爱华网百花深处是一条胡同名，隶属于北京市西城区什刹海街道辖域，东起护国寺东巷，西至新街口南大街。北侧与新太平胡同相通；南侧与护国寺西巷相通。另外，陈凯歌导演曾拍过短片《百花深处》，是《十分钟年华老去》中的一个片断，英文译作《100 Flowers Hidden Deep 》。
百花深处“百花深处”是北平一个胡同的名字。相传明代万历年间，一对年轻张氏夫妇，勤俭刻苦，在北京新街口以南小巷内，买下20余亩土地，种菜为业。数年后，又在园中种牡丹，芍药，荷藕，春夏两季，香随风来，菊黄之秋，梅花映雪之日，也别具风光，可谓四时得宜。当时文人墨客纷纷来赏花，于是这个地方被称为“百花深处”。张氏夫妇死后，花园荒芜，遗迹无处可寻。这个地方变成小胡同，但百花深处的名字，却一直流传了下来。
百花深处_百花深处 -简介
百花深处百花深处:胡同名。西城区什刹海街道辖域。东起护国寺东巷，西至新街口南大街。北侧与新太平胡同相通；南侧与护国寺西巷相通。明代有张氏夫妇在新街口南小巷内购买空地二三十亩，种青菜为生。后在园中辟地种植牡丹、芍药，在池中种植莲藕。当时城中士大夫等多前往游赏，故称此地为百花深处。清代花园荒废，渐成街巷，乾隆年间称花局胡同。光绪年间称百花深处胡同。民国后简称今名。1965年护国寺后庙并入。老舍这样描写百花深处：“胡同是狭而长的。两旁都是用碎砖砌的墙。南墙少见日光，薄薄的长着一层绿苔，高处有隐隐的几条蜗牛爬过的银轨。往里走略觉宽敞一些，可是两旁的墙更破碎一些。”顾城有《题百花深处》诗一首，“百花深处好，世人皆不晓。小院半壁阴，老庙三尺草。秋风未曾忘，又将落叶扫。此处胜桃源，只是人将老。”陈升在歌曲《北京一夜》中唱到“不敢在午夜问路怕走到了百花深处”。陈凯歌导演曾拍过短片《百花深处》，是《十分钟年华老去》中的一个片断，英文译作《100 Flowers Hidden Deep 》。
百花深处_百花深处 -胡同的故事
百花深处
“十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。 声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。”第一次读到“白花深处”就是在晏几道的这首词，当时已经觉得美了。多年后，听到《北京一夜》，听到了百花深处胡同的故事。明代万历年间，一对年轻张氏夫妇，勤俭刻苦，在北京新街口以南小巷内，买下20余亩土地，种菜为业。数年后，又在园中种牡丹芍药荷藕，春夏两季，香随风来，菊黄之秋，梅花映雪之日，也别具风光，可谓四时得宜。当时文人墨客纷纷来赏花，于是这个地方被称为“百花深处”。张氏夫妇死后，花园荒芜，遗迹无处可寻。这个地方变成小胡同，但百花深处的名字，却一直流传了下来 。
数百年后百花深处还在，只是我们再也看不见“捧着绣花鞋的老妇人”，“把酒高歌的狼族”，也听不见千年等待城门打开的呼唤。曾经是风云集散之地，曾经是文人名优之家，夜空中都荡漾着咿咿呀呀的管弦丝竹。那斑驳残缺的琉璃瓦、那早已落了漆的朱红木门、那胡同深处的叫卖声，那旧砖墙上的青苔，那燕京的繁华旧景背后的无疾而终的爱情，那暖酒愁肠的少年情怀，跟着陈升我回到那个峥嵘的岁月。没有喝酒，却已经惶恐迷醉。
非常非常喜欢陈升，他的歌更多弥漫的是中年男子的寂寞和忧伤，轻描淡写地调侃着人世的无情与人生的无奈，用最平淡平凡的言语将人在不知不觉中打动，触动往往是人心灵最柔软的地方。听说这首歌，是他录了音以后，喝高了，跑到地安门一带逛了一圈，忽然找到的灵感。这次他触动的是民族伤心的魂，多少游子散客在听到它时被那个丝竹侵耳的老北京迷醉，拿起行囊，来寻找百花深处的花香，又有多少人是失望而归呢？在这片灯光越来越多的土地还有多少京味呢？陈升的酒后之作，勾起多少人对那个北京的哀思，想迷失在百花的深处做一场红颜白发的旧梦，听一听胡同的吆喝，闻一闻京城里的淡淡墨香。只能跟着陈升的高歌、刘诗惠的京腔做一场梦罢了。现在的北京太过轻佻。
