我看到两个灵魂彼此挣扎、纠缠……剧中每个人物都是传统封建制度的牺牲者，绝对没有谁对谁错，他们的真实心情，只能压抑在心灵深处，稍微有释放出来的“幸运”者，又有难以忍受的罪恶感。
秀美的江南小镇，静幽的容家大院，却酿造了一出人间最惨痛的悲剧，这就是《橘子红了》。人们常说电影是一门综合的艺术，而看《橘子红了》最大的收获就是让我们明白电视也是一门综合的艺术，如果可以达到电影中美术、道具、服装严格的要求标准，电视剧照样可以成为流传于世、让人纪念的艺术作品。而《橘子红了》正是采用了电影的标准摄制而成。《橘子红了》不仅在故事上具有很强的可看性，在整部剧的包装上可以说是很成功的，这是不容争辩的事实。和《大明宫词》的唯美风格一脉相承，李少红在光、声、乐、服、道总体的把握上更将美追求到极致，并表现出电视剧制作中少有的整齐和完整。可以说，如果单凭一个发生在古老年代的故事，这是不足以吸引现代人的，但如果将一个古老的故事用现代的手法叙述出来，却能够有另一番景象。在故事的叙述上，《橘子红了》虽然节奏缓慢，但每一个人物关系都交代得清清楚楚，所以即使是从半截儿观看，观众也很容易明白情节的进行。服装上曾获奥斯卡最佳艺术指导的叶锦添更是让清朝刻板的服装和现代的气息相融，让人没有了古代故事背景的生疏感，使一出相隔几百年的故事仿佛就是昨天发生在身边的一样。李少红曾在接受记者采访时，也谈到叶锦添服装的设计正符合自己的想象，既没有过于遵循古装的古板，又没有过于现代的痕迹。
《橘子红了》
刚看《橘子红了》，很多人都因为受不了气氛的压抑和音乐的诡异而换台，而你真的融入剧情后，却发现原来正是这些幽灵似的哀怨的音乐让你更同情剧中人物的命运，在观众情绪的宣泄中起到了推波助澜的作用。虽然《橘子红了》的音乐饱受争议，但无论从收视率或者观众反映来看，它还是取得了成功。而值得一提的《橘子红了》片中光的运用，让电视剧本身更增加了一种散文诗的感觉，无论是封建婚姻的牺牲品秀禾还是到死都忠贞于自己丈夫的大妈，人物永远有着一种羞涩的美感，光影投射出让通篇充盈着的朦胧感也许是其中给观众带来的最大的艺术感官，剧中的女性个个都似陈逸飞油画中的侍女，细腻、娇羞、惹人怜爱，而男性尽管属于陪衬，却又有着俊朗的外表。而这其中更加凸显的就是周迅，她楚楚可怜的、娇怯的、羞涩的、坚强的……如此种种的秀禾让她演绎得淋漓尽致，周迅应该是让这部古老的故事在艺术情感上更增添色彩的一笔。
橘子红了剧情介绍_《橘子红了》[电视剧] -幕后故事
《橘子红了》
周迅在《走
