天津快板介绍 天津快板 天津快板-简要介绍,天津快板-简介

曲艺曲种。本世纪50年代形成,是天津业余演员改革、发展天津时调“大数子”的结果:去掉了“大数子”的前两句“靠山调”慢板,丰富了伴奏音乐。演出时,演员手持节子板数叙,唱调几言皆可,上、下句子要求对仗,对尾字的要求押韵即可,全篇既可一辙到底,也可用花辙。自由活泼,颇富韵律。伴奏乐器为大三弦和扬琴等。本文从以下主要概述,表演形式,主要特征,表演形式・・・・・・等几方面介绍一下天津快板。

天津快板_天津快板 -简要介绍

曲艺曲种。本世纪50年代形成,是天津业余演员改革、发展天津时调“大数子”的结果:去掉了“大数子”的前两句“靠山调”慢板,丰富了伴奏音乐。演出时,演员手持节子板数叙,唱调几言皆可,上、下句子要求对仗,对尾字的要求押韵即可,全篇既可一辙到底,也可用花辙。自由活泼,颇富韵律。伴奏乐器为大三弦和扬琴等。

天津快板_天津快板 -简介


天津时调

天津快板是由天津时调演变而来,句式灵活,几言皆可,

但要求上下句对仗,尾字押韵,可通篇一韵到底,也可中途换韵,创造性地使用了“赋、比、兴”,风格粗犷、明快、幽默,其最高境界可用“平如无风湖面,爆如炸雷闪电,脆如珠落玉盘,美如酒醉心田。”中的“平、爆、脆、美”四个字来概括。伴奏乐器:竹板、大三弦和扬琴等。是由群众自发创造并发展起来的。这种快板完全以天津方言来表演,在形式上采用了数来宝的数唱方式及快板书所用的节子板,同时配以天津时调中“数子”的曲调,用三弦伴奏,别具一格。天津快板风格粗纩、爽朗、明快、幽默,有着浓厚的生活气息和地方风味。深受天津人的喜爱,也为其他省市群众所喜爱。

天津快板_天津快板 -表演形式


表演

过去艺人们沿街卖艺时,经常见景生情,口头即兴编词。

他们看见什么就说什么,擅长随编随唱,宣传自己的见解,抒发感情。从编、演,到传唱,比什么形式都迅速。例如清末数来宝艺人曹德奎编的一段唱词(当时用牛骨击打节拍):骨头一打响连声,不表别的表前清。专制时代人民苦,人都饿成骷髅骨。自从光绪庚子年,北京闹了义和团。四外刀兵人慌乱,城里处处冒黑烟。眼瞧大清被推倒,老百姓个个都说好。它生动地反映了人民的心声。在解放战争中,人民军队中进一步发挥了数来宝的战斗作用。战士们编演大量天津快板作品,鼓舞士气。人称天津快板大王的毕革飞同志赞誉天津快板说:歌唱英雄唱胜利,批评具体又实际。拿它娱乐都欢喜,指导工作有意义。天津快板因为形式多样,所以每种形式有它不同风格及表演程序。大体上分这样几种:

单人天津快板


表演形式

演唱者一般是男演员,但也有女演员表演的。其表演方法与山东快书、快板书类似。一般是讲一段故事。人物进进出出,演唱者要扮演各种角色。乐队伴奏在侧台,舞台上只有一个演员。

对口天津快板

演唱者可两男或两女,也可一男一女。其表演形式与对口快板数来宝相类似,演唱的内容也与数来宝的要求差不多。表演时,两个人的动作要相互配合,随时组成一些对称的画面。也可以互相翻包袱儿。中间加一些适当的对白,演唱起来非常灵活。

三人或多人天津快板

这种演唱形式很近似于快板群,即群口快板。演唱起来更为灵活,可分可合,可以单独一个人出来表演一段,其它人给他应声配合。也可以几个人齐唱一段,加上集体的动作,很有气势。

这种形式在舞台表演时,往往乐队也上台,在舞台上伴奏。有时,伴奏员也给演员帮几句腔或合几句唱,或扮演一个角色,在节目高潮时,演奏员不但帮唱,还可以站起来,甚至把手持乐器举起,和演员组成一个共同的大画面。形式非常红火。

化妆天津快板

天津快板加化妆,是一种很受群众欢迎的表演形式。这种化妆的天津快板,一般是多人表演的。演员要备有简单的化妆服装和道具。如:扮演角色的上衣-军装、警察服、工作服、老太太服等,或各种帽子、头巾、以及卡胡:眼镜、口罩、假鼻子等。

