爱华网裴艳玲－－原名裴信，女，1947年8月生，河北省肃宁县人。一级演员。自幼随父练功并师承李崇帅。5岁登台，9岁开始先后在乐陵、灵寿、束鹿京剧团挑梁。1960年入省河北梆子剧院，拜李少春、侯永奎、郭景春为师。主演《宝莲灯》《哪吒》《钟馗》已拍成电影艺术片。现任第九届全国政协委员，中国文联副主席，中国戏剧家协会副主席，河北省戏剧家协会主席，河北省京剧院名誉院长，河北省京剧院裴艳玲剧团团长等职。
裴艳玲_裴艳玲 -个人简介
裴艳玲裴艳玲，原名裴信。女。1947年9月生于河北肃宁。1984年加入中国共产党。著名河北梆子表演艺术家，兼演京剧，工武生，祖籍河北肃宁。1984年加入中国共产党。幼习京剧，后改唱河北梆子。历任乐陵京剧团、束鹿京剧团演员，河北省河北梆子剧院一团团长、名誉院长，河北省文联副主席，中国剧协第四届理事、河北分会主席。同年获全国五一劳动奖章。是第六届全国政协委员。以演《林冲夜奔》、《钟馗》等著称，主演的《宝莲灯》、《哪吒》已拍成戏曲片。代表剧目有：《宝莲灯》、《哪吒》、《八大锤》、《夜奔》、《武松》、《翠屏山》、《南北合》、《闹天宫》、《火烧连营》、《钟馗》等。裴艳玲噪音高亢嘹亮，行腔似云流水，武功出众，表演出神，戏路宽广，文武皆备著称，其“唱、做、念、打”俱佳、“京、梆、昆、乱”不挡的技艺风靡海内外。由于她能把每个艺术形象都塑造的光彩照人，极具个性魅力，所以有“活钟馗”、“活林冲”、“活武松”之称。
裴艳玲_裴艳玲 -艺术历程
《宝莲灯》剧照父亲裴园系京剧著名武生，继母袁喜珍为著名河北梆子旦角演员。受家庭熏陶，出身梨园世家的裴艳玲从小就痴迷中国戏曲，天资聪慧的裴艳玲5岁时“救场”饰秦英大受好评，由此步入梨园，随父学艺，后拜师李崇帅、崔盛斌、郭景春，问艺侯永奎、李少春，先学京剧、昆曲，后唱河北梆子，长期刻苦学练，文武昆乱不挡。9岁挑粱。父亲的言传身教，恩师的严格教导，加上裴艳玲好学不倦，使他少年成名。她12岁加入河北省河北梆子青年跃进剧团，因超群的演技两次受到毛泽东等国家领导人的接见。《宝莲灯》、《林冲夜奔》、《钟馗》、《武松》、《陆文龙》等戏，让她的名字响砌中国南北剧坛。
裴艳玲从小学的行当是武生，钟爱的是“女演男”，但文革时有“男不演女，女不演男”的戒律。那个时期，她的艺术才华受到限制，她只能在《草原英雄小姐妹》、《红色娘子军》、《杜鹃山》等戏中扮演一些女性角色。十几年中，裴艳玲边练功，边读书，韬光养晦。忍受痛苦，享受孤独，成了她艺术生涯的一笔财富。
1983年初，河北省剧团体制改革启动，众望所归，裴艳玲承包了河北梆子剧院一团。由她主演的《宝莲灯》、《哪吒闹海》、《闹天宫》、《南北和》等戏，精湛的演技令各地观众倾倒。1985年，裴艳玲自筹资金排演《钟馗》。当年10月进京演出一个月，在北京掀起了一股“河北梆子热”。1997年11月，裴艳玲开始担任河北省京剧院名誉院长、裴艳玲剧团团长。
