爱华网张桂凤（1922.11.13-2012.3.4），越剧演员。浙江萧山人。她在艺术上孜孜以求，好学不倦，唱腔刚劲质朴，善于刻画人物性格，被誉为“性格演员”，其表演艺术称为“张派”，成为当代越剧老生泰斗。她参加而被摄制成戏曲电视片的剧目有《梁山伯与祝英台》、《情探》、《李娃传》、《西厢记》等，一生为越剧艺术发展作出了卓越贡献。
张桂凤_张桂凤[越剧演员] -生平
越剧女演员张桂凤
张桂凤，女，一级演员。中国戏剧家协会会员。
1922年11月13日出生于浙江萧山县坎山镇。
1936年6月，入嵊县招龙桥科班学戏，拜袁曾灿为师，工老生，兼习小生、花脸，因勤学苦练而冒尖。出科后参加越明舞台，演出于绍兴、金华、兰溪、常山等地，名声初扬。参加月月高升舞台后，向徽班出身的邢胜奎师傅学习武功基本功，演出了武戏《关公显圣》和功架戏《包公打銮驾》等剧目，打下能文能武的功底。
1941年到上海，在东安越艺社任头肩老生，拜绍剧名演员筱芳锦为师，学会了《二堂放子》、《斩经堂》等绍剧。
1942年转到袁雪芬从事新越剧的大来剧场演戏。
1943年流动演出于上海、杭州、嘉兴、湖州一带。
1945年加盟雪声剧团。
在1946年演出的《祥林嫂》剧中，突破老生行当，出色地创造了卫癞子一角，蜚声越坛。
1947年，参加了上海越剧十姐妹为筹款创办实验剧场和越剧学校联合义演《山河恋》的活动。继而加入范瑞娟、傅全香领衔的东山越艺社任头肩老生，兼任剧团经济委主任。
1949年上海解放后，进入军管会文艺处举办的上海市第一届地方戏剧研究班学习。
1950年随团赴北京演出《梁山伯与祝英台》等剧，第一次进中南海为毛泽东主席等中央领导人演戏。
1951年参加国营华东越剧实验剧团。
1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，扮演《梁山伯与祝英台》中的祝公远，获演员二等奖。
1953年投入彩色越剧艺术影片《梁山伯与祝英台》的拍摄。
1954年参加华东区戏曲观摩演出大会，扮演《打金枝》中的唐皇，获演员一等奖。
1955年转为上海越剧院主要演员，曾赴民主德国、苏联和朝鲜演出。
1963年加入中国共产党。曾任上海市第二届人民代表、上海剧协理事。
1963年被评为上海市文化系统“三八”红旗手。
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1990年与范瑞娟、吕瑞英、陆梅英一起，携带《打金枝》等节目，参加中国民族艺术代表团，赴联邦德国、法国、荷兰、比利时、卢森堡等五国演出。
2008年2月，被文化部命名为“国家级非物质文化遗产项目越剧代表性传承人”。
2012年3月4日凌晨，越剧表演艺术家张桂凤因病在沪去世，享年89岁。
张桂凤_张桂凤[越剧演员] -徒弟
张桂凤的传人有王金萍、董柯娣、章海灵、费禄姣、乐彩珍、张国华、张承好、吴群等、周勤等。
张桂凤_张桂凤[越剧演员] -艺术特色
《二堂放子》剧照
张桂凤组织唱腔的能力很强，能根据人物感情变化灵活运用各种曲调、板式，使唱腔富有新意。如《凄凉辽宫月》第六场中道宗猜疑皇后时唱的“一石投水激波涛”这段[弦下腔]，以尺调式、正调式、北调式、自由式的[弦下腔]混合组成，旋律丰富，节奏多变，唱腔深沉、粗犷，符合人物的身份、性格，运腔又十分细腻。《李娃传》中的“训子”吸收了绍剧的音调，充分表现出人物激愤的情绪。
张桂凤创腔时善于根据塑造不同行当、不同个性的人物的需要，采取不拘一格、移花接木的方法选择和运用不同的音乐素材。《凄凉辽宫月》中道宗唱的“眼前丽人赛观音”这段唱，根据这位剽悍人物的特点和具体情境，吸收借鉴了绍剧的平阳调因素；《祥林嫂》中卫癞子的“东南西北全走遍”这段唱，根据人物不务正业、四处游晃的特点，继承运用了越剧早期的平板唱腔。这样做既突出了人物的个性，又使唱腔富有地方色彩。
张桂凤_张桂凤[越剧演员] -演出作品
张桂凤[越剧演员]
张桂凤1960年起曾多次到香港演出《金山战鼓》、《西厢记》、《李娃传》、《凄凉辽宫月》等剧目。
80年代以来，由她参加而被摄制成戏曲电视片的剧目有《梁山伯与祝英台》、《情探》、《李娃传》、《西厢记》、《打金枝》、《桃李梅》、《三看御妹》、《穆桂英》、《辽宫花溅泪》等。
1991年，她将其拿手的折子戏及片段，摄制成6集电视片《张桂凤艺术集锦》。