当年为建地铁拆到北京的古城墙时，许多北京市民纷纷把拆下的城砖抱回家中保存，做为留念。随着城墙的倒掉，我仿佛听到历史裂掉的声音。老舍描述百花深处时写道：“胡同是狭而长的。两旁都是用碎砖砌的墙。南墙少见日光，薄薄的长着一层绿苔，高处有隐隐的几条蜗牛爬过的银轨。往里走略觉宽敞一些，可是两旁的墙更破碎一些。”陈凯歌在《十分钟，年华老去》里的一个短片《百花深处》，为我们呈现的是一片废墟，”拆“字触目惊心， 林徽因曾说：“有一天，他们后悔了，想再盖，也只能盖个假古董了。”后悔了吗？我不知道。我只知道前尘旧梦、物是人非。
多年以后，陈升酒醉误入百花深处做了一场未完的梦，却让听者听痴了，不见了淡定从容。梦醒之后，千年之后的城门还是不开，良人还不归来，不小心为这个城市留下许多情……
附歌词：北京一夜
女:不想再问你 你到底在何方
不想再思量 你能否归来呖
带著你的心 想著你的脸
想捧在胸口 能不放就不放
男:ONE NIGHT IN BEIJING 我留下许多情
不管你爱与不爱 都是历史的尘埃
ONE NIGHT IN BEIJING 我留下许多情
不敢在午夜问路 怕走到了百花深处
女:人说百花地深处 住著老情人 缝著绣花鞋
面容安详的老人 依旧等待著那出征的归人
男:ONE NIGHT IN BEIJING 你可别喝太多酒
不管你爱与不爱 都是历史的尘埃
ONE NIGHT IN BEIJING 我留下许多情
把酒对月高歌的男儿 是北方的狼族
女:人说北方的狼族 会在寒风起 站在城门外
穿著腐蚀的铁衣 呼唤城门外 眼中含著泪
男:呜......我已等待了几千年 为何城门还不开
女:呜......我已等待了几千年 为何良人不回来
合:ONE NIGHT IN BEIJING 我留下许多情
男:不敢在午夜问路 怕触动了伤心的魂
合:ONE NIGHT IN BEIJING 我留下许多情
男:不敢在午夜问路 怕走到了地安门
女:人说地安门里面 有位老妇人 犹在痴痴等
面容安详的老人 依旧等待那出征的归人
男:ONE NIGHT IN BEIJING 你可别喝太多酒
走在地安门外 没有人不动真情
合:ONE NIGHT IN BEIJING 你会流下许多情
不要在午夜问路 怕触动了伤心的魂(人)
男:ONE NIGHT IN BEIJING ONE NIGHT IN BEIJING
女:不想再问你 你到底在何方
不想再思量 你能否归来呖
带著你的心 想著你的脸
想捧在胸口 能不放就不放
男:ONE NIGHT IN BEIJING 你会流下许多情
不要在午夜问路 怕触动了伤心的魂
百花深处_百花深处 -《百花深处》
百花深处《百花深处》是一个寓言，陈凯歌讲述了一个分离的故事，主旨是缅怀四合院和胡同文化。以“疯子”（冯远征）为代言人，搬家工人（耿乐）目睹了这一逼迫性的文明侵略造成的结果，最终疯子找到了大铃铛，工人们也看到了曾经的胡同。老北京在迷失中苦寻自己的根，也只能在陈凯歌的电脑特技画面里重现。如果传统继续被推土机荡平，百花深处也只能是虚拟的幻觉。
《百花深处》这个标题很容易让人想到陈升的那首《北京一夜》：“地安门外……百花深处……面容安详的老人，等着那出征的归人”。“时光”还是两个作品共同的主题。所不同的是，陈凯歌的《百花深处》一如既往地超越了个人情感，以俯视的角度审视现代化与传统殊死冲突这个国际化的命题。