演唱前,可将一些小道具带在身上,把一些化妆用的衣服、帽子放在侧幕边或天幕后,以便随时化妆时使用。一般化妆天津快板在演唱中进行化妆。有时一个人要变几次妆,扮演不同的角色。化状时,需要换衣服可在舞台上直接穿,或到侧幕里穿。有些小道具的更换可在舞台上,演员一转身背向观众即可进行。如:换眼镜、鼻卡、口罩等。往往当演员换上转向观众时会出现很好的舞台效果。

天津快板_天津快板 -艺术特色


天津快板

“包袱”、“夸张”、“铺陈”是天津快板常用的艺术手段,但也并非是天津快板所独有而在其他艺术形式里绝无的,这些艺术手段,对天津快板艺术特色的形成有着重要影响。 (1)包袱天津快板,特别是“数来宝”,具有幽默诙谐的艺术风格,跟相声艺术一样,“包袱”是结构情节、刻划人物的重要手段。“包袱”是相声艺术的生命线,无“包袱”即不成其为相声。天津快板里虽也经常使用“包袱”,但有时却以情节,人物见长,“包袱”居于次要地位。

(2)夸张天津快板里夸张不仅用来组织“包袱”,而且用来为描写增添色彩,使之鲜明生动,有时两种作用兼而有之。如李白的诗里说的:“白发三千丈,缘愁似个长。”事实上,决不会有三千丈的白发。但人们在生活里承认它不会有,而在艺术欣赏中却理解它的存在,夸张之妙就在这里。如前所述,作为语言艺术的夸张,既不能信口开河,又不能不扩大,因此,常常是大处合理,小处不能死抠。如杜甫《兵车行》:信知生男恶,反是生女好;生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草!如果从语言夸张的角度理解,无疑是满腔悲愤的倾泻,是对当时社会黑暗的血泪控诉。反之,如果照字面抠,“生男埋没随百草”,男的都死光了,那么生女要嫁比邻,岂能行。说起来像是笑话,其实在曲艺创作和欣赏之中却常常可以碰到。

(3)铺陈天津快板书以叙述为主,描写成分很多,常常运用铺陈手法进行渲染,使抽象的内容变得具体形象、鲜明、生动。

天津快板_天津快板 -主要区别


天津快板

快书和天津快板属于中国曲艺中韵诵类即似说似唱的一类表演形式。但快书与天津快板又有区别,是同一大类中的两个小类。

快书与天津快板虽然都以节奏感极强的数唱或诵说方式进行表演,所说唱的曲词均是句式比较规整的韵文。但也有区别,除说唱表演时因曲种形式不同,即采用不同的方言,使说唱的曲调或者诵说的节奏感不同之外,曲词也有所不同:快书或者在天津快板基础上发展起来的天津快板书,一般都表演故事性强,并塑造典型人物形象的中、长篇节目,曲词的韵辙通常是每个回目一韵到底;而天津快板一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目,且曲词的押韵方法比较自由,称为“花辙”,即可在一段曲词中自由转韵。无论是快书还是天津快板书,曲词的基本句式,是七字句为主的上下句体结构,但实际运用时只要与说唱的节奏与曲调不矛盾,常常嵌字、增字或减字,句式自由灵活。

快书类依流布地域、方言采用及说唱风格的不同,有许多不同的曲种。如在山东省流行的任丘竹板书,上海市郊区流行的锣鼓书,天津市形成并流行的天津快板书等。最著名也影响最大的,要数流传全国的山东快书。

天津快板类也依流布地域、方言采用及说唱风格的不同,而有诸如数来宝、说鼓子、陕西快板等等曲种。

快书和天津快板在表演形式上均十分简单,一般由演员站着以手持击节的小型打击乐器,自行伴奏说唱。有一个人表演的“单口”形式,两个人表演的“对口”形式,和三个人或三人以上表演的“群口”形式。用来伴奏即击节的乐器,也依具体曲种而有所不同,如山东快书使用的是两个月牙形,方寸大小的铜片,表演时单手击节,称为“鸳鸯板”;数来宝或者天津快板用的是一大一小两付竹制击节乐器,其中大板为两块,小板为五块,大板较大,小板的五块竹片较小,用绳子串结起来,表演时演员左右手分持大板和小板说唱。段落之间常常击节打板,演奏出各种花样的打击效果,以娱观众。

快书和天津快板作为韵诵型的口头说唱艺术类型,十分注重曲词语言本身的创作和艺术上的魅力。不仅有中国传统诗歌创作惯用的“赋、比、兴”手法,而且非常倚重诸如排比、对仗、双声、叠韵、谐音、双关、比喻等等汉语言丰富多彩的修辞技巧。在审美风格上,又很崇尚喜剧色彩和娱乐效果,讲究风趣与幽默,也注意使人发笑的“噱头”或“包袱儿”的创造,追求寓教于乐的美学境界。

