爱华网《都市风流》，第三届茅盾文学奖获奖作品，作者为孙力、余小惠。小说以北方某大城市的市政建设为中心，刻画了上至市长下至街道妇女的生态和心态，反映了当前城市改革的复杂面貌。
都市风流_《都市风流》 -作品简介
《都市风流》
小说以北方某大城市的市政建设为中心，刻画了上至市长下至街道妇女的生态和心态，反映了当前城市改革的复杂面貌。市委书记高伯年近来政务家事都不顺心，未婚女儿高婕流产躺在家里，妻子沈萍以为是高的秘书张义民所为，女儿却说是她主动与别人所生。市长阎鸿唤年轻有为，决心改善交通，改建街道解决居民住房困难，总理叫市长去汇报工作又未通知市委书记，书记感到有种莫名的失落感。
普店街陈宝柱一家也命途多舛，父亲原是三轮车夫，母亲从良后抱了养子宝柱。“文革”中父亲成了造反派副司令，后来数罪并发被镇压。宝柱又因聚众斗殴被判两年，母亲羞恼成疾，半身不遂。好心的邻居杨大妈和在市政工程队的儿子杨建华，鼓起了宝拄重新生活的勇气。宝柱在工程队越干越出色，并拿出母亲以前的积蓄做工人的奖金。可是他以前参与抢瓜分赃50元的案子发了，不得不受到制裁；他的心还留在工地，大家希望他好好改造，出来后更好工作。
杨建华母子生活坎坷而自尊自强。杨大妈15岁时与高伯年结婚，解放战争中支前时还缴获过敌人的机枪。高伯年进城后却与年轻美貌的护士沈萍结了婚。杨建华从小没有见过父亲，“文革”中到内蒙兵团劳动，与知青柳若菲结婚生子，后落实政策柳返城回到富裕的家庭，他俩的婚姻也随之解体。杨建华在工程队工作很好，得到市长肯定，而市委书记高伯年却轻信诬告，派来调查组审查，引起工人不满。
柳若菲的哥哥柳若晨也因资本家家庭受到牵连，直到改革开放才到研究所当工程师，后又任副市长，并与原市委书记徐克的女儿徐力里结婚。但两人感情不和，原来徐力里曾与市长阎鸿唤相爱，为徐克反对未成，徐力里一直割不断对阎的感情。她任市政工程局总工程师，全力用于桥梁设计，突然她患癌症，仍设计了十几种凤凰桥立交桥的方案，却没被采纳，后来她不顾病痛终于设计出光明立交桥的最佳方案，并与柳若晨恢复了感情。
都市风流_《都市风流》 -获奖
《都市风流》获第三届茅盾文学奖、天津市第四届鲁迅文学奖
都市风流_《都市风流》 -写作背景
《都市风流》采用全景的结构方式，这其实是作者根据作品内容而决定的形式。这部小说写在1986年到1987年，那时城市改革已经在不断深化，申国社会的变化日新月异，他们意识到：这是一个伟大的时代，是中国的命运和历史发展的一重要阶段，一种强烈的社会责任感和创作冲动，促使他们拿起笔来，要创作一部既有当代强烈的时代气息又要有纵深历史感的反映都市生活的长篇小说。在那种以一家一户、一厂一街的视角去取材，虽然也可写出当代都市的骚动，但那毕竟是一种折射。
人物从上层、中层到底层，事件从大到小，故事一环套一环像编织一张大网一样，力图全景地，站在历史的高度，俯视当代都市中各个社会层次里人们的命运和心态，在历史的变迁和复杂的人际关系变化中去写现实生活的裂变中人们的观念冲突和困惑，人们对自己命运的抗争和奋斗，写出变革中的中国的昨天、今天和明天的历史蜕变和预示。
都市风流_《都市风流》 -作品鉴赏
史诗式的奋斗史
1、开阔宏大的生活场面
