爱华网《鬼水怪谈》是一部日本的恐怖片。故事讲述一对母女入住新宅后，发现屋内有女孩冤魂，继而发生不少怪事。
鬼水怪谈_《鬼水怪谈》 -剧情
《鬼水怪谈》
年轻的单身母亲达莉娅（詹妮弗・康纳莉饰）刚和不忠的丈夫离婚，虽然心碎无比、急着抛开过去，但和前夫争夺小女儿西西的监护权，则让她更为操心。为了逃开原来的伤心地，和过去的生活作个了断，达莉娅决定带着女儿搬进了纽约路斯维特岛郊区生活，新的工作、新的住所，一切似乎有了转机。
租的公寓其实有点老旧，电梯里甚至会出现不明污秽物，不过看在便宜的份上，达莉娅和女儿就暂时安了身。然而，不久，新住所天花板上就出现了水渍痕，先是楼上的房间整天传来滴水声，然后房间里出现莫名滴落的液体，而表现奇奇怪怪的房东莫瑞先生刚开始则完全拒绝替她们修理。一切似乎不止是水管漏水那么简单，怪异的事情接连发生，房间似乎有了自己的生命，一心想找出真相、保护自己深爱的女儿的达莉娅不知不觉陷入了更深的险境，鬼水幽灵仿佛不知不觉笼罩在了她的周围……
鬼水怪谈_《鬼水怪谈》 -演员介绍
《鬼水怪谈》詹妮弗・康纳利毕业于耶鲁大学与斯坦福大学，能说一口流利的意大利语和法语，在好莱坞享有“才女”的雅称。康纳利1970年12月12日出生于美国纽约州中部的游览胜地卡茨基尔山区，父亲杰勒德・康纳利是个服装商，母亲艾琳・康纳利是个古董商，她自小在纽约市布鲁克林街区长大。10岁时，就受父亲的影响，开始在纽约时装界进行模特商业表演。由于她天生丽质，少女时期即成为人见人爱的模特，经常出国表演。最初，她也是在海外开始首次演出，1984年她出现在英国杜兰杜兰的MTV《蛇盟》中。不久，康纳利即被星探发掘，被意大利导演赛尔乔・莱翁相中，在奥斯卡影帝罗伯特・德尼罗主演的犯罪惊悚片《美国往事》中，饰演少年黛博拉，这可是她的银幕处女作。尽管出场时间较短，但她纯情迷人的气质令人印象深刻，引起了评论界的注意。这以后年仅14岁的康纳利多以清纯的少女角色出演各影视剧。1985年，康纳利拍摄了她的第2部影片，在意大利导演达里欧・阿吉恩图的恐怖片《神话》中主演了一个聪明的女中学生珍妮弗・科尔维诺。大气的表演，证明了年少的康纳利具备了驾驭主角的能力。1986年，康纳利在吉姆・汉森(Jim Henson)的幻想冒险片《魔幻迷宫》中，饰演失去了弟弟的少女萨拉。16岁的康纳利天真无邪的表演，十分令人难忘，显示得比同龄人更为成熟和出色，她的星途由此打开。随后，康奈利似乎消失了一段时间。
90年代中期，人们开始寻找富有天份的女演员。由于已经成为一个能够出演任何富有挑战性角色的演员，康纳利开始尝试不同风格的角色。1994年，康纳利在黑人导演约翰・辛格顿的《教室情仇》中，饰演女大学生的同性恋女友塔林，这个敏感的女同性恋者形象，显示了其从未表露出的能力。1996年，康纳利在女导演贝蒂・卡普兰执导的战争爱情片《乱世惊情》中，与西班牙巨星安东尼奥・班德拉斯联袂出演，饰演时装杂志的采访记者艾琳，演绎了一段在智利军政府独裁统治之下的浪漫爱情故事，激情的“艾琳”，令人耳目一新。在接下来的李・塔马赫利执导的《义胆情深》和1998年亚历克斯・普罗亚斯执导的惊悚科幻片《黑暗城市》等中，都有着不错的表现，演技显得更加成熟老道。2001年，康纳利与奥斯卡影帝罗素・克劳在《美丽心灵》中演对手戏，饰演患有精神分裂症的美国数学家小约翰・纳什忠诚的妻子艾丽西娅・纳什。她凭借此片的出色表演，已先后获得了美国电影协会(AFI)、美国国家影评人协会、第55届英国电影学院奖和第59届金球奖最佳女配角奖，并荣获第74届奥斯卡奖最佳女配角提名。
《鬼水怪谈》
鬼水怪谈_《鬼水怪谈》 -幕后制作
