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与宣传预告完全不同的正片--有一个地方
作为一个爱情片挑剔症患者，对爱情片看得多也吐槽得多，要有好片也绝对不吝赞美之情。看了《有一个地方》预告片，以为是一部厚重的深沉的文艺片，昨天看了点映，才发现其实是部风格颇像欧美清新派的情书式爱情片。
各位去看之前建议不要去看预告，不要抱着偏见，也不要带着对内涵有过高期盼去看，不然会经历跟我一样的观影感受：20分钟（什么鬼？）－－40分钟（烂片！）－－60分钟（咦？）－－90分钟（恍然大悟）－－100分钟（喂！别结束啊，再说说）
我看电影比较注重导演风格，因为深信电影绝对是导演精神世界的映射，从前期的《陌生女人的来信》到《杜拉拉》《亲密敌人》再到《有一个地方》，这些片子完全彻底地反映着老徐的情感经历，思维模式，日常学习欣赏的内容等。从前没看过她的电影，看这部前去补了一些她以前的作品和最近的访谈，她确实在用电影来说自己的故事自己的兴趣爱好。从前的文艺清高，到开始欣赏美剧摩登商业的精英范，再到如今广泛游历后被国外闲散浪漫氛围浸泡出的直接热烈跳跃的爱情观。她显然很乐意把这些阅历和观众分享，无论从选材，拍摄角度，台词，电影节奏等，都反映着她的感悟和所得。你必须懂得去剖析导演的心路，才懂得电影最终为何如此呈现。当年看少年派时，也是看到最后才把前面所有的不解和散落的精神碎片串联，看到李安到了耳顺之年对人生的思考。
电影未上映，不做剧透，而事实也没什么好剧透的，爱情片不太讲究故事性，而更看重氛围和情怀。这个地方不外乎就是指这两段“艳遇”发生的地方，这个能激发人不问过去不问未来只凭感觉投身爱情的地方。整个电影节奏的风格其实真的有那么一点像伍迪艾伦的片子，开始有些零散，回忆或幻想自由地穿插却又不过于凌乱，感情迸发迅速而热烈，情感细节中扭转局势有些莫名，却又在结尾娓娓道来。在看到金天说夏天结束时，《恋恋笔记本》里的台词突然蹦到我脑海里: Summer romances are shooting stars,a spectacular moment of light in the heavens,a fleeting glimpse of eternity,and in a flash,they're gone.
可以说你不能用一部国内爱情片来看《有一个地方》，因为这样你会发现不合理。男女主初几次碰面四眼相对便火花四射脑子只剩荷尔蒙作用的场景，对抱着看纯情爱情片的观众来说是不合理，但又因为是在异国，在那个地方，在老徐明显受到不少欧美文化影响的风格，男女主的初期感情碰撞变成了欣赏并了解这部电影的关键。有人说老徐的戏份过多，喧宾夺主，事实上我不觉得。两段爱情相互辉映，勇敢主动的爱情无疾而终遗憾终生，荒诞嬉闹的爱情被现实左右却又成就彼此。至于其余配角的爱情线做了陪衬，丰富了故事也推动了情节。
这部电影后估计评论会两极分化，毕竟真正愿意安静看爱情片并去感怀的人绝不是多数，大众更爱看特效看场景看阵容，导演情怀这种事也就部分小资去琢磨琢磨。