在繁忙的排练演出的同时，她还选拔出一批戏剧新苗，使自己的艺术专长得以传承下来。裴艳玲在赴京参加了全国政协会议之后，又赶往上海师范大学为表演艺术学院的学生讲课。如今，在河北、上海、香港、新加坡等地都有她的学生。她正在尽自己的努力，把中国戏曲的魅力传播到国内外。1985年后她多次率团赴上海、香港、台湾等地以及新加坡、日本、希腊、意大利、丹麦、法国等国演出、讲学，进行学术交流，所到之处，刮起一阵阵“裴艳玲旋风”。她率先在全国实行京剧、昆曲、河北梆子“三下锅”的演出形式，以“敢为天下先”的精神走在戏剧改革的潮头。
裴艳玲_裴艳玲 -任职情况
裴艳玲现任中国文联副主席、中国戏剧家协会副主席、河北戏剧家协会主席、河北省文联名誉主席，河北省京剧院名誉院长、河北省京剧院裴艳玲剧团团长。历任乐陵京剧团、束鹿京剧团演员，河北省河北梆子剧院一团团长、名誉院长，河北省文联副主席，中国剧协第四届理事、河北分会主席，河北省京剧院院长。为第六届、第九届全国政协委员。
裴艳玲_裴艳玲 -取得成绩
裴艳玲曾被河北省委、省政府命名为“优秀表演艺术家”。曾经荣获全国五一劳动奖章。1985年11月，她以昆曲《林冲夜奔》《钟馗》参加全国戏曲观摩演出，赢得了大会为她特设的“演员特别奖”，并获得当年第三届中国戏剧“梅花奖”第一名，戏剧大师曹禺、吴祖光称她为“国宝”，吴祖光先生还赞扬她演出的《夜奔》是前无古人的。1988年，裴艳玲主演的电影《人・鬼・`情》在法国和巴西举办的国际电影节上，两次荣获国际大奖。
1995年，她在成都以河北梆子《武松》一剧参加第四届中国戏剧节，专家称她为“功透骸外”的全才大武生演员，荣获特别演出奖。1995年，她梅开二度，荣获第十三届中国戏剧“梅花奖”。1996年，她荣获中国文联评选的首届“跨世纪之星”称号。迄今为止，荣获这一称号的只有两位艺术家（另一位为京剧名家李维康）。
裴艳玲_裴艳玲 -艺术人生
《宝莲灯》剧照裴艳玲是幸运的
裴艳玲出生在戏曲演员之家。接触的都是中国戏曲的音乐、唱腔、动作，谈吐的艺术因子和那沁人心脾的韵味儿。因而，她自幼痴迷戏曲艺术，五岁登台、九岁挑梁，月薪800元――那是1957年，相当于六个县委书记的月工资总和。十二岁参加河北省河北梆子青年跃进剧团。因演技超群两次(第二次是1962年)受到毛泽东主席等党和国家领导人的接见。不久，该团排演大型神话戏《宝莲灯》，裴艳玲扮演沉香。先在津门打响，接着南下福建、上海，北上京都、北戴河。裴艳玲的名字。开始响彻中国南北剧坛。那年她十三岁。
天生我才，五岁登台
付家佐虽是个农村，但却有浓浓的戏剧气氛。村中习武的、练杂技的，学跟头演武戏的，比比皆是。除裴艳玲的父母外，她的远亲近邻，伯伯、叔叔们，很多都能粉墨登台。四岁的小裴信整天追随着大人，看他们练功、排戏、吊嗓子。不久，人们就发现：这孩子特灵。大段的唱腔、台词，她能倒背如流，身段、场而、锣鼓经……也说得头头是道。对武戏更是情有独钟，跑虎跳，砸踺子，串小翻，拧旋子，几乎是无师自通。自从随父母一起外出演戏，更是白天黑夜，滚在舞台上，泡在剧场里。不久，一件奇事发生了。1952年秋，裴元、袁喜珍随剧团在盐山县红山村(也属沧州管，离渤海更近)演出。那天的戏码是《金水桥》，临开演时演秦英的演员突然患急病，不能上场了，换戏已来不及。大家正在焦急想办法时，小裴信钻进大人圈里，仰头说：
“我能演秦英!”
众人惊讶：“你能演秦英?”
小裴信坚定地说：“能!”