《鬼水凶灵》同样由《午夜凶铃》导演中田秀夫执导，日本版由黑木瞳主演，故事讲述一对母女入住新宅后，发现屋内有女孩冤魂，继而发生不少怪事。美国版《鬼水凶灵》可能由执导《中央车站》的巴西导演沃特・沙里斯执导，女主角属意分娩不久的珍妮弗・康纳莉。康纳莉生育前的作品是李安执导的《绿巨人》，其丈夫正是在《美丽心灵》里饰演罗素・克洛幻象室友的保罗・白特尼（PaulBettany）。
【情定鬼水】
作为享誉世界的巴西名导，沃尔夫・塞勒斯的作品已经具有了很高的知名度，其中囊括了柏林电影节金熊奖等55个国际奖项的《中央车站》，摘得第58届威尼斯电影节观众奖的《太阳背面》，以及最近获奥斯卡两项提名并赢得英国电影电视艺术学院最佳外语片奖的《摩托日记》都成为了颇具代表的经典之作。他曾是柏林电影节和戛纳电影节的评委会成员，2003年还被英国《卫报》评选为“世界最优秀的40位导演”。虽然就本片而言，是塞勒斯对恐怖片的初次尝试，但他对这种类型片的认知已是由来已久。
塞勒斯的父亲曾是外交官，所以他的童年是在异国他乡度过的。年幼时的塞勒斯曾患过风湿热，所以很少去户外活动。当时离住处不远，有座不大的电影院，很快，这个电影院成为塞勒斯最热衷的去处，大银幕上的有趣故事深深吸引了他，罗西里尼、安东尼奥尼、戈达尔、特吕弗等大师的作品让塞勒斯大开眼界，同时他对类型片也有了初步了解。
后来，塞勒斯对类型片的兴趣日益浓厚，在他看来，黑色电影会让观众从社会裂痕之中发现社会功能的种种弊端，而鬼故事则以恐惧激发了观众的好奇。塞勒斯印象最深的，是一次库布里克因《闪灵》接受采访时的谈话：“鬼故事的需求是不朽的，这种故事不仅让人们以恐惧产生共鸣，还承认了一点，就是我们都接受死后还存在着另外一个世界。”
在塞勒斯从事纪录片拍摄期间，曾制作一部片长5小时、反映日本现代与传统矛盾的系列纪录片，为了理解遥远国度的文化，塞勒斯开始学习日本文学、电影和戏剧，观看歌舞伎和沟口键二的《雨月物语》，阅读川端康成的文学作品。作为收获之一，塞勒斯体会到日本文化中对死后世界的深切探询。
在全方位的了解日本文化之后，塞勒斯对这部原本出自中田秀夫和铃木光司之手的《鬼水怪谈》的理解也更深了一步，另外他之所以看好这部剧本，还因为是由他最仰慕的编剧拉斐尔・依格雷西亚斯(Rafael Yglesias)改编，塞勒斯非常喜欢依格雷西亚斯为罗曼・波兰斯基的《死亡与少女》和彼得・威尔的《无畏》改编的剧本。塞勒斯认为依格雷西亚斯改编的《鬼水怪谈》的出色之处在于故事的多层面，影片的主题围绕母女关系而展开，类似于《中央车站》；同时还灌输进恐怖元素，有鬼魂存在；另外还有放弃和孤独的内涵；没有血腥的成份，看不到的比直白的图像更惊悚；而且最罕见的是对主人公没有任何赞颂。
塞勒斯是如此阐释影片中的人物：“片中的每一个人都存在心理障碍，除了小女孩西西，我将她视为影片的道德中心，她接受别人无法接受的东西，她能看见别人不能看到的东西，从一定意义上讲，她和艺术家的性质是一样的。”
《鬼水怪谈》
【鬼水世界】
隶属于曼哈顿区但又隔绝于都市繁华之外的罗斯福岛(之前名为威尔菲尔岛)被导演塞勒斯选定为故事的发生地，该岛是东河上的一座2英里长的狭长小岛，曾是重症患者、精神病人和囚犯的放逐之地，多年以来，岛上的建筑多为医院和收容所，随着地产业的扩张与发展，岛上逐渐出现了一些由厚重混凝土构筑而成的后现代“野兽派”风格建筑。
编剧依格雷西亚斯说：“当你驾车行驶在雾雨中的东河大道，注视远处的罗斯福岛，它就像是通往另一个世界的中转站。”当导演塞勒斯踏上这座小岛，立即被与众不同的地形特色所吸引，他甚至想起在欧洲去过的古怪之处，无疑，罗斯福岛与影片的视觉风格很搭调。剧组开始在岛上搭建一座超过8000平方英尺的摄影棚，其中包括大厅、电梯、楼梯、走廊和上下两套公寓。