陈凯歌一向是我尊重的导演。当同为“第五代”标志型人物的张艺谋完成了从反叛、漠视到招安的奋斗历程；当一批新锐导演迷恋于个人体验而无力自拔，年过半百的陈凯歌却没有放弃社会责任感，以反思和批判的目光打量着这个似乎变幻无常的年代。
影片讲述这样一个故事：一个搬家公司的小头目耿乐刚刚为一个顾客搬完家，冯先生找到耿乐说自己也要搬家，于是带着耿乐一伙人找百花胡同，但当费劲周折找到百花胡同时，那里已成为一片废墟，只有一棵老槐树孤零零地留在那里。耿乐他们大呼上当，掉头离去，这时接到公司电话，电话说，这几天有一个疯子到处找人给他搬家，告诉耿乐别上他的当，上了当别忘了要钱。
为了要钱，耿乐他们又折回来给冯先生搬家。于是冯先生就给他们讲：这是大立柜、这是鱼缸、那是花瓶儿，于是耿乐他们就搬没有实物的家，当搬一个前清的瓷瓶时，由于有人要吸烟借火，搬运工一松手瓷瓶摔碎了，冯先生哭了。
搬好了东西，车往前开，冯先生告诉耿乐胡同前面有个沟，结果车真的陷进去了。在陷车的地方，挖出了一个铜铃铛，冯先生捡起铜铃铛高兴地跑向落日，耿乐他们蓦然回首，落日余辉中一个水墨四合院出现了。
现代化对传统的征服带来了怎样的后果？《百花深处》描画了这样一个场景：当传统文化这个物质家园被摧毁之后，人类的精神家园也将无枝可栖。“冯先生”以变疯这种极端的方式，象征性地昭示了这一严重的后果。而那几个搬家工人像我们大多数人一样，在灾难面前表现的是可悲的冷漠和麻木。
与绝妙的创意相比，影片的摄影平庸或是平实。在汽车驶进废墟时，摄影机从一间残壁的窗户内，窗框为前景拍摄了这一画面。这个镜头不过3秒钟，但我的感觉是，它太像主观镜头，有些影响观众沉浸剧情。这一点，阿巴斯在《樱桃的滋味》里的处理就巧妙得多。
影片的音效颇为出彩。虚拟的搬家声响既有趣味性，又切合了疯子的主观视角。当不存在的“前清花瓶”被失手摔碎时，荒诞感的鼓点变成了忧伤的长音，与向前缓移的镜头相配合，直到冯先生哀伤的脸部特写出现，将影片的基调由荒诞转为沉重。当冯先生摇着铃铛跑向“新家”的时候，一个动画的四合院出现了，伴随着的是风铃声、叫卖声和传统器乐的交相辉映，这些音效把观众带回了“过去的好时光”，有力的烘托了影片的主题，并将影片推向了高潮。
而就在此刻，导演――这部故事的上帝显现出了力不从心。
应当说，在动画出现前，故事的讲述是出色的，每一个细节都经过了精心的设计。尽管搬家公司的电话我认为不太合常理――让他们从疯子手里拿工钱，但这是故事的第一个情节点，没有这个情节点，故事就无法往荒诞的方向发展，对于一个十分钟的影片，凯歌尽力了。第二个情节点就自然多了，发现失落的铃铛尽管巧合，但并不算突兀，这个情节点成功地将故事引向高潮。
总体来说，层层递进的悬念还是能吸引人看下去。陈凯歌的名字之所以能跟国际电影大师们一起排在这张DVD的封皮上，不是没理由的。但后来的一分钟证明，真正要和大师们并肩，却是一个无比艰难的任务。
博尔赫斯最青睐短篇小说，因为它是个完美的圆形。但实际上却很难完成。长篇需要作者超强的稳定性和持久力，短篇要求作者具备高度收放自如的驾驭能力，两者都是对创作人极高的挑战。
显然，对于这样一个短篇，陈凯歌很清楚，他必须在十分钟里就要给观众一次完整而完美的体验。为了制造一个足够刺激的高潮，在隐身奋战了近十分钟后，这个“上帝”迫不及待地出马，用百花――雪花这浅白的意境动画了一个冯先生脑海中的四合院，以弥补观众的想象力，人为的强迫这个故事以及每个观众到达高潮。不幸的是，这种最后阶段的冲刺却暴露了导演驾驭这次体验的生疏和胆怯。将脑海中的四合院写实无疑是画蛇添足，用现代化的电脑动画来表现更是匪夷所思。用搬家工人的视角来想象这一变迁则透露出明显的说教意味，这大大冲淡了本来十分沉重的主题。由此一来，一部艺术电影瞬间就变成了一个平庸的公益广告。于是，我们看到的并不是一次大师的完美创作，而是一个年轻人初识人事的慌乱。
