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《风玫瑰》是一部反言情的小说。书中的男人们大都是冷酷无情心狠手辣的角色，无论是西泽尔还是公子楚还是雷，都是为自己的目标不择手段的人，私人感情在他们心里永远排不到第一位――就如雷所说：复杂的人是没有纯粹的爱的。

风玫瑰_风玫瑰 -沧月著图书

书名：《风玫瑰》

《风玫瑰》是一部反言情的小说。书中的男人们大都是冷酷无情心狠手辣的角色，无论是西泽尔还是公子楚还是雷，都是为自己的目标不择手段的人，私人感情在他们心里永远排不到第一位――就如雷所说：复杂的人是没有纯粹的爱的。

沧月，被喻为“新女性武侠掌门人”。其图书销量始终在同类题材作品中遥遥领先。其粉丝众多，有“拜月教”之称。《今古传奇・武侠》，《今古传奇・奇幻》、《科幻世界・奇幻》、《大侠与名探》、《白桦林》等杂志特约专栏作家。是目前武侠奇幻期刊市场中最受欢迎的写手之一。

这就是我们毕生无法摆脱的诅咒吗？凡是我们身边的人，都会遭到不幸，凡是我们经过的地方都会流出无数的血，我们终身都不会得到我们想要的，哪怕身在大海也喝不到一滴水，哪怕被无数人所爱也会孤独而死。

沧月，被喻为“新女性武侠掌门人”。其图书销量始终在同类题材作品中遥遥领先。其粉丝众多，有“拜月教”之称。《今古传奇・武侠》、《今古传奇・奇幻》、《科幻世界・奇幻》、《大侠与名探》、《白桦林》等杂志特约专栏作家。是目前武侠奇幻期刊市场中最受欢迎的写手之一。《风玫瑰》是她的最新力作，是一部反言情的小说。书中的男人们大都是冷酷无情心狠手辣的角色，无论是西泽尔还是公子楚还是雷，都是为自己的目标不择手段的人，私人感情在他们心里永远排不到第一位――就如雷所说：复杂的人是没有纯粹的爱的。

下午，搭档从格子间里探出头，一脸沮丧的说怎么舟山地区的风玫瑰就是搜不到呢？

我们正在做一个舟山的项目。在这个邻海的城市里，风是比光更重要的因素。它带来新鲜的空气和雨水，穿透房子的窗户和社区的组团。从海上来，回到海上去。

我愣了一下，就为“风玫瑰”这三个字。

很久很久以来，自从课堂上知道风玫瑰是什么后，心里就有某种触动。一直想写一部同名的小说。想象中，那应该是一个寂寞的故事。

关于风和光，关于花与四季，关于更替和聚散。

每次笔在雪白的拷贝纸上划着的时候，看着资料图里那一朵风玫瑰，脑海里就会缓缓浮凸出那个模糊的想象。想象着一个四季有风的小城，玫瑰会随着风的到来开放，那里应该有一个寂寞的人独自守在高楼的一隅，将风到来的痕迹一一记录下来。风是自由的，掠过城市和森林，呼啸去向远方。然而那个人却是困守孤独的，在摩天大楼的森林里，闭目闻着风的气息，想象着它的来处和去处。然后，用纸笔记下它到来过的痕迹。

很多很多年后，那个人一生的守望，只是化成了密密麻麻的数据积累，最后印在纸上，固化成一朵风玫瑰。

永远只能绽放在纸页里的，平面的，孤寂而干枯的花儿。

在我的心里，那应该是一个小资的，黯调的，低哑的故事，现代的灰色气息。

或者适合蚊子，或者适合椴，或者雪鱼。然而似乎不合适我。

多年来不时的构想，始终只得了一个模糊的轮廓，无法触及，更无法清晰的固化下来。于是，只能远远近近的怀想，在每次看到不同地域的风玫瑰图时，恍惚的想起。

前几日好友生日，三五手帕交聚集一处，闲谈之余，某个已婚的JJ叹息着如今的生活平淡，觉得一生虽然才过了二十几年，却仿佛是看得到头了，倒不如你们单身的，尚自有未来可以想象。

