越剧演员张桂凤追悼会 张桂凤[越剧演员] 张桂凤[越剧演员]-生平,张桂凤[越剧演员]-徒

张桂凤(1922.11.13-2012.3.4),越剧演员。浙江萧山人。她在艺术上孜孜以求,好学不倦,唱腔刚劲质朴,善于刻画人物性格,被誉为“性格演员”,其表演艺术称为“张派”,成为当代越剧老生泰斗。她参加而被摄制成戏曲电视片的剧目有《梁山伯与祝英台》、《情探》、《李娃传》、《西厢记》等,一生为越剧艺术发展作出了卓越贡献。

张桂凤_张桂凤[越剧演员] -生平


越剧女演员张桂凤

张桂凤,女,一级演员。中国戏剧家协会会员。

1922年11月13日出生于浙江萧山县坎山镇。

1936年6月,入嵊县招龙桥科班学戏,拜袁曾灿为师,工老生,兼习小生、花脸,因勤学苦练而冒尖。出科后参加越明舞台,演出于绍兴、金华、兰溪、常山等地,名声初扬。参加月月高升舞台后,向徽班出身的邢胜奎师傅学习武功基本功,演出了武戏《关公显圣》和功架戏《包公打銮驾》等剧目,打下能文能武的功底。

1941年到上海,在东安越艺社任头肩老生,拜绍剧名演员筱芳锦为师,学会了《二堂放子》、《斩经堂》等绍剧。

1942年转到袁雪芬从事新越剧的大来剧场演戏。

1943年流动演出于上海、杭州、嘉兴、湖州一带。

1945年加盟雪声剧团。

在1946年演出的《祥林嫂》剧中,突破老生行当,出色地创造了卫癞子一角,蜚声越坛。

1947年,参加了上海越剧十姐妹为筹款创办实验剧场和越剧学校联合义演《山河恋》的活动。继而加入范瑞娟、傅全香领衔的东山越艺社任头肩老生,兼任剧团经济委主任。

1949年上海解放后,进入军管会文艺处举办的上海市第一届地方戏剧研究班学习。

1950年随团赴北京演出《梁山伯与祝英台》等剧,第一次进中南海为毛泽东主席等中央领导人演戏。

1951年参加国营华东越剧实验剧团。

1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会,扮演《梁山伯与祝英台》中的祝公远,获演员二等奖。

1953年投入彩色越剧艺术影片《梁山伯与祝英台》的拍摄。

1954年参加华东区戏曲观摩演出大会,扮演《打金枝》中的唐皇,获演员一等奖。

1955年转为上海越剧院主要演员,曾赴民主德国、苏联和朝鲜演出。

1963年加入中国共产党。曾任上海市第二届人民代表、上海剧协理事。

1963年被评为上海市文化系统“三八”红旗手。

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1990年与范瑞娟、吕瑞英、陆梅英一起,携带《打金枝》等节目,参加中国民族艺术代表团,赴联邦德国、法国、荷兰、比利时、卢森堡等五国演出。

2008年2月,被文化部命名为“国家级非物质文化遗产项目越剧代表性传承人”。

2012年3月4日凌晨,越剧表演艺术家张桂凤因病在沪去世,享年89岁。

张桂凤_张桂凤[越剧演员] -徒弟

张桂凤的传人有王金萍、董柯娣、章海灵、费禄姣、乐彩珍、张国华、张承好、吴群等、周勤等。

张桂凤_张桂凤[越剧演员] -艺术特色


《二堂放子》剧照

张桂凤组织唱腔的能力很强,能根据人物感情变化灵活运用各种曲调、板式,使唱腔富有新意。如《凄凉辽宫月》第六场中道宗猜疑皇后时唱的“一石投水激波涛”这段[弦下腔],以尺调式、正调式、北调式、自由式的[弦下腔]混合组成,旋律丰富,节奏多变,唱腔深沉、粗犷,符合人物的身份、性格,运腔又十分细腻。《李娃传》中的“训子”吸收了绍剧的音调,充分表现出人物激愤的情绪。

张桂凤创腔时善于根据塑造不同行当、不同个性的人物的需要,采取不拘一格、移花接木的方法选择和运用不同的音乐素材。《凄凉辽宫月》中道宗唱的“眼前丽人赛观音”这段唱,根据这位剽悍人物的特点和具体情境,吸收借鉴了绍剧的平阳调因素;《祥林嫂》中卫癞子的“东南西北全走遍”这段唱,根据人物不务正业、四处游晃的特点,继承运用了越剧早期的平板唱腔。这样做既突出了人物的个性,又使唱腔富有地方色彩。

张桂凤_张桂凤[越剧演员] -演出作品


张桂凤[越剧演员]

张桂凤1960年起曾多次到香港演出《金山战鼓》、《西厢记》、《李娃传》、《凄凉辽宫月》等剧目。

80年代以来,由她参加而被摄制成戏曲电视片的剧目有《梁山伯与祝英台》、《情探》、《李娃传》、《西厢记》、《打金枝》、《桃李梅》、《三看御妹》、《穆桂英》、《辽宫花溅泪》等。

1991年,她将其拿手的折子戏及片段,摄制成6集电视片《张桂凤艺术集锦》。

  

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