十字街头 1937 电影 十字街头[1937年沈西苓导演电影] 十字街头[1937年沈西苓导演电影

《十字街头》由明星影片股份有限公司摄制于1937年,是现实主义电影艺术家沈西苓的代表作。《十字街头》的剧本,是沈西苓从东北流亡学生和学校里出来的失业的朋友闲谈国事、家乡的故事中得到启发,结合自己的生活体验,试图“归纳成一个整个的社会问题”。影片截取了生活的一个横断面,描写处于民族矛盾与阶级矛盾日益尖锐化的30年代的知识分子的苦闷、旁徨和挣扎,提出正视现实,冲破个人象牙之塔,离开旁徨的十字街头,走向革命的时代要求。

十字街头_十字街头[1937年沈西苓导演电影] -演员表

角色演员备注
老赵赵丹----
-吕班----
-沙蒙----
-钱千里----
-白杨----
-英茵----
-伊明----

十字街头_十字街头[1937年沈西苓导演电影] -剧情介绍

老赵、阿唐、刘大哥、小徐是四个失业的大学生,但是他们的现状却不同:刘大哥为挽救民族危亡尽自己的力量,参加了抗战;小徐对自己的生活没有了信心,一度消沉下来,并且欲自杀,老赵将他救下后,小徐回到了家乡;与小徐相反,阿唐则过得很快乐,他的工作是为商店布置橱窗;老赵则在报馆做校对工作。
老赵所住的后楼来了一个在纱厂当教练员的姑娘杨芝瑛,但由于她上班的时间和老赵正好岔开,所以很久了两人都不认识。一次很偶然的情况下,使两人相识了。后来,一个流氓欲调戏杨芝瑛,被老赵和阿唐撞见,两人将流氓打跑。由此,老赵和杨芝瑛相爱了。但没过多久,杨芝瑛所在工厂倒闭了,杨芝瑛和朋友姚大姐失业了。杨芝瑛给老赵留下字条准备出走,因为她不愿因自己影响老赵的生活,但没想到老赵也被报馆辞掉了。姚大姐将杨芝瑛叫回来,与老赵和阿唐在人群中相遇。报上登了小徐自杀和刘大哥在抗战最前方战斗的消息。四个人一起向前方走去。

十字街头_十字街头[1937年沈西苓导演电影] -影片赏析

影片通过四个失业的大学毕业生不同的思想性格和生活道路,塑造了三种不同类型的典型人物形象。小徐消沉懦弱,看不到出路而走上自杀的道路。与小徐相反,刘大哥是个有头脑有理想的青年。他准备回到沦陷的故乡,“唤起那被压迫的奴隶。”赵丹在影片中扮演老赵,将这个处世阅历不深、稚气、热情、纯朴到有点傻气的知识分子形象演得自然、生动、挥洒自如。
同时,影片在电影语言方面进行了成功的探索。沈西苓在1933年写的《制作(女性的呐喊)后感》中,对“电影的特殊技巧”进行了总结,对如何打破舞台“三一律”的信条,摄影机的运动,画面构成、镜头组接、节奏、高潮等进行简述,要求自己“在错误中找出我的新路”。到了1937年拍摄《十字街头》时,其对动态化的画面构成、镜头组接、声画结成等电影语言的成熟运用,已成为30年代中国有声电影的最高成就之一。