与许多美好的人生体验一样，艺术创作从来不是单向的，而是作者与受众两者共同完成的。对艺术家而言，对受众是否具备足够的尊重严重影响到作品的质量。世界级的大师对受众的智力都给予了相当的尊敬，而中国的艺术家特别是电影创作者往往欠缺这一美德。
在上世纪80年代后，不断有中国电影获国际奖。也许最悲观的人都会觉得，中国电影的最高水准离国际级大师仅隔一张窗户纸。但那个四合院却告诉大家，那张古老而陈旧的窗户纸是多么的坚韧，坚韧到令人有些丧气和绝望……
百花深处_百花深处 -胡同里的战士
百花深处百花深处，不光有面容安详的老人，还有勇赴国难的“征人”。20世纪40年代，几个抗日的地下战士就活跃在百花深处。
七七事变后，北平沦陷，中共地下党组织的领导机关转移到了西部山里。为了沟通北平和太行山深处抗日根据地的联系，中共中央晋察冀分局先后在平西、平北、冀中、冀东等地建立了秘密情报联络站和交通站。在北平城里，也建立了一些地下情报站、联络站。这些战斗在日伪心脏中的地下勇士，为八路军搞情报、弄物资，传递党的指示，护送过往的领导、学生和外国友人。
百花深处就有一个为八路军、根据地搞药品的联络点。
百花深处是一条很狭窄的小胡同，离护国寺很近。20世纪30年代末，小胡同里开了一家古玩铺，店铺名叫“明华斋”，掌柜的是个年轻人，叫叶少青。铺子开张后，生意不好也不坏，也就是维持。但是，从掌柜的到小伙计，每天精神头儿挺足，还真忙活儿。
实际上，明华斋古玩铺就是中共北平地下党的一个秘密联络点，主要任务是为根据地搞非常紧缺的药品。掌柜的叶少青就是联络点的负责人。而叶少青的上级，就是黄浩。
黄浩1895年出生在著名的侨乡、广东省揭阳县。袁世凯复辟称帝时，黄浩在广州光华医学院积极参加反袁称帝的斗争，结果被判处死刑。当死神逼近20岁的黄浩――过一周就要处决时，一件意外的事挽救了他的生命。由于法院院长的老母亲患重病，经光华医学院院长抢救，转危为安。法院院长很是感激，要以重金酬谢。但医学院院长婉言谢绝，只提出释放黄浩的要求。法院院长欠了医学院院长救母的大人情，就答应了。于是，法院院长借故拖延行刑日期。不久，做了83天皇帝的袁世凯被迫取消帝制，黄浩也在1916年5月11日获释出狱。已经“死”过一回的黄浩不改初衷，继续战斗。
黄浩、王佩芝夫妇俩在北京前门外西河沿开了一个小诊所；1927年又迁居德胜门内簸箩仓胡同，创办了一家挑补绣花厂。由于黄浩捐款修缮了新街口基督教堂主办的崇慈小学校舍，当上了崇慈小学校校长和新街口基督教堂“长老”。这两个身份，为他日后从事抗日地下工作，奠定了坚实的社会基础和经济基础。
1937年5月，42岁的黄浩同燕京大学、清华大学的一批爱国学生一起，奔赴革命圣地延安。路经陕西三原县时，黄浩遇见了彭德怀。彭德怀在他的纪念册上题写了“坚持抗战到底”六个字，鼓励他坚持走抗日的革命道路。七七事变后，黄浩秘密返回北平，在八路军冀中军区卫生部长张珍的领导下，开始从事党的地下工作。不久，黄浩在北平设立了10来处秘密掩护点，百花深处的明华斋古玩铺就是其中之一。
当时，抗日根据地物资紧张，尤其药品奇缺。根据张珍部长的指示，黄浩在同乡、亲友、工商界、抽纱界、教育界、侨胞中宣传抗日救国的道理，筹集经费，为根据地秘密购买药品。
日军对抗日根据地实行严密的封锁，对药品控制很严，尤其是西药，禁止西药流入根据地，市面上也很难买到西药。1939年张珍部长通过秘密交通线，转来一份药品清单，要求黄浩抓紧筹备，运往根据地。
黄浩一看单子脱口而出：“这次胃口真不小啊！”再一看，他更兴奋了：“消灭鬼子，仗越打越大，‘家里’太缺药。胃口再大，也得想法子满足需要。再说，这可是白求恩大夫开的单子。”
