爱华网《花与蛇》是日本的sm艺术片，团鬼六的Sadism小说被搬上银幕多达五十几次，有些他亲任编剧、导演甚至主演，其中《花与蛇》是最具代表性的作品，从1967年至今，历经了数次翻拍。整部SM情色电影更多的是在渲染对性的暴力和对女性身体的扭曲。《花与蛇之白衣绳奴》是西村昭五郎1986年的作品。西村昭五郎1957年出道，先是在一些影片中担任副导演，从1963年的《自行车竞赛上人形标记》开始担任导演拍摄情色电影，是日活公司“粉红色浪潮”的重要导演之一。至90年代初期，他共拍摄了100多部情色电影。其中大量的作品都是改编自团鬼六的小说。而《花与蛇之白衣绳奴》只是他改编团鬼六《花与蛇》系列小说中的一部。西村昭五郎对情色片有着丰富的经验，尤其以捆绑，虐待等场面见长。因此，当情色作家遭遇熟悉他作品的情色导演之后，展现给观众的则是一幅色欲横陈的迷离之画。
花与蛇剧情_《花与蛇》 -剧情简介：
《花与蛇》（点击查看更多图片）远山实业社长之妻远山静子（杉本彩饰）是国际知名舞蹈艺术家，美丽端庄，温柔娴淑。
远山社长身体欠佳，二人结婚十年却一直没有子嗣。
花与蛇一日远山社长受到一群神秘来客的威胁，将他贿赂与非法交易的录像呈递。远山以为只要钱就可以摆平一切，却不料来者另有目的。
另一边，静子受到神秘人的袭击，好在有女保镖的及时出现才化险为夷。
原来来客的目的很简单，只是想让静子去给一位只有一息尚存、年逾九十的大老板表演一次。远山社长于是狠下心让妻子赴会。殊不知这一去，竟是将妻子推入了一个万劫不复的魔窟......
花与蛇剧情_《花与蛇》 -导演
石井隆在给日活罗曼情片（Romanpornofilms）提供剧本的过程中，石井隆由剧画（gekiga，漫画的一个流派）家不自不觉变成了一名电影导演。1988年石井隆初执导筒，为日活公司亲自执导了桃色片《天使的胆量赤色眩晕》。但也就在这一年里，日活持续十六年之久的罗曼情色片路线结束了。
1990年代是日本动作片继1960、1970年代日活无国籍动作片、东映任侠黑帮片黄金时代之后主要倚仗OV（录像带原创电影）获得的一次复苏时期，石井隆尽管受日活罗曼情片耳熏目染，他在这一时期留下的作品还是更倾向于动作片类型。1990年代末，在为松竹完成两部R级的女流动作片《黑天使》后，经由R－15级的黑色犯罪片《不溶性侵犯》过渡，石井隆迂回昔日起点，重拾日活罗曼情色片资源，即R－18级的所谓情欲电影（JapaneseSexploitationmovies）――新世纪话题之作《花与蛇》两部曲和《情难自禁》的相继登场。
花与蛇剧情_《花与蛇》 -幕后
花与蛇剧照《花与蛇》改编自官能小说家团鬼六同名虐恋小说。早在1967年，该小说就已在银幕上初次亮相（《绳与乳房》）；日活罗曼情色片战略的草创期，围绕团鬼六虐恋小说展开的虐恋桃色片（Nikkatsu'sBestSMPink）嚆矢之作，即是由小沼胜执导、号称“永远的SM女优”谷直美主演的《花与蛇》；
桃色片强弩之末的1980年代中期，西村昭五郎、浅尾政行的《花与蛇》四部曲（《白衣绳奴隶》《地狱篇》《饲育篇》《究极绳调教》）被作为日活罗曼情色片的“浪漫X”路线产品再度推出。至于《情难自禁》，则是石井隆对自己的昔日罗曼情色片系列《天使的胆量》――即“名美”宿命物语的自我回首。
花与蛇剧情_《花与蛇》 -评价
花与蛇剧照石井隆《花与蛇》《情难自禁》琳琅满目的官能描写尺度比旧版《花与蛇》、《天使的胆量》系列有过之而无不及，然而影片并非罗曼情色、桃色类型片，而是正规电影。
石井隆版《花与蛇》与小沼胜版《花与蛇》的关系，其实就相当于大岛渚《感官世界》和田中登《实录阿部定》，抑或荒木经惟摄影作品与普通紧缚色情写真的关系――团鬼六也风趣地饶舌道：相对以往的“纯洁”版，这次是“不健康”版。似乎石井隆暗暗以挑战禁忌的《感官世界》为榜样，《花与蛇2》奔赴巴黎拍摄，与《感官世界》在法国完成后期制作的幕后背景可以说遥相呼应。
花与蛇历经《夜又临》《黑天使》和《不溶性侵犯》，石井隆电影中好不容易变强的女性角色，因《花与蛇》复又蒙受屈辱，并乐此不疲。实际上，《花与蛇》“女性责罚地狱”的情节也存在于动作片《夜又临》和两部《黑天使》之中，只不过不像前者那样浓墨重彩。
《花与蛇》中黑帮元素的异常活跃，黑帮头目远藤宪一对石桥莲司的忠心耿耿，未向扮演的强悍女保镖，以及杉本彩最后射死远藤宪一的情节等等，其实都来自石井隆之前的动作片。从《裸体之夜》到《黑天使2》一直暗示着男性生殖器的手枪在此被“蛇”――绳索取而代之。
花与蛇花与蛇、美丽与残忍，生（性）与死亡……石井隆在地狱的舞台上上演着“男人犯下的罪愆，由女人来承担”的“女体绳化妆”官能飨宴与悲壮的性爱。“残酷”的、江户趣味的紧缚表演与其说源自日活虐待桃色片的“绳地狱”系列，莫若说更接近东映石井辉男责罚、怪诞类型的异色电影。
杉本彩是“花”，石井隆、紧缚师、黑衣蒙面看客以及电影观者则扮演了“蛇”的角色。地下俱乐部的施虐者、窥淫欲者――躲在幕后运筹帷幄的95岁暮年老者石桥莲司与黑衣蒙面的社会精英们、伊藤洋三郎饰演的异装癖小丑司仪，与舞台上如同傀儡般被摆布的扮演舞蹈家、贞淑夫人、江户花魁、女赌徒等多个角色的杉本彩，实际上就如同文乐舞台上操纵木偶的木偶手、太夫（解说人）与人偶。明显体现出的支配者与被支配者的绝对权力关系让人想起帕索里尼《索多玛120天》。