十字街头_十字街头[1937年沈西苓导演电影] -专家视点

青春偶像喜剧的发端

《十字街头》是一部非常有风格的都市青春片,尽管故事发生在民族危机深重、社会矛盾尖锐的上世纪30年代,但这丝毫不能泯灭那种年轻人特有的光芒,影片在当时深受知识分子尤其是青年学生的喜爱。
影片在表现情爱方面也颇为大胆。其中有一段非常好莱坞化的“做梦”场景,这是片中白杨的一段幻想,她和老赵一边荡着秋千,一边接吻。影片真实地反映了少女心理,那种性萌动时懒洋洋的状态。赵丹和白杨在本片中的默契传神的表演,应该说堪称电影史中“银幕情侣”的代表。
影片被贯以“爱情喜剧”,喜剧的噱头也是该片吸引人的一大看点。首先男女主角同住一屋却不自知,有意设置的“一板之隔”使观众拥有了全知的视角,一直为影片的男女主人公着急,这种“命运捉弄”创立了电影叙述的一个原型,直到今天,香港电影仍经常采用这样的方式来制造障碍。
还有就是苦涩生活中可以提升为喜剧因素的真实表演,比如用领带擦皮鞋等等生活细节的展现,就是我小时候印象中的上海小青年的样子,他们只要外面的“一层皮”。影片在让人发笑的同时也真正打动了观众。
影片《十字街头》无论在思想上、艺术上都是沈西苓电影创作的高峰,是中国电影发展史上的一块瑰宝。

十字街头_十字街头[1937年沈西苓导演电影] -幕后故事

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乱世青春笑中有泪

《十字街头》中的白杨年方17岁,已经是明星公司的头号女星。与同龄的周璇相比,白杨要显得成熟许多。
1937年,与《马路天使》同一年,明星公司还推出了另一部著名的青春片《十字街头》。这两部电影有很多共同点,都以上海都市生活为背景,都由“明星”的头号小生赵丹担任男主角,都得到了评论界和普通观众的双重好评。不过《马路天使》注重配乐,周璇美妙的嗓音是最大的卖点,而《十字街头》则更像一部喜剧,种种巧合和误会赢来观众笑声,明快的笔调渲染出了青年的活力,尽管这种活力在时代的苦难面前是那么的不易为人发现。

一个白衣飘飘的年代

1937年,那一年赵丹22岁,白杨17岁。那一年33岁的沈西苓拍了电影《十字街头》……
只有这个年龄的回忆才会令我感动,这时候的回忆会生出一种恍惚的感觉。多么像呀!像什么呢?时隔半个多世纪,还是有一种说不出的感觉―――在电影里沈西苓数度运用远景去表现的情节,最有张力的一段莫过于长镜头远远望着四个青年,他们或说着什么或沉思着什么,我们听不见也揣测不透―――这多么像我们自己的记忆呀,多么完全的想象空间。
从1937年开始,很快整个中国便容不下一张学生的课桌。当人们无法选择自己的未来时,就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以将那些毫无关联的往事重新组合起来,从而获得不一样的过去。当一个人独坐在公园的长椅,日落时让嘴角露出一丝微笑,他孤独的形象似乎值得人同情,然而谁又知道他此刻的美妙路程,在记忆的马车上,他的生活又重新开始了……
在《十字街头》里,赵丹在影片中扮演的老赵,这个处世阅历不深、稚气、热情、纯朴到有点傻气的知识分子,便是沈西苓自己年少时的影子。
沈西苓、赵丹、白杨的年代决不是我,们的年代,他们不会像我青春的历史一样,如一张白纸。但无论怎样,我们都知道―――那白衣飘飘的日子一去不复返了。

十字街头_十字街头[1937年沈西苓导演电影] -沈西苓

英年早逝的“工人导演”

与孙瑜等人一样,《十字街头》的导演沈西苓也是当年的“海归派”,只不过他不是电影科班出身,而是在日本学习美术和染织。1928年学成回国后他先是参加了著名的“创造社”,然后又考上了天一公司的美工师,担任布景工作,从此开始接触电影。
1933年,在左翼风潮下,沈西苓获得了导演《女性的呐喊》和《上海二十四小时》这两部左翼电影的机会,这两部影片是中国最早表现工人生活的电影,沈西苓获得了影评界极高的赞誉。
1937年,沈西苓拍摄自己的代表作《十字街头》后不久,全面抗战即爆发,他转而奔赴前线拍摄纪录片,1939年他的最后一部电影《中华儿女》问世。1940年12月沈西苓因伤寒病逝于重庆,年仅36岁。

  

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