演技部分，估计全世界都在等吴亦凡的演技点评。那先不说……王丽坤一贯地发挥稳定，演技过人，大特写完全没有眼线和睫毛膏也确实美貌非凡。有点神经质的失恋女人不难演，但演得不做作不太戏剧才算成功。老徐比起杜拉拉时期演技有进步，但英文台词……外国人除了吻戏，其他演得还行，吻得让我太出戏，可能跨国恋很难引起共鸣吧。全剧我最爱的一句台词出自于他: I don't know how your future life will be, happy or not, not being able to spend the time with you is my only regret.（原台词不是这样，但意思大概是这样）
不错的片子也有不少槽点。最大的槽点就男主泽阳的人物设定，我终于能理解为什么老徐说吴亦凡不演就不拍了。因为这么个角色如果不是由吴亦凡来演，绝对会容易成为最受吐槽也最无法理解的角色。首先台词设计，前期宣传的大部分所谓经典台词都出自于男主。但这些台词出现的场景真的是多数有些莫名其妙，句句都如此哲理如此酸，根本不尊重生活用语习惯的台词，实在是为难小吴一个新人硬把它们演得合理。男主角色脉络不清晰，他背景的复杂是造成他性格和影响两人爱情最大的因素，这无可厚非，但这些复杂和矛盾集中于电影后期爆发，造成了前面一个小时我对男主的一些行为表情有些理解无能，而且剪片的问题，很多片花中凸显男主个性的台词都被剪掉，我还一度觉得难道是小吴同学无演技？直到最后一场戏，真的是恍然大悟！那些迟疑，那些欲言又止，那些似笑非笑，那些欲望和放弃的碰撞，都在最后一场戏中彻底得到解释。我对吴亦凡的演技评价是，他成就了泽阳这个角色。有人说这是个暖男定位，我觉得正好相反。这是个不讨喜且难演的角色，稍戏谑就是花花公子，稍木讷就是面瘫富二代，如果你看完能喜欢这个角色，那其实是吴亦凡把这个角色演得恰到好处了。
另一个槽点是背景音乐。这个真的是无法理解，老徐的音乐品味实在无力吐槽。背景音乐切入生硬，且声量完全没有控制好，本是完美的ending歌声一响起，我真是有砸椅的冲动………………
最后，我觉得这更适合女性观众观看。在这个时代里，我们估计也没剩多少能纯粹地爱一个人的意识和勇气了。看人时，心里先列好表格，各项条件评完分后再考虑要不要爱他／她一些，这样的人肯定不止我一个。看完电影，我却觉得受伤也没什么不好，年龄大了也还可以赌一把，放下一切去心动也是一件很美很幸福的事。
（转载自晴熙17）
有一个地方只有我们知道影评
这是部“后青春”片儿
前阵子初中同学会，一群临大四毕业的插科打诨秀恩爱秀工作，原来的班草独树一帜秀起了娃。班上几个好事者拿着他手机里半岁大的孩子照片起哄，我看着他瘦削侧影腼腆带笑，面有难色却又认真解释孩子的曲折来历，忽地就想起了彭泽阳。
二十一二岁的年纪，说青春有点不要脸，毕竟作不过那些十几岁的小姑娘小伙子，说成熟又太底气不足。姑且称之为“后青春”吧，将明不明的前路，想恋不得恋的旧，还有赶鸭子上架的担的责，都是我们这帮子后青春的人，过渡地带要上的课。一如我那个班草同学和“有一个地方”里的男主彭泽阳，横空出世的娃。
之所以说有一个地方是后青春片儿，是觉得主角们有青春片儿的鲜活面孔，却没有以打胎来纪念的歇斯底里，有青春片儿的不计后果，却没有鸟兽散尽的冷清下场。片子告诉我说，即使你拖家带口有个“小拖油瓶儿”，也能疯狂温暖爱。
看片儿之时我是小惊讶了一下的，男主设定居然不是脸谱化的“高富帅”，布拉格的绝色浪漫，也包裹了不安定因素和严肃内核。你怎会想到，一个口口声声自称暴发户的男人，实际是辗转各种场合为别人的华丽和豪掷千金拉琴助兴的“乐手”，而那所谓“女人太多走不开"的不羁浪荡，背后是独身养女儿和妈妈的靠谱儿，甚至，还差点为了份靠谱，放弃了那份突如其来的浪漫。