虽然笑着说那不过是围城而已，然而心里也是一动。

很多时候，看着地图，常常会忍不住想：这个世上所深爱的人、究竟藏在这片图的哪里呢？忍不住低了头，细细一寸一寸看过去，只觉每个地名都给人想象，每一处，都可勾勒出一段传奇。看得久了，便换了图，从书架上找出那些发黄的书来――都是历史系毕业的母亲留下的资料。一张一张的，摊在眼前，细细揭过：秦汉的古地图，唐宋的疆域，明清的旧卷……

而哪一生哪一世，自己又曾在哪里？那个人，又在何处？

是什么样的开始，又是什么样的结束。

多少载的光阴匆匆过去，沧海桑田，风起云落。是否，在每一世里都有这样一个女子，在深宵安静的灯下，对着古旧的地图出神，细细的低首看去，手指一寸一寸的、轻轻抚过。

就似在、探着触着宿命的痕迹？

公子楚

大胤神照帝长子。

本名舜华，惊才绝艳，弱冠之时便名动天下，门下有食客三千，能人异士不计其数，因其封地在楚，所以被世人称为“公子楚”――在逍遥台的聚会后，他和卫国的公子苏、越国的公子昭、吴国的公子彦一起，被世人称为“东陆四公子”。

在与越国的一次战斗中，其弟熙宁帝被掳走，公子楚率门客追出八十里，连斩一百多铁骑，硬生生将胞弟夺回――那一战后，皇长子的光芒再无法遮盖。

曾因有人诬告公子楚有弑君篡位之心差点被熙宁帝赐死，后来其妹弄玉公主为证其清白，不惜自刎于皇帝面前而逃过一劫。

弄玉死后，公子楚悲痛万分，不再过问政事，只是整天醉生梦死地沉迷于杜康与声乐。但实际上暗自运筹帷幄，与皇帝的宠妃凰羽相斗。

后来为了削弱贵妃的势力，支持皇帝迎娶西域强国翡冷翠的公主阿黛尔。公子楚与阿黛尔的哥哥西泽尔是盟友关系，相互利用，收获共利。最终凰羽死在他精心布划多年的棋局里，自己胞弟也死于公子楚的毒药之下。清理完了越国遗民，他终于登基为帝。娶了公子苏的妹妹婉罗公主为妻，当然，这也是场政治婚姻。

他真正爱上了阿黛尔，也或许阿黛尔只是弄玉的影子。其实公子楚非常爱弄玉，但在弄玉死后他才明白过来自己的心意，后悔和痛楚纠结在一起，让他对阿黛尔带有特殊的感情――因为阿黛尔西泽尔的遭遇和弄玉公子楚的遭遇很相似，而阿黛尔也与弄玉在性情上不谋而合。阿黛尔也因为与公子楚的感情，心灵产生了巨大变化，可以说整个性情都变了。她最爱的仍是她的哥哥西泽尔，但她也爱像西泽尔的公子楚。他们俩或许都扮演了彼此爱的人的替身，但又真真切切爱上了彼此。

公子昭

公子昭为沧月作品《风玫瑰》中的角色。

公子昭为越国公子，原名为舒峻。与公子苏，公子彦和公子楚并称“东陆四公子”。

越国亡国后，公子昭以奴隶身份被卖至翡冷翠成为角斗士，在角斗中声带被破坏，被九岁的阿黛尔救下，改名“羿”成为阿黛尔的护卫。

阿黛尔18岁时嫁到东陆，随行的公子昭悄然回到越国遗民中，开始复仇。最后在当年出现“四公子”的逍遥台被公子楚击败死去。

西泽尔・博尔吉亚

瓦伦蒂诺Valentinois和罗曼亚Romagna公爵（1476-1507），教皇亚历山大六世与瓦纳萨・德・卡特内Vanozza dei Catanei之子。他在父亲还是枢机卿时出生于罗马，1492年他父亲成为教皇时升上瓦伦西亚大主教之位，一年后成为枢机卿。西泽尔是亚历山大喜爱的儿子，是教皇竭尽所能不顾名声的袒护的爱子。在父亲成为教皇的头几年里，西泽尔在梵蒂冈过着放荡不羁的生活。查理八世为征服拿波里而离开罗马时（1496年1月25），西泽尔作为保证教皇的支持的人质陪伴在查理八世身边，但他在Velletri逃回了罗马。很快他就显露出在不久以后令他名胜狼藉的暴虐; 1497年他的兄弟卓梵尼.甘迪亚公爵被杀了，所有的理由都表明这个事件应该归结于西泽尔。有证据暗示谋杀的动机有可能是兄弟俩对教皇最幼子吉夫Giuffr的妻子萨卡夫人Donna Sancha的爱情的竞争。同时，有隐晦的暗示表明西泽尔和卓梵尼都与自己的姐妹琉克勒西有着乱伦的关系。不过更大的可能是西泽尔想要比尊严的神职工作更为长远的事业，他嫉妒着哥哥的好职位，并要独占父亲的宠爱。