原来，1939年白求恩大夫来到冀中军分区战地医院视察，希望搞一批根据地急需的药品，开了药单，交给张珍部长。张珍立即派人把密写的药单带进北平，交给了黄浩。
要想在日本人的眼皮子底下买药品、医疗器械，困难可想而知。大胆机智的黄浩，自有他的办法。
他派女儿黄曙鸣骑自行车，到崇文门泡子河14号和东柳树井17号，分别通知李庆丰、刘仁术两个联络点，购买药品。李庆丰利用在协和医院工作的关系，购买了西药及医疗设备；刘仁术通过发国难财的汉奸，从设在王府井大街的“陆军御用达”药店买来了药品。
夜深人静的时候，黄浩夫妇带领姚文清、黄曙鸣，将药品和器材分类，分别打成包裹或装入柳条箱。根据地来的交通员，以联系生意的名义，到百花深处明华斋古玩铺找叶少青，取走药品。
按照事先的秘密约定，交通员先将药品运到河北满城，然后再运到平西情报站的秘密地点。辗转几天之后，药品就摆在白求恩大夫战地医院的药架子上了。
看到这些宝贵的药品，白求恩大夫热情地赞扬：“真了不起！”
黄浩还通过法国医生贝熙业大夫为根据地搞药品。
贝熙业大夫是东交民巷法国医院院长，家住在东城大甜水井胡同。他还在西山脚下的山坡上，为他的女儿修建了一座西式小别墅，被称为“贝家花园”。贝熙业大夫同情并支持中国人民的抗日斗争。由于教会的关系，黄浩和贝熙业大夫比较熟悉。黄浩就用贝熙业大夫的小汽车，从北平城区往妙峰山下的涧沟村，运送药品和医疗器材。
1943年8月5日，中共北平地下党的一部电台被敌人破获，黄浩暴露了。7日拂晓，日本宪兵队的两辆大卡车突然停在簸箩仓6号黄浩家门口。黄浩听到急促的脚步声、摇晃铁门声，知道事情不妙。他从卧室出来，跑到东跨院，凭借平日练太极拳的功底，登上房顶，翻墙越过簸箩仓4号后院大门，逃了出来。他穿过小胡同，一口气跑到另一个地工掩护点――交道口南板厂胡同济生助产诊所，暂时脱离了危险。不久，黄浩经贝家花园前往抗日根据地。
现如今，百花深处还真有不少面容安详的老人。他们坐在家门口，悠闲地看着过往的行人，看着天上盘旋的白鸽。遇到熟悉的老街坊，他们用字正腔圆的北京话打着招呼。安详，笼罩着幽深的小胡同。
当问到百花深处抗战时期的地下联络点时，老人们大多摇头，表示不知道。是啊，狼烟早已散尽。即使当年百花深处的老街坊，恐怕也不会知道当时的地下斗争。
是的，有多少前尘旧梦，有多少御辱抗争，有多少痴情女子，有多少出征男儿，永远睡在“百花深处”。
百花深处_百花深处 -昔有百花，也有浪漫传说
百花深处按照从前的路数，向上了点年纪的人打听关于这条胡同的传说，他们大多都困惑地摇头，倒是从几个年轻人口中听来了一些只言片语，大概那个浪漫的故事更容易进入青年人的心吧。
一位穿着发廊制服的女孩完整地复述了这个故事。她说，听人说明代年间这里住过一对老夫妇，喜欢栽花种草，这里曾经有个20来亩的大花园，牡丹、芍药，春天开桃花，冬天就开梅花，一年四季花开不断，风吹过来，方圆几里一片芬芳。说着女孩皱起鼻子，嗅了嗅。
关于这条胡同，最早的记述出现在光绪年间的《京师坊巷志稿》中。后来老舍在文章里写：“胡同是狭而长的。两旁都是用碎砖砌的墙。南墙少见日光，薄薄的长着一层绿苔，高处有隐隐的几条蜗牛爬过的银轨。往里走略觉宽敞一些，可是两旁的墙更破碎一些。”说的就是这条胡同的事。当时老舍家所在的小杨家胡同，紧挨着百花深处。
坐在胡同里跟路人唠嗑，碰上了几个放学的小学生，便和他们搭起腔来，问孩子们：觉得自己家的这条胡同的名儿可好听？孩子们答：一般吧，因为没有最好听的。一个小男生想了想，怯生生地说了句：“我觉得‘深处’好听，因为幽静。”
路过的老太太指着一条更小的胡同说：“穿过这条胡同就是老北京大名鼎鼎的护国寺，过春节的时候到处是捏泥人的、卖糖人的、耍大刀的，热闹极了。那年夏天的一场大火把护国寺大殿烧没了。后来修的，人气就没那么旺了。”