有人说男主爱上女主太快，太无道理，我偏偏觉得这是合理之处。因为青春期天大地大老子最大的不顾一切而意外有了孩子，纸尿布和鼻涕泪加速了彭泽阳的成熟，也压制了那点儿浪漫的感情幻想。而当他习惯了爸爸角色，给小女儿扎辫子也开始游刃有余的时候，那点压抑已久的青春因子被一个远道而来疯癫可爱的姑娘点燃，在后青春时代里和她疯狂一把，也就不足为奇。同样后青春的大龄女拿下循规蹈矩的彭泽阳，顺理成章，甚至看的我颇为激动。（比如夜景那场戏，太爱泽阳看金天的眼神，以至于出了影院还是能回想起来。这个男人爸爸和男孩模式自由换挡不违和，吴亦凡还真是让我意外。）
赞徐静蕾之前先弹一下，她对BGM的sense真的是无力吐槽，playlist是该更新一下了，还有那口四六级英语，全片最大槽点基本都在你身上ok？而老徐较之前的进步之处就在于，爱情不再是盛装出席漂亮却苍白的交战（亲密敌人，杜拉拉），也不只是飘在空中落不了地的传说（一个陌生女人的来信），地点从钢铁森林移转到了浪漫之都，爱这回事儿，触了地气，和各种我们感同身受的问题接通，也有了各种各样的形状。这部片子其实不是她宣传的所谓“爱情大片儿”，（我也是要深深吐槽徐静蕾这个莫名其妙的执念），风格上更像是小清新治愈系，在里面你也许会看到自己生活的种种映照，或许是同样神经兮兮的市侩母亲，许是终于有主了的逗比闺蜜，又或者，是那种对“家有萌父女”的期许。
杜拉斯有句话，“爱之于我，不是肌肤之亲、一蔬一饭，他是一种不死的欲望，是疲惫生活里的英雄梦想。”，这话常被十几岁的青春少年用来附词说愁，而我想新解一番。徐静蕾在这部片反复谈爱，而爱这个字眼，我想恰恰就是半个世纪前诺瓦克医生与陈兰心不顾一切的肌肤之亲，是泽阳父母在一蔬一饭中的相看两相厌，是彭泽阳虽为人父却万幸保留了的不死欲望，和他在疲惫生活中，为女主角而留的那份英雄的梦想。
这部“后青春”片儿，也许就是想要告诉我们，青春不必怀念，我们可以时时青春，只要能做个疲惫的却仍旧有爱有梦的英雄。
有一个地方只有我们知道影评
在这些冰冷的事物中我仍然爱你
大冬天出门看电影，一定要看一部温暖的电影，不然看完电影在寒风凛冽中瑟瑟发抖之余还泪流满面就太凄凉了，还好，我选对了电影。
这是一部相当温暖的电影。
正如罗伯特.勃莱的《冬之诗》，你能在寒冷中依然看得到希望，看得到爱。
【冬日中蚂蚁颤抖的翅膀 苦熬着精瘦冬日殆尽】
女主人公金天是受过情伤的，三十岁，处女座，未婚夫跟别人跑了。她只身一人来到布拉格，带着她的WANNA LIST，想要放空自己、放纵自己。纹身、在夜店灌醉自己，希望用痛苦来减轻自己的痛苦，举杯消愁愁更愁。
失恋，是一件太难过的事情。明明付出了真心，想着这个人也许就是能够与之共度一生的人，就像《失恋三十三天》里黄小仙所说的，这个哥们是我留来结婚用的。可是未婚夫跟人跑了。满满的幸福变成了背叛，过去甜蜜的种种就像一个巨大的讽刺的惊叹号，提醒着自己是有多失败。
男主角彭泽阳在布拉格长大，笑起来像布拉格的阳光一样闪耀的他，其实有一段不为人知的过去，很难想象这个帅气的、看起来有点活宝的大提琴手，竟然是一个二十五岁的单亲爸爸。
这两个人在相遇之前，都像冬日里瘦弱的蚂蚁，蜷缩在洞里，畏惧着爱情就像畏惧凌冽的寒风一样，缺乏安全感，却又渴望春天的来临。