罗马教庭的最高统治者亚历山大六世与罗马妇女的私生子，意大利的瓦伦丁公爵，历史上赫赫有名的野心家，差不多掠夺了整个意大利北部的土地，用施毒暗杀的手段除去一个个政敌，包括自己的兄弟，他爱上自己的亲妹妹，与亲妹妹乱伦，却又把妹妹当成工具，一次次远嫁联姻，又一次次派人杀死妹妹的丈夫，再次把她掠夺回来，这个被后世史学家用手段残忍、凶狠、恐怖这些字眼来形容的毒药男人，正是西泽尔・波尔金。

阿黛尔

原型为琉克勒茜・波尔金。琉克勒茜是西泽尔的亲生妹妹，于情于理他们都无法在一起，但可悲的是他们却深深相爱着，虽然西泽尔为了达到自己的政治目的，不惜以自己的爱情为代价，数次将妹妹嫁出，但他又无法控制自己的嫉妒，数次将琉克勒茜的丈夫杀死，重将她带回身边。也许西泽尔是残忍的，他将深爱自己的妹妹当作工具，但在他伤害妹妹的同时他也在伤害着自己。当琉克勒茜再次远嫁费拉拉公国时，他追随着马车，仰天大喊琉克勒茜的名字并流下热泪的时候，想必他心中的伤痛也是极深的。

约柜中的玫瑰

舒飞廉（木剑客，原今古传奇武侠版主编）

这一回武汉笔会，又见鸟窝与沧月。席间大家都在叹，老了老了。鸟窝固然是以相妻教子为乐，沧月也掉进收藏翡翠之类的大女恶癖。想起六七年前我跑去杭州，植物园里的繁华似锦，燕大叔领我去余杭找冷羊肉的兴致，西湖上的阳春丽日，大家都曾有过的游侠光景，而今化为深潭与湛流。

江湖子弟江湖老，金盆洗手要趁早，这话说起来轻俏，做到，又谈何容易。

所以挑灯夜战，去看沧月的新作《风玫瑰》。三四十万字的大稿，真的是好磨人。直到笔会完了，他们一行人由神龙架被野人骗过后回来，我也只看到阿黛尔失魂落泊地重归故土。等到看完余下的小半，已是一周之后――在藤椅里由凌晨读到正午，看到风息之地，玫瑰怒放，阿黛尔挣出万千情劫，总算是将自己也掉进了这个了不起的沧月式迷宫里。

发短信给沧月：恭喜你的风玫瑰，打动我，也超越了你自己。

之前我还在向她抱怨：阿黛尔在西陆与东陆梦游，她自己都不知道自己是谁，她的身世之谜，她好像很关心，又好像不关心，她在对男性权力世界变动的漫长等待里，差不多忘记了她爱的人到底是谁？

但是这样的疑虑、焦灼与愤懑，由流光溢彩的后半部分得到了回报。哈姆雷特本来在第一场里就可以手刃仇人，为什么复仇会延宕到最后？――阿黛尔，这个女哈姆雷特，第一章就可以发现自己的身世，为什么会延宕到最后一章？

对于读者来讲，这是一个愚蠢的问题。

如果没有那些犹豫，那些挣扎，那些游历，主人公如何能了解她自己？

所以作者本人，也放弃了原本可以一口气讲出流畅故事的天赋，去摸索一个由架空小说与虚拟传记混合的文本，掉进这个由东方与西方，由不同的政治漩涡与家国恩仇与男女情爱组成的迷宫里，随阿黛尔一起去跌跌撞撞地摸索。她放弃掉了纯公主那样，成为职场白领的想法（沧月：汗），放弃掉了凰羽夫人那样，成为政治明星的念头（沧月：更汗），也放弃了与女巫母亲创世的噩梦，由男人们的权力世界里挣脱出来，由自已的美貌与诅咒里挣脱出来，完成了沧月心里面心仪已久的隐喻：女人可以通过对男性世界（家国、江湖）的历险与领悟，最终超越，回到神的身侧，获得“爱、洁净、自由与安详”。