在品读《都市风流》时，很多人都会在不知不觉中被书中开阔壮大，而又真实的改革画面所吸引。改革开放是是时代的潮流，是不可阻挡的发展趋势。牵一发而动全身，即使是一座城市的改革也是影响巨大的，用书中典型的改革者形象的阎鸿唤的话来说就是：“造福人民的举动，在开始时也未必被群众所理解，因为它需要破坏旧的，建立新的。一座旧宅，顶上换瓦，房主人会心满意足，而推到这座旧房子，主人是要发牢骚、骂大街的。”“在农村，农民盖间房还懂得土木不可擅动，备齐料，才敢破土。更何况我们给城市动个大手术呢，差一成也不敢轻举妄动。”只要是牵涉到利益的问题，绝对不能掉以轻心。对于改革，的确是有很多的未知数，可能会遇到很多的阻力，但作者对于改革开放的态度是鲜明的，其立场是坚定的，对于改革的画面叙述也处理得十分到位。
2、不甘人后，力争上游
《都市风流》用简练、平实、朴素的语言为我们打造了一幅恢弘壮大气势磅礴的的都市改革画面，而其中所刻画的主要人物，无论是身居要职的市长、市委书记还是普店街的劳改犯陈宝柱、个体户万家福，又或是建桥工人杨建华和那一大群默默无闻、埋头苦干的市政工人们无一不是在历史的进程中奋斗着。
《都市风流》可也以说是作者对工人们的讴歌。改革开放是一场机遇，也是一种挑战，而作者就是意识到人们在面对这一种社会的改变中所产生都市骚动，人们的观念冲突和困惑，人们对自己命运的抗争而创作此书的。每个人不管身在何处，高官也好，小市民也好，都在努力地寻找自己的位置，都在为自己的命运奋斗着，都在这种改革开放的潮流中贡献出自己的价值，证明自己。在阎鸿唤、杨建华等改革者的带领下，经历文革后的转变，由散沙凝聚成金字塔，凝聚成万里长城，借小市民、大市长的眼睛看城市的进程，看无法抑制的发展潮流，无法抑制的生命力。对此，作者是这样描述的：“我们这部小说写在1986年到1987年，那时城市改革已经在不断深化，中国社会的变化日新月异，做为作家，我们意识到：这是一个伟大的时代，是中国的命运和历史发展的一重要阶段，一种强烈的社会责任感和创作冲动，促使我们拿起笔来，要创作一部既有当代强烈的时代气息又要有纵深历史感的反映都市生活的长篇小说。我们觉得，那种以一家一户、一厂一街的视角去取材，虽然也可写出当代都市的骚动，但那毕竟是一种折射。所以考虑采用全景的结构方式，人物从上层、中层到底层，事件从大到小，故事一环套一环像编织一张大网一样，力图全景地，站在历史的高度，俯视当代都市中各个社会层次里人们的命运和心态，在历史的变迁和复杂的人际关系变化中去写现实生活的裂变中人们的观念冲突和困惑，人们对自己命运的抗争和奋斗，写出变革中的中国的昨天、今天和明天的历史蜕变和预示。”这就是《都市风流》一书的创作动机。
都市风流_《都市风流》 -艺术贡献
文学的真使命就是：“表现个人对环境的情绪感觉，欲以作者的欢愉与忧闷，引起读者同样的感觉。或以高尚飘逸的情绪与理想，来慰藉或提高读者的干枯无泽的精神与卑鄙实利的心境。” ――郑振铎
表现情感，引起共鸣
这一点《都市风流》无疑是做得非常出色的。《都市风流》是作者有感于现实的环境变化所带来的人们的心态、道德、性格等多方面的变化，结合了作者的感受，用恰当的艺术手法所创造出来的。它是结合了历史的真实与艺术的虚构而产生的，这一点也正好响应了茅盾先生的艺术美学的观点。《都市风流》不仅仅是简单地叙述一座城市的改革。年纪虽轻，功力不浅，“两位作者也许声名尚欠显赫，但这部《都市风流》却以囊括现实广阔、剖掘生活深邃、铺排故事流畅、运措笔法娴熟，表现出了起点高、气魄大、韵致深的显著特点，使得人们不得不刮目相看。”（白烨）可见，作者并不是简单的把自己所思所想描述出来而已。