【我爱你，以缓慢、呆板的方式 难以言喻，只一两个字挤出了口。】
爱是什么？
在很多人看来，爱是如火焰一般炙热的冲动，是翻滚的岩浆，随时能够喷涌出绚烂的火花。
然而，很多时候，爱是沉默不语，爱是小心翼翼。
日本人评选出的最浪漫的情话，竟然是简简单单的一句，今夜月色真好。
在塞格林的《破碎故事之心》里他写道，LOVE IS A TOUCH BUT YET NOT A TOUCH。爱，是想要触碰，却又收回手。
金天和泽阳的相遇，是一个美丽的意外。泽阳第一眼见到这个女孩就对她产生了保护欲，而在与这个受过伤的女孩相处的过程中，两个人日久生情。有人可能觉得他俩的相爱没有一个完整的理由，可是爱情这种东西，哪里需要什么理由，太理性的，不是爱情。荷尔蒙和多巴胺，控制了大脑，看到那个人的一瞬间，你觉得，是了，就是这个人了。但是因为彼此的过去，金天和泽阳又不敢再向前一步。
因为珍惜，所以谨慎，所以怯懦。在少年时代，有没有偷偷的故意留下，就为了等掠过床边的白色衣角；有没有找过借口，向那个人请教一些自己早已谙熟于心的问题；有没有有意无意的出现在那个人的眼前，带着小小的窃喜；有没有……但是到最后，那句话始终不敢说出口。
【是什么导致我们各自隐秘地过活？ 一段伤口，冽风，词汇，抑或根源。有时候我们无助地等待着，笨拙地等待着，残缺不全，伤口尚未愈合。 】
未婚夫的背叛、奶奶的去世以及彭泽阳的秘密，几乎击溃了金天。她像刺猬一样把自己保护起来，开始拒绝外界的温暖。
争吵和冲突，是每一段感情中无法避免的。
你会感到无助，为什么那个我以为世界上最懂我的人，会不理解我。
你会感到痛苦，明明相爱为什么会在不经意间相互伤害。
爱，在生物学上只是一种叫做多巴胺的脑内分泌物，用来传递情欲、兴奋和所谓温暖的感觉。
然而爱，也是这个世界上最轻易带来痛苦的情感。
爱而不得，是痛苦的。
因为相爱，而不得不分离，是绝望的。
金天在布拉格，追寻这奶奶的脚步，慢慢的发现了那个尘封了几十年的秘密。在这个过程中，她感受到了离别的巨大痛苦，伤口一次次被撕裂。然而在这个过程中，伤口又在慢慢愈合。
【当我们遮住伤口，我们便从人退化为一种带壳的动物。此刻，我感觉到那蚂蚁坚硬的胸部，硬壳，沉默的舌头。】
人都是自我保护的动物。
而正如那首老歌，《THE ROSE》里歌唱的那样：
因为害怕受到伤害，所以心灵无法起舞；
因为担心梦被惊醒，所以永远错失机会；
因为自己患得患失，所以不会懂得付出；
因为忧心灵魂死亡，所以无法学会生活。
电影中彭泽阳的妈妈有一句话深深打动了我：你们就活在今天吗？未来你不想，它就不来了吗？
过去的事情已成定局，为什么要因为过去的不幸否认未来的一切可能呢？《怦然心动》里一句台词说得好，有些人沦为平庸浅薄，玉其外，而败絮其中，可不经意间，有一天你会遇到一个彩虹般绚丽的人，从此以后，其他人就不过是匆匆浮云。
这一部电影之所以温暖，是因为它给你传递了这样一个信息，你不能因为过去痛苦和背叛中，就去否认未来，人应该要相信爱，也应该要充满希望。因为未来是未知的，正是因为它的不可预知，所以充满了无限可能。因为过去的失败否认未来的自己，是懦夫的行为。《肖申克的救赎》里安迪就说过，HOPE IS A GOOD THING.人类之所以伟大，是因为他们有勇气在面对黑暗时仍然充满希望，是因为在受到伤害时仍然有勇气相信爱。