这样的观念，与鼎剑阁的女游侠、云荒的创世神相比，已经是在向前，是将《七夜雪》里那个向男人们的江湖献祭的薛紫夜赋予了神性。

我对沧月讲她“超越了自己”，其实也就是这个意思。

对于类型小说的作家们来讲，文字的精美、叙事的流畅、故事的创造，这些都非常重要，但我觉得，对于那些应担当起为一种类型开创新局面任务的作家来讲，赋予新的观念，给类型以在当代文化里存在下去的理由才是最要命的，沧月举过女娲造人给泥人吹入灵气的例子――世界色相万千，最重要的，是风与阳光，风吹万物，传入孔窍自由的灵魂，阳光慈悲普照，让它们成长到毁灭。

我还很喜欢这个小说里面一些奇妙的设定与符号。

阿黛尔由东陆到西陆，事实上，是由佛罗伦萨（我相信沧月一直未将威尼斯、罗马与佛罗伦萨拎清，请将旅行的下一站放到意大利吧（沧月注：胡说，我很明白翡冷翠是佛罗伦萨！但是这个故事里的所有地理名词都是架空的嘛- -））到长安的设定，超越掉了中式与西式奇幻的对立。事实上，让一个西洋女人穿越到中国的后宫里，这是一个有趣的创意。公子楚的叔嫂恋，可与金庸鹿鼎记里韦小宝与那俄罗斯女王（叶卡特琳娜二世？）的YY媲美（沧月：晕死）。阿黛尔奇妙的眼睛可以看到今生与往世，她与西泽尔由教堂下面的血海里诞生，将阿黛尔与西泽尔这样的兄妹之恋，写到地老天荒――这个，都要非凡的创造力，沧月倒是不缺这些东西。

我最着迷的，是阿黛尔藏身的柜子。

这个又破旧又黑暗又神秘的柜子，自小就陪伴在阿黛尔的身边，对她来讲是母亲温暖子宫的回忆，是兄妹情谊生死与共，是男人们发动政变的避乱之地，是她通向身世之谜的梦的入口，也是她自我超越，最后归于苏美女神的顿悟之所。它好像还是由“约柜”这么一个神器转换来的――“约柜”是上帝与人（其实是男人）的定约，而这个柜子，好像是神与女人的一个约定。这个沉浸在玫瑰花香里的柜子，也由此成为故事的核心，与由女巫母亲传下来的镜子、她眼中若隐若现的光，也成为阿黛尔“挣脱”的法器。

当然，被我这样迷符号学与女性主义的家伙看到，也是情不自禁地狂喜。

作家去创造作品，就像女巫在血海里去养育那些“茧”。几乎是要耗尽全部的生命力与青春。由《血薇》到《云荒》到《七夜雪》到《风玫瑰》，当年柳枝梅影里的女大学生，加冕到幻想文学的“天后”――文字之道，差不多就是魔道，艰难苦恨，焉得不老。（沧月：55，这句话看得我好难过……）

但我相信，对沧月来讲，她创造的世界可能才刚刚崭露出一角。尼采去引印度古书《黎俱吠陀》里的颂歌：“还有无数的朝霞，尚未点亮我们的天空”。

对的，还有无数的朝霞，在等候已经有了准备的织梦者

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他一些看完后的评论：

【萧如瑟】：呃……我比较萌西泽尔。不过每次萌不了一会，眼前就浮现出老头子（指江南）的脸，于是立刻就萌不下去了……（江南答：靠，你说要这样的女儿来有什么用？不如一生下来就掐死之……可惜她太大了……）