粗中有细，个性鲜明
作者“站在历史的高度，俯视当代都市各个社会层次里人们的命运和心态”紧扣时代的变化，写出了一曲改革开放的赞歌。文本中所刻画的都市改革的画面无疑是开阔宏大、气势磅礴的，然而，更为人所津津乐道的，是作者对人物的刻画，精炼、传神而达意。
一座城市的改革只是当时全国改革开放的一个缩影，社会的变革给人们带来的一系列变化，不同层次的人物，在作者的笔下显得个性鲜明。作者对人物的刻画是细腻的，相对于城市改革的宏大，作者在刻画人物方面更是紧紧抓住了他的时代感和生活感。“好的作品必须以真实的感情、真实的话语来真实地反映生活和打动读者”（吴同瑞、阎开德），可见无论是哪一个人物的刻画都倾注作者的心血，有赖于作者对现实生活中的深入观察。如年轻有为的市长阎鸿唤，他的干练与冲劲，充满智慧的头脑，改革开放带给他的是一个可以大显身手的舞台，这是一个典型的改革者形象。西装布履的高伯年，廉洁奉公，恪守原则，在工作上尽心尽力，却又迂腐守旧。面对年轻有为的阎鸿唤，他既承认阎鸿唤的能力，他坚信自己的位置是无法取代的，但是又害怕他会危及自己的地位和骄傲，一直处于矛盾之中。正直、肯干、有才华的工人代表杨建华；乐于助人、善良、受人尊重的街道大娘杨元珍；命途多舛，曾是劳改犯后在杨元珍母子的帮助下改过自新，从新鼓起生活得勇气的陈宝柱；作者眼中的知识分子代表柳若晨、徐力里；不甘落于人后的个体户万家福；有才华但有心计，热衷于权力，老谋深算的反派人物张义民……这一切人物都是生活在变革中，挣扎在权势与时势的夹缝中的小人物和大人物，但每个人都在寻找自己的位置，努力地生存着。这些人都有自己的特色，在作者的笔下显得栩栩如生。“出身低微但欲望很强，他要达到这样的目的，就采取了他们能够采取的手段”“他的思维复杂性，处事圆滑多变，性格中的抑郁和狂躁，内心里的自卑和自尊，手段中的虚伪，卑鄙又以高尚、伟大的形式出现……都带有强烈的当代特征和个性特征，这个人物只能出现在当代中国。”这是作者对于像张义民这类人的概括。
环环紧扣，跌宕起伏
在创作《都市风流》一书时，作者采用的是全景的结构方式，其目的用作者的话来说就是“采用全景的结构方式，人物从上层、中层到底层，事件从大到小，故事一环套一环像编织一张大网一样，力图全景地，站在历史的高度，俯视当代都市中各个社会层次里人们的命运和心态，在历史的变迁和复杂的人际关系变化中去写现实生活的裂变中人们的观念冲突和困惑，人们对自己命运的抗争和奋斗，写出变革中的中国的昨天、今天和明天的历史蜕变和预示”。作者在故事情节的安排，是一环紧接一环的。在行文的表现上，作者巧妙的视觉设置和转换恰到好处。作者采用全方位的视觉，像一个导演般，看透书中每件事的发生乃至结局，透析笔下每个人的内心世界。书中最鲜明的两条线索就是杨建华等人所代表的好的一方，还有就是否定性人物张义民、严克强等人所代表的一方。先是由贫穷落后的普店街入手，引出曾经出身低微如今已成为市委书记的高伯年，立意改革，有能力、有魄力的市长阎鸿唤等人，再围绕着普店街的主要人物和变革一步步展开，一环紧接一环。有意借不同性格，不同层次的人的眼睛来反映现实。