百花深处_百花深处 -昨日摇滚，原在百花深处
百花深处传说中的那个百花录音棚还在，看门人老李说20年前他就在这里了。他说：“这里曾经是北京音响器材厂，以崔健为首的那一代‘摇滚’，唐朝啊什么的都来过这里。刘欢，以及唱《好日子》的那女的也来过。”
如今器材厂的厂房和办公楼租给了一家企业，只留下北边的录音棚。那天国家交响乐团和北京爱乐乐团的乐手正在为延安的晚会录音。在门口休息的乐手说，这个录音棚20年前在亚洲也是最牛的，到今天这里的弦乐的录音效果也是最牛的。他说：“关于这里的故事多了去了，李娜的、吕思清的，流行音乐那拨人的……”
旁边一位更年轻点的管乐手说：“1991年那会儿在这儿见过刘若英。个头很小，一个人背着个双肩包，来给她师父陈升打下手。”百花录音棚录音师张晓微说，那会儿刘若英说她头疼，我们就带她去喝二锅头，说喝了二锅头就不疼了，后来把刘若英给灌醉了。
一个工作人员插嘴说：“当年李娜在这录《青藏高原》的时候，死活达不到要求，急了，突然灵光一现，说新创一种唱法吧，一唱，嗨，对了，这才有了现在这个《青藏高原》。”
张晓微又说：“九几年那会儿，陈升在这里录音乐，有天录到深夜，感觉总是找不对，就说出去逛逛，几个人在路边小馆子里喝了点酒，喝得有些高，就从这儿穿过去，去地安门那头儿转转，转着转着就冒出句‘onenight in Beijing 你留下许多情’，几个人高兴坏了。”
有关这条胡同和音乐的故事，被他们越说越神奇，而眼前则仍然是这片有些陈旧和荒凉的空旷场子。后来北京陆续有了别的录音棚，百花胡同里的摇滚势力被逐步分散。
从胡同走出来的时候，下意识地哼起了“唐朝”的《月梦》，又想起了《北京一夜》，想起了当年到这里来录《姐姐》时的张楚。身边是三三两两走过的穿着时髦的奇异衣服的少年，眼前是越来越偏西的落日在冬天光秃秃的大树枝丫上慢慢走。
张楚说起百花胡同，他说：“那里曾经是最好的录音棚，里面住着仙女。”他怕我不明白，又补充道：“喜欢音乐的。”
百花深处_百花深处 -今无百花，满是现代涂鸦
百花深处胡同口很窄，隐没在新街口南大街林林总总的乐器店、美发店、成人用品店中间，一不留神就走过了。
路边乐器店的店主说：“里面有个百花录音棚，当年是北京最好的棚子，那会儿，这里进进出出的都是长发飘飘的摇滚人民，个个是角儿。”
不足3米宽的胡同，两面是残破砖墙，墙上的涂鸦已经褪了颜色，简单勾出的蚂蚁的身体在灰色的墙上，又可爱又诡异。
听乐器店的人说：“前几年，这里的涂鸦更壮观，那时有两个美国人在胡同里开了间滑板店，在墙上弄了很多好玩的画，后来他们搬走了，画也褪得差不多了。现在看涂鸦要到对面的另一条胡同，或者五道口、北服（北京服装学院）那边。”
穿过涂鸦的墙壁，胡同拐了一个弯，宽敞了起来。拐弯处的空地上，几个老外正在拍电视，镜头前站着中国摇滚青年。青年对着镜头说：“只有重金属能用一种手势就把全世界的重金属联合起来。”说着，伸出右手比划了一个重金属的手势。
几个民工、闲人、家庭主妇模样的人站在路边的枣树下围观，枣树已经落了叶子，树枝弯弯曲曲地伸到天上，就快要碰到西下的太阳了。围观人中有人说了句话，旁边的人马上说：“小声点，别影响人家。”于是又静静地呆立在那儿看。
拍电视的老外说这条胡同最有北京味道，不是做出来的，有种很质朴的味道。说的时候，指了下不知哪家院墙后升起的炊烟。关于这条胡同的更多故事，加拿大人并不知道，在他们眼里，这条有些破旧的小巷就是北京，来来往往路过的人、默默站立的几棵枣树、槐树，天上凌乱的电线和鸽子的咕咕声。
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