【丽端】：最后西域部分真是写的好黑暗好邪恶啊！……大心。

【小青】：一看到那些鬼要出来，我就兴奋的发抖～我觉得这个要比七夜雪好看！

【璎璎】：（我忘记她说什么了……汗）

绿树白花的篱前曾这样轻易的挥手道别

而沧桑的二十年后

我们的魂魄却夜夜归来

――题记

序

在她绵延不断的梦境里，这一场大火已经燃烧了整整十年。

十年前的火光映照着孩童的面庞，将火刑架上那具扭曲的人形烙印在了心底。

那是一个密闭的殿堂，黑暗而森严，壁上画满了天国诸神。无数双眼睛也在同样看着这一幕，带着慈祥悲悯的表情――火刑架上捆绑着一个美丽的女人，头上还带着王后的冠冕，她的眼神甜蜜而苍老，有着猫一样神秘而慵懒的气质，蜜似的肌肤上纹着令人目眩的图案，湿漉漉的黑发如蜿蜒的蛇类。

她的脚下燃起了一堆火。那仿佛地狱里燃起的大火狂烈地吞噬着女人，从脚踝开始一寸寸地舔拭，火焰过处、有刺鼻的血肉焚烧的气息。

然而，那个女人却在火里歌唱。

――扬着头，直视着穹顶绘画的诸神，用一种高亢而悠长的语调吐出莫名的音符，每一句的最后一个音节都陡然拔高上去，带着神秘的颤音，在空旷的殿堂里久久回旋。

八岁的她站在火堆前，眼睛上蒙着布巾，怔怔面对那个在火里歌唱的美丽女人，恍惚觉得这样的歌声似乎在前世依稀听到过――她是谁？她在唱什么？如此熟悉，又如此恐怖，仿佛出生前就萦绕在梦里的不祥咒语。

火焰不停地向上窜，吞噬了那个美丽的女巫，将她的身躯一分分地变成黑色的焦炭。然而，那奇特的歌声，却始终没有停止。

“母亲！”终于，她记起了这是谁的声音，忍不住大声叫了出来，“母亲！”

“我不是你母亲！”歌声嘎然而止，那个火里的女人霍地顿住了声音，转过被焚焦的身体，“你们是魔鬼的孩子……被放在火里焚烧的应该是你们！――为什么还不下地狱去？！”

美丽的躯体渐渐被焚烧殆尽，只余下黑色的枯骨悬挂在火刑架上――然而令人惊骇的是，焦黑骨架上的那颗头颅居然完好无损，还在火里开阖着嘴唇，发出滔滔不绝的诅咒。

“你们不是我的孩子，而是魔鬼的孩子！

“听着，这是你们毕生无法摆脱的诅咒：凡是你们身边的人，都会遭到不幸；凡是你们经过的地方，都会流出无数的血；你们终身都不会得到你们想要的，哪怕身在大海也喝不到一滴水，哪怕被无数人所爱也会孤独而死。”

烧焦的枯骨悬挂火刑架上，那颗头颅在火里吐出厉鬼一样的诅咒――“听着，魔鬼的孩子终将被杀死在圣像旁！”

她抬手捂住耳朵，拼命摇着头后退，然而那凄厉的声音还是如锥子一样，一个字一个字地刺入了耳中，被无限地放大，回响在她的脑海里，宛如来自地狱的滚滚雷霆。

她在恐惧中不停后退，全身发抖。那一瞬，仿佛是幻觉，她看到母亲身上的纹身忽然动了起来！那条缠绕在母亲颈部的藤蔓舒展开来，变成了一条咬着尾巴的蛇，蜿蜒而来，吞吐着信子，爬向她。

那个歌唱的头颅凝视着她，娇艳欲滴的唇翕动着，吐出温柔的低语――“阿黛尔……魔鬼的孩子。跟着我，一起去地狱吧……

“只有那里才是我们一家的容身之所！”

那条蛇从母亲的肌肤上爬出来，一瞬间卷住了她的咽喉。她因为恐惧而拼命的挣扎――然而蛇缠绕着她，用大得可怕的力气，将她拖向尤自燃烧的火刑架。浓烈的脂肪燃烧的味道令她窒息，烈火舔到了她的长发。有焚身而来的炽热感，她渐渐无法呼吸。

“来……到妈妈这里来。这里才是你温暖的家啊。”

“来吧……来吧……来吧……”