天津快板_天津快板 -传统曲目

《狗不理包子》

提起了天津卫是美食有百家

要说最出名的还是狗不理包子

狗不理这名您听着不太雅

有一段小故事您听说细白活儿

那是清末年间有一个包子铺

掌柜的人老实小名叫狗子

买包子您交钱是一个大子儿仨

这么一来二去人们就说了

你这铺馆没字号就叫狗不理吧

嗬~这名一传开买卖可火了

就连总督袁世凯都闻着味来了

他是吃一个想俩吃俩就想仨

转眼工夫一屉包子特儿喽就没了

吃完了以后啊他还往回拿

说是捎给西太后让老佛爷磨磨牙

慈禧吃了这包子是一个劲儿的夸

恩~不错不错味道好极了

打那以后啊狗不理名更大

您来天津不吃包子算是白来了

这狗不理包子他究竟好在那

好就好在做工精细从不掺假

薄皮大馅十八个褶就像一朵花

这是形容包子

夸着姑娘张的美就像一朵花

您可千万别说介位姑娘张的像包子

天津快板_天津快板 -经典曲目


天津快板

哎,竹板儿这么一打呀,别的咱不说,

说一说武松打虎,武、二、哥。

话说那么一天,武松抄家伙,

直奔景阳岗,他心里乐呵呵。

要说打虎,还是武二哥,

打了虎,出了名,天下传说。

可没走几里路,他心里暗琢磨:

这山上的老虎它到底多大个儿?

是公还是母儿?是高还是矬?

是一个,是两个,还是一大窝儿?

一个还好办,我跟它能比划,

要是上来七、八个,我可打不过。

(过门儿)

转身刚要走,心里又琢磨:

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县太爷为打虎摆了好几桌,

又吃饭,又喝酒,还给我唱歌。

戴红花儿,骑大马,送我上山坡,

这样回去,我可怎么说?

我说我感冒,我说我咳嗽?

我说我有假条儿我歇两天再说?

县太爷听这话准说我念嘬,

众百姓听了我这面子往哪儿搁?

(过门儿)

我还得把山上,我还得去拼搏,

打死虎,出了名,我可了不得!

最起码的,跟相声大腕儿平起又平坐:

什么叫魏文亮,哪个是田立禾,

马三立见了我提前得溜活。

(过门儿)

刚要把山上,心里又琢磨:

这万一出点事儿,这可了不得,

老虎咬脚豆儿,咬我胳肢窝,

我有痒痒肉,一咬哏儿哏儿乐,

咬我后脑勺儿,我可不能活。

把我咬伤了,全家数落我:

“谁让你逞能?谁让你这么做?

你想成大腕儿?你想点儿别的辙?

你死也不能死,活也不能活,

你成这模样,你算找谁的?”

(过门儿)

武松当时的心情啊,当时不好说。

就跟我参加全国大赛的心情,我看差不多了!

武松一看表,呀!时间快到了,

想了半天怎么着,我赶快把酒喝,

喝酒来不及了,先来杯可乐!

《猫和老鼠》

猫:来到了天津卫,嘛也没学会,


天津快板猫和老鼠

我学会了开汽车,压死二百多。

警察来找我呀,吓的我一哆嗦,

我是连滚带爬是钻进了耗子窝。

进了耗子窝,嘿,里面还真不错,

我左看右看这里还真阔。

耗子见了我,吓的打哆嗦,

它是又稍息又立正,跪下把头磕。

鼠:二伯,二伯,你长的可真不错,

脸上的麻子是一个赛一个,

你家买黄豆,可不用带家伙,

一窝一颗足能搁二斤多。

猫:你吃饱撑的,你别拿我找乐,

贫嘴寡舌我看你是不想活了,

瞧你的小身板,这么矮的个儿,

小鼻子小眼还楞充是模特儿呢。

你要是不服呢,咱们就抄家伙,

上一拳下一脚给来一个德和勒。

鼠:这个地界小啊,咱开洼地比划,

猫:走谁怕谁呢

鼠:您了前边走,我后边紧跟着。

猫:你要是跳海河,二伯我陪着,

你要下油锅呢,我马上捡柴禾。

鼠:少那么多废话,你先尝我一锅。

猫:你小子蔫坏损,也不打招呼,

别怪二伯我翻了脸,我拆你的耗子窝。

鼠:二伯别生气,二伯别上火,

咱们爷俩谁跟谁没你哪有我。

这是鲜花几朵,您了先收着,

有嘛不是,都怪小弟我。

不管怎样咱们俩人不还得一起过吗。

猫:嘛话也别说了,听的我还挺难过。

得从今咱们和和美美把日子过红火。

  

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