在色彩运用上，美工师借鉴了英国现实主义画家卢希安弗洛伊德(祖父是著名心理学家弗洛伊德)和当代纽约画家爱丽丝o尼尔作品中的用色风格，土色、水绿、灰黑色调被大量使用，塞勒斯希望借此增强罗斯福岛与曼哈顿的颜色对比，这座小岛仿佛是被洗去所有亮色的单色世界。总之，从布景、摄影到音乐，剧组所作的一切努力都在为片中无所不在的恐怖要素--“水”做铺衬，从水渍、洗衣机、洗澡水到倾盆大雨，各种形态和性质的水充斥片中，降雨机和高压水龙让水湿透片场，阴冷灰暗的纽约春天跃然眼前。
鬼水怪谈_《鬼水怪谈》 -花絮
・影片的幕后阵容同样不可小觑，摄影师Affonso Beato是导演塞勒斯多年合作的老搭档；剪辑师Daniel Rezende曾在《摩托日记》和《上帝之城》中担纲；美工设计师则是《美国美人》中的Therese DePrez；负责影片音乐的Angelo Badalamenti曾为大卫林奇的《双峰：与火同行》、《我心狂野》、《蓝丝绒》、《穆赫兰道》配乐，风格以悬疑诡异、颓废迷人见长。
・剧组从1000名试镜的小演员中挑选出年仅6岁的小女孩埃里尔o加德(Ariel Gade)，在鬼气森森、污水漫漫的拍摄现场，小演员表现得相当敬业，为整部影片增色不少。
・达莉娅偏头痛时传来的心跳出自剪辑师Daniel Rezende的妻子的妊娠超声波扫描。
《鬼水怪谈》
鬼水怪谈_《鬼水怪谈》 -穿帮镜头
・当达莉娅倒掉天棚漏下的第一桶水时，水池中是黑水，而在随后的镜头中水池中的水竟变成清水。
鬼水怪谈_《鬼水怪谈》 -相关评论
近来看的一些恐怖电影皆采用此种模式，无论其外包装是心理惊悚片，还是视觉恐怖片，小女鬼生前是正常儿童，还是撒旦之女，其情感内核都是小女鬼为了寻求遗失的母爱而搞得人间鸡犬不宁，真是几家欢喜几家愁（好像只有小女鬼一人欢喜，还玩得不亦乐乎)!《午夜凶铃》如是，《寂静岭》如是，这部《鬼水》也如是。
这三部影片中，三个小演员着实让人惊喜，《午夜》中的艾丹少年老成，处变不惊，颇有营口大酱的风度，形神皆似瑞恩.高斯林，有内涵；《寂静岭》中的莎朗一人分饰两角，实属不易，诡异的眼神让人看到了未来之星（此女同一年，也就是2005年还拍摄了特里.吉列姆导演的《Tideland》，又翻译成《涨潮海岸》，可惜一直无缘得见，遗憾遗憾...）；这部《鬼水》中的莎茜实在是太可爱了，让人恨不得想去咬上两口，未来的美国甜心啊！
再来看这三部电影中的母亲角色，《寂静岭》中的母亲够伟大（为了领养的女儿永远留在了表世界），也够狠（对付起异教徒决不含糊），颇具打女风采；《午夜》中的诺米.瓦茨够担当，探索精神和反抗精神皆强，绝对的独立女性，意志够坚定（毕竟和金刚一起看过夕阳，不一样就是不一样）；反观《鬼水》中的珍妮弗.康纳利就太脆弱了，当然童年阴影是原因之一，偏头痛也是原因之一，但是动不动就哭，也太频繁了吧！
按照周星星同学在《回魂夜》中的说法，“鬼其实是一种能量，他不分昼夜的存在在这个世界上，如果是一堆枉死的复仇鬼，因为能量大，所以就能够影响到我们的视网膜神经，让我们产生幻觉。能量再大的话，就能够影响到我们的脑细胞跟运动神经，就称之为鬼上身。”
珍妮弗.康纳利就是因为童年阴影和偏头痛造成的意志力不够坚定让小女鬼有了可乘之机（不见她总是呼救嘛，唉，意志力薄弱），最后更是被带离了人世（说白了就是被自己吓死的），实在令人唏嘘......
鬼水怪谈_《鬼水怪谈》 -精彩剧照
鬼水怪谈_《鬼水怪谈》 -参考资料
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