那颗头颅在火里对她温柔地微笑，笑着笑着，仿佛烧焦的脊椎再也无法支撑，那颗美丽的头颅咔哒一声折断，垂落在骨架上。然而那双只余焦黑枯骨的手臂却还是藤蔓一样地伸长，紧紧箍住了她的咽喉，把她往火里拖去，耳畔的歌声有着魔一样的力量。

不――不！哥哥，哥哥！救救我！

她再也不能忍受这样的恐怖，失声尖叫起来。

一、风玫瑰

1、

“阿黛尔！醒醒！”一只手环住了她的腰，“醒醒。我在这里，不要怕。”

声音一入耳，仿佛是清新的风吹入，血与火在一瞬间远去。

她在熟悉的声音里醒过来，睁开眼的瞬间就看到了那个模糊的剪影。

“哥哥？”她虚弱地喃喃，对着那人伸出手去。

寝宫外面的钟正敲响了十二下，她的兄长坐在床头俯身看着她，烛光从背后投射过来，将他整个人镶上了一圈柔和的金边。

那个贵族少年比她大一两岁，穿着朱红色的袍子，衣角绣有博尔吉亚家族的玫瑰徽章，乌黑柔软的长发用朱色的丝带束成一束，披拂在肩侧，衬得皮肤更加苍白。除了发色不同，他和她长得很像，眉目纤秀，肤色苍白，气质文雅而高贵。最像的是一双眼睛，清澈幽深如古泉，上面隐约笼罩着一层薄纱――然而在薄纱背后到底隐藏着什么，却是谁也无法看清。

他正在用冰袋敷着她的额头，不时用掌心试探温度，身侧放着水盆和各种药，似是一夜未曾休息，脸色苍白而疲倦。

外面应该已经是深夜，壁上的烛台却把房间照耀得如同白昼。她睡在一张宽大柔软的床上，四壁是雕刻满了图案的洁白大理石，垂挂着雪白的纱慢，壁龛上供奉着一座纯金的苏美女神像。房间中心有一座小小的喷泉，水里浸着一粒粒小指头大的明珠，洁白而素雅。

是的……是的。这里是她的房间。

不是在烈火焚烧的圣殿刑场，也不是在森冷荒淫的高篱后宫――她已经回到了故国，她的哥哥，圣格里高利二世教皇的二皇子西泽尔，就在她的身边。

“你醒来了？”他看到她转头，微微地松了一口气，“又做噩梦了么？”

“嗯。眼睛……眼睛很痛。痛得整个头要裂开一样。”梦境里那种炽热感还是如影随形，她瑟缩着抱紧了肩膀，“我梦见了她。哥哥，我又梦见了她！”

在想出“风玫瑰”这个题目的四年后，我终于真正完成了这个故事。

我最终没有把它写成最初设想的那种“忧伤的、黯调的、低哑的，现代灰色气息”的故事，而把它雕塑成了一个东西方交替的宏大传奇，有着中世纪欧洲的背景，充满了宗教预言的气息，黑暗而庄严，神秘而寂静。

江南在《荆棘王座》的后记里提起这一次的合作的起因，很温情的说：那是为了体现我们这一对兄妹多年的友谊和卓尔不群的才情。我却很不客气的说：哎呀哥哥，我以为你是为了替你的新杂志约到我的新稿，才奉陪来合作了这一次的呢。

他就很郁闷，强烈抗议我总是把他想得如同一条大尾巴狼。

我忍不住的笑：这，难道不是正符合这两篇文章的精髓么？

事实上，真正的起因是这样的――

06年的某一日，在线上遇到，聊起了彼此的写作计划。江南忽发奇想地向我提议说我们不如合作写一个故事吧！不属于九州也不属于云荒，来个同台献艺，也算留下一段佳话。一时间，我的好胜心和好奇心油然而起，对这个多年前就结拜的家伙说：“好啊，那我们来写一对兄妹的故事吧――比如失散多年忽然重逢，然后抱头痛哭之类的？”

他很不以为然：“那么老土的情节你也好意思写？能不能有创意一点啊？”

于是，我们就开始了漫长的寻找题材之旅。在接近一年的时间里，我们漫不经心地延续着这个计划，提出和否定过无数不同的构思。不知道在第几回相互扯皮和漫无边际的讨论之后，我忽然福至心灵似地脱口说：“要不然，我们就写文艺复兴时期的那一对著名兄妹吧！”