【这定是那蚂蚁，那冬天的蚂蚁的方式，那些被伤害却仍想继续生活的人的方式：呼吸，感受他人，等待。】
人会恐惧，这是正常的生理现象和心理现象。但是人不可能一辈子躲在自己的梦里，一辈子沉浸在过去的痛苦中不出来，冬天过去了，总会有春天的到来，这是亿万年来的自然现象，也是人类必定会最终走出痛苦的预兆。
奶奶的遗憾毕竟过去了，悔婚的那个人毕竟不是对的人。
正如电影里彭泽阳所说的：没有在一起的，就是不对的人；对的人，你是不会失去他的。
听到这一句话的整整五分钟内我都被震撼得说不出话来。这应该是我听过的最动人的情话，每一个字都那么掷地有声，充满了对命运的笃定。听到这句话，再大的痛苦都应该释然了，既然是不对的人，那就随他去吧。以前经常听到一句充满悲伤的话，不是因为不合适，而是因为不够爱。现在是不是可以不那么悲观，不是因为不够爱，而是因为不合适。不合适的人，早早离开他，是一种解脱。而那个对的人，那个合适的人，不管发生了什么，你们都会在一起，这是命运的安排。你要充满希望地，等待。
早些时候看过徐静蕾的一个访谈，访谈里她说：年轻的时候喜欢悲剧，年纪大了反而喜欢更温暖的东西。
想来也是，过去的自己沉溺在不可逆转的悲剧里，好像美好的结局都是俗气的：《海上钢琴师》里1900必须和弗吉尼亚号一同沉没，《大奥》里新五郎必须要为绘岛死去，《泰坦尼克号》中杰克必须把唯一生存的机会留给罗丝……但其实，人类还是向往美好的，就像饥饿时会渴求脂肪，这是一种本能。
于是，在这一部电影里，我们看到了一个可以说是伟大的爱情故事，女主角从背叛、失落、绝望中走出来，带着坚定的意志和超人的勇气，走到布拉格里的阳光下，去接受一份爱情。怎么可能不接受呢？彭泽阳，这个成长在布拉格的大提琴手，从年少时的叛逆中走出来，成为一个富有担当的男人，在你需要的时候他能够给你帮助、在你痛苦的时候他能够给你安慰、在你犹豫的时候他能够给你坚定的眼神，他过去的经历反而让他成为了一个更加真实的有血有肉的人、让他成为了一个更加有责任感的人，他不是一个白马王子，他和女主人公一样受过伤、然后又站起来，这个时候他作为一个成熟大气的男人，对你说，“我不能失去你，不要走”，没有人会拒绝。在这里不得不提到吴亦凡这个演员，作为一个第一次演戏的新人，他的表现可以说是惊喜。没有那种故作姿态的矫情，也没有那种时时刻刻叫嚣着青春不败的浮躁，相反，他用相当成熟的表演诠释了这个姐弟恋中那个更值得依靠的角色。吴亦凡，或者说是彭泽阳，他真真实实的让你去相信，勇敢去爱，是一件美好的事情。
爱，是人类永恒的追求。爱，也是生物学上的本能。
人的一生何其丰富，在追求爱的过程中，会胆怯、会受伤、会绝望，而正因为如此，带着满身的伤痕去相信爱、追寻爱更是一件伟大的事情。
还是那首老歌，《THE ROSE》，在结尾处唱到：
Just remember in the winter far beneath the bitter snows,
但是请记住，在严冬的积雪之下
Lies the seed,that with the sun's love,
正有一颗期待阳光的种子
In the spring becomes the rose
当春天来临的时候，它会绽放成一朵玫瑰
所以，相信爱情吧，勇敢的去爱吧。在未来的某一天，你会遇到那个对的人，在那个只有你们知道的地方，共度你们最绚丽的一生。