众人面面相觑，相信的几乎没有。但有人想起了这孩子平时“特灵”，不妨先试试：喊来琴师先拉一段。裴信张嘴就唱，合音入调，字正腔熟。前台已开戏，该小裴信上场了：叫板、亮相，观众就是一声碰头“好”!哪见过这么小的秦英啊?后排观众只有站起来，才能看清台上这个小不点儿。只见这个小演员，举手投足，有规有矩；念白行腔，有板有眼。袁喜珍放心了。心中的高兴体现在舞台上，传达给了女儿。女儿的表演更加兴奋激扬，从容自如，戏越演越顺，整场戏掌声不断，观众沸腾了!从此，秦英这个角色非小裴信莫属。
裴艳玲_裴艳玲 -领袖推荐学演《夜奔》
毛主席向裴艳玲详细地介绍了京昆，北昆两个路子演《夜奔》的不同之处，最后说：“侯永奎先生演《夜奔》，从头到尾一个人，载歌载舞，唱、做、念、舞，处处精彩，难度很大，要求也高……向侯先生学吧!学好以后，我再看你的《夜奔》。”毛泽东渊博的学识和独特的鉴赏力帮助了裴艳玲，为她指明了：从一个一般演出剧目登上更高艺术品位的正确途径。剧院领导立即落实，派裴艳玲进京向侯永奎学《夜奔》。侯永奎听说是毛主席推荐来
《夜奔》剧照的，自然尽心教戏，裴艳玲聪明好学，原来又有京昆的基础，名师高徒，十几天就学会了，但后来此剧很少公演，直到1979年11月，第四届全国文代会召开，著名京剧表演艺术家关肃霜与裴艳玲互相激将二人同台演出：关肃霜演《盗仙草》，裴艳玲演《夜奔》，结果引起轰动，裴艳玲以精湛的演技和高品位的剧目，进一步得到全国文艺界的认同和赞赏。
在舞台上要创造一个精品是何等不容易，至少要有两个条件：一、深厚的优秀传统，二、不断地革新与创造。裴艳玲的《夜奔》所以能获得那么高的评价和荣誉，就因为她师承京、昆两家，以昆为主，同时继承了李派、侯派、盖派的表演艺术精华，再加上自己的天赋、功力和以后的发挥创造，才铸就了今日的辉煌，而推荐裴艳玲完成龙门最后一跳的，是共和国的开国领袖毛泽东。
裴艳玲_裴艳玲 -敬业如神，惜时如金
练功，排戏，演出。是裴艳玲生命的全部。“舞台不可欺，观众不可欺!”是她人生的睢一信条。裴艳玲是个名人，人们看到的是：舞台上的光彩夺目，社交场合的仪态娴雅，其它就有些神秘了，因为在台下她不善交际。裴艳
裴艳玲玲在日常生活中是个什么样子?一个字：忙!忙到什么程度?忙到顾不上应有的生活和日常的礼仪，因而常常被人误解，她自己还不知道。1990年9月，裴艳玲率团参加亚运会艺术演出结束时正赶上亚运会开幕式，主办单位邀清她去主会场观看盛况，这是当时全国很多人渴望得到而得不到的机会!但裴艳玲辞谢了，因为剧团已安排去廊坊等地演出。当她离开北京时，大街上已戒严，裴艳玲手提箱子步行到地铁站，再转赴火车站，此时，盛大开幕式的鼓声、音乐声已响起来，她感叹：多想留下来看看这举世瞩目的盛会呀……但她的天职是演戏，廊坊的农民正等着看她演出呢!
裴艳玲社会职务多……对此，裴艳玲说：一些社会活动应该参加，但我是个演员，我的任务就是为群众多排戏，排好戏，多演戏，什么时候我也不敢忽视这一点，并以此报答人民、党和政府对我的重视和期望。1994年7月，她在河北省首届名演员读书班上对大家说：一个演员要把自己的全部精力，都用在舞台上、排练场上和学习文化上，如果把时间浪费在拉关系、走领导门子上，那她(他)就不会有大的出息……她是这样说的，也是这样做的，这样做，有时可能引起误解，也可能做得过了一些。如有一次，一位刚上任的新厅长在剧团走廊里遇见裴艳玲，想和她谈谈，裴竟说：有什么事就在这里谈吧，排练场我还有事呢!当时弄得这位领导有点尴尬。
练功，排戏，演出，是裴艳玲生命的全部。
裴艳玲_裴艳玲 -个人轶事
彩排
腊月后半月，习惯上是剧团的休假期，大家忙了一年，跋山涉水为观众演出，这时候该休息几天了：与家人团聚，办办年货，同时调养身体，准备迎接春节后最繁忙的演出季节。但裴艳玲所在剧团的驻地，他们正在彩排新编的《武松血溅鸳鸯楼》。排演场上，一个个生龙活虎，热浪滚滚，因裴艳玲已化好妆准备上场。剧团副团长说：“这是第三次彩排，为的是保证质量。《武松》是我们第四次去香港演出的一个新剧目，裴艳玲说了，一个剧团连续四次去香港演出，这不容易，千万不能砸牌子，一定要把我们最好的水平拿出来!大家也都爱惜剧团的声誉，一致同意牺牲几天休假多排几遍戏。”