江南很茫然的问：“什么样的一对兄妹啊？”

我简略的介绍：“他们是教皇的私生子女。哥哥是意大利历史上赫赫有名的野心家，用施毒暗杀等手段除去所有政敌，包括自己的兄弟。这个毒药公爵非常爱自己的妹妹，却又把她当成工具，一次次远嫁联姻，又一次次派人杀死妹妹的丈夫，再次把她夺回来。”

网线那一端沉默了片刻，拍案：“我喜欢！就这个了！”

我反而哑然，“真写啊？题材有点BT吧？”

“切，”他不以为然：“谁说我们要真的写不伦？难道不能艺术加工一下？多学学人家《雷雨》呀！”

我恍然大悟：“对啊！反正这个本子是魔幻的……”

于是这个题材就此敲定。

文艺复兴时期意大利的那一对兄妹：西泽尔・博尔吉亚（Cesare・borgia，又译为凯撒?波尔金，1476－1507）和旒克勒西娅・博尔吉亚（Lucrezia・borgia，1480－1519）。他们是教皇亚历山大六世（Alexanda Ⅵ）与情妇的私生子女。

几百年来，正史野史众说纷纭，有诸多光环和阴影笼罩在他们身上。哥哥是乱世野心家，马基雅维利《君主论》里的原型；他具有军事天赋，曾用达芬奇当总机械师，组建了自己的军队，差不多征服了整个意大利。而妹妹则是文艺复兴时期著名的贵族美人，具有很高的艺术天赋，她因为父兄的野心而先后三次被迫出嫁，却很快因为宫廷阴谋相继守寡，又回到家族的控制之中，因为与胞兄的不伦传闻而背负了最恶劣的一世骂名。

当然，很多众口相传的说法未必是史实。比如我就和杜若讨论过所谓“不伦”传言的真实性，因为旒克勒西娅的最后一任丈夫是费拉拉王室，那是一个接近于中国两晋时王谢的大家族――如果当时的旒克勒西娅声名真是如此不堪，那是无论如何也无法嫁入这样一个古老高贵家族的。所以，我们更倾向于认为这些恶名是后世之人强加附会上去的――虽然这样一考证，不免让一些女读者觉得扫兴。

但无论如何，那一对兄妹身上充满了诸多传奇的要素：毒药、阴谋、战争、爱和背叛――在这样一个传奇的蓝本上，有了《风玫瑰》和《荆棘王座》的雏形。

我决心写一个有关“命运”和“挣脱”的故事。

在最初构思的时候，我其实并不喜欢阿黛尔――不同于哥哥的光芒四射毁誉交加，历史上的那位妹妹是一个面目模糊的女子。如果剥除了那一层后世涂抹的妖魔化的面具，我所看到的旒克勒西娅只是一个苍白而柔弱的女子，卑微顺从，虔诚隐忍，一生没有做过什么，只不过被强权之手肆意摆布――这离我以往所塑造的女主人公实在有十万八千里的差距。

我决定让她活过来，让她不再是一个苍白寡淡的影子。于是，那个玩偶似的阿黛尔在最后一刻觉醒，获得了自我，懂得了反抗，并且最终挣脱了命运的诅咒和束缚。

除了阿黛尔，文中的所有人物也都脱胎于历史，却又在再创作后拥有了自己的灵魂。

相比起来源于旒克勒西娅的阿黛尔，西泽尔更加贴近于历史上的原型，后来也根据江南的理解而进行了相应调整。至于另一位男主人公，公子楚，他的名字是璎璎给取的，这个疯狂的花生强烈建议我用快男最后四强来给东陆四公子命名，最后我只好采用了其中的公子楚和公子苏两个，orz。

当然，公子楚的原型绝不是陈楚生，他来自于战国时期的公子无忌，另一个我喜爱的历史人物。在《风玫瑰》里，我设想了那位惊才绝艳的公子无忌拥有了另外一个结局，不再是被君主猜忌后“饮醇酒、近美人”，自暴自弃郁郁而终――他应该更强硬更冷酷，甚至取代秦始皇、成为当时统一乱世的霸主。