另外，作者的在结构上安排非常匀称，很难让人说出哪一章、那一节是最着力刻画的，但这并意味着毫无新意，反而更显构思精细。环肥燕瘦，各有精彩。全景式的结构方式更能网络大事小事。书中有改革场面的开阔壮大，也有感情描写的细腻动人，在叙述时，哪一笔该浓，哪一笔该淡，作者心中有数。而且作者在这方面拿捏得非常到位。在情节的安排方面，作者的做法是平中见奇，如年轻善良的桥梁总工程师与柳若晨之间微妙的爱情转变和徐力里的死；曾经对张义民不屑一顾，胆大敢为的高捷的惊人转变；张义民在罗晓维、徐援朝等人的影响下一步步变质……这一切都离不开作者的精心策划。故事情节扣人心弦，越是往下看就越让人爱不释手。
都市风流_《都市风流》 -名家点评
1、白烨（著名评论家）
孙力、余小惠的《都市风流》(浙江文艺出版社1989年版)荣获第三届茅盾文学奖，读过作品的人们都不会感到意外。两位作者也许声名尚欠显赫，但这部《都市风流》却以囊括现实广阔、剖掘生活深邃、铺排故事流畅、运措笔法娴熟，表现出了起点高、气魄大、韵致深的显著特点，使得人们不得不刮目相看。优秀的作品不一定都能获重要的文学奖，但重要的文学奖却不应忽略优秀的作品，尤其是他们之中的佼佼者。从这个意义上看，可以说茅盾文学奖给《都市风流》添了彩，也不妨说《都市风流》给本届茅盾文学奖也增了色。
读《都市风流》，人们很难明显感觉到作品的哪些部分强，哪些部分弱，哪些地方粗，哪些地方细，那好像是一卷笔墨匀称、色彩自然的都市生活的如实写生。作者的最大技巧，似乎就是设法隐藏自己的技巧。他们把自己对于生活的独到领悟消解于客观事象之中，把自己个性化的审美意向融化于生活旋律本身，以极现实客观的叙述方式追求一种不露痕迹的真实，使人们不受干扰地进入对于生活的体味和现实的思索。
2、雷立刚
《少年天子》《都市风流》《第二个太阳》，乍一看，我还以为是少年文艺比赛的作文标题。但不是的，这些可是千锤百炼的茅盾文学奖的获奖作品啊。
3、白烨(评论家)
“从一个文学从业者的角度看，第一、第二届茅盾文学奖，大致上接近于按照茅盾生前的遗愿拔优选萃，第三届茅盾文学奖的特点是‘平稳’，既没有特别好的作品，也没有特别差的作品，但拿当时获奖的《少年天子》《平凡的世界》《都市风流》和《第二个太阳》，与同时期的《活动变人形》《古船》《洗澡》相比，即可看出不少的差距。到了第四届，四部作品可谓三个档次，只有《白鹿原》真正当之无愧。”
4、陈晓明（北大教授，评论家）
“都市题材对中国作家一直是个很大的难题。乡土文学是我们的主流，作家的经验也丰富，但作家对城市的经验，对后现代经验，都比较欠缺。”
…………
在历届“茅奖”获奖作品中，也有一些都市题材作品，比如孙力、余小惠的《都市风流》、柳建伟的《英雄时代》。前者写的是城市建设，后者写的是国企改革。这些作品尽管不无缺陷，却至少体现了探索精神。若它们能对中国作家“进城”，起到一定的领路作用，则幸甚。
5、张春生（天津社科院文学研究所所长）
《都市风流》取材于天津的道路建设和平房改造，以壮阔的画面、起伏的情节和全景式的描写，刻画出一座正在变革的大城市，如何克服重重困难，理顺干群关系，携手共渡到新的彼岸。
都市风流_《都市风流》 -作者简介
孙力，1949年生于广西，河北定县人。曾去黑龙江生产建设兵团支边，后毕业于天津师范大学中文系。曾任天津团校校长、天津青年报社长、总编辑、青少年报
孙力
刊总社社长、总编辑。
余小惠，1949年生于上海。江苏扬州人。曾去黑龙江生产建设兵团支边，后毕业于天津大学中文系。曾任天津工艺美术学院副主任、百花文艺出版社《小说月报》编辑部副主任。
1984年以后，孙力、余小惠合著长篇小说《都市风流》、《但愿人长久》、中篇小说《真诚》、中短篇小说集《枣花蜜》等。