彩排结束了，裴艳玲顾不上卸妆休息，一颗颗豆大的汗珠从她满带油彩的脸上流下来，她的老师郭景存为她拿来大衣站在一旁，盼着她能休息一会儿
平淡生活
日常生活中的裴艳玲和舞台上的风采截然不同，她中等身材，一头短发，上穿白色羽绒服，下着灰色牛仔裤，足登旅游鞋，清秀的面庞流露出一付娴静、淡雅的文气，说话委婉、沉稳，再也看不出舞台上那股刚烈的英雄气概了。
春节刚过，一盘炸鱼，两盘素菜。三碗米饭，母女三人却吃得津津有味，恐怕没人想到：一个国内外闻名的艺术家的春节饭菜竟是这样简单!因为即使是普通人家，春节期间也要有四菜一汤呀，裴艳玲笑着说：“对我来说，生活有了很大提高。这是父母来了，对我的照顾。过去下了班，常常没时间做饭，就去街上买来面包或方便而吃，我舍不得在吃上花太多的时间。这几年我在香港交了些朋友。她们很有钱，但也很忙，她们可以一年花几万港币，数次来大陆看我演戏，但在家吃饭也常常是面包就香肠，炒米饭已是很不错的一餐了，这一点我向她们学――惜时如金
真情无限
裴艳玲1986年初冬，剧团到沧州盐山县演出，半路上汽车出了故障，只好换车，冷风刺骨，他们在茫茫郊野等了四、五个小时，等赶到盐山，已是晚上八点半钟了，大家还水米没沾牙，按常规可以回戏(本场不演了)，但热情的观众从下午六点一直在等着……裴艳玲知道了这个情况，对剧团同志说：“这么多观众从四而八方赶来看我们的戏，又等了好几个小时，我们不能让他们失望。”说完，她顾不上连夜赶路的疲劳和饥饿，和大家一起脱去冬装，立即化妆。晚上十点，演出开始了，台下的观众像炸了锅一样。全场沸腾了，欢呼声、掌声连成一片，裴艳玲被深深打动。她说：这是我，我们剧团应该做的事，可观众的回报，却是这样浓烈的深情!在整个演出过程中，剧场外寒风凛烈，剧场内热气腾腾，散戏时已是第二天凌晨一点，两千多观众仍恋恋不舍地不忍离去，裴艳玲被感动得热泪长流。
1990年正月，他们离开石家庄温暖的家，到衡水一农村演出。当时天降大雪，演员们住的后台滴水成冰。那天的戏码是《钟馗》，为了从高处翻下，裴艳玲只能穿一条彩裤，连秋裤都不能穿，那滋味可想而知，但裴艳玲有一个原则：无论是在中南海，在欧洲金碧辉煌的演剧大厅，还是在我国北方的老少边穷地区，对演出对象要“一视同仁，童叟无欺”。她说：农民看一次戏多不容易呀，这样的观众更可贵。更可敬，也最可爱，所以，越是条件简陋、艰苦的地方。越要提醒自己：保证演出质量，绝不能有一丝一豪的应付之念。
真情总有回报
精彩自在人心，住在穷乡僻壤的农民父老，工作在深山野岭的矿工弟兄，总能在裴艳玲这里看到国家级的演出水准，她获得了千千万万普通观众的心。那天演出结束后，一位农民来到后台，对剧团人说：“我母亲八十三岁了，一定要看裴艳玲的戏，今灭我用小推车把老娘从三十里外的村子拉来，看了你们的戏，她还非要见见裴艳玲本人不可，不知中不中?”裴艳玲听说此事，顾不上抹净脸上的油彩，立刻奔到老太太丽前，老人拉着裴艳玲的手，一面抚摸一面说：“闺女，你演得真好，真好!我这一辈子能看到你的戏，又见了你本人，我死也知足了，死也知足了……”此情此景，裴艳玲能说什么呢?她未语泪先流……
裴艳玲_裴艳玲 -演绎生涯
艺术历程父亲裴园系京剧著名武生，继母袁喜珍为著名河北梆子旦角演员。受家庭熏陶，出身梨园世家的裴艳玲从小就痴迷中国戏曲，天资聪慧的裴艳玲5岁时“救场”饰秦英大受好评，由此步入梨园，随父学艺，后拜师李崇帅、崔盛斌、郭景春，问艺侯永奎、李少春，先学京剧、昆曲，后唱河北梆子，长期刻苦学练，文武昆乱不挡。9岁挑粱。父亲的言传身教，恩师的严格教导，加上裴艳玲好学不倦，使他少年成名。裴艳玲从小学的行当是武生，钟爱的是“女演男”，但文革时有“男不演女，女不演男”的戒律。那个时期，她的艺术才华受到限制，她只能在《草原英雄小姐妹》、《红色娘子军》、《杜鹃山》等戏中扮演一些女性角色。
众望所归
由她主演的《宝莲 灯》《宝莲灯》、《哪吒闹海》、《闹天宫》、《南北和》等戏，精湛的演技令各地观众倾倒。1985年，裴艳玲自筹资金排演《钟馗》。当年10月进京演出一个月，在北京掀起了一股“河北梆子热”。