此外，雷的原型是历史上服务于西泽尔的杀手：东・米凯罗特。那个替西泽尔除去了无数政敌和情敌的神秘人，隐藏于黑暗，受命杀死了所有接近过旒克勒西娅的贵族男子，让那些尸体在黎明时静静浮起在台伯河上。也有传言说，这个守护者心里其实怀着复杂的情愫，却只是作为一名旁观者守望了一生，终身不曾吐露分毫。

总而言之，《风玫瑰》里的男人们大都是冷酷无情心狠手辣的角色，无论是西泽尔还是公子楚还是雷，都是为自己的目标不择手段的人，私人感情在他们心里永远排不到第一位――就如雷后来所说：复杂的人是没有纯粹的爱的。

所以，从某种意义上来说，《风玫瑰》是一部反言情的小说：）

而对我来说，这是一次艰难的转身。虽然彼此很熟悉，也很忍让，但对于独创性很高的写作来说，合作写作始终是非常艰难的，因为彼此牵制而无法发挥出百分百的能力，必须要削掉一些自己的锋芒来迁就彼此。更困难的是，这个题材要求我必须在西方的大背景下叙事――而这，正是多年来一直写东方古典背景故事的我很少涉及的题材。

三年来，几次增删，几易其稿，作废的稿件几乎可以另外结集出一本书。然而成果也是令人欣慰的：一番磨练之后，我终于发现，原来我完全可以驾驭这一种全新的西方风格！

当我写到舞会、沙龙、弥撒、贵族间的对话和决斗时，那种感觉竟然是熟极而流，仿佛少年时熟读的《基督山伯爵》、《简・爱》、《呼啸山庄》等早就在内心深处悄悄生了根，十几年后终于有机会破土而出得见天日，自然而然的流泻于笔端。

于是，在《风玫瑰》之后，我发现舞台又扩大了一圈。

在长达两年的时间里，我们在网上进行了无数次讨论，讨论的内容往往类似于：

1．

“妹子，七人党里设一个杀手够不够？”

“不行，这怎么够用？妹妹嫁到东方时总需要一个保镖吧？做哥哥的别那么吝啬嘛！”

“……。那好吧，我弄两个杀手来。你一个我一个，总够用了吧？”

2．

“哎呀，凭什么要我把阿黛尔写成一个交际花呀！你太为难我了吧？”

“妹子你难道不觉得‘沙龙贵妇’很华丽很糜烂么？写起来一定出彩，你应该挑战一下自我变身一回荡妇试试嘛！”

3．

“妹子，能不能借你家的公子楚一用？我这里的一场戏需要他出现一下！让他抽时间从东陆来一趟翡冷翠吧。”

“哦？让我看看时间是否冲突――我不反对让这位酷哥两面跑串戏，但人家可没分身术。”

4．

“在不在？上线！――‘马车的门迅速被拉开，一个年轻人从车上一跃而下。他穿着……’――快说！你的西泽尔到底该穿着什么？我卡在这儿半天了！再不说，我就干脆让他穿苏格兰短裙去了！”

“‘他穿着笔挺的黑色长衣，纯银排扣一直扣到下颔，领口露出白色蕾丝领巾，袖口有金色的玫瑰十字花纹’――那是南十字军团的军装。”

“OK，明白了。你可以滚下线了。”

…………

几年来，我们的聊天记录里留下了诸如此类令人orz无比的对话。

虽然《风玫瑰》是一部可以独立阅读欣赏的作品，但因为是合写，所以它也有诸多的留白和隐晦――而另外的那一部分故事：关于西泽尔，关于纯公主，关于七人党和最后的审判……这些，都将在江南的《荆棘王座》里得到进一步交代。

当把所有碎片都拼合在一起时，拼图将呈现单本小说不曾有的瑰丽景象。

在写完《风玫瑰》的大结局时，真的有虚脱的感觉。那些人物的感情冲突是如此激烈尖锐，就像刃口抵着刃口的两柄剑，冷冷不动声色的对峙着，内里的张力一触即发。我真怕失去对它们的控制。在写完时我便暗自发誓，要把下一部《忘川》的结局改得光明仁慈一些――因为连着几部小说都当超级后妈未免有点过分了，就算不为读者的小心肝小心灵着想，我也要为自己的情绪调节考虑一下啊。

以上，花絮完毕。已经是到了该谢幕的时候，谢谢大家观赏。

风玫瑰_风玫瑰 -风向/风速统计图

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